<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">唐詩宋詞元曲是我國古代文學(xué)中的三朵奇葩，也是我國古代文學(xué)藝術(shù)發(fā)展史上的三座高峰。唐詩宋詞熟悉的人已經(jīng)很多了，然而元曲上尚不為大眾所了解。隨著中華文化的偉大復(fù)興，在唐詩宋詞之外，希望學(xué)習(xí)元散曲的人也在不斷增加。在中華散曲研究會，中華詩詞學(xué)會散曲工委影響下，各省市的散曲組織，散曲創(chuàng)作者如雨后春筍般涌現(xiàn)出來。河南地方散曲已經(jīng)落在了其他省市的后邊，沒有官方的組織，散曲作者也比較少。為了繼承傳統(tǒng)文化，河南散曲群在散曲工委委員兼辦公室主任李宏弟老師的建議和幫助下，也成立了起來?，F(xiàn)在就是元曲的起源，以及寫作知識，作簡單介紹。希望對廣大散曲愛者有所幫助！</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">人們通常所說的散曲萌生于金代宋末，流行演化成熟于元代的一種新詩歌體，因此，也稱為元曲。他與唐詩宋詞并立前后輝映。是我國元代文壇上曾經(jīng)普遍流行的一種韻文形式。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">曲的分類：從地域上語言上唱調(diào)來分，分為南曲和北曲。從篇幅長短來分，有小令和套數(shù)兩種。小令又稱葉兒，包括普通小令，帶過曲，重頭小令。套數(shù)分，散套，和劇套。散曲是指：小令和散套。元曲包括散曲和雜?。▌√祝姼鑼懽魃显蹅冎恢v散曲。散曲的學(xué)習(xí)探討咱們從北曲開始。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 元曲，通常指北曲。散曲雖然與詞很相似，但卻有很大區(qū)別。首先，詞與詞之間是獨(dú)立的，只要有譜便可填詞。而且詞譜一般是固定的。字?jǐn)?shù)也是固定的。而曲譜去卻不然。除了“普通小令”之外，還有帶過曲，散套。曲和曲之間都有某種關(guān)聯(lián)，填曲者必須懂得這種關(guān)聯(lián)關(guān)系才好動(dòng)筆。同一支曲譜除了基本譜之外還可以加襯字，有些曲譜的字句還可以增加或減少。一首曲有幺篇和幺篇換頭之說。另外還有帶過曲散套，劇套，都有很多曲牌組成，這些曲牌的使用都有一定的規(guī)則，順序，位置，不能亂套，不能亂用。而且一個(gè)曲子要一韻到底不能換韻，不管是小令還是套數(shù)都是如此。同一套數(shù)一般是只在同一宮調(diào)中選曲牌，但還允許借宮，也就是把其他宮調(diào)中的曲牌，借過來使用。而這種這種借宮也非常嚴(yán)格，不能隨便使用。由此可見，元曲和宋詞有著本質(zhì)的區(qū)別。</p> <p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">詩用《平水韻》詞用《詞林正韻》元曲則用《中原音韻》。目前當(dāng)代也使《中華通韻》《中華新韻》但是需要標(biāo)注。元曲和詞另一個(gè)不同點(diǎn)為一韻到底中途不換韻。包括普通小令，帶過曲，套曲都是如此。散曲講究平上去并用，北曲沒有入聲字，元周德清《中原音韻》已經(jīng)把入歸入了平上去三聲了，也叫入派三聲。同一個(gè)韻部內(nèi)，平上去三聲平仄通押，比詩詞寬松。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">散曲是宋詞過分追求典雅形式而失去普通大眾之后，于民間傳唱的俗謠俚曲基礎(chǔ)上，發(fā)展而來的街市所唱小曲。散曲語言潑辣，機(jī)敏詼諧，尖刻，直接，不拐彎磨腳。具有鮮明的社會性和時(shí)代感。同時(shí)具有較高的音律美和對稱美。今人寫作散曲應(yīng)避免歷史上的詞化現(xiàn)像，詞化現(xiàn)象猶如“蜂蠱鴆毒”碰都不要去碰他。用南廣勛老師的話講寫曲當(dāng)：趨俗尚趣。用徐耿華主任的話講當(dāng)有：奇語，奇思，奇趣。今天寫曲語言上要通俗，且忌不是照搬口語，要聲音悅耳，意思會心。要率真，要有味道。要用平常字詞，不用生字生詞。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">名詞解釋：</p><p class="ql-block">1.小令：元曲中最小的單位，指由一支獨(dú)曲，構(gòu)成的散曲作品。</p><p class="ql-block">2.帶過曲：指由兩支，或三支，按照固定順序組合而成的新的曲譜。帶過曲有二十七支。</p><p class="ql-block">2.幺篇：一個(gè)曲譜，寫一遍沒有盡興，還有內(nèi)容要寫。將曲譜重復(fù)一遍使用，中間的連接處標(biāo)注幺篇，或么。哪支曲譜可以使用幺篇，不可作者隨意使用。有時(shí)干脆把一到兩個(gè)幺篇與前面寫在一起并不標(biāo)出幺篇，而將其看成一個(gè)新的曲牌。依曲譜說明。幺篇一般只用1次，但也有3幺篇者。</p><p class="ql-block">3.幺篇換頭：幺篇往往需要換頭。即在重復(fù)使用一遍使用該曲譜時(shí)，前面一句或者幾句改變句式，后面不變。稱作幺篇換頭。幺篇換頭只有一次。</p><p class="ql-block">4.重頭小令：類似于聯(lián)章詩詞。多支單曲共同表達(dá)一個(gè)主題，分開又各自可獨(dú)自存在，叫重頭小令?？梢酝嵅浚部刹煌嵅?。有一個(gè)大題目，也可以各自有小題目。</p><p class="ql-block">5.同調(diào)重頭小令。同一個(gè)曲譜組合成的重頭小令，則同調(diào)重頭小令。</p><p class="ql-block">同調(diào)重頭小令和幺篇不同處：同調(diào)重頭小令雖為同一個(gè)主題服務(wù)，各自敘述一個(gè)分標(biāo)題，而且可各自成韻，分開可獨(dú)自存在，且重復(fù)次數(shù)無限制。幺篇與原曲譜組成了新曲譜，要一韻到底。</p><p class="ql-block">6.異調(diào)重頭小令：由多個(gè)曲組合循環(huán)的重頭小令，叫異調(diào)重頭小令。相當(dāng)于散套。</p><p class="ql-block">帶過曲與異調(diào)重頭小令不同點(diǎn)：帶過曲已變成了一個(gè)新曲譜，要一韻到底。異調(diào)重頭小令，可各自成韻，每個(gè)曲調(diào)可以有一個(gè)新題目。帶過曲最多三支，異調(diào)重頭小令曲子數(shù)，重復(fù)次數(shù)可以無限制。</p><p class="ql-block">7.散套：由多支曲譜，按照一定順序，一定位子，多個(gè)故事組合成的曲子叫散套。配上音樂可以輕唱。</p><p class="ql-block">8.劇套：指更多曲譜，按照固定順序，位置，組合成套，且加有科范（動(dòng)作、表情和其他舞臺上介紹文字），賓白（說話念白），舞蹈，等內(nèi)容的，叫劇套。一個(gè)劇套是雜劇最小單位。一個(gè)劇套稱為一折多個(gè)折子，組合劇本，在戲臺演出。</p><p class="ql-block">9.宮調(diào)：與宋詞的區(qū)別之一，指元曲音樂歸屬。因?yàn)榍赢?dāng)時(shí)是要歌唱的。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">曲雖無善譜，目前大家使用的曲譜有唐圭璋的《元人小令格律》，可以用搜韻在線校驗(yàn)。但是只有小令，帶過曲。另一個(gè)是臺灣鄭騫《北曲新譜》，以及《元北曲曲譜簡編》（元曲鑒賞大辭典附譜），后面兩個(gè)可以滿足小令，散套的寫作。散套組合參考鄭騫《北曲套式匯錄詳解》。還有徐耿華主任總結(jié)的易于初學(xué)者較寬松的《北曲常用小令參考譜》等。另外參加各賽事，應(yīng)該不要想當(dāng)然以為和自己用的譜一致，當(dāng)仔細(xì)對照，以防個(gè)別地方有不同。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">元曲平仄比詩詞要求嚴(yán)格。尤其是仄聲一定要分上聲和去聲。上聲和平聲則往往可以通融，互相替換。上去兩聲卻不可以互相替換。這種情多出現(xiàn)在尾部，尾部要求嚴(yán)格。</p><p class="ql-block">詩詞曲賦對聯(lián)皆講究對仗。周德清有句名言為：“逢雙必對”。意思是兩個(gè)或以上字?jǐn)?shù)相同的句式用對仗。元曲對仗可平仄相對，也可同聲相對。逢雙必對，也適用于詞。</p><p class="ql-block">1.兩句時(shí)（合璧對）。</p><p class="ql-block">如：琵琶恨青衫樂天，洞簫寒赤壁坡仙。</p><p class="ql-block">2.三句對（鼎足對）</p><p class="ql-block">如：一簾風(fēng)，三月雨，五更寒。</p><p class="ql-block">3.扇面對</p><p class="ql-block">如：黃道煙迷，瑞靄盤旋下鳳椅；紫垣風(fēng)細(xì)，御香繚繞袞龍衣。</p><p class="ql-block">4.重疊對</p><p class="ql-block">如：興，百姓苦；亡，百姓苦。</p><p class="ql-block">5.除了領(lǐng)字后面構(gòu)成對仗的</p><p class="ql-block">如：正山河一統(tǒng)，皇家全盛。</p><p class="ql-block">6.聯(lián)珠對</p><p class="ql-block">在一首曲子中絕大多數(shù)都用對仗，只有少數(shù)句子不對仗。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">元曲的套數(shù)是將同一宮調(diào)若干曲牌，按照一定的順序，位置，并且有頭有尾有過曲，組合而成，并且一到底。適合表達(dá)大主題，多故事情節(jié)內(nèi)容。套數(shù)分為散套和劇套兩種。</p><p class="ql-block">套曲的組合原則：</p><p class="ql-block">1.至少要有一支首曲加一支過曲，加一支尾曲，三個(gè)曲牌構(gòu)成。</p><p class="ql-block">2.曲牌之間組合，哪一支做首曲，哪一支過曲，哪一支尾曲，順序，位置，不能顛倒，錯(cuò)誤。</p><p class="ql-block">3.套曲必須一韻到底。一般使用同一宮調(diào)。即所有曲牌在同一宮調(diào)中選用。一般不借宮。</p><p class="ql-block">煞，即每個(gè)宮調(diào)的結(jié)尾。表示將要完成，剎住的意思。各宮調(diào)都有自己的煞。北曲煞尾有四種，即南呂煞，越調(diào)煞，般涉調(diào)煞，黃鐘煞4種。其中正空煞和南呂宮煞可以獨(dú)用。越調(diào)煞可用作代收尾。般涉調(diào)煞只用于耍孩兒后面，多個(gè)煞重復(fù)使用。有時(shí)多達(dá)十三支。順序可從低到高或從高到低排列。即：一煞，二煞…或八煞，七煞…</p><p class="ql-block">借宮，目前只能依元人套式，今人不可自行借宮。</p><p class="ql-block">套數(shù)用譜：白雀大獎(jiǎng)賽終級評委王蘭琴老師建議組合形式用鄭騫《北曲套式匯錄詳解》，各曲譜從鄭騫《北曲新譜》，或《元北曲曲譜簡編》中選。從哪本書中選，就統(tǒng)一出處。不可以出處不一致。各電子版，或者加入了編者自己主觀意思改變的曲譜書籍慎用。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">本文編撰人簡介</p><p class="ql-block">于紅寧，男，80后，河南省通許縣人。自幼喜愛中華傳統(tǒng)文化?，F(xiàn)中華詩詞學(xué)會會員，開封市梁苑詩社會員。</p><p class="ql-block">特別說明本參考引用了劉長年老師《元散曲格律新編》，呂榮健老師《無爭齋散曲雜談》。</p> <p class="ql-block">河南散曲微刊編委會</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">特邀顧問：</p><p class="ql-block">折殿川 呂榮健 李宏弟 瘦 丁</p><p class="ql-block">馬笠峰 郭順敏。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">編委：</p><p class="ql-block">王蘭琴 王文福 于紅寧 章 巧 </p><p class="ql-block">胡鳳琴 韓桂云 李國錦 吳海晶</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">刊物題字：</p><p class="ql-block">劉忠國</p><p class="ql-block">本次制作：</p><p class="ql-block">于紅寧</p><p class="ql-block"><br></p>