<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這段動畫動手比較早，但經(jīng)幾次調(diào)整直到今年一月份才正式完成，片段是以歷史影像與版畫插畫結(jié)合的敘事方式構(gòu)建的。原有的一些歷史影像早就被公眾熟知，如何給觀眾耳目一新的視覺新印象，拓展與創(chuàng)新是主攻方向，因此歷史資料考證和創(chuàng)造新圖像的工作是這段動畫的重點。首先我從事件本身與當時的社會狀態(tài)的關(guān)聯(lián)上做為思考重點，主要以“袁世凱的倒行逆施遭到輿論譴責(zé)”；“流亡海外的革命者回國倒袁”；“李大釗成為唯物主義者”三條線索加以考證與挖掘。最終選定以報紙、輪船、海外革命者等為象征元素，以李大釗社會調(diào)研為寫實元素，象征與寫實相結(jié)合共同構(gòu)建這段敘事邏輯。方案確定后，尋找資料和考證的工作量很大，僅考證當時能在北京出現(xiàn)的報紙以及<span style="font-size: 18px;">中日海上航線的輪船的樣式</span>就花費了不少時間和精力。所有做的一切都是在遵循導(dǎo)演的忠告：我們所制作出的每一幀影像都要經(jīng)得起觀眾的考驗！社會的考驗！歷史的考驗！</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;"> 李大釗回國的旁白文本</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">?</b></p><p class="ql-block">一九一六年三月，在海內(nèi)外一片聲討中袁世凱被迫取消帝制，一場丑態(tài)百出的復(fù)辟帝制的鬧劇夭折。自辛亥革命以來，由于在中國建立資產(chǎn)階級共和國的主張脫離中國國情，領(lǐng)導(dǎo)舊民主主義革命的中國資產(chǎn)階級得不到勞動人民的廣泛支持，四處碰壁，屢戰(zhàn)屢敗，處境艱難。代表中國封建勢力的袁世凱篡奪辛亥革命成果被唾棄而死后，流亡海外的革命者紛紛回國，李大釗應(yīng)邀赴北京擔任《晨鐘報》主編。此時，經(jīng)過倒袁運動的洗禮，初步接受歷史唯物主義觀點的李大釗，已經(jīng)成為了充滿新思想的革命家。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> <b style="font-size: 20px;">最初的一些構(gòu)思草圖</b></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> <b style="font-size: 18px;"> 最終選定的幾幅李大釗回國場景版畫</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 18px;">?</b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">以版畫與歷史影像的結(jié)合所產(chǎn)生的新的視覺效果<span style="font-size: 18px;">擴展了歷史的信息和意義</span>，靜止的版畫與動態(tài)的影像以透疊方式結(jié)合在一起所產(chǎn)生的新影像給人們一種全新<span style="font-size: 18px;">的視覺感受。</span></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> <b> 張耀來</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院獲學(xué)士學(xué)位，公派赴德國高級學(xué)者。</p><p class="ql-block">天津美術(shù)學(xué)院教授、碩士研究生導(dǎo)師、壁畫與歷史畫畫家。</p><p class="ql-block">中國美術(shù)家協(xié)會會員、天津美術(shù)家協(xié)會書籍裝幀藝術(shù)委員會副主任</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p>