22春古箏演奏1級第三課時

萍（Erin）

《瀏陽河》的民歌創(chuàng)作于20世紀(jì)50年代，70年代被著名古箏演奏家張燕先生改編為古箏曲。曲調(diào)婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，采用變奏的方式，表達(dá)了人們對生活和家鄉(xiāng)深切的熱愛以及對領(lǐng)袖深情的歌頌和贊美。 一復(fù)習(xí)鞏固《瀏陽河》引子部分 《瀏陽河》引子是一個散板，表現(xiàn)的是清晨河面的美景。散板，是自由的節(jié)拍，特點(diǎn)是強(qiáng)音的位置和單位拍的時值都不會很明顯?？梢宰杂商幚?。 引子部分有三個難點(diǎn)：1. 分解和弦的演奏。彈奏分解和弦時，盡可能提前貼弦，音的顆粒清晰，把握好“慢—快—漸慢”的節(jié)奏。2. 琶音。彈奏時注意流暢性和連貫性，以及整體音色和力度的均勻。3. 樂句層次的把握。前兩句句式相同，雙手分解和弦交替去進(jìn)行演奏。在演奏句子開頭的大撮時，音要彈得扎實(shí)、音色渾厚，氣息的運(yùn)用十分重要。第一句（黃色線標(biāo)注）： 左手平移到弦位上，勿需抬手，掌握好節(jié)奏：吸氣—抬胳膊肘—吐氣彈奏大撮音。 后面三組分解和弦，步驟是“找音—放弦—彈奏”，這里有由遠(yuǎn)及近，由朦朧到清晰的畫面感，做“慢—快—漸慢”的變化處理。彈奏中，音要連貫，不能出現(xiàn)斷音。 分解和弦彈完后，雙手找下面的琶音弦位，輕輕放弦，吸氣—吐氣—彈奏。琶音注意連貫流暢，結(jié)尾弱收。第二句（紅色線標(biāo)注）： 第一句結(jié)束后，不要抬手，緊接著開始第二句彈奏。重新吸氣—放弦—吐氣發(fā)力。 第二句整體需要彈得緊湊一些，情緒向上推動，這句有兩組連貫琶音，接琶音的速度要快。第一組情緒向上推，第二組情緒略收，結(jié)尾漸慢漸弱，音拉長。然后直接吸氣，進(jìn)入散板的結(jié)尾部分。第三句（綠色線標(biāo)注）： 第三句是前面句子的衍生部分，吸氣放弦，第一組大撮為加強(qiáng)音，音要彈得厚重，最后一個小節(jié)/21 23/做一個小小的漸慢，句尾平移弱收掉。這是引子和慢板的連接處，承上啟下，既是結(jié)束也是開始。 二《瀏陽河》慢板部分講解 《瀏陽河》慢板極富歌唱性。慢板共有五個樂句。技法上有密集的上下滑音、節(jié)奏滑音、雙托、八度雙托以及花指等。需要掌握好各種節(jié)奏的準(zhǔn)確性，花指的長度和強(qiáng)弱，以及加顫等左手作韻的方法，以豐富曲子的表現(xiàn)力。 練習(xí)時，分句練，把每一個細(xì)節(jié)想清楚，句子的強(qiáng)弱走向想清楚。 第一句： 第一句的難度在于上下滑音比較密集。想把上下滑音彈得好聽，需要做到：1. 按得準(zhǔn)。如第一和第二小節(jié)6的上下滑音，目標(biāo)音高都是它的上方音，即高音1的音高位置。2. 按得穩(wěn)。把音上滑到目標(biāo)音高后要穩(wěn)住不動，等下一個音出來后，左手才能慢慢滑動回來。3. 把控好上下滑音的時值。上滑音時值各占一半，彈半拍滑半拍，要彈得果斷迅速。下滑音的時值就不是各一半了，當(dāng)右手音一出來，左手就開始進(jìn)行下滑了。下滑音要彈得婉轉(zhuǎn)，音色柔和。切忌音準(zhǔn)不夠，回滑過快。 第一句第四小節(jié)，相當(dāng)于一個小伴奏，花指不要太強(qiáng)太長，大概刮三四根琴弦即可。 第一句整體漸弱，往中間彈，做“強(qiáng)～漸弱”處理。 第二句： 第一小節(jié)，開始就是一個花指。在句頭的花指，觸弦要把握好，力度可以適當(dāng)加強(qiáng)，長度也可以適當(dāng)加長，但要注意入弦時不帶音頭，由弱到強(qiáng)，無聲的開始。 第三小節(jié)，/23 /是節(jié)奏滑音，節(jié)奏滑音的彈奏要點(diǎn)是要求按照節(jié)奏去滑準(zhǔn)，2和3時值各占一半。 第四小節(jié)，又是一個小伴奏，與第一句中的處理方法一樣，在琴內(nèi)側(cè)彈奏。 第二句的強(qiáng)弱走向：弱～漸強(qiáng)～漸弱。 第三句： 第一小節(jié)，花指稍強(qiáng)，點(diǎn)音盡可能表現(xiàn)出來。 第二小節(jié)，出現(xiàn)了雙托的指法。雙托是用手腕帶動指關(guān)節(jié)托兩根弦向掌心方向彈奏，彈完之后立刻放松。這里的雙托要彈得柔和，大指過弦稍慢，上滑音在半拍內(nèi)完成，別拖。后面的音要弱。這個小節(jié)是一個切分節(jié)奏，切分節(jié)奏的特點(diǎn)就是最后一個音要弱掉。雙托要特別注意大指托的兩根弦音高一致。 第四小節(jié)，出現(xiàn)了八度雙托，也就是在雙托的基礎(chǔ)上加入了一個低八度的音。八度雙托的發(fā)力方法比較接近大撮，手腕的運(yùn)動幅度要小一些，指關(guān)節(jié)要更加主動地向掌心方向發(fā)力，附點(diǎn)后的音需要弱掉。注意大指要控制好，只能托兩個音，不能觸碰其他弦，這里上滑音要略慢，因?yàn)楹竺嬗懈近c(diǎn)，音的節(jié)奏變長了。 第五小節(jié)，注意上下滑音音準(zhǔn)和節(jié)奏的把握。 第七小節(jié)，旋律在第七小節(jié)第一拍大撮1后就結(jié)束了。后面的三組小撮同樣是一個伴奏型，三組小撮兩兩一組做“弱起～漸強(qiáng)～再漸弱”的處理。 第四句： 整句由弱漸強(qiáng)，由里向外去演奏。 第三和第四小節(jié)是難點(diǎn)，兩個連續(xù)的雙托及兩個上滑音。一定要注意上滑音的音準(zhǔn)。過弦稍慢，盡量柔和。第一個雙托彈了之后，上滑音保持住。第二個雙托“彈起同時”，即，在彈第二個雙托的同時，左手略跳起來馬上回去，注意音準(zhǔn)。第二個上滑音其實(shí)并不是依然從3滑到5，只是回跳一點(diǎn)點(diǎn)，基本上是從4#滑到5。第四小節(jié)的下滑音3同樣要彈得委婉一些，以線狀來表達(dá)。 第五小節(jié)，注意上下滑音的音準(zhǔn)和連接。 第七小節(jié)，兩個大撮都是強(qiáng)音。 第八小節(jié)，是個小伴奏，弱掉。 第五句： 第一小節(jié)，句子開頭，音區(qū)就出現(xiàn)了較大的跨度變化，手要向身體方向移動，聲音亮出來。三個大撮幾乎都貼弦彈，把音彈扎實(shí)。 第二小節(jié)，切分節(jié)奏，注意雙托不要過強(qiáng)，過弦柔和，后面的下滑音5弱掉。 第四小節(jié)，注意這個小節(jié)同樣有花指，但并非跟前面一樣屬于小伴奏，因此不要太弱，花指可以適當(dāng)長一些。 從第五小節(jié)開始到句尾做一個小小的漸慢，表現(xiàn)出慢板的結(jié)束感。注意樂句中上下滑音的音準(zhǔn)和節(jié)奏。 過渡句： 第五句之后出現(xiàn)了一個連接慢板與快板的過渡句。 這句一開始就出現(xiàn)三個連續(xù)的八度雙托，技法上參考第四句第四小節(jié)的連續(xù)雙托彈法。這里的上滑音需要特別干凈、敏捷、有力量，不能有回音。 從第三小節(jié)到句尾，其中的大撮皆為重音，需要強(qiáng)調(diào)。第四小節(jié)第一拍的前半拍“0”需要止音。 最后一個小節(jié)做漸弱，將曲子帶入快板部分。