<h3>用筆技法除普遍規(guī)律外，為強(qiáng)調(diào)節(jié)奏感加劇變化，解決奇體字的特殊需要，靠傳統(tǒng)用筆方法顯然是不夠的。在這種情況下可以使用下面12種特技用筆，但不可濫用。<br></br></h3></br><h3><strong>擺筆</strong></h3></br>在特大字的較長(zhǎng)筆畫中，為強(qiáng)調(diào)金石澀辣之味，可以在一橫行筆時(shí)，增加上下移動(dòng)。在一豎行筆時(shí)增加左右擺動(dòng)，但都應(yīng)增加適當(dāng)?shù)奶岚搭D挫。 <h3><strong>退筆</strong></h3></br>適用于中鋒和側(cè)鋒，寫大字較長(zhǎng)的行筆可增加適當(dāng)?shù)耐斯P，能增加“屋漏痕”之感。退筆的方法是在行筆中，筆鋒適當(dāng)提按，斷斷續(xù)續(xù)加入較小的倒退動(dòng)作。 <h3><strong>跳筆</strong></h3></br>寫大字行、草，在一筆運(yùn)行接近終了時(shí)，筆毫較干的情況下，可將筆桿略提，但不可離開(kāi)紙面，使它產(chǎn)生一些飛白的砂筆，隨后將筆沉下收住。王鐸對(duì)這種筆法的運(yùn)用是一個(gè)代表，可以產(chǎn)生氣勢(shì)和變化，給人以內(nèi)含的力量。 <h3><strong>擦筆</strong></h3></br>草書(shū)偶爾用之，為造成黑白輕重，虛實(shí)枯潤(rùn)節(jié)奏感，筆毫已干仍然要把已寫的字或筆畫寫完，應(yīng)把行筆的速度減慢，把壓力加重，用干擦完成，收筆要停頓。<h3><strong>旋筆</strong></h3></br>筆、收筆的某一階段，捻旋筆管，使筆畫出現(xiàn)圓渾而有變化。 <h3><strong>推筆</strong></h3></br>如在寫“散氏盤”銘文的“三”字時(shí)，為避免筆畫雷同，中間一橫是由右向左推出來(lái)的。 <h3><strong>拖筆</strong></h3></br>狂草的較長(zhǎng)筆畫中，為增加變化，在行筆中可偶爾變換筆鋒，加入順拖之臥筆，能產(chǎn)生砂毛之感。<h3><strong>槌筆</strong></h3></br>松握筆桿以筆肚槌于紙上，方法象擊鼓槌，干濕不定，狂草中之點(diǎn)或某些筆畫的開(kāi)頭偶爾用之。 <h3><strong>砸筆</strong></h3></br>松握筆管，使筆桿有滑動(dòng)感，將吸飽墨的筆頭，用力擲砸在落筆的部位，不可讓筆桿脫出五指，使墨花略有綻射，然后行筆，寫狂草書(shū)中偶爾用之。 <h3><strong>揉筆</strong></h3></br>在寫特大字時(shí)，為增強(qiáng)較長(zhǎng)筆畫的變化和金石味，并突出結(jié)構(gòu)部分，在運(yùn)筆過(guò)程中將筆鋒微微揉動(dòng)，如不規(guī)則地轉(zhuǎn)圈，并加上提按頓挫，能使骨力透徹。 <h3><strong>撥筆</strong></h3></br>寫碑體時(shí)，為強(qiáng)調(diào)內(nèi)圓外方和體現(xiàn)碑版剝蝕殘缺感，可使筆鋒外露，在行筆時(shí)臥筆提按。<h3><strong>鑿筆</strong></h3></br>如在寫爨寶子碑的一豎時(shí)把筆鋒擋扁如刀形，或用長(zhǎng)毫偏鋒，行筆時(shí)，筆力下注，越加越重，使產(chǎn)生上窄下寬齊平的方型筆畫。 <h3>歡迎長(zhǎng)按下方二維碼關(guān)注我</h3></br><h3><strong> <h3><strong><strong>書(shū)友喜歡本篇記得</strong></strong><strong>分享</strong><strong><strong>和在下方點(diǎn)個(gè)<strong><strong><strong><strong><strong><strong><strong><strong> </strong></strong></strong></strong></strong></strong></strong></strong></strong></strong><strong>在看</strong></h3></br><strong><strong></strong></strong> <a href="https://mp.weixin.qq.com/s/obAEMe6OKnCmkAVdf5lPpg" >查看原文</a> 原文轉(zhuǎn)載自微信公眾號(hào),著作權(quán)歸作者所有