<p class="ql-block">宋詞，是中國文學史上的一顆璀璨明珠，與唐詩并稱雙絕。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">兩宋時期，婉約派、豪放派兩大風格流派交相輝映，李煜、柳永、王安石、蘇軾、李清照、辛棄疾等詞人不斷豐富著宋詞的形式、風格和內容，成就了宋詞之美。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">總結了21位詞人，27首宋詞，帶你速覽極簡宋詞史！</p><p class="ql-block"><br></p> <strong>?南 唐?</strong><h3> <p class="ql-block"><b>馮延巳——“堂廡特大”，開宋詞風氣之先</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">馮詞多寫閑情逸致，文人氣息濃厚，多憂患意識，是開宋詞風氣之先的關鍵人物。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><b>《醉花間》</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">晴雪小園春未到，池邊梅自早。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">高樹鵲銜巢，斜月明寒草。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">山川風景好，自古金陵道，少年看卻老。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">相逢莫厭醉金杯，別離多，歡會少。</p><p class="ql-block"><br></p> <h3><strong>李煜——“詞家王孟”，變伶工之詞為士大夫之詞</strong></h3></br><h3>詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。他以一己之力，開辟了宋詞的一代江山。</h3></br> <h3><strong>《虞美人·春花秋月何時了》</strong></h3></br><h3>春花秋月何時了，往事知多少？</h3></br><h3>小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中！</h3></br><h3>雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。</h3></br><h3>問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。</h3></br><h3> <h3> <strong>北宋前期</strong><h3> <h3><strong>晏殊——富貴閑雅，開創(chuàng)北宋婉約詞風</strong></h3></br><h3>晏殊吸收了南唐“花間派”和馮延巳的典雅流麗詞風，開創(chuàng)北宋婉約詞風，被稱為“北宋倚聲家之初袓”。</h3></br> <h3><strong>《浣溪沙》</strong></h3></br><h3>一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。</h3></br><h3>夕陽西下幾時回？</h3></br><h3>無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。</h3></br><h3>小園香徑獨徘徊。</h3></br><h3><strong>歐陽修——雅俗并存，擴大了詞的抒情功能</strong></h3></br><h3>他因循中求變，擴大了詞的抒情功能，用詞抒發(fā)自我的人生感受，改變了詞的審美趣味，朝著通俗化的方向開拓。</h3></br> <h3><strong>《踏莎行》</strong></h3></br><h3>候館梅殘，溪橋柳細，草薰風暖搖征轡。</h3></br><h3>離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。</h3></br><h3>寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。</h3></br><h3>平蕪盡處是春山，行人更在春山外。</h3></br><h3> <h3><strong>柳永——“骫骳（wěi bèi）從俗，天下詠之”，第一位對</strong><strong>詞進行全面</strong><strong>革新的詞人</strong></h3></br><h3>他是第一位對宋詞進行全面革新的詞人，也是兩宋詞壇上他用詞調最多的詞人。他大力創(chuàng)作慢詞，將敷陳其事的賦法移植于詞，同時充分運用俚詞俗語，對宋詞的發(fā)展產生了深遠的影響。</h3></br> <h3><strong>《雨霖鈴·寒蟬凄切》</strong></h3></br><h3>寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。</h3></br><h3>都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。</h3></br><h3>執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。</h3></br><h3>念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。</h3></br><h3>多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！</h3></br><h3>今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。</h3></br><h3>此去經年，應是良辰好景虛設。</h3></br><h3>便縱有千種風情，更與何人說？</h3></br> <h3><strong>《蝶戀花》</strong></h3></br><h3>佇倚危樓風細細，</h3></br><h3>望極春愁，黯黯生天際。</h3></br><h3>草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意。</h3></br><h3>擬把疏狂圖一醉，</h3></br><h3>對酒當歌，強樂還無味。</h3></br><h3>衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。</h3></br><h3> <h3><strong>王安石——豪放詞之先聲，開拓詞境的嘗試</strong></h3></br><h3>其抒情的詞作，寫物詠懷，多選空闊蒼茫、淡遠純樸的形象，營造出一個士大夫文人特有的情致世界?！豆鹬ο恪そ鹆陸压拧芬辉~，豪縱沉郁，同范仲淹的《漁家傲·塞下秋來風景異》共開豪放詞之先聲。</h3></br> <h3><strong>《桂枝香·金陵懷古》</strong></h3></br><h3>登臨送目，正故國晚秋，天氣初肅。</h3></br><h3>千里澄江似練，翠峰如簇。</h3></br><h3>歸帆去棹殘陽里，背西風，酒旗斜矗。</h3></br><h3>彩舟云淡，星河鷺起，畫圖難足。</h3></br><h3>念往昔，繁華競逐，嘆門外樓頭，悲恨相續(xù)。</h3></br><h3>千古憑高對此，謾嗟榮辱。</h3></br><h3>六朝舊事隨流水，但寒煙衰草凝綠。</h3></br><h3>至今商女，時時猶唱，后庭遺曲。</h3></br><h3> <h3> <strong>北宋晚期</strong><h3> <h3><strong>蘇軾——“新天下耳目”，開創(chuàng)豪放派詞作的先河</strong></h3></br><h3>他首度開創(chuàng)了豪放派詞作的先河，繼柳永之后對詞體進行了全面的改革，提高了詞的文學地位，使詞轉變?yōu)橐环N獨立的抒情詩體，從根本上改變了詞史的發(fā)展方向。</h3></br> <h3><strong>《念奴嬌·赤壁懷古》</strong></h3></br><h3>大江東去，浪淘盡，千古風流人物。</h3></br><h3>故壘西邊，人道是：三國周郎赤壁。</h3></br><h3>亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。</h3></br><h3>江山如畫，一時多少豪杰。</h3></br><h3>遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。</h3></br><h3>羽扇綸巾，談笑間檣櫓灰飛煙滅。</h3></br><h3>故國神游，多情應笑我，早生華發(fā)。</h3></br><h3>人生如夢，一尊還酹江月。</h3></br> <h3><strong>《江城子·密州出獵》</strong></h3></br><h3>老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼，</h3></br><h3>錦帽貂裘，千騎卷平岡。</h3></br><h3>為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。</h3></br><h3>酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨？</h3></br><h3>持節(jié)云中，何日遣馮唐？</h3></br><h3>會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。</h3></br><h3> <h3><strong>晏幾道——小令圣手，婉約派詞人的代表人物</strong></h3></br><h3>他尤擅寫小令，語言清麗，感情真摯，是婉約派詞人的代表人物。</h3></br> <h3><strong>《鷓鴣天》</strong></h3></br><h3>彩袖殷勤捧玉鐘，當年拚卻醉顏紅。</h3></br><h3>舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。</h3></br><h3>從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同。</h3></br><h3>今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。</h3></br><h3> <h3><strong>秦觀——情韻兼勝，婉約派代表詞人</strong></h3></br><h3>他的詞委婉含蓄，清麗雅淡，沒有沿襲老師蘇軾的豪放詞風，卻成為了婉約派的掌門人。一首《滿庭芳》，讓他有了“山抹微云學士”的美稱。</h3></br> <h3><strong>《鵲橋仙·纖云弄巧》</strong></h3></br><h3>纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。</h3></br><h3>金風玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。</h3></br><h3>柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。</h3></br><h3>兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。</h3></br> <h3><strong>《滿庭芳》</strong></h3></br><h3>山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。</h3></br><h3>暫停征棹，聊共引離尊。</h3></br><h3>多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。</h3></br><h3>斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。</h3></br><h3>消魂當此際，香囊暗解，羅帶輕分。</h3></br><h3>謾贏得、青樓薄幸名存。</h3></br><h3>此去何時見也？襟袖上、空惹啼痕。</h3></br><h3>傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。?</h3></br><h3> <h3><strong>賀鑄——深婉密麗，兼有豪放婉約二派之長</strong></h3></br><h3>其詞風格豐富多樣，兼有豪放婉約二派之長，長于錘煉語言并善融化前人成句，用韻特嚴，富有節(jié)奏感和音樂美。</h3></br> <h3><strong>《青玉案》</strong></h3></br><h3>凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。</h3></br><h3>錦瑟華年誰與度？</h3></br><h3>月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。</h3></br><h3>飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。</h3></br><h3>試問閑情都幾許？</h3></br><h3>一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。</h3></br><h3> <h3><strong>周邦彥——“詞至美成，乃有大宗”，婉約詞之集大成者</strong></h3></br><h3>婉約詞之集大成者，繼承前人，吸收提煉，發(fā)揚光大，為婉約詞的發(fā)展作出了貢獻。他創(chuàng)出整飭字句的格律派之風，使婉約詞在藝術上走向高峰。</h3></br> <h3><strong>《蘭陵王·柳》</strong></h3></br><h3>柳陰直，煙里絲絲弄碧。</h3></br><h3>隋堤上、曾見幾番，拂水飄綿送行色。</h3></br><h3>登臨望故國，誰識京華倦客？</h3></br><h3>長亭路，年去歲來，應折柔條過千尺。</h3></br><h3>閑尋舊蹤跡，</h3></br><h3>又酒趁哀弦，燈照離席。</h3></br><h3>梨花榆火催寒食。</h3></br><h3>愁一箭風快，半篙波暖，回頭迢遞便數(shù)驛，</h3></br><h3>望人在天北。</h3></br><h3>凄惻，恨堆積！</h3></br><h3>漸別浦縈回，津堠岑寂，</h3></br><h3>斜陽冉冉春無極。</h3></br><h3>念月榭攜手，露橋聞笛。</h3></br><h3>沉思前事，似夢里，淚暗滴。</h3></br><h3> <h3> <strong>南宋前期</strong><h3> <h3><strong>趙佶——“諸事皆能，獨不能為君耳”，承前代文風，創(chuàng)作宮詞佳篇</strong></h3></br><h3>作為詞人，他繼承前代文風，創(chuàng)作了許多膾炙人口的宮詞，北擄之后，他的經歷讓他寫下了許多千古名篇。</h3></br> <h3><strong>《眼兒媚》</strong></h3></br><h3>玉京曾憶昔繁華，萬里帝王家。</h3></br><h3>瓊林玉殿，朝喧弦管，暮列笙琶。</h3></br><h3>花城人去今蕭索，春夢繞胡沙。</h3></br><h3>家山何處，忍聽羌管，吹徹梅花。</h3></br><h3> <h3><strong>李清照——婉約詞宗，詞別是一家</strong></h3></br><h3>她提出詞“別是一家”的說法，是宋代的重要詞論，也成為她詞創(chuàng)作的理論依據。她詞的風格以婉約為主，屹然為一大宗，人稱“婉約詞宗”。</h3></br> <h3><strong>《如夢令》</strong></h3></br><h3>常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。</h3></br><h3>興盡晚回舟，誤入藕花深處。</h3></br><h3>爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。</h3></br> <h3><strong>《聲聲慢》</strong></h3></br><h3>尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。</h3></br><h3>乍暖還寒時候，最難將息。</h3></br><h3>三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風急？</h3></br><h3>雁過也，正傷心，卻是舊時相識。</h3></br><h3>滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？</h3></br><h3>守著窗兒獨自，怎生得黑？</h3></br><h3>梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。</h3></br><h3>這次第，怎一個愁字了得！</h3></br><h3> <h3><strong>岳飛——氣壯山河，寫就愛國名篇</strong></h3></br><h3>他的詞作首首與抗戰(zhàn)有關，字字珠璣，尤其這首“壯懷激烈”的《滿江紅》，光昭日月，氣吞山河，成為千古傳誦的愛國名篇。</h3></br> <h3><strong>《滿江紅·怒發(fā)沖冠》</strong></h3></br><h3>怒發(fā)沖冠，憑闌處、瀟瀟雨歇。</h3></br><h3>抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。</h3></br><h3>三十功名塵與土，八千里路云和月。</h3></br><h3>莫等閑、白了少年頭，空悲切。</h3></br><h3>靖康恥，猶未雪。臣子恨，何時滅。</h3></br><h3>駕長車，踏破賀蘭山缺。</h3></br><h3>壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。</h3></br><h3>待從頭、收拾舊山河，朝天闕。</h3></br><h3> <h3><strong>陸游——“亙古男兒一放翁”，抒壯志未酬之幽憤</strong></h3></br><h3>其詞主要內容是書寫愛國情懷，抒發(fā)壯志未酬的幽憤，多將理想化成夢境而與現(xiàn)實的悲涼構成強烈的對比。陸游詞風格多樣，最具特色的是慷慨雄渾、蕩漾著愛國激情的詞作。</h3></br> <h3><strong>《訴衷情》</strong></h3></br><h3>當年萬里覓封侯，匹馬戍梁州。</h3></br><h3>關河夢斷何處？塵暗舊貂裘。</h3></br><h3>胡未滅，鬢先秋，淚空流。</h3></br><h3>此生誰料，心在天山，身老滄洲。</h3></br> <h3><strong>《卜算子·詠梅》</strong></h3></br><h3>驛外斷橋邊，寂寞開無主。</h3></br><h3>已是黃昏獨自愁，更著風和雨。</h3></br><h3>無意苦爭春，一任群芳妒。</h3></br><h3>零落成泥碾作塵，只有香如故。</h3></br><h3> <h3><strong>張孝祥——駿發(fā)踔厲，上承蘇軾，下啟辛棄疾</strong></h3></br><h3>張孝祥以蘇軾為榜樣，詞寫的豪情萬丈，其詞“豪壯典麗”，并不局限于一種文風，而尤以忠憤悲慨的愛國詞為世所名。</h3></br> <h3><strong>《六州歌頭》</strong></h3></br><h3>長淮望斷，關塞莽然平。征塵暗，霜風勁，悄邊聲。黯銷凝。追想當年事，殆天數(shù)，非人力；洙泗上，弦歌地，亦膻腥。隔水氈鄉(xiāng)，落日牛羊下，區(qū)脫縱橫?？疵跸C，騎火一川明，笳鼓悲鳴，遣人驚。</h3></br><h3>念腰間箭，匣中劍，空埃蠹，竟何成！時易失，心徒壯，歲將零。渺神京。干羽方懷遠，靜烽燧，且休兵。冠蓋使，紛馳騖，若為情！聞道中原遺老，常南望、翠葆霓旌。使行人到此，忠憤氣填膺，有淚如傾。</h3></br><h3> <h3><strong>辛棄疾——“詞中之龍”，拓寬詞的內容和題材</strong></h3></br><h3>其詞藝術風格多樣，以豪放為主，風格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚之處。辛棄疾在詞史上的一個重大貢獻，就在于內容的擴大，題材的拓寬，其詞題材廣闊又善化用典故入詞。</h3></br> <h3><strong>《永遇樂·京口北固亭懷古》</strong></h3></br><h3>千古江山，英雄無覓孫仲謀處。</h3></br><h3>舞榭歌臺，風流總被雨打風吹去。</h3></br><h3>斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。</h3></br><h3>想當年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。</h3></br><h3>元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。</h3></br><h3>四十三年，望中猶記，烽火揚州路。</h3></br><h3>可堪回首，佛貍祠下，一片神鴉社鼓。</h3></br><h3>憑誰問、廉頗老矣，尚能飯否？</h3></br><h3> <h3><strong>劉過——“詞多壯語”，感慨國事、大聲疾呼</strong></h3></br><h3>詞中寫“平生豪氣，消磨酒里”處甚多，但更能代表劉過詞特色的是感慨國事、大聲疾呼的作品，這些作品都寫得慷慨激昂，雖偶有粗率之處，但風格豪放，卻是劉過詞的本色。</h3></br> <h3><strong>《唐多令》</strong></h3></br><h3>蘆葉滿汀洲，寒沙帶淺流。</h3></br><h3>二十年重過南樓。</h3></br><h3>柳下系船猶未穩(wěn)，能幾日，又中秋。</h3></br><h3>黃鶴斷磯頭，故人曾到否？</h3></br><h3>舊江山渾是新愁。</h3></br><h3>欲買桂花同載酒，終不似，少年游。</h3></br><h3> <h3> <strong>南宋晚期</strong><h3> <h3><strong>姜夔——幽韻冷香，建立起新的審美規(guī)范</strong></h3></br><h3>他是一個既能填詞又能譜曲的詞人，詞境獨創(chuàng)一格，藝術思維方式和表現(xiàn)手法也別出心裁。他的貢獻主要在于對傳統(tǒng)婉約詞的表現(xiàn)藝術上進行改造，建立起新的審美規(guī)范。</h3></br> <h3><strong>《揚州慢》</strong></h3></br><h3>淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。</h3></br><h3>過春風十里，盡薺麥青青。</h3></br><h3>自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。</h3></br><h3>漸黃昏，清角吹寒，都在空城。</h3></br><h3>杜郎俊賞，算而今重到須驚。</h3></br><h3>縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。</h3></br><h3>二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。</h3></br><h3>念橋邊紅藥，年年知為誰生？</h3></br><h3> <h3><strong>吳文英——“芬菲鏗麗”，打破傳統(tǒng)的層次結構方式</strong></h3></br><h3>他被稱作“詞家李商隱”，師承周邦彥，重格律、重聲情、講修辭、善用典。其詞具有打破傳統(tǒng)的層次結構方式、轉換自由、跳躍性強、現(xiàn)實與想象雜糅的特點。</h3></br> <h3><strong>《唐多令》</strong></h3></br><h3>何處合成愁？離人心上秋。</h3></br><h3>縱芭蕉不雨也颼颼。</h3></br><h3>都道晚涼天氣好；有明月、怕登樓。</h3></br><h3>年事夢中休，花空煙水流。</h3></br><h3>燕辭歸、客尚淹留。</h3></br><h3>垂柳不縈裙帶住，漫長是、系行舟。</h3></br><h3> <h3><strong>蔣捷——別開生面，獨立于時代風氣之外</strong></h3></br><h3>其詞極富特色和個性，詞風另辟蹊徑，不主一家，而兼融豪放詞的清奇流暢和婉約詞的含蓄蘊藉，既無辛派后勁粗放直率之病，也無姜派末流刻削隱晦之失，在宋末詞壇上獨立于時代風氣之外，卓然成家。</h3></br> <h3><strong>《虞美人·聽雨》</strong></h3></br><h3>少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。</h3></br><h3>壯年聽雨客舟中，</h3></br><h3>江闊云低，斷雁叫西風。</h3></br><h3>而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。</h3></br><h3>悲歡離合總無情，</h3></br><h3>一任階前、點滴到天明。</h3></br><h3> <p class="ql-block">歷史已化為塵煙，只留下這一篇篇杰出的詞作，告訴我們發(fā)生了什么。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <a href="https://mp.weixin.qq.com/s/hJsW_KQgM7phsweH7aY0Pg" >查看原文</a> 原文轉載自微信公眾號,著作權歸作者所有 <p class="ql-block">【文字圖片來自網絡】</p>