綠樹(shù)垂陰蓋四鄰 青苔日厚自無(wú)塵鄭午昌（1894—1952），名昶，民國(guó)時(shí)期一位才氣橫溢、叱詫風(fēng)云的書(shū)畫藝術(shù)家、社團(tuán)活動(dòng)家、美術(shù)教育家、美術(shù)史論家、書(shū)畫鑒藏家、詩(shī)人。擅山水、花卉，尤長(zhǎng)畫柳樹(shù)、白菜。亦善詩(shī)詞、書(shū)法。鄭午昌涉足領(lǐng)域之多，藝壇人脈之廣，成就影響之大，在近現(xiàn)代文化藝術(shù)史上是極為罕見(jiàn)的，有“民國(guó)海上畫壇大佬”之美譽(yù)。他歷時(shí)五年完成的《中國(guó)畫學(xué)全史》開(kāi)畫學(xué)通史之先河，被先賢蔡元培贊為：中國(guó)有畫史以來(lái)集大成之巨著。<h3> 剡溪帆影畫界常謂“畫樹(shù)難畫柳”，鄭午昌卻極擅畫柳。山水中配以大量柳樹(shù)的景色，成為鄭午昌山水的一大特色。他曾題曰：“畫樹(shù)難畫柳，藝苑懸為警語(yǔ)。其實(shí)畫柳時(shí)不作畫柳想，自干生枝，自枝生葉，隨意寫去，便無(wú)墨礙。至若千絲百絲細(xì)而不弱，密而不亂，麗而不俗，是在天分，非獨(dú)人功。”<h3> 水村山郭酒旗風(fēng)鄭午昌畫柳先行干，后出枝，柳絲由最上頭畫起，由上而下，密密層層，前后左右，各盡其態(tài)，春夏秋冬，風(fēng)雨晴雪，各俱面目，柳絲除用墨線以外，再用花青色加補(bǔ)，增加了柳絲的質(zhì)感和層次，然后再用花青色烘染，無(wú)不傳神 。被畫界友人以“鄭楊柳”稱呼之。<h3> 復(fù)澗隱松聲 重崖伏云色<h3> 天宇綠無(wú)云<h3> 青山淡淡水盈盈<h3> 秋水行舟<h3> 奔騰過(guò)云影，橫側(cè)逞峰情。何必貌黃岳，心同造化爭(zhēng)。<h3> 云峰勝處當(dāng)蓮座<h3> 松崖談道<h3> 水從天際落<h3> 瑞雪滿人間 獨(dú)自寒江釣<h3> 獅峰覌瀑<h3> 重崖覌瀑<h3> 湖山秋霽<h3> 入夏溪山忽雨晴，濃陰高下綠成城。尋深小步柴門近，飽聽(tīng)蟬聲與水聲。<h3> 一帆風(fēng)順<h3> 松崖覌瀑<h3> 西風(fēng)野橋<h3> 不知香積寺 數(shù)里入云峰<h3> 胸橫不平氣，登山觀瀑飛。瀑?gòu)奶祀H落，馀沫濕我衣。俯視臨絕壑，奔騰勢(shì)何威。將為江與海，不知幾時(shí)歸。<h3> 水墨淋漓意著空，何須點(diǎn)染學(xué)南宮，胸中自有龍蛇在，萬(wàn)壑千山倏雨風(fēng)。鄭午昌善用墨青墨赭來(lái)表現(xiàn)渾厚蒼茫的景色，但賦色的清徹滋潤(rùn)亦為其追求的目標(biāo)。他平生對(duì)黃公望、吳歷特別崇拜，曾在一幅擬吳歷法的山水上題曰：“寫山水渾厚難，清厚更難。漁山(吳歷)筆筆見(jiàn)筆，而一種蒼茫之色盎然紙上，可謂得清厚之趣矣，以視麓臺(tái)厚而不清，石谷清而不厚自是出一頭地也?！编嵨绮撔南蚬湃思橙I(yíng)養(yǎng)，但提倡“師古法而立我法”，“豁而自似而庶于古，融會(huì)貫通古人筆法而自成一家”。他在這幅山水上題道：“水墨淋漓意著空，何須點(diǎn)染學(xué)南宮，胸中自有龍蛇在，萬(wàn)壑千山倏雨風(fēng)?！?lt;h3> 寫雨由來(lái)法米高，重重密點(diǎn)事過(guò)勞。誰(shuí)能一片空累里，潑墨淋漓不用毫。<h3> 目斷青天天際頭，衰柳殘?zhí)J又晚秋。多少心情多少事，江湖壯志世難酬。<h3> 六九臨老學(xué)吹打<h3> 丹林斜照若耶溪，踏葉驚看雁陣低。有約不來(lái)秋又晚，緘愁誰(shuí)寄錦江西。<h3> 明月清談<h3> 一品當(dāng)朝貴不可言<h3> 月落驚寒鳥(niǎo) 林深含曉煙<h3> 丹崖翠樹(shù)引游屐 綠水青山放釣船<h3> 風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。無(wú)邊木葉蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。<h3> 知足居圖<h3> 白云紅樹(shù)<h3> 溪邊楊柳齊頭綠，雨后燕鶯掠面斜。風(fēng)物江鄉(xiāng)春最好，賞心都在野人家。<h3> 山高水深，物靜天闊。幽人樂(lè)之，非仙即佛。<h3> 云山初霽<h3> <a href="https://mp.weixin.qq.com/s/ZugCMCFREOQKFznVRW8Fng" >查看原文</a> 原文轉(zhuǎn)載自微信公眾號(hào),著作權(quán)歸作者所有