<p class="ql-block">作者：鄭珉中</p> <p class="ql-block">唐代制琴所具有的特點(diǎn)</p><p class="ql-block">文／鄭珉中</p><p class="ql-block">故宮博物院珍藏一批傳世古琴，唐琴中有四張最為突出。這四張?zhí)魄伲械谋緛硎乔鍖m舊藏，有的則原為琴壇名器。有了這樣的四張?zhí)魄?，就有了比較、分析和研究它的條件，從而也就可以找到唐琴所具有的特點(diǎn)，更好地去理解、識(shí)別它了。四張?zhí)魄倬褪恰熬畔霏h(huán)佩”、“大圣遺音”、“玉玲瓏”和“飛泉”。根據(jù)前人所定的琴式和古琴的專門名稱，分別敘述如下：</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">九霄環(huán)佩琴</span></p> <p class="ql-block">九霄環(huán)佩琴。</p><p class="ql-block">通長(zhǎng)124.5厘米、肩寬21厘米、尾寬15.5厘米、厚5.4厘米。為伏羲式，桐木斲，紫栗殼色漆，朱漆修補(bǔ)，鹿角灰漆胎，漆胎下有粗絲黃葛布底，小蛇腹斷紋。底杉木制，厚1.5厘米，龍池鳳沼均作扁圓形，貼格為一條桐木薄片接口于右側(cè)當(dāng)中。腹內(nèi)納音處微隆起，當(dāng)池沼處復(fù)凹下呈溝狀，深2厘米、寬3厘米，通貫于納音的始終。</p><p class="ql-block">琴背龍池上方刻篆書“九霄環(huán)佩”四字，池下方刻篆文“包含”大印一方，池旁右刻“超跡蒼霄，逍遙太極。庭堅(jiān)”行書十字；左刻“泠然希太古，詩(shī)夢(mèng)齋珍藏”行書十字及“詩(shī)夢(mèng)齋印”一方。在足的上方刻“靄靄春風(fēng)細(xì)，瑯瑯環(huán)佩音。垂簾新燕語(yǔ)，蒼海老龍吟。蘇軾記”楷書二十三字。鳳沼上方刻“三唐琴謝”橢圓印，下方刻“楚園藏琴”一方印。腹內(nèi)左側(cè)刻有一寸許楷書款：“開元癸丑三年斲”七字。琴音溫勁松透，純粹完美，形制極渾厚古樸。銘刻中以“九霄環(huán)佩”及“包含”印為同時(shí)的、最早的鐫刻，蘇、黃題跋及腹款均系后刻。琴首一雙護(hù)軫為紫檀木所作，當(dāng)為清康熙年間、著《五知齋琴譜》的廣陵徐祺重修的標(biāo)志。</p><p class="ql-block">詩(shī)夢(mèng)齋為清末北京名琴家佛尼音布的別號(hào)。三唐琴榭和楚園均為清末貴池劉世珩的別名。這張琴自清代末年以來，是為古琴家所仰慕的重器，視為“鼎鼎唐物”和“仙品”，《琴學(xué)叢書》和《今虞琴刊》均有著錄。楊蔭瀏先生所著《中國(guó)音樂史稿》附圖及民族音樂研究所編印的《中國(guó)音樂史參考圖片》均采用發(fā)表。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">大圣遺音琴</span></p> <p class="ql-block">大圣遺音琴。</p><p class="ql-block">通長(zhǎng)120厘米、肩寬20.5厘米、尾寬13.4厘米、厚5厘米。為神農(nóng)式，桐木斲，漆作栗殼色與黑色相間，局部有朱漆修補(bǔ)，鹿角灰漆胎，蛇腹斷紋之中現(xiàn)小牛毛斷紋。底厚1厘米，圓形龍池，扁圓鳳沼。腹內(nèi)納音微隆起。</p><p class="ql-block">琴背龍池上方刻草書“大圣遺音”四字，池下方刻“包含”印一，池之兩旁刻隸書銘文：“巨壑迎秋，寒江印月。萬(wàn)籟悠悠，孤桐颯裂?！笔郑钜越鹌?。腹內(nèi)在池之兩側(cè)有朱漆隸書款“至德丙申”四字。琴聲松脆響亮，饒有古韻。造型渾厚，制作精美，金徽玉軫，富麗堂皇。其銘刻、腹款均為原作。</p><p class="ql-block">這張琴為清宮舊藏，一直被存放在宮中庋藏珍品文物的南庫(kù)之中，由于岳山裂缺，琴面因屋漏而附著了一層堅(jiān)厚的泥水銹污，儼如漆皮脫盡之狀，因被清室善后委員會(huì)定為“破琴一張”載入了點(diǎn)查報(bào)告。</p><p class="ql-block">一九四七年被王世襄先生發(fā)現(xiàn)為唐琴，后經(jīng)名古琴家管平湖先生的精心修整，將銹汗除盡，而原來的漆色斷紋絲毫沒有受到傷損，完全恢復(fù)了千年古器的本來面目，遂成為傳世唐琴中之最完好者。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">玉玲瓏琴</span></p> <p class="ql-block">玉玲瓏琴。</p><p class="ql-block">通長(zhǎng)121.5厘米、肩寬20厘米、尾寬14.5厘米、厚4.5厘米，為魏楊英式，桐木斲，黑漆，鹿角灰漆胎，斷紋如水波狀錯(cuò)綜層疊。底杉木制，厚0.2厘米，漆灰之下有疏松的黃色葛布為底。作圓池扁圓形沼，腹內(nèi)納音，當(dāng)龍池處微隆起，與大圣遺音琴的制作相同，當(dāng)鳳沼處微隆起，中開圓溝，與九霄環(huán)佩的形制完全一致。</p><p class="ql-block">琴背龍池上方刻行楷“玉玲瓏”三字，池下方曾刻有大印一方，今為漆所掩，印痕宛然，而文字已不可辨。腹內(nèi)未見款字。琴音蒼韻松古，形制輕靈，兼具渾厚之象。玉玲瓏三字亦為早期的鐫刻。這張琴長(zhǎng)期流散民間，保存不善，漆胎受到了一些損傷，復(fù)經(jīng)劣工修補(bǔ)，髹漆未竟而止。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">飛泉琴</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">飛泉琴。</p><p class="ql-block">通長(zhǎng)122厘米、肩寬20厘米、尾寬14.5厘米、厚4.5厘米，為連珠式，杉木斲，朱漆，鹿角灰漆胎，蛇腹間冰斷紋，底厚1.2厘米，龍池、鳳沼均作長(zhǎng)方形，貼格為漆制，厚約0.2厘米，亦現(xiàn)蛇腹斷紋，脫缺不全，向內(nèi)略高于底板。腹內(nèi)納音為桐木制，粘貼于琴面之背，微呈隆起狀。</p><p class="ql-block">琴背龍池上方刻草書“飛泉”二字及篆文“貞觀二年”雙邊印一方，池下方刻篆文“玉振”方印及“金言學(xué)士盧贊”雙邊長(zhǎng)方印各一。池之兩旁刻篆書銘文“高山玉溜，空谷金聲。至人珍玩，哲士親清。達(dá)舒蘊(yùn)志，窮適幽情。天地中和，萬(wàn)物咸亨?！比?。惟飛泉二字及玉振印填以金漆。腹內(nèi)未見款字。琴音清雅松古，形制秀美。銘刻以飛泉、玉振印及篆書銘文最早，貞觀二年及金言學(xué)士二印最晚，但均為古代的鐫刻。</p><p class="ql-block">這張琴在民國(guó)初年，也是北京琴壇上的一件名器，為當(dāng)時(shí)的琴家李伯仁所珍藏，當(dāng)時(shí)名古琴家楊時(shí)百把它視為鴻寶，《琴學(xué)叢書》、《今虞琴刊》中均有記述。一九四七年，該琴?gòu)?fù)在北京出現(xiàn)，為名古琴家管平湖之弟子程寬所得，乞管氏為之修整，由于發(fā)音沉細(xì)溫潤(rùn)，乃將岳山承露去短，并在龍齦上安裝金屬，成為現(xiàn)在的形狀。但因經(jīng)歷了十年的淪落，出現(xiàn)了一些損傷，漆色和聲音皆發(fā)生了一些變化。</p> <p class="ql-block">以上這四張?zhí)魄俚脑煨汀⒛举|(zhì)、漆色、斷紋、聲音各不相同，制作的先后也不盡相同，但就其制作風(fēng)格、漆質(zhì)斷紋、音韻、銘刻四個(gè)方面進(jìn)行比較、分析之后，在這四張琴上，就能清楚地看出它們的共同特點(diǎn)。這些特點(diǎn)，無(wú)疑就是唐琴的特點(diǎn)，也就是唐代制琴的時(shí)代特點(diǎn)。</p> <p class="ql-block"><a href="https://mp.weixin.qq.com/s/sdlRO3seaUKpesWWSf1ppw" target="_blank">唐代制琴所具有的特點(diǎn)</a></p>