<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">山水以樹始，畫樹以樹干為先。</b></p><p class="ql-block">樹木的造型，無外是樹干的高低、出入、曲址、倚扶之狀。</p><p class="ql-block">畫樹木，要有攢攢聚疏散，以濃陰深淺分其遠(yuǎn)近，大處著眼，小處著手，把握其組織結(jié)構(gòu)，運(yùn)用各種筆墨技法來表現(xiàn)。</p><p class="ql-block">畫樹，必須到自然中去，仔細(xì)觀察，認(rèn)真研究樹木的基本生長規(guī)律和特點(diǎn)。</p><p class="ql-block">對(duì)一棵樹，從不同角度進(jìn)行寫生，對(duì)樹木形成深刻的理解，為山水打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">一、樹的組成</b></p><p class="ql-block">樹木一般可分成五個(gè)部分，</p><p class="ql-block">即根、干（或稱樹身）、枝、梢、葉。</p><p class="ql-block">從樹木的形態(tài)特征看，又有纏枝、挺桿、屈節(jié)、鈕裂、結(jié)疤等。</p><p class="ql-block">另外，樹葉有“互生”、“對(duì)生”和“輪生”的區(qū)別。</p><p class="ql-block">又因樹種的不同，樹的皮紋有“魚鱗紋”、“豆瓣紋”、“橫紋”和“解索紋”等區(qū)別。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">二、樹的枝、干、根</b></p><p class="ql-block">樹中，枝、桿、根都具形態(tài)。</p><p class="ql-block">畫時(shí)要交代清楚各自的轉(zhuǎn)折關(guān)系，</p><p class="ql-block">使從根至枝梢有一個(gè)形態(tài)漸變的過程。</p><p class="ql-block">畫樹必使枝干上下多曲折，不要單用直筆。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">?三、樹的皮紋</b></p><p class="ql-block">樹種不同，樹的皮紋也就各不相同，</p><p class="ql-block">有光滑和毛糙、橫紋和直紋、長紋和短紋的區(qū)別。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">?四、畫樹和筆順</b></p><p class="ql-block">畫樹較多中鋒用筆，</p><p class="ql-block">所謂中鋒用筆就是將毛筆筆尖運(yùn)于線條的中央，</p><p class="ql-block">這樣畫出的線條顯得圓潤。</p><p class="ql-block">用挺勁的線條畫出樹干，稱為“勾勒”，</p><p class="ql-block">畫樹先學(xué)勾勒。</p><p class="ql-block">勾勒的筆順通常是先左后右。</p><p class="ql-block">左上角向右下角傾斜的線自上而下；</p><p class="ql-block">左下角右上角傾斜的線由下向上，以順為宜。</p><p class="ql-block">枝干先畫主線(也稱“傾向線”)，以便掌握整棵樹的氣勢(shì)。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">五、畫整棵樹的步驟</b></p><p class="ql-block">1.左樹用淡墨勾出輪廓，再用淡墨渲染。</p><p class="ql-block">一般有兩種渲染方法，</p><p class="ql-block">一是先用水打潮然后將墨染上；二是直接用墨染。</p><p class="ql-block">無論用哪一種方式，用墨都要濕潤，有條不紊，不過過急。</p><p class="ql-block">2.右樹干后，用稍濃些的墨作雨點(diǎn)皴，皴出結(jié)構(gòu)和樹皮紋。</p><p class="ql-block">皴筆干后再渲染，渲染是把皴筆打渾，使有厚重感。</p><p class="ql-block">皴是用來表現(xiàn)裂紋和積存的泥垢。</p><p class="ql-block">3.用濃墨稍作皴擦，最后再畫出樹梢。</p><p class="ql-block">三步包含了勾、皴、染、擦四個(gè)部分，</p><p class="ql-block">這是畫樹的基本順序和方法。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">六、樹干的處理方法</b></p><p class="ql-block">嫩枝小樹用筆可稍快而靈活。</p><p class="ql-block">老干老枝用筆要慢而不滯，方顯得蒼老。</p><p class="ql-block">無論是嫩枝還是老樹，用筆線條要求抑揚(yáng)頓挫，</p><p class="ql-block">抑是將筆按得下，揚(yáng)是提得起，頓挫是停頓和轉(zhuǎn)折，</p><p class="ql-block">線條的抑揚(yáng)頓挫也就是線條的節(jié)奏感。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">鹿角</b>：</p><p class="ql-block">指枝梢往上長的一類樹木， 在自然界中較為普遍。</p><p class="ql-block">畫枯樹最難鹿角，難在多而不亂，枝干相疊不相撞。</p><p class="ql-block">疊是有前后層次，撞是交十字成X和枝干平行。</p><p class="ql-block">避免亂和相撞的方法是枝交“女”字形。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">蟹爪：</b></p><p class="ql-block">指樹枝向下卷曲一類的樹，形似蟹爪。發(fā)枝用筆自上而下，收筆處要有加鋒之間，如書法線條，欲下先上、欲左先右，出鋒時(shí)要有回意，處處注意藏鋒。畫畫雖不筆筆講究，但須有些意識(shí)，方能把握住用筆的線條，不至于輕飄打滑。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">七、樹分四枝</b></p><p class="ql-block">樹分四枝，指的是一棵樹應(yīng)有前后左右四面伸展的枝梢。</p><p class="ql-block">如從左右兩面出枝只有平面的感覺，</p><p class="ql-block">如若四面出枝即四面有形就有了立體感。</p><p class="ql-block">樹分四枝，不是平均對(duì)待，</p><p class="ql-block">只要懂得樹分四枝的道理，即使只畫三兩枝，同樣可以有四面之感。</p><p class="ql-block">樹分四枝難在前后，古人將前面的枝稱為“掩”，后面的枝稱為“護(hù)”，</p><p class="ql-block">意在畫出前后的空間距離。</p><p class="ql-block">由于大樹主干經(jīng)久磨礪，不斷長高，樹的主干少有生纏，</p><p class="ql-block">所以樹每露主桿，只在樹枝上分前后左右，這是符合自然之理的，</p><p class="ql-block">從構(gòu)圖上說也能起到明確主線，支撐畫面的作用。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">八、夾葉、點(diǎn)葉法</b></p><p class="ql-block">畫葉有“夾葉”和“點(diǎn)葉”兩種方法。</p><p class="ql-block">凡是用線雙勾成形的稱為“夾葉”，</p><p class="ql-block">而直接用筆墨點(diǎn)出葉形的叫做“點(diǎn)葉”。</p><p class="ql-block">圖中上部勾圈的夾葉，又稱圈葉，</p><p class="ql-block">其輪廓線不一定要求很圓，線條不要太細(xì)刻，</p><p class="ql-block">只求隨意中有球體的感覺。</p><p class="ql-block">圓葉、圓點(diǎn)縮小即成胡椒點(diǎn)，相聚五個(gè)為梅花點(diǎn)，</p><p class="ql-block">點(diǎn)時(shí)用筆可略快些，過慢氣不連貫，就會(huì)松散。</p><p class="ql-block">點(diǎn)子一組與一組之間要有聚散。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">九、大混點(diǎn)、小混點(diǎn)</b></p><p class="ql-block">圖中（一）是大混點(diǎn)，（二）是小混點(diǎn)，（三）（四）是變格的混點(diǎn)。</p><p class="ql-block">大混點(diǎn)多用于畫雨景樹木，</p><p class="ql-block">方法是用清朋筆蘸淡墨，再在筆頭上蘸些濃墨，</p><p class="ql-block">使筆毫中有足夠的水分，又使一筆中兼有多種墨色，</p><p class="ql-block">然后橫向落筆。下筆要肯定，勿多遲疑。</p><p class="ql-block">點(diǎn)子要求筆筆分明又筆筆相融，溫而有形，</p><p class="ql-block">如覺得墨色不夠，不要馬上加，</p><p class="ql-block">否則會(huì)使點(diǎn)渾化無形，只能等將干或干時(shí)再加。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);"><span class="ql-cursor">?</span>十、破筆點(diǎn)</b></p><p class="ql-block">破筆點(diǎn)葉比較隨便。但必須有整筆點(diǎn)的基礎(chǔ)。</p><p class="ql-block">破筆點(diǎn)有垂直點(diǎn)、橫向點(diǎn)和斜點(diǎn)三種，</p><p class="ql-block">可用禿舊之筆蘸墨后在調(diào)墨盤中垂直猛按幾個(gè)，</p><p class="ql-block">以筆含水份后筆鋒仍然散開為佳。</p><p class="ql-block">破筆點(diǎn)以幾筆整筆點(diǎn)使公示頭聚攏，</p><p class="ql-block">點(diǎn)法變化如（一），（二）是垂直的破筆點(diǎn)。</p><p class="ql-block">破筆點(diǎn)不同于破筆干擦，它同樣應(yīng)有整筆點(diǎn)的效果，甚至更勝一籌。</p><p class="ql-block">不同的僅是鈄原用于整筆點(diǎn)葉的毛筆破開來點(diǎn)而已。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">十一、松樹的畫法</b></p><p class="ql-block">松樹樹皮如鱗狀，樹葉如針狀，這是松樹區(qū)別其他樹的最大特征。</p><p class="ql-block">畫松樹皮用筆要蒼勁有力，毛而不光，用墨較重，</p><p class="ql-block">還要有變化，如受光部淡些，背光部就要重些。</p><p class="ql-block">皴樹皮不要一個(gè)個(gè)勾圓圈，</p><p class="ql-block">要用長短不同、大小不同的方圓組成松皮，才不顯死板。</p><p class="ql-block">畫整棵松樹，樹葉是由基本相同的單元組成，</p><p class="ql-block">松針畫法有半圓松針和圓松針兩種，</p><p class="ql-block">畫松針時(shí)要注意參差錯(cuò)落和疏密的分布。</p><p class="ql-block">畫松針一般由外向里畫，初學(xué)者可能畫不準(zhǔn)確，</p><p class="ql-block">用筆往往不能集中在中心，只有通過不斷地練習(xí)，才可以避免這個(gè)毛病。</p><p class="ql-block">畫松針用筆的粗細(xì)，要根據(jù)畫面的需要來確定，</p><p class="ql-block">比如有時(shí)近景的松樹要求畫得重些，</p><p class="ql-block">松針用筆就要粗些，皴松樹皮用筆更要粗些。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">十二、柏樹的畫法</b></p><p class="ql-block">之一：畫柏樹切勿畫成盆中之柏，</p><p class="ql-block">要表現(xiàn)出柏樹的高大、野疏的感覺。</p><p class="ql-block">邊線處理不要太強(qiáng)調(diào)，因?yàn)榘貥涞臉淦ゑ宸í?dú)具特征，</p><p class="ql-block">有蛟龍盤柱之感，以解索皴和人字皴為主。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">之二：傳統(tǒng)山水中專門有一種點(diǎn)稱為柏葉點(diǎn)，也稱圓葉。</p><p class="ql-block">圖中柏葉點(diǎn)是在圓點(diǎn)的基礎(chǔ)上，</p><p class="ql-block">用濃淡、干濕、整筆和破筆分兩次點(diǎn)成，</p><p class="ql-block">點(diǎn)時(shí)應(yīng)像雨點(diǎn)落地似有重量感。</p><p class="ql-block">柏葉要畫得繁而不華。</p><p class="ql-block">之三：圖中（一）是傳統(tǒng)的柏葉點(diǎn)。</p><p class="ql-block">（二）是龍柏的發(fā)干，小樹密，大枝堂有扭轉(zhuǎn)向上之勢(shì)。</p><p class="ql-block">（三）龍柏點(diǎn)葉直中帶圓，葉抱干而生，樹頭窄，呈圓柱塔形。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">?十三、楊與柳</b></p><p class="ql-block">人們常將楊和柳混為一談，其實(shí)楊和柳是兩種樹。</p><p class="ql-block">圖中（一）是柳樹，枝條下垂。</p><p class="ql-block">（二）是楊樹，枝梢上仰。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);"><span class="ql-cursor">?</span>柳樹的畫法</b></p><p class="ql-block">畫柳不論疏密，用筆不論柔勁，只求自然。</p><p class="ql-block">柳條的線條不可過細(xì)或過粗，過細(xì)尖刻，過粗成肥條。</p><p class="ql-block">畫柳條取勢(shì)在枝干，要注意參差。</p><p class="ql-block">隨干出枝，隨枝發(fā)條。</p><p class="ql-block">畫柳葉應(yīng)隨季節(jié)不同而有所區(qū)別，</p><p class="ql-block">圖中（一）為春柳，嫩芽初綻，</p><p class="ql-block">（二）為夏柳，葉密下垂。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">?十四、椿與槐</b></p><p class="ql-block">椿樹和槐樹的樹葉結(jié)構(gòu)差不多，均是對(duì)生的。椿葉大于槐葉。</p><p class="ql-block">點(diǎn)葉時(shí)椿樹要先勾主筋再點(diǎn)葉，槐樹無需勾筋，只要點(diǎn)出大致形狀就可以了。</p><p class="ql-block">掌握葉的“對(duì)生”和“輪生”是為了畫時(shí)可按其形態(tài)，找到表現(xiàn)的方法。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">整棵椿樹的畫法：</b></p><p class="ql-block">畫樹常用形斷意連的表現(xiàn)手段。</p><p class="ql-block">圖中右干被左干 之葉所斷，</p><p class="ql-block">不能因此而放松對(duì)右上段樹干的描繪。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">十五、楓樹的畫法</b></p><p class="ql-block">（一）傳統(tǒng)的三角形雙勾楓葉畫法；</p><p class="ql-block">（二）楓葉系掌狀結(jié)構(gòu)，由三筆或五筆組成一葉，</p><p class="ql-block">用筆方法近似撇竹葉，要求平扁，可用側(cè)鋒。</p><p class="ql-block">（三）楓葉較多平出，畫時(shí)須注意透視關(guān)系，</p><p class="ql-block">自然界中的楓葉，有一種橫向?qū)訉由席B的感覺。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">十六、銀杏樹干的畫法</b></p><p class="ql-block">銀杏樹又稱白果樹，此圖為了表現(xiàn)其古樸蒼勁，</p><p class="ql-block">除運(yùn)用雙勾線條外，又參用了畫山石枯濕筆并用的技法。</p><p class="ql-block">先將較干枯之筆勾出樹身，趁其未干，</p><p class="ql-block">用濕筆沿線外斷斷續(xù)續(xù)、若接若離地再勾一次，</p><p class="ql-block">最后將其余的枝干畫成。</p><p class="ql-block">使二根線條的枯濕互相滲化、互相補(bǔ)充，達(dá)到蒼潤的感覺。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">十七、芭蕉的畫法</b></p><p class="ql-block">（一）雙勾芭蕉最忌呆板，用筆線條流暢。</p><p class="ql-block">先勾輪廓，再勾葉脈，勾葉脈要順葉的起伏之勢(shì)。</p><p class="ql-block">（二）點(diǎn)葉芭蕉完全是靠墨色和筆的各種變化來表現(xiàn)的。</p><p class="ql-block">先用線條勾干，后用筆點(diǎn)出大小不同的墨塊組成葉，</p><p class="ql-block">落筆須肯定，宜在墨色未干時(shí)勾葉脈。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">十八、杉樹的畫法</b></p><p class="ql-block">杉樹的種類很多，一般畫中常見冷杉和杉木樹兩種，</p><p class="ql-block">其中冷杉屬松科植物，所以形若松樹，</p><p class="ql-block">如圖（一）（二）是峨嵋山中的杉。</p><p class="ql-block">由于冷杉生長在氣候多變寒風(fēng)凜冽的高山環(huán)境中，</p><p class="ql-block">要表現(xiàn)其飽經(jīng)風(fēng)霜、倔強(qiáng)挺立的性格，</p><p class="ql-block">畫時(shí)除了大枝干線條要見力度外，細(xì)小枝條亦應(yīng)同樣對(duì)待。</p><p class="ql-block">圖（三）杉木屬杉科植物，它生長在平原上。古人掌握其大枝輪生，螺旋狀排列，蓬松感的特點(diǎn)，概括出這種類型杉木的典型畫法，它完全是以中鋒線條來表現(xiàn)的。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">十九、梧桐的畫法</b></p><p class="ql-block">梧桐樹皮紋光而滋潤，樹紋的皴法宜用較淡和較濕的筆墨作臥筆橫刮，不宜皴得過多。樹葉柄較長，葉呈大掌狀。</p><p class="ql-block">梧桐干與桃樹干的異同：</p><p class="ql-block">桃樹和梧桐樹皮紋均為橫紋，畫時(shí)應(yīng)注意其區(qū)別。</p><p class="ql-block">梧桐樹身粗，樹紋較寬，桃樹樹身細(xì)，樹紋較密。</p><p class="ql-block">梧桐樹枝干較多彎曲，桃樹枝干多挺直。</p><p class="ql-block">皴桃樹皮除了臥筆橫刮外，還可以間以線條，</p><p class="ql-block">線條也可以用臥筆，左右來回拖，</p><p class="ql-block">使線條產(chǎn)生于有意無意間，同皴法結(jié)合起來。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">二十、桃、李、梅樹的畫法</b></p><p class="ql-block">桃、李、梅樹形極其相似，只是在點(diǎn)花的顏色有所區(qū)別。</p><p class="ql-block">李花用白粉點(diǎn)，梅花可紅可白。</p><p class="ql-block">但要注意梅樹先開花后出葉，桃樹開花時(shí)枝頭已經(jīng)有嫩葉，</p><p class="ql-block">如圖中（一）（二）（三），圖（四）點(diǎn)花時(shí)要注意花形，</p><p class="ql-block">傳統(tǒng)山水中常用梅花點(diǎn)來點(diǎn)梅花和桃花。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">二十一、藤蔓植物的畫法</b></p><p class="ql-block">藤蔓植物，莖細(xì)長，性柔且韌。</p><p class="ql-block">藤條攀附而長，所以樹有多高，藤也會(huì)有多高。</p><p class="ql-block">此圖為雙勾藤畫法。藤條并不是很圓的，</p><p class="ql-block">轉(zhuǎn)折處常呈扁薄狀，雙勾時(shí)不必拘泥于兩線之間的均勻。</p><p class="ql-block">藤條多曲折，變化也很多，有老條枯藤，有蕩如秋千，</p><p class="ql-block">正因?yàn)槭桥矢剿鼧渖L的，所以總有尋找攀附物的姿態(tài)。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">藤蔓的寫意畫法：</b></p><p class="ql-block">圖（一）寫意藤的畫法，圖（二）（三），寫意藤蔓的畫法，</p><p class="ql-block">用筆要流暢得體，要處理好線條的轉(zhuǎn)折關(guān)系及藤條和樹的關(guān)系。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">二十二、竹的畫法</b></p><p class="ql-block">畫竹先畫竹干，再添枝葉。</p><p class="ql-block">畫竹葉似寫撇，落筆后順斜勢(shì)迅速提起。</p><p class="ql-block">葉向上者為篁，篁是新竹。葉下垂作密林。</p><p class="ql-block">園林中竹子可畫得秀雅多姿。</p><p class="ql-block">深山野谷中的竹子須畫得幽深。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">二十三、多棵樹的畫法</b></p><p class="ql-block">兩棵樹的畫法</p><p class="ql-block">畫兩棵樹須有初步的組織法。或并攏，或分開。</p><p class="ql-block">即有分有合，不能平行，不能重復(fù)另一棵樹的造型。</p><p class="ql-block">圖中（一）兩棵樹外形雖是相對(duì)獨(dú)立，互不接觸，但必須有左顧右盼之勢(shì)；</p><p class="ql-block">（二）兩棵樹的趨勢(shì)基本一致，點(diǎn)葉時(shí)前濃后淡，使之既穩(wěn)重又有空間感。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">三棵樹的畫法</b></p><p class="ql-block">畫三棵樹，組織安排就較前復(fù)雜，要注意章法。</p><p class="ql-block">若三棵樹畫得距離相等，就不是好的構(gòu)圖。</p><p class="ql-block">所謂有章法，就是將三棵樹畫成有機(jī)的組合體，使其有緊有松。</p><p class="ql-block">例如：將三樹樹緊密相依，另一棵位置略遠(yuǎn)。</p><p class="ql-block">同時(shí)，將兩棵樹可以作交搭，使愈見緊密，如（一）。</p><p class="ql-block">（二）右面挨得緊的兩棵樹少作交搭，由左樹同其交叉，</p><p class="ql-block">使緊中有松，松中有緊，成為一個(gè)整體。</p><p class="ql-block">兩棵以上的樹點(diǎn)葉要運(yùn)用不同的方法，使畫面豐富，</p><p class="ql-block">若是同一種類的樹，也應(yīng)考慮有不同的處理方法。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);"><span class="ql-cursor">?</span>中景樹的畫法</b></p><p class="ql-block">畫中景樹細(xì)部描繪要簡單，畫出樹干，交待主要的樹枝，點(diǎn)上樹葉就可以了。雖然如此，但也要注意中景樹的造型。中景樹在畫面中的作用是使景拉開距離。透視最基本的原理是近大遠(yuǎn)小。同一棵樹，我們離它近些就感覺大，離它遠(yuǎn)些感覺小，這是視覺的差別，切不可把大樹在中景中誤畫成小樹的感覺。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">遠(yuǎn)景樹的畫法</b></p><p class="ql-block">同中景樹相比，遠(yuǎn)景樹一般不畫枝，畫枝亦從簡。</p><p class="ql-block">畫遠(yuǎn)樹只要一干直上不分枝葉，加橫點(diǎn)或橫線，以成樹形。</p><p class="ql-block">也有不畫樹干，只作橫點(diǎn)的。</p>