<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">山水以樹(shù)始，畫(huà)樹(shù)以樹(shù)干為先。</b></p><p class="ql-block">樹(shù)木的造型，無(wú)外是樹(shù)干的高低、出入、曲址、倚扶之狀。</p><p class="ql-block">畫(huà)樹(shù)木，要有攢攢聚疏散，以濃陰深淺分其遠(yuǎn)近，大處著眼，小處著手，把握其組織結(jié)構(gòu)，運(yùn)用各種筆墨技法來(lái)表現(xiàn)。</p><p class="ql-block">畫(huà)樹(shù)，必須到自然中去，仔細(xì)觀察，認(rèn)真研究樹(shù)木的基本生長(zhǎng)規(guī)律和特點(diǎn)。</p><p class="ql-block">對(duì)一棵樹(shù)，從不同角度進(jìn)行寫(xiě)生，對(duì)樹(shù)木形成深刻的理解，為山水打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">一、樹(shù)的組成</b></p><p class="ql-block">樹(shù)木一般可分成五個(gè)部分，</p><p class="ql-block">即根、干（或稱(chēng)樹(shù)身）、枝、梢、葉。</p><p class="ql-block">從樹(shù)木的形態(tài)特征看，又有纏枝、挺桿、屈節(jié)、鈕裂、結(jié)疤等。</p><p class="ql-block">另外，樹(shù)葉有“互生”、“對(duì)生”和“輪生”的區(qū)別。</p><p class="ql-block">又因樹(shù)種的不同，樹(shù)的皮紋有“魚(yú)鱗紋”、“豆瓣紋”、“橫紋”和“解索紋”等區(qū)別。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">二、樹(shù)的枝、干、根</b></p><p class="ql-block">樹(shù)中，枝、桿、根都具形態(tài)。</p><p class="ql-block">畫(huà)時(shí)要交代清楚各自的轉(zhuǎn)折關(guān)系，</p><p class="ql-block">使從根至枝梢有一個(gè)形態(tài)漸變的過(guò)程。</p><p class="ql-block">畫(huà)樹(shù)必使枝干上下多曲折，不要單用直筆。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">?三、樹(shù)的皮紋</b></p><p class="ql-block">樹(shù)種不同，樹(shù)的皮紋也就各不相同，</p><p class="ql-block">有光滑和毛糙、橫紋和直紋、長(zhǎng)紋和短紋的區(qū)別。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">?四、畫(huà)樹(shù)和筆順</b></p><p class="ql-block">畫(huà)樹(shù)較多中鋒用筆，</p><p class="ql-block">所謂中鋒用筆就是將毛筆筆尖運(yùn)于線條的中央，</p><p class="ql-block">這樣畫(huà)出的線條顯得圓潤(rùn)。</p><p class="ql-block">用挺勁的線條畫(huà)出樹(shù)干，稱(chēng)為“勾勒”，</p><p class="ql-block">畫(huà)樹(shù)先學(xué)勾勒。</p><p class="ql-block">勾勒的筆順通常是先左后右。</p><p class="ql-block">左上角向右下角傾斜的線自上而下；</p><p class="ql-block">左下角右上角傾斜的線由下向上，以順為宜。</p><p class="ql-block">枝干先畫(huà)主線(也稱(chēng)“傾向線”)，以便掌握整棵樹(shù)的氣勢(shì)。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">五、畫(huà)整棵樹(shù)的步驟</b></p><p class="ql-block">1.左樹(shù)用淡墨勾出輪廓，再用淡墨渲染。</p><p class="ql-block">一般有兩種渲染方法，</p><p class="ql-block">一是先用水打潮然后將墨染上；二是直接用墨染。</p><p class="ql-block">無(wú)論用哪一種方式，用墨都要濕潤(rùn)，有條不紊，不過(guò)過(guò)急。</p><p class="ql-block">2.右樹(shù)干后，用稍濃些的墨作雨點(diǎn)皴，皴出結(jié)構(gòu)和樹(shù)皮紋。</p><p class="ql-block">皴筆干后再渲染，渲染是把皴筆打渾，使有厚重感。</p><p class="ql-block">皴是用來(lái)表現(xiàn)裂紋和積存的泥垢。</p><p class="ql-block">3.用濃墨稍作皴擦，最后再畫(huà)出樹(shù)梢。</p><p class="ql-block">三步包含了勾、皴、染、擦四個(gè)部分，</p><p class="ql-block">這是畫(huà)樹(shù)的基本順序和方法。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">六、樹(shù)干的處理方法</b></p><p class="ql-block">嫩枝小樹(shù)用筆可稍快而靈活。</p><p class="ql-block">老干老枝用筆要慢而不滯，方顯得蒼老。</p><p class="ql-block">無(wú)論是嫩枝還是老樹(shù)，用筆線條要求抑揚(yáng)頓挫，</p><p class="ql-block">抑是將筆按得下，揚(yáng)是提得起，頓挫是停頓和轉(zhuǎn)折，</p><p class="ql-block">線條的抑揚(yáng)頓挫也就是線條的節(jié)奏感。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">鹿角</b>：</p><p class="ql-block">指枝梢往上長(zhǎng)的一類(lèi)樹(shù)木， 在自然界中較為普遍。</p><p class="ql-block">畫(huà)枯樹(shù)最難鹿角，難在多而不亂，枝干相疊不相撞。</p><p class="ql-block">疊是有前后層次，撞是交十字成X和枝干平行。</p><p class="ql-block">避免亂和相撞的方法是枝交“女”字形。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">蟹爪：</b></p><p class="ql-block">指樹(shù)枝向下卷曲一類(lèi)的樹(shù)，形似蟹爪。發(fā)枝用筆自上而下，收筆處要有加鋒之間，如書(shū)法線條，欲下先上、欲左先右，出鋒時(shí)要有回意，處處注意藏鋒。畫(huà)畫(huà)雖不筆筆講究，但須有些意識(shí)，方能把握住用筆的線條，不至于輕飄打滑。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">七、樹(shù)分四枝</b></p><p class="ql-block">樹(shù)分四枝，指的是一棵樹(shù)應(yīng)有前后左右四面伸展的枝梢。</p><p class="ql-block">如從左右兩面出枝只有平面的感覺(jué)，</p><p class="ql-block">如若四面出枝即四面有形就有了立體感。</p><p class="ql-block">樹(shù)分四枝，不是平均對(duì)待，</p><p class="ql-block">只要懂得樹(shù)分四枝的道理，即使只畫(huà)三兩枝，同樣可以有四面之感。</p><p class="ql-block">樹(shù)分四枝難在前后，古人將前面的枝稱(chēng)為“掩”，后面的枝稱(chēng)為“護(hù)”，</p><p class="ql-block">意在畫(huà)出前后的空間距離。</p><p class="ql-block">由于大樹(shù)主干經(jīng)久磨礪，不斷長(zhǎng)高，樹(shù)的主干少有生纏，</p><p class="ql-block">所以樹(shù)每露主桿，只在樹(shù)枝上分前后左右，這是符合自然之理的，</p><p class="ql-block">從構(gòu)圖上說(shuō)也能起到明確主線，支撐畫(huà)面的作用。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">八、夾葉、點(diǎn)葉法</b></p><p class="ql-block">畫(huà)葉有“夾葉”和“點(diǎn)葉”兩種方法。</p><p class="ql-block">凡是用線雙勾成形的稱(chēng)為“夾葉”，</p><p class="ql-block">而直接用筆墨點(diǎn)出葉形的叫做“點(diǎn)葉”。</p><p class="ql-block">圖中上部勾圈的夾葉，又稱(chēng)圈葉，</p><p class="ql-block">其輪廓線不一定要求很圓，線條不要太細(xì)刻，</p><p class="ql-block">只求隨意中有球體的感覺(jué)。</p><p class="ql-block">圓葉、圓點(diǎn)縮小即成胡椒點(diǎn)，相聚五個(gè)為梅花點(diǎn)，</p><p class="ql-block">點(diǎn)時(shí)用筆可略快些，過(guò)慢氣不連貫，就會(huì)松散。</p><p class="ql-block">點(diǎn)子一組與一組之間要有聚散。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">九、大混點(diǎn)、小混點(diǎn)</b></p><p class="ql-block">圖中（一）是大混點(diǎn)，（二）是小混點(diǎn)，（三）（四）是變格的混點(diǎn)。</p><p class="ql-block">大混點(diǎn)多用于畫(huà)雨景樹(shù)木，</p><p class="ql-block">方法是用清朋筆蘸淡墨，再在筆頭上蘸些濃墨，</p><p class="ql-block">使筆毫中有足夠的水分，又使一筆中兼有多種墨色，</p><p class="ql-block">然后橫向落筆。下筆要肯定，勿多遲疑。</p><p class="ql-block">點(diǎn)子要求筆筆分明又筆筆相融，溫而有形，</p><p class="ql-block">如覺(jué)得墨色不夠，不要馬上加，</p><p class="ql-block">否則會(huì)使點(diǎn)渾化無(wú)形，只能等將干或干時(shí)再加。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);"><span class="ql-cursor">?</span>十、破筆點(diǎn)</b></p><p class="ql-block">破筆點(diǎn)葉比較隨便。但必須有整筆點(diǎn)的基礎(chǔ)。</p><p class="ql-block">破筆點(diǎn)有垂直點(diǎn)、橫向點(diǎn)和斜點(diǎn)三種，</p><p class="ql-block">可用禿舊之筆蘸墨后在調(diào)墨盤(pán)中垂直猛按幾個(gè)，</p><p class="ql-block">以筆含水份后筆鋒仍然散開(kāi)為佳。</p><p class="ql-block">破筆點(diǎn)以幾筆整筆點(diǎn)使公示頭聚攏，</p><p class="ql-block">點(diǎn)法變化如（一），（二）是垂直的破筆點(diǎn)。</p><p class="ql-block">破筆點(diǎn)不同于破筆干擦，它同樣應(yīng)有整筆點(diǎn)的效果，甚至更勝一籌。</p><p class="ql-block">不同的僅是鈄原用于整筆點(diǎn)葉的毛筆破開(kāi)來(lái)點(diǎn)而已。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">十一、松樹(shù)的畫(huà)法</b></p><p class="ql-block">松樹(shù)樹(shù)皮如鱗狀，樹(shù)葉如針狀，這是松樹(shù)區(qū)別其他樹(shù)的最大特征。</p><p class="ql-block">畫(huà)松樹(shù)皮用筆要蒼勁有力，毛而不光，用墨較重，</p><p class="ql-block">還要有變化，如受光部淡些，背光部就要重些。</p><p class="ql-block">皴樹(shù)皮不要一個(gè)個(gè)勾圓圈，</p><p class="ql-block">要用長(zhǎng)短不同、大小不同的方圓組成松皮，才不顯死板。</p><p class="ql-block">畫(huà)整棵松樹(shù)，樹(shù)葉是由基本相同的單元組成，</p><p class="ql-block">松針畫(huà)法有半圓松針和圓松針兩種，</p><p class="ql-block">畫(huà)松針時(shí)要注意參差錯(cuò)落和疏密的分布。</p><p class="ql-block">畫(huà)松針一般由外向里畫(huà)，初學(xué)者可能畫(huà)不準(zhǔn)確，</p><p class="ql-block">用筆往往不能集中在中心，只有通過(guò)不斷地練習(xí)，才可以避免這個(gè)毛病。</p><p class="ql-block">畫(huà)松針用筆的粗細(xì)，要根據(jù)畫(huà)面的需要來(lái)確定，</p><p class="ql-block">比如有時(shí)近景的松樹(shù)要求畫(huà)得重些，</p><p class="ql-block">松針用筆就要粗些，皴松樹(shù)皮用筆更要粗些。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">十二、柏樹(shù)的畫(huà)法</b></p><p class="ql-block">之一：畫(huà)柏樹(shù)切勿畫(huà)成盆中之柏，</p><p class="ql-block">要表現(xiàn)出柏樹(shù)的高大、野疏的感覺(jué)。</p><p class="ql-block">邊線處理不要太強(qiáng)調(diào)，因?yàn)榘貥?shù)的樹(shù)皮皴法獨(dú)具特征，</p><p class="ql-block">有蛟龍盤(pán)柱之感，以解索皴和人字皴為主。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">之二：傳統(tǒng)山水中專(zhuān)門(mén)有一種點(diǎn)稱(chēng)為柏葉點(diǎn)，也稱(chēng)圓葉。</p><p class="ql-block">圖中柏葉點(diǎn)是在圓點(diǎn)的基礎(chǔ)上，</p><p class="ql-block">用濃淡、干濕、整筆和破筆分兩次點(diǎn)成，</p><p class="ql-block">點(diǎn)時(shí)應(yīng)像雨點(diǎn)落地似有重量感。</p><p class="ql-block">柏葉要畫(huà)得繁而不華。</p><p class="ql-block">之三：圖中（一）是傳統(tǒng)的柏葉點(diǎn)。</p><p class="ql-block">（二）是龍柏的發(fā)干，小樹(shù)密，大枝堂有扭轉(zhuǎn)向上之勢(shì)。</p><p class="ql-block">（三）龍柏點(diǎn)葉直中帶圓，葉抱干而生，樹(shù)頭窄，呈圓柱塔形。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">?十三、楊與柳</b></p><p class="ql-block">人們常將楊和柳混為一談，其實(shí)楊和柳是兩種樹(shù)。</p><p class="ql-block">圖中（一）是柳樹(shù)，枝條下垂。</p><p class="ql-block">（二）是楊樹(shù)，枝梢上仰。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);"><span class="ql-cursor">?</span>柳樹(shù)的畫(huà)法</b></p><p class="ql-block">畫(huà)柳不論疏密，用筆不論柔勁，只求自然。</p><p class="ql-block">柳條的線條不可過(guò)細(xì)或過(guò)粗，過(guò)細(xì)尖刻，過(guò)粗成肥條。</p><p class="ql-block">畫(huà)柳條取勢(shì)在枝干，要注意參差。</p><p class="ql-block">隨干出枝，隨枝發(fā)條。</p><p class="ql-block">畫(huà)柳葉應(yīng)隨季節(jié)不同而有所區(qū)別，</p><p class="ql-block">圖中（一）為春柳，嫩芽初綻，</p><p class="ql-block">（二）為夏柳，葉密下垂。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">?十四、椿與槐</b></p><p class="ql-block">椿樹(shù)和槐樹(shù)的樹(shù)葉結(jié)構(gòu)差不多，均是對(duì)生的。椿葉大于槐葉。</p><p class="ql-block">點(diǎn)葉時(shí)椿樹(shù)要先勾主筋再點(diǎn)葉，槐樹(shù)無(wú)需勾筋，只要點(diǎn)出大致形狀就可以了。</p><p class="ql-block">掌握葉的“對(duì)生”和“輪生”是為了畫(huà)時(shí)可按其形態(tài)，找到表現(xiàn)的方法。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">整棵椿樹(shù)的畫(huà)法：</b></p><p class="ql-block">畫(huà)樹(shù)常用形斷意連的表現(xiàn)手段。</p><p class="ql-block">圖中右干被左干 之葉所斷，</p><p class="ql-block">不能因此而放松對(duì)右上段樹(shù)干的描繪。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">十五、楓樹(shù)的畫(huà)法</b></p><p class="ql-block">（一）傳統(tǒng)的三角形雙勾楓葉畫(huà)法；</p><p class="ql-block">（二）楓葉系掌狀結(jié)構(gòu)，由三筆或五筆組成一葉，</p><p class="ql-block">用筆方法近似撇竹葉，要求平扁，可用側(cè)鋒。</p><p class="ql-block">（三）楓葉較多平出，畫(huà)時(shí)須注意透視關(guān)系，</p><p class="ql-block">自然界中的楓葉，有一種橫向?qū)訉由席B的感覺(jué)。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">十六、銀杏樹(shù)干的畫(huà)法</b></p><p class="ql-block">銀杏樹(shù)又稱(chēng)白果樹(shù)，此圖為了表現(xiàn)其古樸蒼勁，</p><p class="ql-block">除運(yùn)用雙勾線條外，又參用了畫(huà)山石枯濕筆并用的技法。</p><p class="ql-block">先將較干枯之筆勾出樹(shù)身，趁其未干，</p><p class="ql-block">用濕筆沿線外斷斷續(xù)續(xù)、若接若離地再勾一次，</p><p class="ql-block">最后將其余的枝干畫(huà)成。</p><p class="ql-block">使二根線條的枯濕互相滲化、互相補(bǔ)充，達(dá)到蒼潤(rùn)的感覺(jué)。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">十七、芭蕉的畫(huà)法</b></p><p class="ql-block">（一）雙勾芭蕉最忌呆板，用筆線條流暢。</p><p class="ql-block">先勾輪廓，再勾葉脈，勾葉脈要順葉的起伏之勢(shì)。</p><p class="ql-block">（二）點(diǎn)葉芭蕉完全是靠墨色和筆的各種變化來(lái)表現(xiàn)的。</p><p class="ql-block">先用線條勾干，后用筆點(diǎn)出大小不同的墨塊組成葉，</p><p class="ql-block">落筆須肯定，宜在墨色未干時(shí)勾葉脈。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">十八、杉樹(shù)的畫(huà)法</b></p><p class="ql-block">杉樹(shù)的種類(lèi)很多，一般畫(huà)中常見(jiàn)冷杉和杉木樹(shù)兩種，</p><p class="ql-block">其中冷杉屬松科植物，所以形若松樹(shù)，</p><p class="ql-block">如圖（一）（二）是峨嵋山中的杉。</p><p class="ql-block">由于冷杉生長(zhǎng)在氣候多變寒風(fēng)凜冽的高山環(huán)境中，</p><p class="ql-block">要表現(xiàn)其飽經(jīng)風(fēng)霜、倔強(qiáng)挺立的性格，</p><p class="ql-block">畫(huà)時(shí)除了大枝干線條要見(jiàn)力度外，細(xì)小枝條亦應(yīng)同樣對(duì)待。</p><p class="ql-block">圖（三）杉木屬杉科植物，它生長(zhǎng)在平原上。古人掌握其大枝輪生，螺旋狀排列，蓬松感的特點(diǎn)，概括出這種類(lèi)型杉木的典型畫(huà)法，它完全是以中鋒線條來(lái)表現(xiàn)的。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">十九、梧桐的畫(huà)法</b></p><p class="ql-block">梧桐樹(shù)皮紋光而滋潤(rùn)，樹(shù)紋的皴法宜用較淡和較濕的筆墨作臥筆橫刮，不宜皴得過(guò)多。樹(shù)葉柄較長(zhǎng)，葉呈大掌狀。</p><p class="ql-block">梧桐干與桃樹(shù)干的異同：</p><p class="ql-block">桃樹(shù)和梧桐樹(shù)皮紋均為橫紋，畫(huà)時(shí)應(yīng)注意其區(qū)別。</p><p class="ql-block">梧桐樹(shù)身粗，樹(shù)紋較寬，桃樹(shù)樹(shù)身細(xì)，樹(shù)紋較密。</p><p class="ql-block">梧桐樹(shù)枝干較多彎曲，桃樹(shù)枝干多挺直。</p><p class="ql-block">皴桃樹(shù)皮除了臥筆橫刮外，還可以間以線條，</p><p class="ql-block">線條也可以用臥筆，左右來(lái)回拖，</p><p class="ql-block">使線條產(chǎn)生于有意無(wú)意間，同皴法結(jié)合起來(lái)。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">二十、桃、李、梅樹(shù)的畫(huà)法</b></p><p class="ql-block">桃、李、梅樹(shù)形極其相似，只是在點(diǎn)花的顏色有所區(qū)別。</p><p class="ql-block">李花用白粉點(diǎn)，梅花可紅可白。</p><p class="ql-block">但要注意梅樹(shù)先開(kāi)花后出葉，桃樹(shù)開(kāi)花時(shí)枝頭已經(jīng)有嫩葉，</p><p class="ql-block">如圖中（一）（二）（三），圖（四）點(diǎn)花時(shí)要注意花形，</p><p class="ql-block">傳統(tǒng)山水中常用梅花點(diǎn)來(lái)點(diǎn)梅花和桃花。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">二十一、藤蔓植物的畫(huà)法</b></p><p class="ql-block">藤蔓植物，莖細(xì)長(zhǎng)，性柔且韌。</p><p class="ql-block">藤條攀附而長(zhǎng)，所以樹(shù)有多高，藤也會(huì)有多高。</p><p class="ql-block">此圖為雙勾藤畫(huà)法。藤條并不是很圓的，</p><p class="ql-block">轉(zhuǎn)折處常呈扁薄狀，雙勾時(shí)不必拘泥于兩線之間的均勻。</p><p class="ql-block">藤條多曲折，變化也很多，有老條枯藤，有蕩如秋千，</p><p class="ql-block">正因?yàn)槭桥矢剿鼧?shù)生長(zhǎng)的，所以總有尋找攀附物的姿態(tài)。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">藤蔓的寫(xiě)意畫(huà)法：</b></p><p class="ql-block">圖（一）寫(xiě)意藤的畫(huà)法，圖（二）（三），寫(xiě)意藤蔓的畫(huà)法，</p><p class="ql-block">用筆要流暢得體，要處理好線條的轉(zhuǎn)折關(guān)系及藤條和樹(shù)的關(guān)系。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">二十二、竹的畫(huà)法</b></p><p class="ql-block">畫(huà)竹先畫(huà)竹干，再添枝葉。</p><p class="ql-block">畫(huà)竹葉似寫(xiě)撇，落筆后順斜勢(shì)迅速提起。</p><p class="ql-block">葉向上者為篁，篁是新竹。葉下垂作密林。</p><p class="ql-block">園林中竹子可畫(huà)得秀雅多姿。</p><p class="ql-block">深山野谷中的竹子須畫(huà)得幽深。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">二十三、多棵樹(shù)的畫(huà)法</b></p><p class="ql-block">兩棵樹(shù)的畫(huà)法</p><p class="ql-block">畫(huà)兩棵樹(shù)須有初步的組織法。或并攏，或分開(kāi)。</p><p class="ql-block">即有分有合，不能平行，不能重復(fù)另一棵樹(shù)的造型。</p><p class="ql-block">圖中（一）兩棵樹(shù)外形雖是相對(duì)獨(dú)立，互不接觸，但必須有左顧右盼之勢(shì)；</p><p class="ql-block">（二）兩棵樹(shù)的趨勢(shì)基本一致，點(diǎn)葉時(shí)前濃后淡，使之既穩(wěn)重又有空間感。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">三棵樹(shù)的畫(huà)法</b></p><p class="ql-block">畫(huà)三棵樹(shù)，組織安排就較前復(fù)雜，要注意章法。</p><p class="ql-block">若三棵樹(shù)畫(huà)得距離相等，就不是好的構(gòu)圖。</p><p class="ql-block">所謂有章法，就是將三棵樹(shù)畫(huà)成有機(jī)的組合體，使其有緊有松。</p><p class="ql-block">例如：將三樹(shù)樹(shù)緊密相依，另一棵位置略遠(yuǎn)。</p><p class="ql-block">同時(shí)，將兩棵樹(shù)可以作交搭，使愈見(jiàn)緊密，如（一）。</p><p class="ql-block">（二）右面挨得緊的兩棵樹(shù)少作交搭，由左樹(shù)同其交叉，</p><p class="ql-block">使緊中有松，松中有緊，成為一個(gè)整體。</p><p class="ql-block">兩棵以上的樹(shù)點(diǎn)葉要運(yùn)用不同的方法，使畫(huà)面豐富，</p><p class="ql-block">若是同一種類(lèi)的樹(shù)，也應(yīng)考慮有不同的處理方法。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);"><span class="ql-cursor">?</span>中景樹(shù)的畫(huà)法</b></p><p class="ql-block">畫(huà)中景樹(shù)細(xì)部描繪要簡(jiǎn)單，畫(huà)出樹(shù)干，交待主要的樹(shù)枝，點(diǎn)上樹(shù)葉就可以了。雖然如此，但也要注意中景樹(shù)的造型。中景樹(shù)在畫(huà)面中的作用是使景拉開(kāi)距離。透視最基本的原理是近大遠(yuǎn)小。同一棵樹(shù)，我們離它近些就感覺(jué)大，離它遠(yuǎn)些感覺(jué)小，這是視覺(jué)的差別，切不可把大樹(shù)在中景中誤畫(huà)成小樹(shù)的感覺(jué)。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">遠(yuǎn)景樹(shù)的畫(huà)法</b></p><p class="ql-block">同中景樹(shù)相比，遠(yuǎn)景樹(shù)一般不畫(huà)枝，畫(huà)枝亦從簡(jiǎn)。</p><p class="ql-block">畫(huà)遠(yuǎn)樹(shù)只要一干直上不分枝葉，加橫點(diǎn)或橫線，以成樹(shù)形。</p><p class="ql-block">也有不畫(huà)樹(shù)干，只作橫點(diǎn)的。</p>