<p class="ql-block" style="text-align: center;">為國(guó)重諾不重生</p><p class="ql-block" style="text-align: center;">——長(zhǎng)篇小說(shuō)《烽火孤鷹》</p><p class="ql-block" style="text-align: center;">主人公形象之探析</p><p class="ql-block" style="text-align: center;">周起</p><p class="ql-block"> 云峰進(jìn)入寫作圈子時(shí)間不長(zhǎng)，但出手頗為不凡，常有文字在報(bào)刊發(fā)表，或者征文中獲獎(jiǎng)，微信朋友圈也常見(jiàn)他的佳作：有格律詩(shī)詞，有洋洋千言之賦?！肚迕鳌贰栋不瘴膶W(xué)》《作家天地》等省內(nèi)名刊都陸續(xù)發(fā)表了他的中短篇小說(shuō)，2020年底安徽師范大學(xué)出版社又出版了他的長(zhǎng)篇小說(shuō)《烽火孤鷹》。其創(chuàng)作勢(shì)頭強(qiáng)勁，令人驚喜。</p><p class="ql-block"> 實(shí)話說(shuō)來(lái)，我和云峰沒(méi)有多少交集，因?yàn)槲膶W(xué)我們相逢相識(shí)。我們一起去過(guò)池州杏花村等地采風(fēng)，一路同行談得較多，于是對(duì)他以及他的創(chuàng)作有所了解。他曾和我提及長(zhǎng)篇小說(shuō)《烽火孤鷹》，那是一部50多萬(wàn)字的大部頭，我期待著一睹為快。2021年初拿到贈(zèng)書(shū)，厚厚的一本，讀著讀著，竟?jié)u漸愛(ài)不釋手，對(duì)云峰也有了一個(gè)更新的認(rèn)識(shí)：斯人確有文學(xué)天賦！</p><p class="ql-block"> 最近有約稿，讓我寫《烽火孤鷹》的書(shū)評(píng)。我對(duì)評(píng)論是外行，想推辭，但云峰兄弟轉(zhuǎn)來(lái)一則短信：喝酒高手，白酒、啤酒、紅酒，什么酒都要喝；文章高手，詩(shī)歌、小說(shuō)、評(píng)論，什么文章都要寫。我不是文章高手，但是云峰情誼難卻，只得不揣淺陋來(lái)淺談一下對(duì)這篇小說(shuō)主人公形象的思考。</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;">主人公形象的定位</p><p class="ql-block"> 常言道“意在筆先”，這是寫作應(yīng)該遵循的重要規(guī)則。何如？莊子有言：“語(yǔ)之所貴者，意也?！边€有人說(shuō)：“意者，一身之主也?！绷⒁鉀Q定了一篇文章的高下，所以很多作者立意花的時(shí)間遠(yuǎn)比創(chuàng)作本身還要長(zhǎng)。沒(méi)想明白要寫什么就動(dòng)筆了，結(jié)果導(dǎo)致文章就像一群無(wú)帥之兵，都是烏合之眾。</p><p class="ql-block"> 云峰說(shuō)，寫作《烽火孤鷹》緣于對(duì)一個(gè)真實(shí)人物——袁時(shí)發(fā)的崇拜。1995年1月22日，袁時(shí)發(fā)在他的老家洪山頭去世，享年81歲。村民都說(shuō)袁時(shí)發(fā)是一個(gè)奇人，也是一個(gè)好人。云峰本著“尋找真相，還原歷史”的原則，產(chǎn)生了寫作的沖動(dòng)。他查閱了大量的史料和地方志，采訪了主人公的老鄉(xiāng)，還有主人公的義女洪四妮?！瓣P(guān)于袁時(shí)發(fā)打鬼子的事，村里老年人都能說(shuō)出一二?！?lt;/p><p class="ql-block"> 隨著采訪的深入，思考的更多，云峰發(fā)現(xiàn)，寫作的主題逐漸宏大，他要表現(xiàn)的不是一個(gè)人，而是一群人，就此意義來(lái)說(shuō)，孤鷹不孤。誠(chéng)如云峰在后記中所寫：“近現(xiàn)代的中國(guó)，飽受了戰(zhàn)爭(zhēng)的血雨腥風(fēng)，而每一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利都是由無(wú)數(shù)先烈換來(lái)的，這其中也有很多民間孤膽英雄灑下的熱血。在熊熊的戰(zhàn)火中，究竟有多少無(wú)名英雄用血肉之軀鑄成不朽的靈魂，我們很難盡知?！?lt;/p><p class="ql-block"> 在采訪與創(chuàng)作的過(guò)程中，云峰的思想也在升華，他要為“烽火孤鷹”譜寫一曲英雄抗戰(zhàn)的頌歌。</p> <p class="ql-block"> 作者的主旨是頌揚(yáng)這些民間英雄，雖然他們是以游俠、義俠、俠士的形象存在，他們有自己的性格弱點(diǎn)，也有自己認(rèn)識(shí)的局限性，但是他們義字為先，又秉家國(guó)情懷，大是大非面前一諾千金，隨時(shí)隨地甘愿以身許國(guó)。在特定的歷史條件下，他們無(wú)愧于“英雄”的稱號(hào)?！斗榛鸸满棥返闹魅斯瑫r(shí)發(fā)便是這樣一位為國(guó)為民的“俠之大者”。</p><p class="ql-block" style="text-align: center;">主人公形象的分析</p><p class="ql-block"> 縱觀中外文學(xué)史，凡能夠?yàn)槿藗兺瞥缍d入史冊(cè)的小說(shuō)，大多塑造了個(gè)性鮮明的人物形象。在外國(guó)文學(xué)中，別里科夫、圣地亞哥、堂·吉訶德、歐也妮·葛朗臺(tái)、簡(jiǎn)愛(ài)等；在中國(guó)文學(xué)中，如《三國(guó)演義》中的劉備、關(guān)羽、張飛，《水滸傳》中的林沖、李逵、魯智深，《西游記》中的唐僧、孫悟空、豬八戒等。紅色經(jīng)典小說(shuō)，也多以其人物形象載入史冊(cè)，楊子榮、朱老忠、江姐、許云峰、林道靜等常被讀者津津樂(lè)道。</p><p class="ql-block"> 《烽火孤鷹》較為成功地塑造了主人公袁時(shí)發(fā)的形象。他智勇雙全行俠仗義，又因?yàn)榭煲舛鞒?，偶爾也有點(diǎn)魯莽。他一心抗日，以民族大義為重，但其性格上還是有缺點(diǎn)的，豪放不羈，自信甚至自負(fù)，打日本鬼子殺得酣暢淋漓，有時(shí)不計(jì)后果。</p> <p class="ql-block"> 常有人以主人公塑造得完不完美來(lái)評(píng)價(jià)一部小說(shuō)是否成功，我倒覺(jué)得，主人公的性格缺陷恰恰是作品的成功之處。多數(shù)作家創(chuàng)作正面人物，都喜歡主人公高大上，這反而脫離了生活的真實(shí)。</p><p class="ql-block"> 云峰筆下的袁時(shí)發(fā)，是民間的抗日英雄，他有實(shí)在的人物原型，只不過(guò)進(jìn)行了藝術(shù)的加工。</p><p class="ql-block"> 袁時(shí)發(fā)年青時(shí)就身懷絕技，渴望建功立業(yè)，投身行伍。在國(guó)軍中呆過(guò)一段時(shí)間，由于不能忍受國(guó)軍中的腐敗，出面反抗，最后被開(kāi)除軍籍，回到家鄉(xiāng)紅楊樹(shù)組織民眾繼續(xù)抗日。</p><p class="ql-block"> 在小說(shuō)中，袁時(shí)發(fā)始終在抗日，有意或者無(wú)意，都幫著新四軍，但是他一輩子都沒(méi)有加入共產(chǎn)黨。</p><p class="ql-block"> 剛開(kāi)始，抗日只是他自己的家仇國(guó)恨，袁時(shí)發(fā)不了解共產(chǎn)黨，自然不會(huì)加入共產(chǎn)黨。隨著時(shí)間的推移以及故事情節(jié)的發(fā)展，袁時(shí)發(fā)和新四軍官兵有了接觸，他認(rèn)識(shí)到“中國(guó)將來(lái)可能姓共”。了解了共產(chǎn)黨的宗旨后，袁時(shí)發(fā)油然而生敬意，但他又意識(shí)到：自己長(zhǎng)期流落江湖，身上有不少江湖習(xí)氣，快意恩仇我行我素，受不了嚴(yán)明的紀(jì)律約束，假如加入共產(chǎn)黨，遲早要捅出大婁子來(lái)，遲早給共產(chǎn)黨抹黑。</p><p class="ql-block"> 袁時(shí)發(fā)，我們把他定位為“抗日英雄”，他一系列的英雄壯舉無(wú)愧于英雄的稱號(hào)：為報(bào)家仇，他在九連山炸毀了日軍的碉堡；為了紅楊樹(shù)戰(zhàn)斗的勝利，他在灣沚引爆了日軍的彈藥庫(kù)，并不惜以自身為誘餌搶奪了日軍的軍糧；他在蕪湖幫助愛(ài)國(guó)糧商，事后又幫助抗日組織建立要塞；他為了“二次光復(fù)蕪湖”，再次身入險(xiǎn)境，摧毀了日軍的坦克和重炮基地，并成功奪國(guó)寶于虎口……但他常存“江湖習(xí)氣”，為了戀人王小文，為了義父李漢臣，許多事說(shuō)干就干，置自己或他人于危險(xiǎn)境地，甚至犧牲過(guò)無(wú)辜者的生命……</p><p class="ql-block"> 這就是《烽火孤鷹》主人公袁時(shí)發(fā)：縱橫怒馬辭朝堂，拔劍高歌赴國(guó)殤。頻斬魔兇騰血浪，頭顱敢擲保炎黃。主人公袁時(shí)發(fā)，是生活真實(shí)和藝術(shù)真實(shí)的水乳交融。</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;">主人公形象的塑造</p><p class="ql-block"> 小說(shuō)的中心任務(wù)是通過(guò)完整的故事情節(jié)去塑造人物形象，刻畫人物性格從而反映社會(huì)生活，表現(xiàn)一定的主題，達(dá)到審美目的。</p><p class="ql-block"> 在《烽火孤鷹》中，云峰是重點(diǎn)塑造袁時(shí)發(fā)的形象，并通過(guò)主人公的典型形象去展示宣城蕪湖兩地人民在抗日期間的斗爭(zhēng)生活。</p><p class="ql-block"> 小說(shuō)塑造人物形象，除了一定的敘述、說(shuō)明外，最主要的就是綜合運(yùn)用肖像、語(yǔ)言、動(dòng)作、心理等描寫手法， 還有場(chǎng)面描寫和景物描寫，這些往往大同小異。我覺(jué)得，《烽火孤鷹》在主人公形象塑造方面有其鮮明的特色。</p><p class="ql-block"> 一是采用傳統(tǒng)的章回體寫法。云峰從小就喜歡聽(tīng)大鼓書(shū)，兒時(shí)的所見(jiàn)所聞，往往影響深遠(yuǎn)?！罢禄伢w”是中國(guó)古典長(zhǎng)篇小說(shuō)的主要形式。這種形式由萌芽到成熟經(jīng)歷了較長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程。起源于講史話本，歷代興亡和戰(zhàn)爭(zhēng)故事一般篇幅很長(zhǎng)。藝人表演時(shí)必須分為若干次才能講完，每講一次，就等于后來(lái)章回體中的一回。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的孕育，明初出現(xiàn)了首批章回小說(shuō)，其中著名的有《三國(guó)演義》《水滸傳》等。這些小說(shuō)都是在民間長(zhǎng)期流傳，經(jīng)過(guò)說(shuō)話藝人補(bǔ)充內(nèi)容，逐漸豐富，最后由作家加工改寫而成的。明代中葉以后，章回小說(shuō)的發(fā)展更加成熟，出現(xiàn)了《西游記》《金瓶梅》等著名作品。這時(shí)章回小說(shuō)明確地分成多少回，回目也由單句發(fā)展成為參差不齊的雙句，最后成為工整的對(duì)句。章回體小說(shuō)一般著重人物形象的刻畫，如《三國(guó)演義》刻畫了近200個(gè)人物形象，其中最為成功的有諸葛亮、曹操、關(guān)羽、劉備等。諸葛亮具有“鞠躬盡瘁死而后已”的高風(fēng)亮節(jié)，具有近世濟(jì)民再造太平盛世的雄心壯志，而且作者還賦予他呼風(fēng)喚雨、神機(jī)妙算的奇異本領(lǐng)。曹操是一位奸雄，他生活的信條是“寧教我負(fù)天下人，休教天下人負(fù)我”，既有雄才大略，又殘暴奸詐，是一個(gè)政治野心家陰謀家。關(guān)羽威猛剛毅、義重如山，但他的義氣是以個(gè)人恩怨為前提的，并非國(guó)家民族之大義。劉備被作者塑造成為恤民愛(ài)物、禮賢下士、知人善任的仁君典型。</p> <p class="ql-block"> 《烽火孤鷹》也注重人物形象的塑造，主人公袁時(shí)發(fā)的形象有血有肉栩栩如生，作者還塑造了李漢臣、柳忠英、王小文、潘雪娟、潘素珍等人物，通過(guò)其他人物來(lái)襯托主人公的形象。</p><p class="ql-block"> 章回體小說(shuō)多講究“草蛇灰線，伏脈千里”，就是說(shuō)小說(shuō)中要埋伏筆，使小說(shuō)環(huán)環(huán)相扣，前后呼應(yīng)。</p><p class="ql-block"> 《烽火孤鷹》中照應(yīng)之處非常多，如袁時(shí)發(fā)第一次救王小文，用手帕給小文包扎傷口，看似閑筆，那手帕后來(lái)成了他們見(jiàn)面的信物?？梢?jiàn)云峰善于從中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)中汲取營(yíng)養(yǎng)。</p><p class="ql-block"> 二是浪漫主義與現(xiàn)實(shí)主義有機(jī)結(jié)合?！斗榛鸸满棥愤\(yùn)用浪漫主義的寫作手法，想象豐富，感情真摯。作者在楔子里寫道：紅楊，源于一棵從天而降的奇樹(shù)，歷史久遠(yuǎn)。明末清初，一只神奇的大鳥(niǎo)徐徐飛過(guò)青弋江，在一處河灘的上空盤旋片刻后，突然發(fā)出哇的一聲大叫，不慎將嘴里用來(lái)筑巢的楊樹(shù)枝丟落。說(shuō)來(lái)也巧，這根樹(shù)枝竟筆直地插入淤泥之中，就此生根發(fā)芽開(kāi)枝散葉，終成一棵枝繁葉茂的參天大樹(shù)。這棵楊樹(shù)無(wú)論枝干還是樹(shù)冠都與本地楊樹(shù)不同，尤其是樹(shù)葉和樹(shù)皮，均殷紅如血，在陽(yáng)光照耀下丹霞一片，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，宛如一支插在江畔的巨大火把，人們嘖嘖稱奇之下，名之為“紅楊樹(shù)”。隨之，附近一條建于清初的老街也更名為紅楊樹(shù)。地因樹(shù)易名，鳥(niǎo)為樹(shù)增彩。人們無(wú)意間又發(fā)現(xiàn)，“紅楊樹(shù)”上不知何時(shí)棲息著一只巨大的老鷹……睜著一雙鳥(niǎo)獸俱寒、惟我獨(dú)尊的圓眼。更為奇怪的是，此鷹始終獨(dú)來(lái)獨(dú)往，時(shí)而形單影只于樹(shù)頭，時(shí)而煢煢孑立于峰頂，但從未失去威風(fēng)凜凜的霸氣……</p><p class="ql-block"> 細(xì)讀這段文字，我們就會(huì)明白吳云峰為何筆名“紅楊樹(shù)”，他有自己的故土情結(jié)在里面。此外，小說(shuō)的開(kāi)頭和結(jié)尾都突出了“孤鷹”的意象，威風(fēng)凜凜，一飛沖天。這是在隱喻袁時(shí)發(fā)，他是烽火中的孤鷹，是讓鼠輩魂飛魄散的孤鷹。有時(shí)我想，這個(gè)意象是否也在隱喻作者的雄心壯志？</p><p class="ql-block"> 還有，小說(shuō)的第一章寫主人公袁時(shí)發(fā)在甘肅荒原向大俠燕振昆拜師學(xué)藝，其中徒手打狼殺狽的場(chǎng)景生動(dòng)之極，開(kāi)篇即引人入勝，其內(nèi)涵也非常豐富，象征著多少狼狽為奸之徒，在袁時(shí)發(fā)手下，必將死無(wú)葬身之地。</p><p class="ql-block"> 再有，小說(shuō)的十六章“有鬼報(bào)恩出湖塘，有人報(bào)仇釀血?dú)憽睂懙靡脖容^出彩，其中水鬼捕魚(yú)報(bào)恩的情節(jié)看似荒唐，實(shí)則反襯舒家大太太潘素珍毫無(wú)人性，連鬼都不如，所以袁時(shí)發(fā)后來(lái)對(duì)她痛下殺手。</p><p class="ql-block"> 縱觀《烽火孤鷹》全書(shū)，云峰更多的是現(xiàn)實(shí)主義的筆法，他注重對(duì)生活的觀察、體驗(yàn)，力求使藝術(shù)描寫在外觀上、細(xì)節(jié)上符合實(shí)際生活的形態(tài)、面貌和邏輯。柳拂橋先生在序言中說(shuō)，這篇小說(shuō)是“地域文化的個(gè)性化書(shū)寫”，我很贊同他的觀點(diǎn)。</p><p class="ql-block"> 小說(shuō)里的故事大多發(fā)生在宣城與蕪湖，它們既是小說(shuō)人物的家鄉(xiāng)，也是作者的家鄉(xiāng)。其中也有不少關(guān)于青弋江，甚至弋江鎮(zhèn)的筆墨。九連山、珩瑯山、芳山、青弋江、水陽(yáng)江、灣沚……雖是小說(shuō)中的地名，也都是現(xiàn)實(shí)中的存在，作者所要贊頌的就是宣城蕪湖人民不屈不撓的反侵略精神。</p><p class="ql-block"> 云峰把浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義，并無(wú)優(yōu)劣之分，只是表現(xiàn)手法不同而已。浪漫主義的文字也都來(lái)自于現(xiàn)實(shí)，并非脫離現(xiàn)實(shí)。</p><p class="ql-block"> 三是細(xì)節(jié)描寫生動(dòng)形象，令人難忘。細(xì)節(jié)是小說(shuō)的靈魂。小說(shuō)的人物要血肉豐滿，沒(méi)有幾處讓人難忘的細(xì)節(jié)是絕然不行的。雖然刻畫人物性格的手法很多，唯細(xì)節(jié)描寫最為重要！人們?cè)谥v到細(xì)節(jié)時(shí)，都喜歡拿魯迅的《阿Q正傳》典型的細(xì)節(jié)為例：阿Q在被砍頭前是需要畫押的，相當(dāng)于簽字吧，不會(huì)寫字就要畫個(gè)圓圈來(lái)表示。在畫這個(gè)圓圈時(shí)，阿Q總在想我怎么才能把這個(gè)圓圈畫圓，不能讓人小看自己。嗚呼哀哉，人將死矣，他還在想畫圓，你看看阿Q思想麻木到何種程度啊！揭示了阿Q “思想麻木，死不覺(jué)悟”的性格特征。</p><p class="ql-block"> 云峰也很注意細(xì)節(jié)的描寫，讓袁時(shí)發(fā)的形象躍然紙上。潘素珍為了報(bào)復(fù)袁時(shí)發(fā)，害死了他哥哥一家四口，其中日本人殘殺小孩有個(gè)典型細(xì)節(jié)“烏龜劃水”：就是把小孩拋起來(lái)，用刺刀頂上去，看小孩臨死前在刀尖掙扎……這個(gè)細(xì)節(jié)揭露了日本鬼子慘無(wú)人道、禽獸不如！</p><p class="ql-block"> 大太太潘素珍為了投靠日本人，逼迫小蘭姑娘給日本人勞軍，不僅自己“獻(xiàn)身”日本龜田隊(duì)長(zhǎng)，還讓家里其他四個(gè)太太同時(shí) “獻(xiàn)身”龜田，打造“中日親善典范”。潘素珍是一個(gè)塑造得比較成功的反面形象，是一個(gè)黑心爛肺的淫娃蕩婦。</p><p class="ql-block"> 袁時(shí)發(fā)報(bào)仇，刺殺龜田隊(duì)長(zhǎng)，作者寫得非常生動(dòng)?！啊L(zhǎng)刀輕輕一挑，龜田下體一陣冰涼，緊接著是劇烈的疼痛，那條淫根連同兩粒睪丸已被齊刷刷地切了去。龜田殺豬般慘叫……”再如，袁時(shí)發(fā)殺潘素珍時(shí)：“一把匕首捅進(jìn)了她的喉管，只剩半截刀柄在外，再往外一拔，潘素珍的咽喉如同風(fēng)箱一般發(fā)出呼呼聲響，冒著熱氣的鮮血濺得時(shí)發(fā)滿手滿胳膊……”這些細(xì)節(jié)描寫，雖然血腥，但是讀者覺(jué)得酣暢淋漓、痛快解恨。一方面是兩人死有余辜，是對(duì)“烏龜劃水”的回應(yīng)；另一方面表現(xiàn)了主人公袁時(shí)發(fā)快意恩仇的性格特點(diǎn)。</p><p class="ql-block"> 《烽火孤鷹》以其鮮明的主人公形象、地域文化的個(gè)性化書(shū)寫，展示了宣城蕪湖人民抗日的斗爭(zhēng)畫卷，激發(fā)了人們的愛(ài)國(guó)熱情。小說(shuō)頗受好評(píng)，獲得了蕪湖市“五個(gè)一工程”資金扶持。</p><p class="ql-block"> 云峰叮囑我找找不足，我水平有限，只能勉強(qiáng)為之。小說(shuō)中次要人物鄭陽(yáng)、王義雄、王應(yīng)虎等人物形象顯得有些單?。恍≌f(shuō)的語(yǔ)言的文學(xué)性、規(guī)范性還有待提升。好在瑕不掩瑜，云峰兄弟寫小說(shuō)才短短一兩年，已經(jīng)出類拔萃。據(jù)我所知，他又在醞釀另一部百余萬(wàn)字的長(zhǎng)篇了，真誠(chéng)期待他的這一鴻篇巨制更加精彩。</p>