<p style="text-align: center;"><b><br></b></h3><p style="text-align: center;"><b>關(guān)于古體詩(shī)</b><b>律、絕的區(qū)別與做法</b></h3><p style="text-align: center;"><b><br></b></h3><p style="text-align: center;"><br></h3><h5><b></b></h5> <h5>近體詩(shī)按體裁可分為律和絕兩種，“律”包括七律、五律和排律，“絕”則只是指七絕和五絕。絕句應(yīng)該分為律絕和古絕。律絕是律詩(shī)興起以后才有的。
<b> 一、律絕：</b>
律絕跟律詩(shī)一樣，押韻限用平聲韻腳，并且依照律句的平仄，講究粘對(duì)。
<b>?。ㄒ唬┪逖越^句：</b>
<b> ?。?）仄起式：</b>
登鸛雀樓 [唐]王之渙
白日依山盡，黃河入海流。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
欲窮千里目，更上一層樓。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
另一式，第一句改為仄仄仄平平，其余不變。
<b>（2）平起式：</b>
聽(tīng)箏 [唐]李端
鳴箏金粟柱，素手玉房前。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
欲得周郎顧，時(shí)時(shí)誤拂弦。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
另一式，第一句改為平平仄仄平，其余不變。
<b> （二）七言絕句：</b>
<b> ?。?）仄起式：</b>
為女民兵題照毛澤東
颯爽英姿五尺槍?zhuān)锕獬跽昭荼鴪?chǎng)。
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
中華兒女多奇志，不愛(ài)紅裝愛(ài)武裝。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
另一式，第一句改為仄仄平平平仄仄，其余不變。
<b>（2）平起式：</b>
早發(fā)白帝城 李白
朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
兩岸猿聲啼不住，輕舟已過(guò)萬(wàn)重山。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
另一式，第一句改為平平仄仄平平仄，其余不變。
跟律詩(shī)一樣，五言絕五言絕句以仄起為常見(jiàn)，七言絕句以平起為常見(jiàn)。跟律詩(shī)一樣，律絕必須依照韻書(shū)的韻部押韻。晚唐以后，首句用 鄰韻是容許的。跟律詩(shī)一樣，律絕可以用特定的格式。
例如：
宿建德江 [唐]孟浩然
移舟泊煙渚，日暮客愁新。
野曠天低樹(shù)，江清月近人。
飲湖上初晴后雨 蘇軾
水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡裝濃抹總相宜。
跟律詩(shī)一樣，律絕要避免孤平。五言"平平仄仄平"第一字用了 仄聲，則第三字必須是平聲；七言"仄仄平平仄仄平"第三個(gè)用了仄 聲，則第五字必須是平聲。
例如：夜宿山寺 李白
危樓高百尺，手可摘星辰。
不敢高聲語(yǔ)，恐驚天上人。
回鄉(xiāng)偶書(shū) [唐]賀知章
少小離家老大回，鄉(xiāng)音無(wú)改鬢毛衰。
兒童相見(jiàn)不相識(shí)，笑問(wèn)客從何處來(lái)。
絕句，原則上可以不用對(duì)仗。上面所引八首絕句當(dāng)中，就有五首 是不用對(duì)仗的。
現(xiàn)在再舉兩個(gè)例子：
泊秦淮 杜牧
煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花。
塞下曲（第二首） [盧綸]
月黑雁飛高，單于夜遁逃。
欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。
如果用對(duì)仗，往往用在首聯(lián)。上面所引的絕句已有一首（蘇軾 《飲湖上初晴后雨》）是在首聯(lián)用對(duì)仗的，
現(xiàn)在再舉兩首為例：
八陣圖 杜甫
功蓋三分國(guó)，名成八陣圖。
江流石不轉(zhuǎn)，遺恨失吞吳。
郿塢 蘇軾
衣中甲厚行何懼？塢里金多退足憑。
畢竟英雄誰(shuí)得似？臍脂自照不須燈！
但是，尾聯(lián)用對(duì)仗，也不少見(jiàn)的。像上文所引孟浩然的《宿建德 江》，就是尾聯(lián)用對(duì)仗的。
?。ㄒ浦鄄礋熶?，日暮客愁新。野曠天低樹(shù)，江清月近人。）首尾兩聯(lián)都用對(duì)仗，也就是全篇用對(duì)仗，也不是少見(jiàn)的。上面所 引王之渙《登鸛雀樓》是全篇用對(duì)仗的。（白日依山盡，黃河入海流。 欲窮千里目，更上一層樓）。
下面再引兩個(gè)例子，一個(gè)是首聯(lián)半對(duì)半不對(duì)，一個(gè)是全篇完全用對(duì)仗：
塞下曲 李益
伏波唯愿裹尸還，定遠(yuǎn)何須生入關(guān)？
莫遣只輪歸?？撸粤粢患涮焐?。
絕句四首（第三首） 杜甫
兩固黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船。
有人說(shuō)，"絕句"就是截取律詩(shī)的四句，這話如果用來(lái)解釋"絕 句"的名稱(chēng)的來(lái)源，那是不對(duì)的，但是以平仄對(duì)仗而論，絕句確是截 取律詩(shī)的四句：或截取前后二聯(lián)，不用對(duì)仗，或截取中二聯(lián)，全用對(duì) 仗；或截取前二聯(lián)，首聯(lián)不用對(duì)仗；或截取后二聯(lián)，尾聯(lián)不用對(duì)仗。
<b> 二、古絕：</b>
古絕既然是和律詩(shī)對(duì)立的，它就是不受律詩(shī)格律束縛。它是古體詩(shī)的一種. 凡合于下面的兩種情況之一的，應(yīng)該認(rèn)為古絕：
?。?）用仄韻；
?。? ）不用律句的平仄，有時(shí)還不粘、不對(duì)。
當(dāng)然，有些古絕是兩種情況都具備的。其實(shí)，我們也曾說(shuō)過(guò)“凡不合律絕那些要求的絕句都是可以歸于古絕一類(lèi)”。上文說(shuō)過(guò)，律詩(shī)一般是用平聲韻的，因此，律絕也是用平聲韻的。
如果用了仄聲韻，那就是可以認(rèn)為古絕； 例如：憫農(nóng)（二首） [唐]李紳 春種一粒粟，秋成萬(wàn)顆籽。 四海無(wú)閑田，農(nóng)夫猶餓死。鋤禾日當(dāng)午，汗滴禾下土。 誰(shuí)知盤(pán)中餐，粒粒皆辛苦！江上漁者 [宋]范仲淹 江上往來(lái)人，但愛(ài)鱸魚(yú)美。 君看一葉舟，出沒(méi)風(fēng)波里！從上面所引的三首絕句中，已經(jīng)可以看出，古絕是可以不依律句的平仄的。李紳《憫農(nóng)》的"春種"句一連用了三個(gè)仄聲，"誰(shuí)知"句一連用了五個(gè)平聲。范仲淹的《江上漁者》用了四個(gè)律句，但是首聯(lián)平仄不對(duì)，尾聯(lián)出句不粘，也還是不合律詩(shī)的規(guī)則的。
即使用了平聲韻，如果不用律句，也只能算是古絕。
例如：夜思 李白
床前明月光，疑是地上霜。
舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。
"疑是"句用"平仄仄仄平"，不合律句。"舉頭"句不粘， "低頭"句不對(duì)，所以是古絕！五言古絕比較常見(jiàn)，七言古絕比較少見(jiàn)。
以杜甫的兩首七言古絕為例：三絕句（選二） 杜甫 “二十一家同入蜀，惟殘一人出駱谷。 自說(shuō)二女嚙臂時(shí)，回頭卻向秦云哭?！?“殿前兵馬雖驍雄，縱暴略與羌渾同。 聞道殺人漢水上，婦女多在官軍中?！? 第一首："惟殘"句用"平平仄平仄仄仄"，"自說(shuō)"句用"仄仄仄仄仄仄平"不合律句。尾聯(lián)與首聯(lián)不粘，而且用了仄聲韻。
第二首 ："縱暴"句用"仄仄仄仄平平平"，"婦女"句用"仄仄平仄平平平"， 都不合律句。"殿前"句也不盡合。當(dāng)然，古絕和律絕的界限并不是十分清楚的，因?yàn)樵诼稍?shī)興起了以后，即使寫(xiě)古絕，也不能完全不受律句的影響。這里把它們分為兩類(lèi)，只是要說(shuō)明絕句既不可以完全歸入古體詩(shī)，也不可以完全歸入近體詩(shī)罷了。<br></h5><p dir="ltr"></h3><h3></h3><h3><br></h3> <h5><b> 三、寫(xiě)絕句</b><br></h5><h5><b> </b> 關(guān)于如何去寫(xiě)好絕句，寫(xiě)七絕的基礎(chǔ)，首先還是要寫(xiě)好七律。
</h5><h5> 這是要再次說(shuō)明的。對(duì)于七絕的概念，我們也常常聽(tīng)到這樣的說(shuō)法，絕句也就是截句，七絕是從七律那里截來(lái)的。所以，我們對(duì)七絕的認(rèn)識(shí)，常常認(rèn)為它是掐頭去尾的七律。其實(shí)，針對(duì)七絕而言，這些說(shuō)法都是不準(zhǔn)確的。我們都知道，七絕寫(xiě)作的特點(diǎn)，一般是以起句押韻為主的，看這起句的平收而押韻的特點(diǎn)，就打破了截句的平衡對(duì)稱(chēng)的概念。七絕的文體特點(diǎn)，是不對(duì)稱(chēng)性，這種不對(duì)稱(chēng)性，更適合表達(dá)一種“意”。表達(dá)情感的細(xì)膩和起伏感?？梢钥隙ǖ恼f(shuō)，七絕不是七律的“截”，而是自成一體。近體詩(shī)的幾個(gè)體裁中，七絕的特點(diǎn)是最鮮明的。<br> 我們說(shuō)到的“絕句”，其格律的基本要求和律詩(shī)沒(méi)什么區(qū)別，不論是平仄還是押韻。其章法上的共性也是一致的，同樣脫不開(kāi)“起承轉(zhuǎn)合”這四字。但是，它畢竟是個(gè)小家伙，論“個(gè)頭”比律詩(shī)小了一半。我們常言說(shuō)的是量體裁衣，把寫(xiě)律詩(shī)的那套完全搬到絕句身上，就肯定不合適，號(hào)碼不對(duì)。如武學(xué)所講：“一寸長(zhǎng)，一寸強(qiáng)；一寸短，一寸險(xiǎn)”。絕句字少，就相當(dāng)于短兵器了，絕句的特點(diǎn)，那就是一個(gè)“險(xiǎn)”字！<br> 律詩(shī)的字?jǐn)?shù)較絕句為多，在表達(dá)方式上可以更嚴(yán)謹(jǐn)和從容不迫。律詩(shī)的特色體現(xiàn)在哪，在它的對(duì)仗上，中二聯(lián)的對(duì)仗才是律詩(shī)最典型的特色，這兩個(gè)對(duì)仗聯(lián)，其對(duì)仗可以使詩(shī)體工穩(wěn)而典美，兩聯(lián)之間的關(guān)聯(lián)和變化轉(zhuǎn)折，又往往是全詩(shī)最精彩的地方。而絕句呢，因?yàn)樽謹(jǐn)?shù)少，沒(méi)這么大的空間，它無(wú)法寫(xiě)的那么從容不迫，不可能穩(wěn)扎穩(wěn)打。所以，小個(gè)子和大個(gè)子較手勁是要吃虧的，怎么辦？它個(gè)頭小，但是可以靈活，可以以快制勝。那么，我們就可以把絕句這么理解了：它所能表現(xiàn)的就是那么一個(gè)片段，一個(gè)忽閃的感情浪花，一個(gè)一閃而過(guò)的情景剪影，特別是對(duì)七絕而言，這就是其最主要的表達(dá)特點(diǎn)。<br> 五絕和七絕，也是有區(qū)別的。七絕的特點(diǎn)表現(xiàn)的更為靈活而精神，可以很突兀地表現(xiàn)自己，重在一個(gè)“神”。五絕，字更少，反而不象七絕這么“自在”“艷麗”地表現(xiàn)自己，用一句“返樸歸真”來(lái)形容五絕也許更合適，五絕字最少，反而要求的是一個(gè)“穩(wěn)”字。所有近體詩(shī)的體裁中，五絕是難度最大的！<br> 七絕可以忽略對(duì)仗的存在，自由暢達(dá)，而五絕反而常常又需要有對(duì)仗的存在。這是因?yàn)槲褰^的字實(shí)在太少了，包括五律在內(nèi)，五言詩(shī)，每句五個(gè)字無(wú)法完成一個(gè)完整的平仄譜的施展，不象七言句那么從容地安排平仄的分配，所以，聲韻上也無(wú)法達(dá)到圓潤(rùn)和完整感。<br> 怎么辦？<br> 它只有常常借助對(duì)仗這種形式來(lái)幫助，五言詩(shī)在聲韻上，更多的是借句和句之間的配合來(lái)達(dá)到一種效果。這就是，是我們一般要求（不是絕對(duì)標(biāo)準(zhǔn)）五言詩(shī)（五律及五絕）的起句要仄收的原因所在。<br> 比如我們前面所舉的一個(gè)例子：“白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓”。起句仄收，前兩句對(duì)仗，很常見(jiàn)的寫(xiě)法。這不是誰(shuí)規(guī)定的鐵規(guī)矩，而是這種體裁的特點(diǎn)，就適合這么表現(xiàn)才能達(dá)到一種較佳的效果，是人們依照自然的審美觀，自覺(jué)地適應(yīng)性地這么寫(xiě)的。五絕的前兩句對(duì)仗，后兩句，如果沒(méi)特殊的構(gòu)思的話，就不必再對(duì)仗了，因?yàn)閮蓚€(gè)“對(duì)仗聯(lián)”堆在一起顯得呆板也不美。那么，按照章法的概念來(lái)，第三句就轉(zhuǎn)，第四句就合。起承二句在聲韻上多注意一下，正反相依，逆順相應(yīng)，一呼一吸，宮商和諧。<br> 在五絕的寫(xiě)作中，起承二句描寫(xiě)以平鋪直敘較為適宜。這一點(diǎn)有點(diǎn)象七律的起法的規(guī)律了，而不象七絕，七絕則適合起句便該突兀驚人，壓住陣腳。其實(shí)仔細(xì)揣摩其中的各種微妙區(qū)別，也是很有趣的事。對(duì)形式的理解，由表及里看進(jìn)去，看透它，掌握它，才好駕馭它。五絕的重點(diǎn)，還是在第三句上。第三句寫(xiě)的好不好，決定著全詩(shī)的質(zhì)量。最后一句，多是跟著轉(zhuǎn)句而走的，或做呼應(yīng)式問(wèn)答，或做延展式的發(fā)散。再看一下剛才那個(gè)例子的三四句---“欲窮千里目，更上一層樓”，就很容易理解了，是一個(gè)流水對(duì)形式。<br> 關(guān)于五絕，在沒(méi)有很好掌握近體詩(shī)一般的常識(shí)之前，不要輕易就下筆。不懂詩(shī)的人喜歡寫(xiě)五絕，以為字少，簡(jiǎn)單，容易下手。其實(shí)，它才是最難寫(xiě)的。我們前面比喻的“一寸短，一寸險(xiǎn)”，它就應(yīng)該是最險(xiǎn)的了。寫(xiě)五絕，最好有律詩(shī)的基礎(chǔ)，尤其是七律，要很熟練的基礎(chǔ)，還要有寫(xiě)七絕的靈動(dòng)體驗(yàn)。五絕寫(xiě)作的基礎(chǔ)，不僅僅有格律形式方面的底蘊(yùn)要求以及上面說(shuō)的那些理念，更重要的是文化的底蘊(yùn)，比如一個(gè)人的全局觀，思維能力，歸納能力，文字功底的鍛造能力等等等等。<br> 關(guān)于近體詩(shī)的學(xué)習(xí)，我們認(rèn)為學(xué)習(xí)順序是：<br> 七律起步---然后五律---最后五絕。七絕，可以比七律稍晚點(diǎn)起步，這個(gè)體裁比較另類(lèi)，我們下面要詳細(xì)說(shuō)它。下面重點(diǎn)說(shuō)一下七絕如果按詩(shī)之形式的品位來(lái)看，我們認(rèn)為：七絕應(yīng)該是最高的，七律其二，五律次之，五絕再次之，排律次而次之。也就是說(shuō)，所謂的近體詩(shī)，七絕才是真正的“詩(shī)”！這種形式，最容易表現(xiàn)出那種流暢靈動(dòng)特性，最容易刻畫(huà)詩(shī)人的詩(shī)性。<br> 七絕表現(xiàn)的不那么工典，深雅，它的起句可以平收，也可以仄收，它的章法要求，也是最不刻板地死守所謂的“起承轉(zhuǎn)合”。字句的錘煉上，最大眾化，要求以流暢為第一！娓娓道來(lái)，如述如敘，七絕最忌諱的就是---搬弄典故，生拼硬湊，文氣過(guò)重，意象拉雜。七絕的句子象白話，但又不是真的大白話。比七律精練，比五絕豐滿，比五律圓潤(rùn)，當(dāng)然，它也是最受大家歡迎的一種形式。<br> 一般而言，七絕的起句，還是適合平收（押韻）的。這是由于七絕在詩(shī)體上具有“不對(duì)稱(chēng)”的特點(diǎn)，我們可以翻看一下唐詩(shī)，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)，七言起句不押韻的，占了非常小的一部分，五言，則相反，這不是誰(shuí)規(guī)定的規(guī)則，這是音韻特點(diǎn)所決定。七言起句的押韻，還可以壓住全篇韻律的基調(diào)。開(kāi)篇時(shí)，十字一收韻（五言）可以接受，若十四字了（七言）再收韻，就容易使音韻感散了。對(duì)于我們所關(guān)注的七絕，更是如此。七絕，短短四句話，第一句就押住韻腳，會(huì)使詩(shī)的節(jié)奏感鮮明，會(huì)加強(qiáng)詩(shī)的韻律性。第一句的押韻，也打破了截句性質(zhì)的對(duì)稱(chēng)性，使得七絕具有了不對(duì)稱(chēng)的靈<br> 使得七絕具有了不對(duì)稱(chēng)的靈性。這就是我們從音韻角度分析的結(jié)果，希望能說(shuō)清七絕（乃至七言詩(shī)）起句適合押韻的原因。詩(shī)乃韻文，韻上的和諧是詩(shī)之所以為詩(shī)的首要任務(wù)，沒(méi)有音樂(lè)性，難以稱(chēng)為詩(shī)。七絕的結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)形象地講就是“蓋高樓，是要加強(qiáng)“立體感”，盡量要避免全篇都很平淡的描寫(xiě)。所謂立體感的表現(xiàn)靠什么？當(dāng)然靠的是字句的精神和突兀了。修辭上的鍛造，語(yǔ)氣上變化，給人以或問(wèn)、或否定、或設(shè)個(gè)“局”，或抖個(gè)“包袱”，讓人覺(jué)得為之或一驚，或一趣，或一悟……等等的感覺(jué)。<br> 總之，就是要去刺激一下讀者的（首先要愉悅自己）下面對(duì)七絕的四句分別簡(jiǎn)單陳述一下結(jié)構(gòu)特點(diǎn)：<br> <b>1，七絕的起句要壓陣：<br></b> 七絕字少，沒(méi)那么多空間去鋪景造境。在寫(xiě)七律時(shí)，我們推薦七律的起句適合平起，因?yàn)槠呗删哂小拔摹钡男再|(zhì)，起的平穩(wěn)，渲染的足夠的氣氛，那么在轉(zhuǎn)結(jié)處，在后面就可以高調(diào)的掀起“意”了。所以七律多為前半部寫(xiě)景，后半部抒情。景為情做鋪墊，情借景來(lái)發(fā)揮。這也是所5謂“起承轉(zhuǎn)合”的要義所在。<br> 七律是否能構(gòu)建穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)，也皆在于此。七絕呢？根本沒(méi)有足夠的空間鋪展和渲染，也沒(méi)有機(jī)會(huì)去埋“伏筆”。但是，又要把“志”表達(dá)出來(lái)。短短的28個(gè)字，怎么表達(dá)？要注意，七絕，起句就要“吸引眼球”，起句就要壓住陣腳。起句不著力，后面就很難表現(xiàn)了<br> <b> 例1：（李商隱）<br></b> 君問(wèn)歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。<br> 何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。<br> “君問(wèn)歸期未有期”一個(gè)問(wèn)，就將讀者吸引了過(guò)來(lái)。<br> <b> 例2：（杜牧）<br></b> 何處吹笳薄暮天，塞垣高鳥(niǎo)沒(méi)狼煙。<br> 游人一聽(tīng)頭堪白，蘇武爭(zhēng)禁十九年。<br> “何處吹笳薄暮天”這個(gè)起句也很醒目啊，還是以問(wèn)的形式而起的，這樣的手法很多見(jiàn)，也很有效。七絕的起句不可起的太輕，不然后面就很難收束住。<br> 某種意義上說(shuō)，就是把七律的“轉(zhuǎn)”的寫(xiě)法直接提到起句上來(lái)，開(kāi)篇就是一個(gè)意的點(diǎn)出，或問(wèn)或高起，都是為了在短短的字?jǐn)?shù)當(dāng)中，盡快的推出主題。慢條斯理的鋪完再提，在七絕中是行不通的。<br><b> 2，七絕的承句多為對(duì)起句的接應(yīng)做和起句用疑問(wèn)句，承句就給予接應(yīng)：<br></b> 這點(diǎn)上，和七律的章法上吻合的。既然高起，就不能只露一下頭就沒(méi)音兒了，詩(shī)脈的連續(xù)性任何時(shí)候都必須要保持的。如果起句起的平淡些，那在第二句，也可以把它抬起來(lái)。<br><b> 例3：（李白）<br></b> 李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。<br> 桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。<br> 起句平寫(xiě)“李白乘舟將欲行”，很平常的陳述句。但是次句的一個(gè)“忽聞”就把詩(shī)意提了起來(lái)，讓人讀下去的興趣就來(lái)了。在這里再?gòu)?qiáng)調(diào)一個(gè)觀點(diǎn)，“亮點(diǎn)”不可過(guò)多，尤其是七絕的體裁，字?jǐn)?shù)本來(lái)就少，突出一個(gè)“亮點(diǎn)”就足夠了。<br> 總的來(lái)說(shuō)，承句還是以穩(wěn)妥為主。如果起的“高”，那它就應(yīng)該接應(yīng)一下，并緩沖一下這個(gè)高調(diào)，并為轉(zhuǎn)句做好準(zhǔn)備。起句或者承句起的高了，那么轉(zhuǎn)結(jié)二句就不適合再高起了。同樣的道理，按照這樣的道理，高調(diào)之句也可以放在轉(zhuǎn)句或尾句。不論在哪句高，其他的句都要為它服務(wù)，對(duì)它鋪墊收束或者散發(fā)。章法上沒(méi)有一定之規(guī)，重要的是整體的協(xié)調(diào)性。<br> <b> 3，轉(zhuǎn)句：<br></b> 要突兀前面說(shuō)了，寫(xiě)七絕就是要蓋高樓，要構(gòu)建立體效果。而轉(zhuǎn)句，就常常是這樓的最高點(diǎn)。即使前面起的高，起的精神，在轉(zhuǎn)句上，也要體現(xiàn)出一個(gè)轉(zhuǎn)折或者提升。轉(zhuǎn)句是高調(diào)，與前面的高起并不矛盾，只要構(gòu)成統(tǒng)一的描寫(xiě)意象，就能達(dá)到協(xié)調(diào)一致的整體效應(yīng)。我們所謂的“高”一般是指語(yǔ)氣上的高調(diào)，語(yǔ)氣上給人的刺激性而言。比如，疑問(wèn)句，否定句，否定之否定等語(yǔ)氣的運(yùn)用，最能代表這種含義。這類(lèi)的語(yǔ)氣用在了首句，首句就精神了，用在了轉(zhuǎn)句，轉(zhuǎn)句就精神了。語(yǔ)氣的搭配使用也要合理。<br> <b> 例4（舍得）<br></b> 最怕清明看北邙，殘寒銷(xiāo)盡又添涼。<br> 十年孤冢煙不散，誰(shuí)在風(fēng)中哭洛陽(yáng)。<br> “誰(shuí)在風(fēng)中哭洛陽(yáng)”，這是把疑問(wèn)的語(yǔ)氣放在了尾句上，意在對(duì)詩(shī)意的發(fā)散作用，形成余音。但是在轉(zhuǎn)句上，卻采用了否定句---“十年孤冢煙不散”，這才是詩(shī)意的高點(diǎn)所在。轉(zhuǎn)句要突兀，我就讓它突兀到孤冢之煙經(jīng)歷十年而不散?？鋸埖男揶o手段，加上否定的語(yǔ)氣，構(gòu)成了詩(shī)意的樓之最高點(diǎn)，形成立體效應(yīng)。<br> 所以，對(duì)這些語(yǔ)氣的運(yùn)用也要拿捏住尺寸。其實(shí)，我們?cè)僭趺磸?qiáng)調(diào)起和轉(zhuǎn)的作用，其基礎(chǔ)出發(fā)點(diǎn)，還是以正規(guī)的章法為準(zhǔn)繩。這轉(zhuǎn)句，結(jié)構(gòu)上的重點(diǎn)還是在這里?？偨Y(jié)一下轉(zhuǎn)句的要求，語(yǔ)氣上要突兀精神，語(yǔ)意上要提升轉(zhuǎn)折。一般的講，七絕的高樓盡在這里表現(xiàn)。轉(zhuǎn)句，是我們必須予以重點(diǎn)雕琢的。<br><b> 4、結(jié)句：<br></b> 結(jié)句要收中帶散不論是七律還是七絕，其結(jié)總是無(wú)法用語(yǔ)言準(zhǔn)確描述出來(lái)特點(diǎn)。說(shuō)它應(yīng)該收束，它卻還必須發(fā)散。說(shuō)他要留有余味而將詩(shī)意引向遠(yuǎn)處，但是又不能不照應(yīng)前面所做的描寫(xiě)。說(shuō)句實(shí)在的，詩(shī)之結(jié)，才是最難寫(xiě)的。寫(xiě)的不好，前面的精彩會(huì)被它一下子抹殺掉，寫(xiě)的好，那么前面的平庸反而成了它的鋪墊和伏筆。但是，一般的經(jīng)驗(yàn)而言，結(jié)句，是要跟著轉(zhuǎn)句走的。還看例3李白的那首詩(shī)，看這個(gè)結(jié)句“不及汪倫送我情”，“不及”接的是“深千尺”，但是寫(xiě)上了“送我”，就照應(yīng)了前面的起承二句的描寫(xiě)了，與 “乘舟將欲行”“岸上踏歌聲”都呼應(yīng)了起來(lái)，渾然一體。詩(shī)句在此嘎然收住，詩(shī)意卻由此散發(fā)開(kāi)來(lái)。我們會(huì)不由自主的回頭看去，看那乘舟欲行之景象，又仿佛看到踏歌而來(lái)的汪倫的身影。這種接續(xù)和照應(yīng)的運(yùn)用，使我們產(chǎn)生的是對(duì)整體詩(shī)意的回味。想象這種送友的情誼，其實(shí)已經(jīng)曼延到詩(shī)句之外了。結(jié)句，可以寫(xiě)的輕松自然，但是必須具有這些效用。<br> 七絕，很好寫(xiě)，但是很難寫(xiě)好。七絕是最能體現(xiàn)詩(shī)味的一種體裁，所以大家都喜歡。容易上手，格律也好記。但是這種容易之中卻藏著更多的不容易。<br> <b> 需要注意的有幾點(diǎn):<br></b> 一、是音韻上的安排，要合乎旋律美，節(jié)奏感美。尤其是韻的把握，讓韻字貼合主題旋律，貼合每句的字意。<br> 二、是結(jié)構(gòu)上它具有多變性，在基本章法的基礎(chǔ)上，它的突兀性和高調(diào)性。 <br> 三、在煉字方面，追求靈動(dòng)和多角度錘煉。避免只追求華麗的表現(xiàn)，常戲言“華麗的一轉(zhuǎn)身”，穿著太華麗，掛金綴銀的你就很難轉(zhuǎn)身了，還是輕盈地一甩那水袖吧，風(fēng)韻卓約，風(fēng)情萬(wàn)鐘。</h5>