詩詞寫作基礎

清泉

詩詞寫作基礎 一學詩詞，要多讀、多練、多悟、多評，多講。只有這樣才能夠把詩詞學好。多讀：學詩詞必須要多讀書，多積累詞匯量，唯有這樣才能夠肚子里有詞，表達感情才不會找不到合適的字眼。另外：多讀，就要站在作者的角度去細讀，學習作者的起筆，煉字，布局和結尾，看懂作者是怎么下筆的，怎么安排字句的，怎么結尾的，這樣才能夠真正把優(yōu)秀作品打碎了消化在自己的心里。讀，一定要慢讀，細讀，翻來覆去讀。多練：寫詩詞要多寫，敢于下筆，但是更重要的是要學會修改，只有不斷修改才會尋找到更合適的字眼和句子。寧愿一個月寫好一首詩，也不要一天寫七八首，寫詩不是吃飯，寫的多吃得多只會虛胖，風吹就倒。多找?guī)讉€韻腳韻部去寫，會鍛煉自己對文字的把握，也會讓自己熟悉律詩的技巧和詞牌的規(guī)則。多寫不如多改，多改也要多練。多悟：詩詞不是記敘文，不是散文，他有自己的規(guī)則和表達方法。詩詞都是表達一種思緒、感悟、情趣、和思想。如果觀察不仔細就不會抓到重點和典型，觀察不深，寫出來就會平淡無味。一定要多仔細觀察，體會自己要表達的情緒，只有如此詩詞寫出來才有味道。補充一句：平淡不代表沒有詩意，直白才是最可怕的。多評：寫詩需要交流，多評點別人的詩，多學習別人優(yōu)秀的詞句和方法，拿來為我所用才最重要。所謂評：就是要看到別人的好處和差處，如果自己來寫會怎樣下筆，自己重寫能不能寫出心意。詩詞或者其他任何文藝形式都是由外而內，由內再發(fā)外的，說白了就是先感動自己再感動別人，評：就是從讀者的角度看別人的詩能不能感動你。多講：所謂講，就是給別人講你構思的過程和思路，自己講清楚了，詩詞的缺陷和優(yōu)點自己就明白了。很多朋友之所以去湊句，就是自己腦子沒想清楚，表達出來自然就亂了。能講清楚就能寫清楚，講不清楚就不會寫明白，很簡單的道理。 二律詩押韻的規(guī)則   1. 押韻的位置固定在偶句。首句可以用韻，也可以不用韻。五言首句多不用韻，七言首句則多用韻。    2. 必須押平聲韻。如果平仄、對仗都與律詩的要求相合，而押仄聲（上、去、入）韻，一般都只視為入律的古風，亦即用律句的古體詩。押平聲韻可能與詩歌本身的性質有關。    詩歌不少是用于吟誦或入樂的，其韻多要求高亢延伸，吟誦或入樂演唱才有舒緩的余地，便于充分表達情感。韻腳（即用韻的位置）用平聲韻則可符合這種要求。在官話區(qū)，平聲從隋唐至今的調值都是高而平的；而仄聲都是不平或短促的（入聲即屬一種短促調），不便于吟詠或歌唱。     3. 首句用韻問題。律詩首句入韻的，首句可以用與其余韻腳的韻相鄰近的鄰韻?！班忢崱笔侵冈谠婍嶍崟ㄈ纭捌剿崱?、《佩文詩韻》《詩韻合璧》等）中位置相鄰的韻，且具有主要元音相近、韻尾相同的條件。舉例李商隱《深宮》金殿香銷閉綺籠，玉壺傳點咽銅龍。狂飆不惜蘿陰薄，清露偏知桂葉濃。斑竹嶺邊無限淚，景陽宮里及時鐘。豈知為雨為云處，只有高唐十二峰。首句入韻，為東韻；其余韻腳為冬韻。東、冬二韻為鄰韻。七律首句多入韻，所以這種首句用鄰韻的情況在七律中常見。    七絕首句亦多入韻，但盛唐詩人多不用鄰韻，而是一韻到底（實際上只三個韻字）；唐大歷（唐代宗年號）以下稍有首句用鄰韻者，至宋代漸多。      律絕只有四句，首句以不用鄰韻為妥。明人謝榛《四溟詩話》卷一說七言律絕首句“寧用仄字，勿借平字”，即是說首句寧用不押韻的仄聲尾，而不要用借韻。    律詩的鄰韻主要有八類：（1）東、冬（2）支、微、齊（3）魚、虞（4）佳、灰（5）真、文、元、寒、刪（6）蕭、肴、豪（7）庚、青、蒸（8）覃、鹽、咸。       胡應麟《詩藪·外編》卷三說：“凡唐人詩引韻旁出……必‘東、冬’‘真、文’，次序鱗比則可，無遠借者，然盛唐絕少?！彼钦f盛唐時首句入韻的詩也多與其余韻字同一韻，而不用鄰韻。      明王世懋《藝圃擷余》說：“至于首句出韻（即用旁韻）晚唐作俑，宋人濫觴，尤不可學?！?lt;/p>      清人錢大昕《十駕齋養(yǎng)新錄》卷十六“借韻”條下說：“五七言近體第一句借用旁韻，謂之借韻……宋人借韻尤多。近代名家，以此為戒。此后生之勝于前賢者?！?lt;/p>      其實首句入韻是用鄰韻，還是全用一韻，并無優(yōu)劣之分，但鄰韻不能“遠借”，這是至要的。 4. 一韻到底與忌“出韻”。律詩除如首句入韻而可用鄰韻外，各個韻腳都必須是平聲韻中的同一韻的韻字。這個原則極嚴。如混入了其他韻的韻字，就叫“出韻”，也稱“落韻”。      “出韻”是律詩的大忌。下面我們舉幾首“出韻”的詩例：舉例王維《奉和圣制上巳于望春亭觀禊飲應制》：長樂青門外，宜春小苑東。樓開萬戶上，輦過百花中。畫鹢移仙仗，金貂列上公。清歌邀落日，妙舞向春風。渭水明秦甸，黃山入漢宮。君王來祓禊，灞浐亦朝宗。 ”宗”字為冬韻，其余各字為東韻。舉例  杜甫《雨晴》天水秋云薄，從西萬里風。今朝好晴景，久雨不妨農。塞柳行疏翠，山梨結小紅。胡笳樓上發(fā)，一雁入高空。“農”字為冬韻，其余各字為東韻。舉例張祜《讀曲歌》不見心相許，徒云腳漫勤。摘荷空摘葉，是底采蓮人。“勤”字為文韻，“人”字為真韻。      胡應麟《詩藪·外編》卷三說：“唐以詩賦聲律取士，于韻學宜無弗精。然今流傳之作，出韻者亦間有之。蓋檢點少疏，雖老杜（杜甫）或未能免。”但總的來說，律詩中出韻的現象是極少的。胡氏所舉的詩例，有的可視為古體詩，則韻可通用；有的有異文，異文則為一韻，不一定原本是出韻。5. 避“重韻”。即韻腳不能有重復的字。就是再長的排律，也必須避免出現這種情況。    三律詩的平仄       平仄是構成詩歌音樂美的重要因素。漢語在中古時有四個聲調（平、上、去、入），有高低抑揚的不同。詩人把它們按一定規(guī)則運用于詩歌，就可以形成回環(huán)往復的音樂節(jié)奏感。即使是今天人們寫新詩，詩句中也往往有意無意地避免使用全是同一聲調的字，否則就會從聽覺上感到平板，語氣上無跌宕。人們就連取名字也常從語感上避免三字的姓名完全同調，否則會有“拗口”之感。所以律詩的平仄并不全是形式主義的產物，它是在漢語自身特點的基礎上，經過自然發(fā)展，而后經過人為歸納、實踐，逐漸走向定型的……是不是不過癮？趕快關注微信吧，和尚每天推送干貨！    平仄是構成詩歌音樂美的重要因素。漢語在中古時有四個聲調（平、上、去、入），有高低抑揚的不同。詩人把它們按一定規(guī)則運用于詩歌，就可以形成回環(huán)往復的音樂節(jié)奏感。即使是今天人們寫新詩，詩句中也往往有意無意地避免使用全是同一聲調的字，否則就會從聽覺上感到平板，語氣上無跌宕。人們就連取名字也常從語感上避免三字的姓名完全同調，否則會有“拗口”之感。所以律詩的平仄并不全是形式主義的產物，它是在漢語自身特點的基礎上，經過自然發(fā)展，而后經過人為歸納、實踐，逐漸走向定型的。補充知識 先介紹一下有關分辨平仄的知識。“平”指平聲，“仄”指上去入三聲。中古的平聲在普通話中分為了兩類：陰平和陽平。分化條件是中古聲母的清濁。中古聲母為濁音的平聲字，在普通話中變?yōu)殛柶?；清音聲母的平聲字則為陰平。中古的上聲在普通話中多數仍為上聲，但其中的全濁聲母字歸入了去聲。中古的去聲字普通話仍為去聲。中古的入聲字在普通話中已不獨立成為一個調類，分別派入了陰平、陽平、上聲和去聲。 律詩的平仄格式    關于律詩的平仄，先只須記住十個字的平仄句式。    即：1. 平平仄仄平 2. 平平平仄仄    然后再記住與上列二句完全相反的兩種平仄句式。    即：3. 仄仄平平仄 4. 仄仄仄平平    這就是五言律詩的基本平仄句式。   七言律詩則只須在這四種句式前各加二字：“仄”前加兩平，“平”前加兩仄。即：1. 仄仄平平仄仄平　2. 仄仄平平平仄仄        3. 平平仄仄平平仄　4. 平平仄仄仄平平    那么，這四種平仄句式在一首律詩中是怎樣搭配運用的呢？應遵循兩條規(guī)則：    1. 每一聯(lián)（上下兩句）平仄的基本句式必須完全相反（首句入韻的首聯(lián)不完全相反）。這就叫“對”。    2. 下一聯(lián)上句與上一聯(lián)下句第二字的平仄必須相同。這就叫“黏”（也作“粘”）。    五言、七言均看第二字。    這兩條規(guī)則對任何律詩形式一概適用，無論是五言、七言，無論是律詩、律絕、排律，概莫能外。    下面我們先看幾首律詩，并標出它們的平仄：   注解：①此詩中，“騎”作名詞，指騎兵，讀jì，去聲?！俺觥薄澳薄肮?jié)”“月”“國”皆為入聲字。首句的“為”，動詞，作為，平聲；尾聯(lián)的“為”，介詞，去聲?！坝琛弊鞯谝蝗朔Q代詞，讀yú，平聲。重點知識：     律詩規(guī)定只押平聲韻，這也就是說，兩種平聲結尾的句式：平平仄仄平和仄仄仄平平（七言同，只是前加兩仄或兩平）的位置，必定處于每聯(lián)下句。             按“對”的規(guī)則，它們的上句分別應是仄仄平平仄和平平平仄仄。      按“黏”的規(guī)則，如果上聯(lián)下句為仄仄仄平平，那么下聯(lián)上句就應為仄仄平平仄。因為在上列律詩的四種平仄句式中，只有這兩種句式的第二字同為仄聲。       如果上聯(lián)下句為平平仄仄平，下聯(lián)上句就須是平平平仄仄，因為也只有這兩式第二字同平。那么，如果上聯(lián)下句為仄仄仄平平，下聯(lián)上句能否再用仄仄仄平平呢？這不也是第二字同仄嗎？這是絕對不可的，因為那樣就會導致下句“失對”（即違犯了“對”的規(guī)則）或“出韻”。      所以“黏”不能重復使用同一平仄句式，只能是第二字平仄相同的另一個平仄句式。   因此，上列律詩的四種平仄句式，在一首詩中的組合、搭配實際上只能是：    1式與3式“對”，    4式與2式“對”；    2式與1式“黏”，    3式與4式“黏”。下面再看另一首詩：唐劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》：       從這里可知，“對”這一規(guī)則，即每聯(lián)上下句的平仄完全相反，是以律詩的四種基本平仄句式為準繩的，不含少數位置的可平可仄因素在內。如以上面這首詩頷聯(lián)為例，“空”與“翻”均為平聲字，但二字的位置本屬可平可仄。就這兩句而言，它們仍然是符合“對”的。以上兩首詩都是首句不押韻的律詩。      首句不入韻的律詩，首句的平仄句式必然是平平平仄仄或仄仄平平仄（七言則前加兩仄或兩平），因為只有這兩種平仄句式以仄聲收尾，不能用于押韻。第二句則與第一句“對”，平仄完全相反；第三句與第二句“黏”。凡偶句與上一句“對”，單句與上一句“黏”。這樣，首句不入韻的律詩的平仄實際上是后四句重復前四句。      律詩首句也可以入韻。首句入 四     除失黏和失對以外，律詩在平仄上的避忌還有：1. 犯孤平。指平平仄仄平句式第一字用為仄聲（七言則為第三字），全句除韻腳外，只剩第二字（七言第四字）為平聲……不要著急，一點一點吃透，由淺入深！律詩平仄上的避忌     除失黏和失對以外，律詩在平仄上的避忌還有：    1. 犯孤平。    指平平仄仄平句式第一字用為仄聲（七言則為第三字），全句除韻腳外，只剩第二字（七言第四字）為平聲。    “犯孤平”是以五言為準，即使這種句式的七言第一字用了平聲（七言第一字可平可仄），也不計入?！胺腹缕健笔锹稍娖截粕系拇蠹伞Ｈ缋铐牎兑袄掀乇场贰鞍贇q老翁不種田”、高適《淇上送韋司倉往滑臺》“醉多適不愁”，均屬“犯孤平”。又如李商隱《柳枝五首》之四：     首句即屬“犯孤平”。不過李商隱《柳枝五首》全是“齊梁體”式詩，不算標準的律詩。清人王士禎《律詩定體》說：“五律凡雙句二、四應平仄者（按，即指平平仄仄平句式），第一字必用平，斷不可雜以仄聲。以平平止有二字相連，不可令單也?！狈腹缕街痪推狡截曝破骄涫蕉?，其他句式不存在此問題。  2. 三平調。    律詩平仄句式中的仄仄仄平平（七言則前加兩平）第三字（七言第五字）不能用成平聲，否則句末接連三個平聲，即“三平調”?！叭秸{”是古體詩的句式。唐代詩人作律詩有時偶用古體詩的平仄形式，“三平調”間有出現。    如：杜甫《秦州雜詩二十首》之十一：    高適《酬衛(wèi)八雪中見寄》：    ①此句原屬平平平仄仄句式，這里的形式后面將要講到。這種在律詩中仿古的現象，屬于“拗句”。      3. 上尾。      這里是沿用王力先生的提法。這里的“上尾”與“八病”中的“上尾”不同?！鞍瞬　敝械摹吧衔病?，按唐宋人的解釋，是指五言詩中第五字與第十字同聲調。這里的“上尾”指律詩中鄰近的兩聯(lián)出句（上句）句末皆用同一聲調的仄聲。如果出句四個句末字都是同一聲調的仄聲（指首句不入韻者，出句才有四個仄聲句尾），則尤須避免。    犯“上尾”之病的如：唐劉長卿《尋洪尊師不遇》：古木無人地，來尋羽客家。道書堆玉案，仙帔疊青霞。鶴老難知歲，梅寒未作花。山中不相見，何處化丹砂？    此詩四聯(lián)出句末字都是去聲。又如杜甫《移居夔州郭》：伏枕云安縣，遷居白帝城。春知催柳別，江與放船清。農事聞人說，山光見鳥情。禹功饒斷石，且就土微平。      此詩下三聯(lián)出句末字都是入聲。      除四聯(lián)出句末字皆為同一聲調的仄聲須避外，其他上尾現象不是十分重要的平仄規(guī)則問題，而多少帶有寫作技巧的性質。    避免四聯(lián)出句末字皆同聲調，這是為了律詩在吟誦時聲韻錯落有致。如：唐張謂《同王征君湘中有懷》：八月洞庭秋，瀟湘水北流。還家萬里夢，為客五更愁。不用開書帙，偏宜上酒樓。故人京洛滿，何日復同游？      此詩四聯(lián)出句末字分別用平、去、入、上四聲（只有在首句入韻的情況下，才可能有平聲的末字）。這對于詩歌語調的抑揚，無疑是有助益的，實際上調整了律詩只押平聲韻的平緩。 格律詩詞基礎 一平仄：“平”就是第一聲（陰平）和第二聲（陽平）。“仄”就是第三聲（上聲）和第四聲（去聲）。也就是說，將四聲簡化為平仄兩聲。實際上詩詞里每個字的平仄，如果用平水韻，不是按現代漢語的陰陽上去四聲來劃分平仄的，而是按一種特殊的韻書叫平水韻的來劃分四聲，劃分的方法與現代漢語有一些區(qū)別。如果用中華新韻就是用我們現代漢語的四聲來判斷。寫詩為什么要追求平仄吶？首先，漢語存在一種平仄交替的聲律。其次，漢語有這種平仄交替規(guī)律更容易被記憶。漢語的聲律是一個客觀的存在，不是人為硬性規(guī)定或編造出這么一個東西。這種平仄交替的聲律，就如舞步的鼓點，既有規(guī)律，又抑揚頓挫的富于變化，能達到悅耳美聽的效果。因此說漢語是形與音諧美的文字，漢語格律詩是形、音、意三者一體的完美結晶。雖然四聲和平仄是早已潛伏于漢語中的規(guī)律，但直到南朝，周颙、沈約等人才明確提出四聲的概念，沈約并把這一概念應用到做詩中，提出了“四聲八病”說?！八穆暟瞬≌f”可以說是近體詩格律的前身。近體詩的格律，是在唐代成熟的?；蛘邠Q句話說，近體詩（也叫格律詩）是在唐代形成的。我們會聽到，格律詩有幾個名稱：近體詩、今體詩、舊體詩。近體詩、今體詩這兩個名稱，是唐朝人命名的，因為格律詩產生于唐朝，相對于更早的古體詩而言，唐朝人就把格律詩叫近體詩，也有叫今體詩的。舊體詩這個名稱，是五四運動以后，搞新文化運動的那幫人命名的，因為這時候又產生了一種新的詩歌體裁，就是白話詩，也就是我們今天所謂的“新詩”。因為有了“新詩”，所以原來的詩就被稱為“舊詩”、“舊體詩”。但也有一些人對“舊體詩”這個名稱很不滿，認為隱含著“過時”的貶意。再順便說一句，一些寫新詩的人，對中國的傳統(tǒng)詩歌一概稱之為古體，這是不對的。古體和近體是兩種不同的詩歌體裁，古體詩是指唐朝之前的詩。舊體詩稱作“古詩”是可以的課本都是這樣稱呼的，都標作古詩幾首。二格律詩的格律我們今天寫格律詩，盡量追求不犯“四聲八病”，只要符合格律就行了。下面就來講講格律詩的格律。格律:就是本句平仄交替，對句平仄相對，三，五，七句和一，三，五句平仄相同也就是相粘。漢語的成語百分之九十符合平仄規(guī)律，既然四個字有平仄交替、“二四分明”的規(guī)律，那么六個字呢？八個字呢？我們自然會想到，這種規(guī)律是不是可以延伸呢？事實上確實是可以延伸的。我們知道，常見的格律詩有兩種：一種是五字一句的，四句的叫五絕（五言絕句的簡稱），八句的叫五律（五言律詩的簡稱）。一種是七字一句的，四句的叫七絕（七言絕句的簡稱），八句的叫七律（七言律詩的簡稱）。那么，有沒有六字一句的，或八字的一句的，或更多字一句的格律詩呢？理論上是可以有的（例如六律），但極少見。六字一句的前人作品有少量，八字一句的則幾乎沒有，或者只見于某些游戲詩中。我們先來看一首著名的五絕：紅豆（仄）生南（平）國春來（平）發(fā)幾（仄）枝愿君（平）多采（仄）擷此物（仄）最相（平）思我們注意它每句的第二、四個字，會發(fā)現，和成語一樣，它的第二、四個字的平仄是相反的。我們再來注意它的第一、二句以及第三、四句的偶數位置上的字，會發(fā)現，平仄也是相反的。如第一句第二字為仄聲字“豆”，那么第二句第二字就相反了，是平聲字“來”。我們在這里提出一個“聯(lián)”的概念，所謂“聯(lián)”，就是詩的每兩句構成一聯(lián)。比如這首詩，就是由兩聯(lián)組成，第一、二句構成一聯(lián)，第三、四句又構成一聯(lián)。每一“聯(lián)”的頭一句叫出句，后一句叫對句。這里的“聯(lián)”與對聯(lián)有相同也有不同。不同的是，不一定非得對仗，相同的是，偶數位置上的字，平仄必須相反。比如第一句豆（仄）南（平），第二句來（平）幾（仄）。這種一聯(lián)中兩句的偶數位置平仄相反的關系，有一個專有名詞來形容，叫“相對”，也就是說，一聯(lián)中出句和對句必須是“相對”的。我們再來看兩聯(lián)之間的關系。比如這首詩的第一聯(lián)和第二聯(lián)，大家看出什么道道來沒有？有一個規(guī)律，就是第二聯(lián)的平仄與第一聯(lián)相反。第一聯(lián)是：豆（仄）南（平）來（平）幾（仄）第二聯(lián)是：君（平）采（仄）物（仄）相（平）因為第二聯(lián)的平仄與第一聯(lián)相反，那么，也就是說，第二聯(lián)的出句（即前一句）與第一聯(lián)的對句（即后一句）的平仄相同。對這首詩來說，也就是第三句與第二句的平仄相同。這種關系，也有一個專有名詞，叫“相粘”。我們可以總結出這樣一個規(guī)律：第二句與第一句相對；第三句與第二句相粘；第四句與第三句相對；第五句與第四句相粘；第六句與第五句相對；第七句與第六句相粘；第八句與第七句相對。這個規(guī)律理論上可以無限延伸下去。看完這首五絕，我們再來看一首七絕。月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。講了前面的五絕，七絕應該就是順延的事。我們知道五絕是“二四分明”，那么七絕就是“二四六分明”了。月落（仄）烏啼（平）霜滿（仄）天江楓（平）漁火（仄）對愁（平）眠姑蘇（平）城外（仄）寒山（平）寺夜半（仄）鐘聲（平）到客（仄）船我們可以看出：一、偶數位置上的字，都是平仄交替的。二、符合粘對規(guī)律。即第二句與第一句相對，第三句與第二句相粘，第四句與第三句相對。許多不懂詩詞格律的朋友總以為格律很復雜，視作畏途。有人在寫教科書時也將格律寫得艱深古奧，令人退避三舍。其實學格律詩并不難，只是一層窗戶紙，一捅就破。茲簡要說明之。先說平仄眾所周知，字的聲調有平仄之分，按現代漢語音韻的劃分來看，第一聲和第二聲為平，第三聲和第四聲為仄。古代又有入聲字，入聲也為仄。如“衣”、“移”為平聲，“倚”、“意”為仄聲，“一”為入聲字，屬仄韻。入聲字都是一些發(fā)音較急促的字，如“急”、“竹”、“族”、“逐”、“讀”、“俗”、“出”、“覺”、“局”、“節(jié)”、“舌”、“石”、“敵”、“乏”、“得”、“識”、“國”等。入聲字有許多衍化成現代漢語的平聲，但在格律詩中應用作仄聲。這是最令當代寫格律詩的人頭疼的事。不過，這樣的入聲字數量有限，常用的也就三百多個，掌握并不難。格律詩多見七言與五言，分七絕、七律、五絕、五律，長詩通篇用律詩句式者稱為排律，六言格律（簡稱六律）詩較少見。學格律詩，只要弄懂七律即可，其余可依次類推。七言律詩有“一三五不論、二四六分明”之說，因一句共七個字，第七個字或押韻或不押韻，押韻為平，不押韻為仄。第一、三、五字可不用管，即可平可仄；第二、四、六字要求較嚴，平仄分明。其中有規(guī)律可供掌握。茲以魯迅一首七律為例看其規(guī)律：運交華蓋欲何求，仄平平仄仄平平未敢翻身已碰頭。仄仄平平仄仄平破帽遮顏過鬧市，仄仄平平平仄仄漏船載酒泛中流。仄平仄仄仄平平橫眉冷對千夫指，平平仄仄平平仄俯首甘為孺子牛。仄仄平平仄仄平躲進小樓成一統(tǒng)，仄仄仄平平仄仄管他冬夏與春秋。仄平平仄仄平平（其中“過”可平可仄，“一”為入聲，屬仄）兩句為一聯(lián)，首聯(lián)中第一句可押韻，也可不押韻；如果第一句押韻，則為平；第二句必須押韻，平；之后是隔句押韻。押韻字為平，不押韻為仄。去掉可平可仄的第一、三、五字，和平仄已定的第七字，剩下的第二、四、六字平仄如下：平仄平仄平仄仄平仄平仄平平仄平仄平仄仄平仄平仄平這樣一看，平仄的規(guī)律就很明顯了：第一個特點是每句中總是兩平夾一仄或兩仄夾一平，這叫相間；第二個特點是每聯(lián)總是平仄相對，上聯(lián)是平仄平，下聯(lián)必為仄平仄；或上聯(lián)為仄平仄，下聯(lián)必為平仄平。這叫相對。第三個特點是聯(lián)與聯(lián)之間平仄相同，這叫相粘。如果你打算寫首七律，決定第一句押韻，只要首句第二字的平仄定了，那么整首詩的平仄便可依次類推。當然，所謂一三五不論，也不是絕對不論，要避免“孤平”（一句中只有一字為平）、三連平、三連仄（每句后三字全平或全仄）等詩病。當然，對于當代人來說，只要大體上掌握一下格律就可以了，有了好句子，出律也是可以的。偶爾一句出律可以，但每句都不合格律，只能說明作者對格律一竅不通。七律弄懂了，五律就容易了。將七律的頭兩字去掉，便是五律的格律。七律的前四句和后四句，便是七絕的格律；五律的前四句和后四句，便是五絕的格律。再說對仗對仗可以體現漢語獨特的語言魅力，對聯(lián)就是在此基礎上發(fā)展起來的。七律、五律一般要求中間兩聯(lián)是對仗句。上下兩句的對仗，要求名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞、數量詞對數量詞代詞對代詞，虛詞對虛詞……嚴格說來，要求天文對天文，地理對地理，數目對數目，方位對方位，顏色對顏色，時令對時令，器物對器物，人事對人事，生物對生物，人名（地名）對人名（地名）……對仗的學問較深，有工對、流水對、別義相對、本句自對、隔句相對等等幾十種對仗方法。對仗的水平，代表了詩人運用語言文字的水平。三說用韻唐人所用的韻書為隋陸法言所寫的《切韻》，這也是以后一切韻書的鼻祖。金人王文郁編的《平水韻》，不僅反應了唐人的用韻準則，也成了后世詩人的用韻規(guī)范。《平水韻》分上平聲、下平聲兩部分：上平聲為：一東、二冬、三江、四支、五微、六魚、七虞、八齊、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五刪下平聲為：一先、二蕭、三肴、四豪、五歌、六麻、七陽、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四鹽、十五咸可見，平水韻與現代漢語音韻大為不同，今天“東”、“冬”是押韻的，但寫格律詩就不能通押；“來”、“回”在今天是不押韻的，但在平水韻里屬同一韻部。《石壕吏》，開頭四句為：“暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墻走，老婦出門看?！闭Z文老師告訴我們說：“課本上印錯了，應該是‘老婦出看門’，這樣才押韻。”其實在平水韻書的里面像，“村”、“人”、“看”同屬“十三元”，在一個韻部。在平水韻里，最麻煩的就是“十三元”和“十灰”，好多現在看來不押韻的字，卻在同一韻部，這可能是古今發(fā)音的不同所致。如今格律詩改革了，使用現代漢語語法和現代漢語字詞了，所以用中華新韻就可以了。四說填詞詞，初名曲、曲子、曲子詞。還被稱作詩余、長短句。作詞就是按照曲譜填上歌詞。曲譜叫做“詞調”或“詞牌”，但詞牌的樂譜基本上已經失傳，宋代以后的文人們填詞，只不過借助于詞牌的形式罷了。前人按各詞調的字數多少分別稱之為“小令”、“中調”或“長調”。大部分詞調分成兩段，甚至三段、四段，分別稱為“雙調”“三疊”“四疊”。每段叫“片”或“闋”?！捌奔础氨椤保笜非噙^一遍；“闋”原是樂終的意思。其實填詞難于賦詩，詞的平仄要求比格律詩更嚴，有的詞牌，每一個字的平仄都有定式，不得亂填。很少有人能記住各種詞牌的格律，只能按照詞牌的平仄、字句格式填寫。詞的句式，以四言、五言、七言較為常見，其平仄也有規(guī)律可循，五言、七言的平仄，一如近體五言、七言的平仄格式；四言多見“平平仄仄”、“仄仄平平”二種格式。詞韻則比格律詩寬泛得多，如平水韻中的十四寒、十五刪、一先，可通押，《白香詞譜》、《詞林正韻》等資料可供查閱。現代人寫詩詞，就應當使用現代漢語語法和現代漢語字詞，所以應當中華新韻和平水韻都用。

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詩詞寫作基礎

清泉