連環(huán)畫(huà)的封面設(shè)計(jì)，其繪畫(huà)形式有多種多樣 我們現(xiàn)在看到的這些連環(huán)畫(huà)，在表現(xiàn)形式上有一個(gè)共同的特點(diǎn) 那就是畫(huà)面背景不加任何描繪，只留出大面積空白 這里留出的空白，指的是畫(huà)面背景底色，均為單色平涂的一種表現(xiàn)形式 對(duì)于這種背景留白，表現(xiàn)元素以少勝多的封面設(shè)計(jì)，在連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作中并不多見(jiàn) 至于利用恰到好處的留白，襯托出美的意境的成功之作，那就更是鳳毛麟角 將留白手法運(yùn)用于連環(huán)畫(huà)封面設(shè)計(jì)中，則減少了畫(huà)面擁擠，閉塞而帶來(lái)的壓抑感 并引導(dǎo)我們的視線，順利轉(zhuǎn)移到被留白包圍的元素上 從而彰顯了整幅畫(huà)面的藝術(shù)美感 留白，使畫(huà)面更加空靈，主次更加明確，能夠達(dá)到以一當(dāng)十，以少取巧的絕妙效果 這種表現(xiàn)技法，比用場(chǎng)景來(lái)襯托更精致，更含蓄，使得主題更加突出 簡(jiǎn)練，簡(jiǎn)約，簡(jiǎn)潔，并不等于簡(jiǎn)單 要在空白的背景上安排畫(huà)面，這在位置經(jīng)營(yíng)上難度只會(huì)更大 這也對(duì)畫(huà)家在構(gòu)圖布局，形式表現(xiàn)，技法運(yùn)用等方面提出了更高的要求 現(xiàn)在很多美術(shù)大師把極簡(jiǎn)主義的風(fēng)格當(dāng)做是一種挑戰(zhàn) 而連環(huán)畫(huà)封面背景上的留白，就是一種極其簡(jiǎn)練的藝術(shù)體現(xiàn) “意到筆不到”，這實(shí)質(zhì)上是更加藝術(shù)的寫(xiě) “此時(shí)無(wú)聲勝有聲”，這就是利用留白產(chǎn)生的獨(dú)特效果 藝術(shù)大師往往都是留白的大師 懂得留白的藝術(shù)家，一定是精簡(jiǎn)結(jié)構(gòu)，概括形體的行家里手 恰到好處的留白給人以想象的空間，方寸之地亦顯天地之寬闊 元素越少，人的注意力越集中 留白的面積越大，給人感覺(jué)越明快，畫(huà)面的空間感也會(huì)越明顯， 不能多，多則滿(mǎn)，滿(mǎn)則雜，雜則亂 多余的造型與裝飾，容易給畫(huà)面帶來(lái)沉重、擁擠的感覺(jué) 在構(gòu)圖布局上一旦失去靈動(dòng)與輕巧，整幅畫(huà)面便會(huì)顯得死氣沉沉 一個(gè)空間剝離到只剩最少的設(shè)計(jì)元素，是一種令人感到眼前一亮的設(shè)計(jì)方式 因此，畫(huà)面背景少即是多的留白效果，具有很高的審美價(jià)值 疏可跑馬，惜墨如金，知白守黑，越少越美 留下該有的空白，才能理解于無(wú)聲處所造就的精彩 留白是一種智慧，更是一種境界 給人以想象之余地，整個(gè)畫(huà)面更顯高雅與魅力