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《書畫人物》一代畫匠胡也佛

村夫草堂

<p class="ql-block">《金瓶梅》是我國文學(xué)史上最偉大的小說之一，古典小說的分水嶺——中國文學(xué)史上第一部由文人獨立創(chuàng)作的長篇小說名著。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">而民國知名畫家胡也佛最有名的作品，是抗戰(zhàn)勝利前夕創(chuàng)作的《金瓶梅秘戲圖》，據(jù)說畫了三十張，傳為上海某銀行行長以一兩黃金三幅畫的價格相邀。</p> <p class="ql-block">正是這最為著名的《金瓶梅秘戲圖》，為他后來的人生種下了禍根。1952年上海公安局北站分局通知其上繳春宮畫原件，今后不得再畫。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">他為什么畫春宮畫？因為貧窮，因為生計？！</p> <p class="ql-block">胡也佛（1908—1980）浙江余姚人。本名國華，后改名為丁文、若佛，字大空，號谷華，自署十卉廬主，浙江余姚人。上海新華藝術(shù)專業(yè)畢業(yè)，曾任上海商務(wù)印書局編輯、國民書局經(jīng)理。工書畫，學(xué)宗仇十洲，擅作仕女，間寫宋元一路山水，雋逸過人。</p> <p class="ql-block">胡也佛10歲時出嗣給叔父，但沒過多久，叔父去世了。叔母是個知書達禮，頗有眼光和魅力的女子。她變賣田產(chǎn)，用自家的17間臨街房子創(chuàng)辦義學(xué)，自任校長。胡也佛14歲時，叔母親自將他送到寧波一所中學(xué)讀書。兩年后，叔母病逝。</p> <p class="ql-block">中學(xué)畢業(yè)后，18歲的胡也佛入上海美專學(xué)畫，后轉(zhuǎn)入上海新華藝術(shù)?？茖W(xué)校西畫系。為了學(xué)畫，他賣掉了叔父母留下的一點家產(chǎn)，并為白俄老師在法國總會畫壁畫貼補生活，但還是無法維持生活，最后一學(xué)期不得已中途輟學(xué)，蒙校方贈給畢業(yè)文憑，算作應(yīng)屆畢業(yè)生。</p> <p class="ql-block">1927年，19歲的胡也佛考入南京國民政府總政治部，擔(dān)任上尉宣傳員。翌年任蔡公時的少校副官。因覺得自己喜歡藝術(shù)，不適合從政，于1929年辭去公職，后進入上海商務(wù)印書館美術(shù)編輯部任高級職員，與潘思同、張令濤主編《兒童畫報》。此時開始啟用胡若佛筆名。1933年25歲入商務(wù)印書館從事繪畫工作。</p> <p class="ql-block">抗戰(zhàn)前，商務(wù)印書館停辦《兒童畫報》，與張令濤一起被辭退。從此走上了坎坷的生活道路，先后經(jīng)營過照相館、糖果食品店、兒童讀物書店、連環(huán)畫出版社。均開業(yè)不到一年便相繼虧損倒閉。抗戰(zhàn)初期，胡也佛還在世界輿地學(xué)社繪制地圖掛圖。同時，以胡也佛的筆名開始在他的“大空堂”里創(chuàng)作國畫。</p> <p class="ql-block">就在這時，他的妻子染上肺癆，這在當(dāng)時算作絕癥，其醫(yī)藥費、營養(yǎng)費開銷極大。胡也佛恨自己不是一個醫(yī)生，他認為如果自己是醫(yī)生，既可給家里人醫(yī)病，也可以在任何時候都不會餓死。這個世道，畫得最好，也值不了幾個錢。所以他不準(zhǔn)子女學(xué)畫，學(xué)畫沒出息，學(xué)醫(yī)才能養(yǎng)家糊口。</p> <p class="ql-block">在兵荒馬亂的歲月，畫畫與其它手藝人一樣，能勉強維持全家溫飽，已是一種奢望。《金瓶梅秘戲圖》正是他生活最困頓的時候，不得已的產(chǎn)物。</p> <p class="ql-block">他悄悄治了一方印：“寧天下人負我”。然后，他接受了來自上海長江銀行經(jīng)理周葉華先生的邀請，開始創(chuàng)作《金瓶梅》系列的小黃畫。畫價為一兩黃金三張，當(dāng)時，黃金是硬通貨。</p> <p class="ql-block">當(dāng)時的春宮畫，大多粗制濫造。但是，即使是畫春宮畫，胡也佛的態(tài)度也不一樣。一張要畫兩個月，他的春宮畫不僅是春宮畫，而且也是一幅民俗畫，人物和布景及其考究，栩栩如生再現(xiàn)了明代晚期的生活圖景。</p> <p class="ql-block">他眼高手不低，畫中的一山一石一草一本都非常細致，對人物的線條更是勾勒細密，游絲的工筆絕活在不足一平方尺的畫面上，細致準(zhǔn)確的描繪了百件物品，堪稱一絕。</p> <p class="ql-block">胡也佛的山水行情雖不走俏，但他的工筆仕女卻很快在國畫界享有盛名。1906年出生，1980年去世，胡也佛一生所畫的仕女圖最出名，都說是仇十洲（仇英）第二，張大千也自認畫不出胡也佛筆下仕女的那股媚韻。</p> <p class="ql-block">他的人物學(xué)的是明代仇十洲筆法，終于以一手“鐵線游絲”的絕活而獨領(lǐng)風(fēng)騷。據(jù)說，胡也佛為了畫好仕女，苦練線條。他練線條的方法是畫各種各樣的圓：正圓、橢圓、弧線，不但要求一氣呵成，而且筆筆均勻有力。因此，胡也佛的線條功夫，至今仍是海內(nèi)一絕。</p> <p class="ql-block">解放后，胡也佛與寧波籍畫家張令濤長期合作，人稱“黃金搭檔”，創(chuàng)作了大量連環(huán)畫。他倆以熟練流暢的傳統(tǒng)技法，精心刻畫的人物造型，華麗多彩的畫面，獨樹一幟的畫風(fēng)，在中國連環(huán)畫創(chuàng)作史上享有重要地位。</p> <p class="ql-block">胡也佛與張令濤既是老友，又同住一幢樓里，合作十余年，情同手足，成為一對全能又多產(chǎn)的連環(huán)畫家。特別是古裝人物畫，信手拈來，神情兼?zhèn)洹?lt;/p> <p class="ql-block">帝王將相，才子佳人，妖魔神靈，市井平民，他們無所不能。一般是張起稿，胡勾線。綜觀這一時期上海人民美術(shù)出版社出版的古典系列套書，幾乎都有他倆的作品。</p> <p class="ql-block">在津美版幾十冊的《聊齋》系列中，胡也佛與張令濤合作的《辛十四娘》、《小謝》、《嬌娜》是公認畫得最好的作品之一。他倆的代表作還有朝花版的《紅樓二尤》、《女媧補天》、津美版《雙生趕船》、人美版的《楊家將》（其中五冊）等，其它還有《班超》、《梁紅玉擊鼓討金》、《夏完淳》等。</p> <p class="ql-block">1956年，胡也佛入上海人民美術(shù)出版社，從事國畫編輯。一度改名胡丁文。1958年及以后參與籌建“朵云軒”，并負責(zé)木版水印總設(shè)計，進入朵云軒水印木刻社任構(gòu)描組長。開始接觸大量古畫真跡，繪畫進入了新境界。</p> <p class="ql-block">在創(chuàng)作中，貫穿“眼高手低發(fā)展到眼高手不低”的思想。對一山、一石、一草、一木等均要求一絲不茍，繪人物時更是要求細膩。書法練習(xí)也從不停止，主要臨摹宋徽宗“瘦金體”及唐代“懷素自敘帖”。</p> <p class="ql-block">1968年從朵云軒退休后仍堅持每日作畫、練字的習(xí)慣。以臨石濤的山水為主。“文革”后成份改還為“自由職業(yè)者”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">胡也佛初以臨摹為主，山水、花鳥、蟲草、人物都畫，但缺少創(chuàng)意，市面冷清。</p> <p class="ql-block">正在窘迫之際，有個汪姓畫商卻看中胡也佛的山水畫，長期訂購他的山水中堂。胡也佛的山水學(xué)的是北宋馬遠、夏圭的風(fēng)格，屬精工細活，一天一幅六尺中堂，基本上每天從早晨四點畫到晚上十點才能完成。</p> <p class="ql-block">他自嘲自己的生活為“鳥叫到鬼叫”，工作之艱辛，可想而知。這幾乎成了胡也佛每日生活的常態(tài)，到他生命的最后一刻，亦如此。</p> <p class="ql-block">1980年，胡也佛患上肺癌，去世之前，他仍舊創(chuàng)作，只因手抖，不能寫字，于是只蓋印章。畫得不滿意的畫，都被他扔到廢紙簍里，他堅持不肯自稱畫家，而定論自己為一個“畫匠”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">而他豈止是一個畫匠呢？</p>