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周慧珺先生草書千字文欣賞

浙東舍人

<p class="ql-block"><b> 此為周慧珺先生的原跡照片</b></p> <p class="ql-block"> <b style="font-size:22px;">周慧珺先生草書千字文欣賞</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> 浙東舍人</b></p><p class="ql-block"> 在中國當(dāng)代書家中周慧珺先生的書法藝術(shù)可以說是獨(dú)具一格，鳳毛麟角，既繼承了傳統(tǒng)，又有新的創(chuàng)造。尤其是她的草書千字文更是鋒芒穎脫，獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，可稱一絕。</p><p class="ql-block"> 中國書法藝術(shù)，已超脫了漢字的表意層次，人們不再糾纏于它的具體形體和認(rèn)知意義，而是在墨跡線條對立統(tǒng)一的流走中，展示秀美、壯闊、古樸等視覺的沖擊和審美意味，是一種抽象的藝術(shù)符號(hào)，是藝術(shù)的第二自然。它既是空間藝術(shù)，又是時(shí)間藝術(shù)，既在空間的延伸中展示其繪畫般的美麗，又在時(shí)間的流變中表現(xiàn)其音樂般的韻律。幾乎所有的藝術(shù)都是在對立統(tǒng)一中達(dá)到美的藝術(shù)境界的。繪畫、建筑等藝術(shù)，運(yùn)用空間不均勻分割、形體凸凹變化、色彩的反差等實(shí)現(xiàn)其美的韻味。音樂則是在聲音的高低、長短、強(qiáng)弱和曲直等音樂元素中產(chǎn)生旋律美的。文學(xué)利用詞語的節(jié)律、情節(jié)的起伏、人物形象的對比等手段給人以藝術(shù)魅力。其他，諸如舞蹈、雕塑、篆刻等……莫不如此。</p><p class="ql-block"> 而中國書法中的草書藝術(shù)，更是一種獨(dú)特的審美形態(tài)。它通過線條的粗細(xì)、長短、疏密、肥瘦、斜正、枯濕等，空間布局的白黑相間、行列的寬窄，字與字之間的大小、翕合、呼應(yīng)、照看、避讓、遷就，運(yùn)筆的提頓、疾徐、澀暢等一系列對比反差手段，形成疏朗有致、錯(cuò)落間隔、張馳有度、跌宕多姿、靈動(dòng)飄逸的審美意象，給人以美的享受和無盡的回味。</p><p class="ql-block"> 周慧珺先生的草書千字文，正是這種美的盛宴。我們以其中的一頁“ <b>露結(jié)為霜，金生麗水，玉出崐崗，劍號(hào)巨闕，珠稱夜光 ”</b>為例。這幅字可以說錯(cuò)落有致、疏密得當(dāng)、跌宕起伏、布局精巧，在有限的空間中展現(xiàn)了無盡的韻味。露和霜，都有“雨”字頭，一個(gè)粗厚，一個(gè)細(xì)疏，一個(gè)正，一個(gè)斜，可謂粗細(xì)有致，斜正得體。特別是霜的“雨”字頭，斜得奇巧而又合理，與“結(jié)”的大開大合，相得益彰，妙不可言。金生麗水，采用小大排列，在布局上形成節(jié)奏感，而“麗”字的一撇，突兀而起，又順勢用三點(diǎn)寫“比”，再小寫“水”，提頓收筆，有戞然而止的余味。玉生崐崗，也是采取小大順序與右邊大開大張、奇異變形的“結(jié)”字形成對比，崐崗的“山”字偏旁部首，采取左右上下結(jié)構(gòu)書寫，既避免了行筆的呆板，又體現(xiàn)了呼應(yīng)的效果。劍號(hào)二字均用中鋒運(yùn)行，枯筆行進(jìn)，順勢拉長“虎”字一竪，既彌補(bǔ)了空間的疏蕩，又造成雋永味長的效果。巨闕的“闕”字的“門”，看似空闊不連，卻又不失照看之功?！爸榉Q夜光”四字，采用細(xì)粗、小大排列，突出粗寫“稱”字，用張旭式逆鋒在“光”中收筆，與右邊的“號(hào)”字的一長竪形成對應(yīng)，布白巧妙精當(dāng)。</p><p class="ql-block"> 這幅字在行筆上以中鋒為主，側(cè)鋒，偏鋒和逆鋒并用，或疾或徐，縱橫捭闔，張馳有度，有張旭的外拓峭拔，散之的內(nèi)歛蓄收之勢，又有周先生自己新的創(chuàng)意，如字與字之間的避讓、隱藏和遷就，行筆的濃淡和疏密等，確實(shí)是草書的精品佳作，值得推崇和欣賞。</p> <p class="ql-block"><b> 此為筆者的臨帖</b></p>