<h3><strong>一、“點(diǎn)”畫(huà)</strong></h3></br><h3>作點(diǎn)之法，其勢(shì)要重，所謂重即落筆的速度要快，但落點(diǎn)要輕，所謂“每作一點(diǎn)，如高峰之墜石，磕磕然實(shí)如崩也?！笨目娜皇切稳菔^互相碰擊的聲音，言其勢(shì)重，不是指下筆時(shí)實(shí)用力，凡作露鋒之點(diǎn)，當(dāng)于空中作逆勢(shì)，尖鋒入紙，順勢(shì)落筆，落筆后即迅速將筆毫鋪開(kāi)，此即王羲之所說(shuō)“每作一點(diǎn)，皆懸管掉之，令其鋒開(kāi)，自然勁健也”。不可采用兜圈子的辦法去填滿(mǎn)筆形。</h3></br><h3>作點(diǎn)之法，要帶側(cè)勢(shì)，柳宗元《八法頌》所謂：“側(cè)不愧臥。”故凡作點(diǎn)向右，其勢(shì)向左，作點(diǎn)向左，其勢(shì)在右，以側(cè)取勢(shì)，點(diǎn)法自然靈活而富有姿態(tài)。</h3></br><h3>作點(diǎn)之法，為點(diǎn)必收，收筆的方向要與下一筆發(fā)筆的方向相呼應(yīng)，凡出鋒之點(diǎn)，其鋒當(dāng)由腹中而出，如中則點(diǎn)畫(huà)蓄氣血，顧盼含性情，點(diǎn)法自然生動(dòng)而不呆滯。</h3></br><h3> <h3>作點(diǎn)之法，力要沉著，所謂沉著即用筆精到，如刻入縑素，無(wú)佻巧浮弱之謂，朱長(zhǎng)文《墨池編》中說(shuō)：“作點(diǎn)之法，皆須磊磊如大石當(dāng)衢，或如蹲鴟。”《書(shū)法三昧》亦說(shuō)：“夫作點(diǎn)之法，下筆須沉著，蓋一點(diǎn)微如粟米亦分三過(guò)、向背、俯仰之勢(shì)?！保ㄋ^三過(guò)即逆入、作點(diǎn)、收筆這三個(gè)動(dòng)作）。</h3></br><h3>作點(diǎn)之法，又貴于變通，點(diǎn)不變謂之布棋，通變之法，貴在得勢(shì)，即因其自然之體勢(shì)與為消息。</h3></br><h3><strong>二、橫畫(huà)</strong></h3></br><h3>橫畫(huà)又稱(chēng)為勒，所謂勒有愈收愈緊之意，發(fā)筆時(shí)要逆入，收筆電動(dòng)機(jī)回顧，行筆時(shí)要意有所顧，逆勢(shì)澀進(jìn)，《禁經(jīng)》所謂“畫(huà)如長(zhǎng)錐之界石”喻其不可太光滑浮薄之意。</h3></br><h3> <h3>凡寫(xiě)長(zhǎng)畫(huà)，當(dāng)于不平中求平，使其畫(huà)勢(shì)上平而下呈拱狀，就象一只覆舟之樣，切忌上平下亦平，則板刻之弊立見(jiàn)，柳宗元《八法頌》中說(shuō)：“勒?；计健奔词谴艘?。橫畫(huà)又要貴于變化，陳繹曾《翰林要訣》中說(shuō)：“凡平畫(huà)忌如算子，終篇展玩，不見(jiàn)橫畫(huà)，始是書(shū)法?！彼^不見(jiàn)橫畫(huà)即是指無(wú)平行齊頭，板刻凝滯之筆。</h3></br><h3><strong>三、豎畫(huà)</strong></h3></br><h3>豎畫(huà)根據(jù)收筆處形狀的不同，分為“垂露”、“懸針”兩大類(lèi)。收筆處如露珠欲滴還留狀的圓尾豎是“垂露豎”，形如衣針倒懸上粗下尖者為“懸針豎”。這兩大類(lèi)中還可分為左弧豎、右弧豎、懸膽豎等多種形態(tài)。</h3></br><h3>豎畫(huà)的書(shū)寫(xiě)，應(yīng)挺拔粗壯，不能寫(xiě)得過(guò)于輕快、僵硬?！按孤敦Q”的書(shū)寫(xiě)要領(lǐng)有二點(diǎn)：其一，逆鋒人筆，筆鋒略斜向右下按筆，稍作停駐便調(diào)正筆鋒取弩勢(shì)下行，至末端稍提即偏向右下頓筆，然后向左上回鋒收筆；其二，行筆至豎畫(huà)末端，輕提筆鋒后順勢(shì)偏向左下頓筆，然后向右上回鋒收筆?！皯裔権Q”的書(shū)寫(xiě)，逆人藏頭，然后轉(zhuǎn)筆向下取弩勢(shì)直行，至下端將收筆之處順勢(shì)緩行空搶收筆，一般用于字的末畫(huà)。</h3></br><h3><strong>四、撇畫(huà)</strong></h3></br><h3>撇是從右上向左下伸展的筆畫(huà)。書(shū)寫(xiě)法則是：逆勢(shì)起筆，即向右上藏鋒下筆，再取側(cè)勢(shì)先向右下頓筆，然后挫筆換鋒后轉(zhuǎn)取弧勢(shì)向左下力行，至末端輕快出鋒掠出，鋒離紙后懸空作暗收動(dòng)作。書(shū)寫(xiě)撇畫(huà)要盡量提腕書(shū)寫(xiě)，向左撇出時(shí)手腕隨筆一起活動(dòng)，否則運(yùn)筆就不靈活。</h3></br><h3> <h3>同時(shí)，要根據(jù)撇的長(zhǎng)短來(lái)把握出鋒的時(shí)機(jī)。出鋒不能過(guò)早或過(guò)晚，過(guò)早則寫(xiě)出的撇畫(huà)頭重尾輕，過(guò)晚則又會(huì)使撇尾拖沓、體勢(shì)下沉。也不能甩筆出鋒，以免撇尾漂浮無(wú)力。出鋒時(shí)要輕快舒展，又要力送筆尖。撇畫(huà)須姿態(tài)舒展、堅(jiān)實(shí)勁健。撇頭要昂揚(yáng)有精神，撇身須有適當(dāng)弧度，撇尾應(yīng)有上揚(yáng)照應(yīng)之勢(shì)。撇畫(huà)有多種寫(xiě)法，如平撇(也稱(chēng)短撇)、斜撇、豎撇等。</h3></br><h3><strong>五、捺畫(huà)</strong></h3></br><h3>作捺之法，一波三折，勢(shì)宜開(kāi)張。李溥光《雪庵八法》中說(shuō)：“險(xiǎn)橫三過(guò)，而開(kāi)揭其勢(shì)力?！毙泄P宜抑揚(yáng)頓挫，不徐不疾，從容不迫。收筆時(shí)，須筆戰(zhàn)行右出，意即寫(xiě)捺角時(shí)筆畫(huà)滿(mǎn)捺，已帶側(cè)勢(shì)，須用腕法帶動(dòng)筆鋒，逐步衄挫，邊走邊提，將鋒提到離紙之時(shí)。唐太宗《筆法論》中說(shuō)：“磔須戰(zhàn)筆發(fā)外，得意徐乃出之?！彼^“得意”即收筆時(shí)能將筆鋒收歸畫(huà)中。</h3></br><h3><strong>六、挑畫(huà)</strong></h3></br><h3><strong> </strong></h3></br><h3>挑畫(huà)，古人稱(chēng)之謂“策法”，策者，鞭策之意，以鞭子策物，用力在策本，得力在策末，《書(shū)法三昧》中說(shuō)：“策法，仰筆厲鋒，輕抬而進(jìn)，有如鞭策之勢(shì)。”所謂即側(cè)行貌，喻作挑時(shí)當(dāng)帶側(cè)勢(shì)。柳宗元《八法頌》中說(shuō)：“策仰收而暗揭?！卑到揖褪强罩凶魇談?shì)，由于寫(xiě)挑法時(shí)側(cè)鋒點(diǎn)入，鋒尖上仰，已帶偏側(cè)之勢(shì)，運(yùn)筆時(shí)當(dāng)邊走邊頓挫，邊挫邊提，至收筆時(shí)，鋒已收歸畫(huà)中，故行筆不宜太快，快則勢(shì)必形成偏鋒浮薄之弊，正如《雪庵八法》中所說(shuō)：“策始作者，用仰鋒上揭，而貴乎遲留。”遲留才能有時(shí)間將鋒調(diào)正。</h3></br><h3><strong>七、鉤畫(huà)</strong></h3></br><h3>鉤畫(huà)，古人謂之趯法，有跳躍之意，陳思《八法詳說(shuō)》中說(shuō)：“趯須蹲鋒得勢(shì)而出，出則暗收。”所謂蹲鋒，即出鉤之前先向下作一快速的按筆動(dòng)作，如人跳高時(shí)躍起前的半蹲動(dòng)作一樣，所謂“得勢(shì)而出”即指蹲鋒后在恰到好處時(shí)迅速出鉤，不可遲疑，若佇思稍息則神縱不墜矣，出鉤時(shí)要力送到筆尖，鉤要飽滿(mǎn)，不可虛尖怯露。</h3></br><h3>楷書(shū)的點(diǎn)畫(huà)在形態(tài)上是很富有變化的，它也是構(gòu)成字形結(jié)構(gòu)最基本的元素。酸棗在線(xiàn)溫馨提示：千里之行始于足下，九尺高臺(tái)始于壘土。所以入門(mén)練習(xí)時(shí)一定要注意從最基礎(chǔ)的筆畫(huà)元素練起。最后祝愿大家早日寫(xiě)出自己滿(mǎn)意的作品來(lái)。</h3></br>