<p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(128, 128, 128); font-size:20px;">《雷雨》（上）</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;">我也有我的高光時(shí)刻</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(255, 138, 0); font-size:20px;">——綻放便定格 剎那即永恒</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(255, 138, 0); font-size:20px;">歌劇《雷雨》序曲賞析</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(57, 181, 74);"><span class="ql-cursor">?</span>【作者注】</span><span style="color:rgb(176, 79, 187);">來(lái)自上海、定居溫哥華的唐康年、潘幸孩夫婦跟同樣來(lái)自上海、定居溫哥華的我和（劉）桂蓮是多年的老友，更是專業(yè)音樂(lè)道路上、職業(yè)音樂(lè)旅途中志同道合的知己；他們一家三口（女兒Camilla）還是Pearl（我家女兒）的恩師。日前，潘老師給劉（桂蓮）老師發(fā)來(lái)微信，征詢我們關(guān)于其歌劇《雷雨》之新版《序曲》的意見(jiàn)，遂成本文。</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(57, 181, 74); font-size:20px;">【編者按】</span><b style="color:rgb(176, 79, 187);">長(zhǎng)篇紀(jì)實(shí)文學(xué)《二胡徐的斜杠人生》（作者徐山。詳見(jiàn)微信公眾號(hào)/訂閱號(hào)“斜杠徐”）摘錄：</b></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(176, 79, 187);"> </span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(176, 79, 187);">我在本文</span><span style="color:rgb(22, 126, 251);">（編者注：《二胡徐的斜杠人生》）</span><span style="color:rgb(176, 79, 187);">中已多次提到我女兒的小提琴恩師、我的老友摯友唐康年先生。唐大師是杰出的小提琴家、作曲家、指揮家、音樂(lè)社會(huì)活動(dòng)家，早年就職于上海歌劇院，后攜夫人、著名小提琴演奏家、教育家潘幸孩女士移民加拿大溫哥華，在堅(jiān)持創(chuàng)作的同時(shí)致力于音樂(lè)教育事業(yè)，他們夫婦倆創(chuàng)辦的“唐康年音樂(lè)中心”曾獲加拿大聯(lián)邦政府頒發(fā)的音樂(lè)教育杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)，唐先生本人榮獲大溫哥華中華文化中心終身成就獎(jiǎng)。這對(duì)夫婦是在溫哥華非常有影響力的一對(duì)“樂(lè)壇伉儷”。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(176, 79, 187);"><span class="ql-cursor">?</span> </span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(176, 79, 187);">唐康年是一位多產(chǎn)、高產(chǎn)的作曲家，創(chuàng)作了大量的藝術(shù)歌曲、通俗歌曲、小提琴曲、管弦樂(lè)曲和歌劇等，作品深受各界歡迎和贊賞。藝術(shù)歌曲《秋風(fēng)般的冷漠》、《鎖不住的怒火》、《記得那多少個(gè)星辰良夜》挑戰(zhàn)戲劇女高音的聲樂(lè)“天花板”，通俗歌曲《溫哥華，我愛(ài)你/Vancouver, I Love You》、“One World, One Dream”、《美麗的露易絲湖》膾炙人口、流傳甚廣；2008年03月，上海音樂(lè)出版社出版發(fā)行了《唐康年中國(guó)風(fēng)格小提琴曲集》，輯錄了《焚心以火》、《曉風(fēng)之舞》、《祖國(guó)一片新面貌》、《長(zhǎng)江黃河》、《在那遙遠(yuǎn)的地方》等樂(lè)曲，其中早年在中國(guó)寫(xiě)下的兩首小提琴改編曲《滿懷深情望北京》和《在密密的森林里》更是聲名遠(yuǎn)播，影響了兩代中國(guó)人。</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(176, 79, 187);">傾其畢生心血、窮其終身造詣之集大成者非歌劇《雷雨》莫屬！唐康年用了二十幾年的心血譜寫(xiě)了此劇中的所有詠嘆調(diào)及合唱曲，為了本劇他曾特別赴北京拜會(huì)曹禺夫人李玉茹，她在聽(tīng)了唐康年譜寫(xiě)的三首繁漪詠嘆調(diào)后，給予了極大的肯定，并再三強(qiáng)調(diào)曹禺人物的刻畫(huà)主要是以繁漪為主。故歌劇《雷雨》即以這位命運(yùn)多舛的繁漪作為形象主體。2017年在唐康年病重之后，他的妻子潘幸孩決定完成唐康年的音樂(lè)追求與夢(mèng)想，她先與劇作家、前上海歌劇院院長(zhǎng)何兆華共同完成了劇本寫(xiě)作，之后她完成了音樂(lè)的其余部分，包括所有喧敘調(diào)的作曲——這令人想到了高鶚之于曹雪芹的《紅樓夢(mèng)》。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(176, 79, 187);"><span class="ql-cursor">?</span> </span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(176, 79, 187);">“唐康年歌劇《雷雨》詠嘆調(diào)音樂(lè)會(huì)”于2008年3月21日（復(fù)活節(jié)星期五/Good Friday）在溫哥華女皇小劇院（Vancouver Playhouse）震撼上演。我擔(dān)任特約朗誦、旁白，出演劇中的“敘事者”，獲得一致好評(píng)。</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">潘老師：如晤！</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">今天（本文完稿時(shí)已是“昨天”）上午您發(fā)來(lái)《雷雨》的新版“序曲”的樂(lè)隊(duì)Demo，請(qǐng)我和桂蓮“聽(tīng)一聽(tīng)，提提意見(jiàn)”。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">由于我們手頭上沒(méi)有該版序曲的總譜，所以真的就只能“聽(tīng)一聽(tīng)”了，而不能像我在中央音樂(lè)學(xué)院讀研和任教時(shí)那樣進(jìn)行專業(yè)的、系統(tǒng)的、學(xué)院派式的“作品分析”（包括但不限于時(shí)代背景、作者生平、文學(xué)原著，尤其是調(diào)式調(diào)性、曲式結(jié)構(gòu)、和聲走向、復(fù)調(diào)技巧、配器手法等）——只能簡(jiǎn)單地說(shuō)說(shuō)“聽(tīng)后感”、聊聊“淺見(jiàn)”、談?wù)劇坝抟?jiàn)”。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">唐版（唐康年、潘幸孩作曲）歌劇《雷雨》的這一版《序曲》寫(xiě)得很好，點(diǎn)贊！</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">最初的一分鐘用小調(diào)式（d小調(diào)），以中提琴和大提琴弱奏（pp）震音（tremolo）開(kāi)場(chǎng)，兩小節(jié)（3/4拍——不要以為它僅僅是輕快流暢的圓舞曲、歌舞升平的華爾茲的專屬拍子！?=80，andantino/小行板）過(guò)后，加弱音器（con sord.）的小提琴（一提和二提在完全相同的旋律線上行進(jìn)、齊奏）幽靈般地亮相了，一反其優(yōu)美典雅、甘醇華麗的“琴設(shè)”（參照“人設(shè)”），生動(dòng)形象地描繪出了周（樸園）宅內(nèi)憂郁、愁悶、壓抑、肅殺的場(chǎng)景，甚至是涼颼颼、冷冰冰、黑漆漆、陰森森的氛圍——從0秒開(kāi)始至57秒（如果有總譜在手的話，我會(huì)標(biāo)識(shí)出具體的小節(jié)數(shù)——<b style="color:rgb(176, 79, 187);">編者注：本文第一稿于3月26日成文之后，潘幸孩當(dāng)天及時(shí)補(bǔ)充提供了完整的總譜，遂有第二稿、第三稿/終稿：</b>Bar 1 to Bar 26/第1小節(jié)至第26小節(jié)。下同）——這57秒完全就是肖斯塔科維奇《D/d小調(diào)第五交響曲》（Shostakovich: Symphony No. 5 in D minor, Op. 47）第一樂(lè)章的翻版，是作曲家在向肖斯塔科維奇致敬。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px; color:rgb(22, 126, 251);">歌劇《雷雨》序曲</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px; color:rgb(128, 128, 128);">總譜一：由于版權(quán)所限，本文只發(fā)布、分享總譜（合計(jì)12頁(yè)）當(dāng)中的兩頁(yè)，請(qǐng)樂(lè)迷、讀者朋友們見(jiàn)諒！</span></p> <p class="ql-block">在單簧管的雙音（Bar 27-28）和豎琴的琶音（第27小節(jié)）之后，大提琴奏出女主角繁漪的主題（e小調(diào)）——請(qǐng)注意，這個(gè)主題是曲式結(jié)構(gòu)里的副部主題，同樣也是女主的副部主題——繁漪的主部主題（也是“序曲”的主部主題）在后面呢，高潮之處繁漪必縱情高歌！</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">用大提琴來(lái)刻畫(huà)女主角有違常理，通常都是以小提琴來(lái)代表女主人公的。但是且慢，上文剛剛說(shuō)了，一定會(huì)有女主恣意謳歌的高潮樂(lè)句和樂(lè)段，一定會(huì)有女主的主（部）主題，而現(xiàn)在（Bar 29-36/1分零3秒-1分20秒）是女主內(nèi)心最壓抑、最低沉的獨(dú)白，是女主的副（部）主題，似喃喃自語(yǔ)，如竊竊私語(yǔ)，她自怨自艾、愛(ài)恨交加，她舉棋不定、猶豫糾結(jié)，她心潮澎湃、百感交集！To be or not to be…</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">當(dāng)然啰，如果讀者（聽(tīng)眾、觀眾）非要把這兩句大提琴（第29小節(jié)-36小節(jié)）當(dāng)成是男主角周樸園的形象和主題——貪婪偽善、唯利是圖，專橫獨(dú)裁、始亂終棄的封建衛(wèi)道士。僅以周樸園讓繁漪喝藥（服用中醫(yī)湯藥）一事為例，其實(shí)重點(diǎn)不是（喝）藥，而是要繁漪明白，他才是一家之主，是絕對(duì)的權(quán)威，唯我獨(dú)尊，不可抗拒——那我也無(wú)話可說(shuō)，但我更愿意“小眾”地把他聽(tīng)作、看成、解讀為是繁漪的副（部）主題。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">還沒(méi)等女主回過(guò)神、想明白，或者下定什么決心、做出怎樣決定的時(shí)候，弦樂(lè)聲部的模進(jìn)和漸強(qiáng)與囂張跋扈的管樂(lè)就開(kāi)始形成了對(duì)峙，1分20秒至2分零1秒（Bar 37- 52），以交響性的織體展現(xiàn)出了人物矛盾和戲劇沖突。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">往小了說(shuō)，是周樸園和繁漪正在推搡撕扯、斗嘴吵架，進(jìn)而逐漸加入了周萍、四鳳、周沖、侍萍，甚至還有魯大海和魯貴！</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">“喝藥”（第一幕）就是例證！那碗藥，是周樸園戕害繁漪的利刃；那碗藥，還是一個(gè)父親在給兩個(gè)兒子“立規(guī)矩”：繁漪不愿意喝藥，周樸園大聲訓(xùn)斥，讓她給孩子們做一個(gè)“服從的榜樣”！</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(128, 128, 128);">周樸園：</b><span style="color:rgb(176, 79, 187);">萍兒，勸你母親喝下去。去，走到母親面前！跪下，勸你的母親。</span><span style="color:rgb(255, 138, 0);">（高聲）</span><span style="color:rgb(176, 79, 187);">跪下！</span><span style="color:rgb(255, 138, 0);">（周萍望著繁漪和周沖；繁漪淚痕滿面，周沖全身發(fā)抖）</span><span style="color:rgb(176, 79, 187);">叫你跪下！</span><span style="color:rgb(255, 138, 0);">（周萍正向下跪）</span></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(128, 128, 128);">繁漪：</b><span style="color:rgb(255, 138, 0);">（望著周萍，不等周萍跪下，急促地）</span><span style="color:rgb(176, 79, 187);">我喝，我現(xiàn)在喝！</span><span style="color:rgb(255, 138, 0);">（拿碗，喝了兩口，氣得眼淚又涌出來(lái)，她望一望周樸園的峻厲的眼和苦惱著的周萍，咽下憤恨，一氣喝下?。?lt;/span><span style="color:rgb(176, 79, 187);">哦……</span><span style="color:rgb(255, 138, 0);">（哭著，由右邊飯廳跑下。）</span></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">繁漪喝下的豈止是一碗藥，那是她孤立無(wú)助的境遇，是一種深入骨髓的屈辱。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">家庭糾紛、家庭（冷）暴力，吵得一塌糊涂，鬧得不可開(kāi)交，搞得一團(tuán)糟，亂成一鍋粥！</p> <p class="ql-block">往大了講，那是正與邪、好與壞、美與丑、善與惡，甚至是兩個(gè)階級(jí)、兩種制度、兩條路線、兩種信念之間的不可調(diào)和的矛盾——哪里有壓迫，哪里就有反抗；“不在沉默中爆發(fā)，就在沉默中滅亡”（一九二六年四月一日，魯迅《記念劉和珍君》）！</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">“Bar 37-52”段，即“斗爭(zhēng)”樂(lè)段（吶喊、抗?fàn)?、搏斗、起義、革命），用大號(hào)的超低音（第51、52小節(jié)，4/4拍，漸強(qiáng)，低音譜號(hào)下加三線大字一組A音/A1，用簡(jiǎn)譜來(lái)記譜的話就是6音下加三個(gè)低音點(diǎn)，88個(gè)琴鍵的標(biāo)準(zhǔn)鋼琴之左起第八個(gè)白鍵）來(lái)襯底/托底，以八拍長(zhǎng)音襯托“大亂”高潮，恰似頹泄的皮球與哀嚎的喪鐘——這讓我再次聯(lián)想到了“肖五”第一樂(lè)章展開(kāi)部（奏鳴曲式之呈示部、展開(kāi)部和再現(xiàn)部）中的鋼琴在極低音區(qū)來(lái)回蹦跶的情形。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在掙扎、反抗了40秒鐘（Bar 37-51）之后，在第52小節(jié)達(dá)到“大亂”/“否極”（從而“大治”/“泰來(lái)”也旋即而至：第53小節(jié)）之極，鼓樂(lè)齊鳴，喧囂聒噪，紛紛起哄，大有“看熱鬧不嫌事大”的架勢(shì)和陣勢(shì)：黑管/單簧管、大管/巴松嘯叫，長(zhǎng)號(hào)/拉管、大號(hào)墊底/托底，鐃鈸磨奏，低音鼓和定音鼓（大字組A音）滾奏，小提琴（一提和二提）、中提琴、大提琴以32分音符的速度在翻飛，低音提琴則用震音的演奏手法在大字組A音上配合著定音鼓，豎琴由低音譜號(hào)下加三線大字一組A音（A1）一直glissando/滑奏上行到高音譜號(hào)上加二線小字三組C音（c3）……</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">讀者朋友們請(qǐng)注意！上述“大亂小節(jié)”（第52小節(jié)）好不熱鬧！各“兵種”（樂(lè)器）都“參戰(zhàn)”了，怎么沒(méi)見(jiàn)您徐山提起圓號(hào)呀？——沒(méi)有圓號(hào)/法國(guó)號(hào)？怎么可能？！我現(xiàn)編一句話吧：“沒(méi)有圓號(hào)就不成席”，熱鬧哪兒少得了它呀！</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">本《序曲》的樂(lè)隊(duì)編制為雙管編制：總?cè)藬?shù)約在60-80人左右，其中弓弦樂(lè)器組第一小提琴12把，第二小提琴10把，中提琴8把，大提琴6把，低音提琴4把；木管樂(lè)器組的長(zhǎng)笛、雙簧管、單簧管、大管各2支，短笛1支；銅管樂(lè)器組的小號(hào)3把，圓號(hào)4把，長(zhǎng)號(hào)2把，大號(hào)1把；打擊樂(lè)器組有鐃、鈸、小軍鼓、低音鼓、三角鐵、定音鼓和木琴，另有豎琴（一種特殊的色彩性彈弦/撥弦樂(lè)器,主要擔(dān)任和聲伴奏和滑奏式的裝飾句，屬于弦樂(lè)組）1架。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">唐版《雷雨》之新版《序曲》的四把圓號(hào)都是F調(diào)的，記譜時(shí)移高純五度或降低純四度，比如1音（唱名dol/do），實(shí)際音高是低純五度的4音（fa）?！皥A號(hào)們”分為兩個(gè)聲部（就像一提和二提）演奏，有時(shí)是第1把和第2把為一個(gè)聲部、第3把和第4把為另一個(gè)聲部（如Bar 46-49）；有時(shí)則是1、2、4為一組，第3把圓號(hào)單獨(dú)吹奏二聲部（如Bar 42-43）。圓號(hào)音域十分寬廣，共有三個(gè)半八度，常用的也有兩個(gè)半八度左右，實(shí)用音域從大字一組B（B1）到小字二組F（f2）。第46小節(jié)至第50小節(jié)以低音譜號(hào)/譜表記譜，第51、52小節(jié)改用高音譜表/譜號(hào)。圓號(hào)是連接木管組與銅管組的橋梁，其音色亦木（管）亦銅（管），是銅木共生、水乳交融的潤(rùn)滑劑。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">就在“大亂小節(jié)”（Bar 52）嘈雜聒噪、“大打出手”之際，四把圓號(hào)挺身而出，號(hào)角般地合力奏響了純四度雙音（si/ti-mi），在紛亂中清晰可辨，特別具有穿透力，似利劍劃破長(zhǎng)空。這一小節(jié)四拍的長(zhǎng)音為豎琴滑奏奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，是壓艙石，是主心骨，它是集結(jié)號(hào)、沖鋒號(hào)，它是發(fā)令槍、信號(hào)彈，預(yù)示著、昭示了勝利（由“大亂”到“大治”的否極泰來(lái)）的到來(lái)——好一個(gè)“刺破青天鍔未殘”！</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">再請(qǐng)讀者朋友們注意，第52小節(jié)，豎琴上行滑奏至頂部、頂端、頂點(diǎn)，必有一聲“炸雷”/“響雷”相伴發(fā)生——石破天驚，雷雨驟停，撥云見(jiàn)日，陽(yáng)光普照！</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">全曲高潮緊隨其后，接踵而至！</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">2分零2秒，總譜第9頁(yè)，第53小節(jié)（《序曲》全長(zhǎng)2分56秒，總譜合計(jì)12頁(yè)，共88小節(jié)——122:176=0.69，9:12=0.75，53:88=0.60——接近或等于全曲的0.75處，也就是3/4的地方）——即“黃金分割”之61.8:100=0.618處，通常，高潮都會(huì)安排在這個(gè)節(jié)骨眼上——在一聲吊镲/鐃鈸（Piatti & Clash Cymbals）（第52-53小節(jié)）之后轉(zhuǎn)為大調(diào)（降A(chǔ)大調(diào)，f小調(diào)的關(guān)系大調(diào)），霎時(shí)云開(kāi)霧散，頃刻雨過(guò)天晴，剎那間枯木逢春，瞬息里苦盡甘來(lái)！</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">樂(lè)隊(duì)四次（這就是“重復(fù)”、“反復(fù)”的力量——兩大次、四小次，其中第二次是第一次的模進(jìn)重復(fù)，亦可理解為一種離調(diào)或轉(zhuǎn)調(diào)至C大調(diào)，第三次、第四次又轉(zhuǎn)為降G大調(diào)：降A(chǔ)大調(diào)→C大調(diào)→降G大調(diào)→降G大調(diào)）強(qiáng)音（Fortissimo）全奏（Tutti）出繁漪的主題（主部主題），明朗而深情，淋漓又暢快（總譜標(biāo)記為L(zhǎng)egato/連音——連貫舒展、氣勢(shì)如虹，恰似“廣播體操”的伸展運(yùn)動(dòng)、擴(kuò)胸運(yùn)動(dòng)，打開(kāi)胸腔，直抒胸臆；亦如火山爆發(fā)、油井噴薄?？傊喑鰪V板/Largo寬廣遼闊、舒展酣暢的感覺(jué)），謳歌中的期盼將陰霾一掃而光，對(duì)愛(ài)情的渴望、自由的向往讓人潸然淚下，感人至深！</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px; color:rgb(128, 128, 128);">總譜二：由于版權(quán)所限，本文只發(fā)布、分享總譜（合計(jì)12頁(yè)）當(dāng)中的兩頁(yè)，請(qǐng)樂(lè)迷、讀者朋友們見(jiàn)諒！</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251); font-size:22px;">歌劇《雷雨》序曲</b></p> <p class="ql-block">Giacomo Puccini（普契尼）！</p><p class="ql-block">Madama Butterfly（《蝴蝶夫人》）！</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">巧巧桑（Cio-Cio San）！</p><p class="ql-block">《晴朗的一天》</p><p class="ql-block">（Un Bel Dì, Vedremo/One Fine Day We Shall See）！</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">那叫一個(gè)蕩氣回腸！</p><p class="ql-block">真叫一個(gè)酣暢淋漓！</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">然而，連續(xù)的三拍子里第二拍的三連音的節(jié)奏音型（Bar 65-68，Bar,77-80）又預(yù)示了一連串的問(wèn)號(hào)和省略號(hào)，一種對(duì)前途的不明朗和對(duì)前景的不確定性油然而生，令人豈止是茫然和憂心忡忡（巧巧桑雖有《晴朗的一天》，但終歸是卡門(mén)、朱麗葉、安娜 ? 卡列尼娜、茶花女們似的愛(ài)情悲劇人物），那簡(jiǎn)直就是揪心和撕心裂肺——繁漪當(dāng)然也擁有過(guò)浪漫的星辰良夜（繁漪詠嘆調(diào)《記得那多少個(gè)星辰良夜》），可仍如《云煙般的往事》（周萍、繁漪，獨(dú)唱、對(duì)唱、二重唱），恰似《秋風(fēng)般的冷漠》（繁漪詠嘆調(diào)），繼而爆發(fā)出《鎖不住的怒火》（繁漪詠嘆調(diào)），終究遭遇了《暴雨響雷》（繁漪、周萍、四鳳、周沖、侍萍、周樸園六重唱），結(jié)局還是逃不出《凄風(fēng)苦雨伴旅程》（大合唱）的悲慘宿命——從而引發(fā)一窺端倪、一探究竟的好奇，進(jìn)而很好地起到了“序曲”之引導(dǎo)的作用。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">順便提一下，今次新版《序曲》（管弦樂(lè)/交響樂(lè)版）與當(dāng)年（2008年3月21日，復(fù)活節(jié)星期五/Good Friday）潘老師您在女皇小劇院（Vancouver Playhouse）舞臺(tái)上獨(dú)奏的小提琴版（鋼琴伴奏：陳仁慰）“序曲”——《繁漪的幻想》（I. 熱情的夢(mèng)想；II. 失落的回想；III. 憤怒的仇想）之間也是有某種內(nèi)在邏輯的關(guān)聯(lián)與比照、對(duì)應(yīng)和印證，實(shí)乃2.0版的衍生與3.0版的傳承矣。</p> <p class="ql-block">Shostakovich: Symphony No. 5 in D minor, Op. 47（肖斯塔科維奇《D/d小調(diào)第五交響曲》）又被稱為《革命交響曲》、《命運(yùn)交響曲》。繁漪想要掙脫虛偽道德的桎梏、砸碎畸形婚姻的枷鎖、打翻封建專制的綱常、沖破壓迫禁錮的牢籠，這難道不是一種吶喊、抗?fàn)幒汀案锩眴?？繁漪想要改變自己的“命運(yùn)”，也正好契合了肖氏“第五”的風(fēng)格和主題。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">正因?yàn)槿绱耍枰貏e指出的是，今版/本版《序曲》看似/聽(tīng)起來(lái)好像從第53小節(jié)起由陰冷不協(xié)和的小調(diào)轉(zhuǎn)為和諧明亮的大調(diào)（降A(chǔ)大調(diào)→C大調(diào)→降G大調(diào)→降G大調(diào)），它實(shí)則一直在暗中堅(jiān)持著、固守著小調(diào)的基因和本性：f小調(diào)→a小調(diào)→降e小調(diào)→降e小調(diào)；您以為全篇結(jié)束在降G大調(diào)上，但反觀其織體、配器、尤其是和聲的進(jìn)行和解決（諸如T→S→D→T，S→K46→D→T，T→DTIII→SII6→S6→D，T→TSVI→S→SII→DVII7→D7→DTIII6→T等），其實(shí)它結(jié)束在降e小調(diào)的主音（降G大調(diào)的a音）上，很好地配合和預(yù)示了《雷雨》的主題，<b>你（繁漪）以為自己“轉(zhuǎn)調(diào)”（由冰冷陰森的小調(diào)轉(zhuǎn)為春暖花開(kāi)的大調(diào)）、轉(zhuǎn)運(yùn)、掙脫、逃脫了？其實(shí)你逃不出我虛偽道德、畸形婚姻、封建綱常、禁錮牢籠的魔掌！</b></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">主部主題與副部主題交織，雖有主部主題的絢麗輝煌，但歸根結(jié)底它還是一直被副部主題包裹著、纏繞著、包圍著、看守著，逃無(wú)可逃！</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">當(dāng)然，反過(guò)來(lái)<b>積極地看、正能量地看，絢麗輝煌雖然短暫，但我（繁漪）也要“飛蛾撲火”</b>（這個(gè)成語(yǔ)常含貶義，有自取其辱、自投羅網(wǎng)、自尋死路、自取滅亡之意，但本文此處作褒義使用）<b>，追求光明！哪怕是曇花一現(xiàn)、轉(zhuǎn)瞬即逝，縱然是粉身碎骨、身敗名裂，我也有我自己的高光時(shí)刻！綻放便定格，剎那即永恒！</b>——肖斯塔科維奇《D/d小調(diào)第五交響曲》又被稱為《革命交響曲》、《命運(yùn)交響曲》！</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">總之，我們從序曲中聽(tīng)到了博弈，看到了搏斗。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">比才的歌劇《卡門(mén)》舉世聞名，家喻戶曉，其《序曲》膾炙人口，流傳甚廣?！缎蚯凡捎没匦剑珹-B-A-C-A，其中的第二插部C就是耳熟能詳?shù)摹抖放Ｊ恐?進(jìn)行曲》，整個(gè)序曲一開(kāi)始就由樂(lè)隊(duì)用強(qiáng)音奏出一個(gè)輝煌的生氣勃勃的進(jìn)行曲式的主題，音樂(lè)立刻把我們帶到壯觀的斗牛場(chǎng)面之中，我們仿佛看到了英武的斗牛士，聽(tīng)到了群眾的喝彩聲。其情緒威武雄壯，帶有凱旋的氣質(zhì)，表現(xiàn)了斗牛士氣宇軒昂、英姿勃勃的形象。序曲說(shuō)了半天的斗牛士，那它的主角在哪兒呢？卡門(mén)怎么沒(méi)有登場(chǎng)、亮相、露臉呢？有這個(gè)疑問(wèn)是正常的，能夠提出這個(gè)問(wèn)題的聽(tīng)眾/觀眾是有水平的！是的，我們經(jīng)常聽(tīng)到、看到的“序曲”僅僅只是《卡門(mén)序曲》的一部分，姑且叫上半部分吧，它的下半部分才是主角卡門(mén)上場(chǎng)的音樂(lè)——其完整的曲式結(jié)構(gòu)實(shí)際上是A-B-A-C-A-D，這個(gè)D是專屬主角卡門(mén)的！有人把這個(gè)D稱為序曲的下半部分，也有人將其稱為序曲的尾聲。D這個(gè)卡門(mén)專屬的音樂(lè)動(dòng)機(jī)，帶有不祥的氣氛和悲劇懸念，在弦樂(lè)有力的震音背景下，以大提琴為主的樂(lè)器奏出悲劇性主題，最后結(jié)束在一個(gè)強(qiáng)烈的不協(xié)和和弦（減七和弦）上，暗示/預(yù)示了主人公卡門(mén)悲劇性的結(jié)局。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">聽(tīng)聽(tīng)、聽(tīng)聽(tīng)，看看，您看看！以為《卡門(mén)》是輝煌絢爛的“主旋律式的”歌劇，實(shí)則是一出偉大的悲??！</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">魯迅在《再論雷峰塔的倒掉》（一九二五年二月六日）一文中曾寫(xiě)過(guò)這樣一句話，悲劇就是“將人生的有價(jià)值的東西毀滅給人看"。我想，正是因?yàn)檫@些美好的（被）毀滅才更顯得可貴，更容易讓人記憶深刻，成為經(jīng)典。比起喜劇的圓滿完美，悲劇的缺憾更能打動(dòng)人心。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">想想，您想想，繁漪多美啊（How beautiful Fanyi is!），多美的繁漪?。╓hat a pretty lady/beauty, Fanyi!）！她卻被毀了，毀了！被虛偽的道德、畸形的婚姻、封建的綱常、禁錮的牢籠給毀了！</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">唐康年用了二十幾年的心血譜寫(xiě)了此劇中的所有詠嘆調(diào)及合唱曲，為了本劇他曾特別赴北京拜會(huì)曹禺夫人李玉茹，她在聽(tīng)了唐康年譜寫(xiě)的三首繁漪詠嘆調(diào)后，給予了極大的肯定，并再三強(qiáng)調(diào)曹禺人物的刻畫(huà)主要是以繁漪為主。故歌劇《雷雨》即以這位命運(yùn)多舛的繁漪作為形象主體。</p> <p class="ql-block">單三部曲式也叫三段式，它由三個(gè)規(guī)模相近、相對(duì)獨(dú)立的樂(lè)段組成。單三部曲式有兩種結(jié)構(gòu)類型：有再現(xiàn)的單三部曲式（即再現(xiàn)單三部曲式，標(biāo)記為“A-B-A”）和沒(méi)有再現(xiàn)的單三部曲式（A-B-C），即并列單三部曲式。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>唐版（唐康年、潘幸孩作曲）歌劇《雷雨》的最新版《序曲》的曲式</b>就屬于后者：</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>沒(méi)有再現(xiàn)的單三部曲式/并列單三部曲式</b>——</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><b>（引子）+A+B+C+（小Coda/尾聲）</b>。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">其中，“引子”可并為“A”，“尾聲”可納入“C”，即“引子”和“尾聲”亦可視為“A”和“C”的自然鋪墊、延續(xù)或小小的擴(kuò)充、短短的補(bǔ)充。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><b>引子（Bar 01-Bar 28）：</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">交代場(chǎng)景，營(yíng)造氛圍。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">或者：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">“引子”陰險(xiǎn)狠毒、狡黠奸猾（前文已專門(mén)描述、論述過(guò)），在“壓迫與反抗、專橫與抗?fàn)帯睒?lè)段（Bar 37-52）里由引子的“動(dòng)機(jī)”（Bar 3-5，3/4拍）變奏出來(lái)的木管和銅管（巴松、圓號(hào)、大號(hào)，尤其是長(zhǎng)號(hào)）——第一遍：Bar 46-47, 第二遍：Bar 48-49。四個(gè)小節(jié)均為4/4拍——?jiǎng)t跋扈張狂、霸道專制（marcato/加強(qiáng)音：著重地、清晰地，斬釘截鐵、果斷利索），因此亦可把“引子”不當(dāng)“引子”，而當(dāng)作“周樸園的主題”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">其實(shí)：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">我更愿意將“引子”并入“A”段，理由有二：</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">一是“引子”的篇幅過(guò)長(zhǎng)，在合計(jì)88個(gè)小節(jié)、總的時(shí)長(zhǎng)才2分56秒的“序曲”里它居然獨(dú)占28個(gè)小節(jié)、1分02秒！太長(zhǎng)了，太大了，霸占了1/3的篇幅，因此它更像是“正文”而非“引子”；</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">二來(lái)是因?yàn)樗摹皠?dòng)機(jī)”（Bar 3-5）在Bar 46-49處再次出現(xiàn)，好似威嚴(yán)的周樸園在對(duì)周萍（和周沖）說(shuō)：“跪下！勸你母親（把藥）喝下去”！因此，它更像、更應(yīng)是“周樸園的主題”。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">但即便如此，它也還是起到了一個(gè)“引子”的“交代場(chǎng)景，營(yíng)造氛圍”的作用。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>A（Bar 29-Bar 36）/（Bar 01-Bar 28）+（Bar 29-Bar 36）/（Bar 01-Bar 36）：</b></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">陰沉、陰郁、陰霾、陰晦、陰冷、陰暗、陰森、陰險(xiǎn)的小調(diào)式（e小調(diào)）的副部主題（大提琴主奏）；</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>B（Bar 37-Bar 52）：</b></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">多空雙方的博弈、正反兩方的搏斗（不斷地離調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)甚至變調(diào)：相對(duì)小調(diào)、并行小調(diào)、等音調(diào)、近關(guān)系調(diào)、下屬調(diào)、四重下屬調(diào)、大屬調(diào)或并行大調(diào)）；</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>C（Bar 53-Bar 76）：</b></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">繁漪的主題（主部主題），雖以大調(diào)的面目出現(xiàn)，具有大調(diào)特有的明朗暢快的色彩，但實(shí)則為小調(diào)的五音呈現(xiàn)，故而仍然擺脫不了悲劇的屬性和本質(zhì)，小調(diào)一直埋伏、潛伏在大調(diào)身邊，小調(diào)始終包裹、包圍著大調(diào)——即：表象（一剎那的聽(tīng)覺(jué)快感）是降A(chǔ)大調(diào)→C大調(diào)→降G大調(diào)→降G大調(diào)，實(shí)質(zhì)為f小調(diào)→a小調(diào)→降e小調(diào)→降e小調(diào)；</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>小/短尾聲（Bar 77-Bar 88——“雷雨”《序曲》全曲共88小節(jié)）：</b></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">禮花般的五彩繽紛、絢爛奪目之后的灰飛煙滅、孤冷沉寂，長(zhǎng)號(hào)、大提琴、低音提琴以最后8個(gè)小節(jié)的長(zhǎng)音一聲長(zhǎng)嘆，最終停在降e小調(diào)的主音上，diminuendo/漸弱，黯然落幕，以悲劇收?qǐng)觥?lt;/p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">再次強(qiáng)調(diào)一下，完全可以把這個(gè)短小的尾聲納入“C”段，沒(méi)必要“另立山頭”，否則反而顯得支離破碎、四分五裂、七零八落、雞零狗碎。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">單三部曲式在結(jié)構(gòu)上不復(fù)雜，適合短小的序曲（本“序曲”時(shí)長(zhǎng)僅為2分56秒），它沒(méi)有復(fù)三部曲式、變奏曲式、回旋曲式、奏鳴曲式、回旋奏鳴曲式等那么多的“彎彎繞”，那么的千回百轉(zhuǎn)、蜿蜒曲折，它單刀直入，直抒胸臆，一路前行，一氣呵成。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">最后說(shuō)一下調(diào)性?？傋V（合計(jì)12頁(yè)、88小節(jié)，時(shí)長(zhǎng)2分56秒）（高音譜表、中音譜表、低音譜表）沒(méi)有標(biāo)記、標(biāo)注調(diào)號(hào)（升號(hào)4-1-5-2-6-3-7/f-c-g-d-a-e-b，降號(hào)b-e-a-d-g-c-f/7-3-6-2-5-1-4），那是因?yàn)橥ㄆx調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)非常頻繁，故而標(biāo)無(wú)可標(biāo)，注無(wú)可注。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">再次點(diǎn)贊和祝賀！</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">疫情當(dāng)前，小心為妙。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">最后，向潘老師： </p><p class="ql-block">致以春天的問(wèn)候和祝福！</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">徐山</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">2022年3月</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">25日23:36 — 26日00:55，第一稿</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">4月11日-19日，第二稿</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">4月22日，第三稿</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">溫哥華 ? 巴芬苑</span></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);">【編者按】</b><b style="color:rgb(128, 128, 128);">潘幸孩回信如下：</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(176, 79, 187);">謝謝徐山！ </span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(176, 79, 187);">（我的疏忽，沒(méi)有附上總譜）</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(176, 79, 187);"> </span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(176, 79, 187);">我反反復(fù)復(fù)細(xì)細(xì)拜讀了徐山對(duì)序曲的剖析，內(nèi)心激動(dòng)無(wú)比！能獲得徐山如此肯定，我非常非常感動(dòng)！</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(176, 79, 187);"> </span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(176, 79, 187);">敬佩徐山的專業(yè)素養(yǎng)及對(duì)音樂(lè)的悟透，部分對(duì)音樂(lè)及人物的理解甚超我的想象力，讓我更有信心繼續(xù)走下去。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(176, 79, 187);"> </span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(176, 79, 187);">?</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(176, 79, 187);">?再次感謝徐山！</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(176, 79, 187);">再次感謝劉老師！</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(128, 128, 128); font-size:15px;">潘幸孩、劉桂蓮攝于歌劇《雷雨》首演——2008年3月21日（復(fù)活節(jié)星期五/Good Friday），溫哥華女皇小劇院（Vancouver Playhouse）</span></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(128, 128, 128);">劉桂蓮的回復(fù)：</b></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(176, 79, 187);">徐山說(shuō)，是音樂(lè)寫(xiě)得好，打動(dòng)了他；是唐老師、潘老師對(duì)《雷雨》的孜孜以求、念念不忘和深深執(zhí)著，感動(dòng)了他！</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(176, 79, 187);"> </span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(176, 79, 187);">唐版《雷雨》（唐康年、潘幸孩作曲）的問(wèn)世和公演是我們夫婦和小女珠珠，以及廣大聽(tīng)眾和觀眾的福分！是我們要感謝您和唐老師！</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(128, 128, 128);">潘幸孩跟帖：</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(128, 128, 128);">?</b><span style="color:rgb(176, 79, 187);">謝謝你們?nèi)遥?lt;/span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251); font-size:22px;">歌劇《雷雨》序曲</b></p>