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【達人進階】學拍燈光人像

靈動色彩

我一直有一個夢想：<font color="#167efb"><b>以光為筆來繪制肖像</b></font>。也就是主動駕馭光影，以人工光影替代自然光來塑造人物形象。想法很豐美，現(xiàn)實很骨感。<br><br>人像是攝影門類中最有挑戰(zhàn)性的課題。在自然光下拍攝，攝影人比較被動，只能通過調(diào)整模特和攝影人的角度和位置，求得比較理想的光影效果（當然也可以通過補光來完善），但純粹采用人工光照明，攝影人的自主權(quán)和創(chuàng)造性則可以得到充分的發(fā)揮。用燈光來造影，對攝影人的審美水平提出了更高的要求。<b><font color="#167efb">燈光人像攝影，不僅僅是技術(shù)活，更是審美的高層次領(lǐng)域。</font></b><div><br></div> <div><br></div>影棚的燈光人像攝影能極大地美化生活，讓人像變得美輪美奐，可謂是源于生活而高于生活的一個典范。你也許會問，燈光造影，不就是照相館里的那一套嗎？<div>是，也不是。<br><br>照相館里的燈，有<font color="#167efb"><b>主光、輔助光、輪廓光、裝飾光、頂光、背景光</b></font>等，照相館的攝影師，藝術(shù)造詣也千差萬別。如果只拍“標準像”，無論誰坐到拍攝位置，都是在現(xiàn)成的照明下咔嚓一聲解決問題，那是“拍照”，不叫人像攝影。<br><br>拍攝藝術(shù)人像，上面說的各種燈光的高低遠近，入射角度、釋放光量、光照范圍、光的質(zhì)感軟硬等等，都需要根據(jù)被攝對象的形象特征來進行細致地調(diào)配，并根據(jù)最終效果的設(shè)計，決定使用順光、逆光還是側(cè)光，是要高光還是暗調(diào)效果，是否營造“倫勃朗光”，“蝴蝶光”等等。簡言之，我們在影視中見到的一些優(yōu)秀肖像畫面，一些“好萊塢式”的照明方式等等，都是充滿藝術(shù)感的模板，千變?nèi)f化的光影效果學海無邊，這才是我說的“用光來繪制肖像”，其中的學問，大有講究。</div><div><br></div> <div><br></div>回顧我?guī)资陙韺W習燈光人像攝影的旅程，走了不少彎路，磕磕碰碰中有過成功，更有失敗，交過很多學費。我總結(jié)了幾個學習階段，本文將談及以下話題：<br><br>一、膠片時代，日常用燈開初探<br>二、初見成效，燈光造影獲進步<br>三、數(shù)碼時代，試探閃光拍人像<br>四、自建影棚，造影進階有心得<br>五、走出影棚，兩支閃燈造影像<div>六、多燈同步，拍攝動態(tài)群體像</div><div>七、紅梅影集，一次成功的記錄<br><div><br></div><div>我將通過實例，講述各個階段的探索經(jīng)歷，介紹拍攝要點以及燈和燈具的使用。</div></div> <h3><br></h3><div><br></div><div><br></div><h3 style="text-align: center;"><b><font color="#167efb">一、膠片時代，日常用燈開初探</font></b><br></h3><h3><br></h3><h3>幾十年前我就迷戀燈光人像攝影。曾試用家里的臺燈、立燈、頂燈、地燈，只要能照明、能移動的燈，我都抓來用了。當時囊中羞澀，但還是咬牙買了一些燈泡，100瓦、200瓦、500瓦、甚至1000瓦，從市場找一些能改造成"反光碗"的東西，組合成只有自己才懂的"高級器材"。實驗前期，最大"收獲"是多次弄憋電閘，可是之后我才發(fā)現(xiàn)，原來真正有用的燈光，其實不用太亮，否則影調(diào)反而生硬難看。逐漸，“土法上馬”居然也能玩出燈光人像了。</h3><h3><br></h3> <h3>妻子是我最忠實的攝影伴侶和特邀模特。</h3><div><br></div> <div><br></div>那時使用膠片相機，耗材開支不菲，所以拍攝前總是慎之又慎，思量再三，避免浪費。膠卷有各種不同的型號，黑白、彩色、正片、負片，到底哪種更適合于燈光人像？尤其是感光度的選擇，到底是高感膠片好，還是低感膠片更適合？難免又交了不少學費。<div><br></div> <h3><br></h3><div>在普通泛光燈下拍攝人像都必須用藍濾鏡矯正色溫，否則會偏黃偏紅。濾鏡的品種也頗費選擇，搞不好就弄巧成拙?，F(xiàn)在數(shù)碼攝影就簡單了，相機上有白平衡選擇，膠片相機哪有這玩意兒啊，回想那段經(jīng)歷很辛澀。拍完之后心里一直懸著，直到洗印出來才知道又花了不少冤枉錢。膠片年代，玩燈光人像成本真高。<br></div><div><br></div> <div><br></div><div>深背景下的高調(diào)人像。主光燈從右側(cè)射入，要造成鼻梁的陰影，讓鼻子顯得挺直。頂光成為裝飾的重要因素，在頭發(fā)上和暗部一側(cè)制造亮線，來增加效果的趣味性。要控制好頂光的照射范圍，不能照到背景上。<br></div><div><br></div> <h3 style="text-align: center;"><b><font color="#167efb"><br></font></b></h3><h3 style="text-align: center;"><b><font color="#167efb"><br></font></b></h3><h3 style="text-align: center;"><b><font color="#167efb">二、初見成效，燈光造影獲進步</font></b></h3><div><br></div><div>基于我自幼對繪畫的愛好，尤其是畫過一些石膏人像素描，對于人臉素描結(jié)構(gòu)有一定的基礎(chǔ)，這就大大縮短了我對于人像布光的認識過程。1988年前后，我在加拿大參與攝影沙龍，實踐影棚布光拍攝。這是我基于“土法上馬”的經(jīng)驗，第一次有機會接觸正規(guī)的影棚設(shè)備。<br></div> <h3><br></h3> <h3><br></h3><h3>為請來的模特布光，專業(yè)器材是真好用。</h3><div><br></div> <h3><br></h3> <h3><br></h3><h3>當進入“王婆賣瓜”階段后，為朋友拍攝了一些人像作品，重在表現(xiàn)人物氣質(zhì)。</h3><div><br></div> <div><br></div>通常情況下，主光燈應(yīng)該與視平線構(gòu)成45度到60度的俯射角度，這時面部的光比最能造成自然的層次，如果入射角度太小，面部的層次感會顯得平淡。<div><br></div> <h3><br></h3><h3>從高處往下照射的燈光，可以在鼻子下方造成“蝴蝶光斑”，這是好萊塢風格中常用的手法。</h3><div><br></div> <h3><br></h3><h3>感謝陳燁等曾經(jīng)的影視明星為我當模特，給了我練手的機會。</h3><div><br></div> <h3><br></h3><h3>我表現(xiàn)出一名律師打贏官司之后的笑容。</h3><div><br></div> <h3><br></h3><h3>美國“南方的哈佛”萊斯大學的校長。沉穩(wěn)深邃的學者風度。</h3><div><br></div> <div><br></div>家庭試紀念人像，不坐在同一個高度上，相互關(guān)系呈現(xiàn)放松的姿態(tài)?！笆质堑诙埬槨保瑓⑴c畫面有助表達情緒。<div><br></div> <h3><br></h3><h3>要在和他們在交談中找到合適的時機按下快門。人的笑容最燦爛的時刻，不是在大笑的時候，而是在大笑之后剛剛開始收斂的那個瞬間。</h3><h3><br></h3><h3>至此，我的燈光人像都是采用常亮燈作為照明光源。</h3><div><br></div> <h3 style="text-align: center;"><b><font color="#167efb"><br></font></b></h3><h3 style="text-align: center;"><b><font color="#167efb"><br></font></b></h3><h3 style="text-align: center;"><b><font color="#167efb">三、數(shù)碼時代，試探閃光拍人像</font></b></h3> <h3><span style="color: inherit;">到了數(shù)碼攝影年代，拍攝成本大量節(jié)省，再也不用為耗材昂貴而舍不得按快門了，而且拍攝效果可以隨時調(diào)看，矯正設(shè)置，效率立即提高了。2006年我開始琢磨閃光燈的多燈組合同步聯(lián)閃，來塑造人物肖像。至此，我的燈光人像探索進階到一個新階段。</span><br></h3><div><br></div> <div><br></div>使用閃光燈組來照明，應(yīng)怎樣做？<div><br></div><div>要在每盞離機閃光燈上裝上同步閃光感應(yīng)器，根據(jù)閃光的指數(shù)分別計算出每盞燈的釋放亮度，先調(diào)整好光圈，再調(diào)整每盞閃燈與被攝物之間的距離，為了避免相機機頂?shù)拈W光燈光變成主光源（機頂燈作為主光源拍攝效果平淡，沒有層次感），就要把機頂閃光燈的釋放光量盡可能降低，讓它只作正面補光，而且照不到后面的背景上，機頂燈主要的作用，是引閃閃光燈組的同步閃光。</div><div><br></div> <div><br></div>這里用了黑色背景紙嗎？<div><br></div><div>沒有。是在白天拍攝的，室內(nèi)并不暗，背景也不是黑色。造成深色背景的，是小光圈和高速快門。閃光燈的最快同步速度是1/250秒，當光圈開到16的時候，室內(nèi)環(huán)境中的自然光就基本進不到照片里了，因此背景變成了黑色。要讓被攝體離背景遠一點，閃光的照明范圍，要控制好，避免照亮背景。</div><div><br></div> <div><br></div>這組照片被音樂家用在他的唱片專輯里，也被媒體多次引用。 <h3><br></h3> <h3><br></h3><h3>可是此后，由于工作繁忙、條件有限，閃光攝影的探索一直在原地踏步，鮮有進展，直至退休十年，迎來了契機。</h3><div><br></div> <br><h3 style="text-align: center;"><b><font color="#167efb">四、自建影棚，造影進階有心得</font></b></h3> <h3><span style="color: inherit;">2017年底，在一些老師的引導(dǎo)下，開始與神牛閃光系列結(jié)緣，建立起一個小小家庭攝影棚，繼續(xù)探索我的燈光人像攝影。</span><br></h3><div><span style="color: inherit;"><br></span></div> <h3><br></h3><h3>我的影棚設(shè)備有哪些？</h3><h3><br></h3><h3>相機：一至兩款微單相機</h3><h3>鏡頭：85定焦F/1.4，55定焦F/1.8</h3><h3>棚攝閃光燈：神牛SK400II，神牛AD200</h3><h3>一般閃光燈：神牛TT685、TT350（兩支）、尼康SB-800</h3><h3>同步引閃器：神牛XI無線引閃器</h3><h3>燈具配件：方形柔光箱、圓形柔光箱、雷達罩、標準罩、蜂窩網(wǎng)格、束光筒、四葉片遮光器、反光板、反光傘、燈架、背景布等等。這些燈具，主要功能是柔化光線、控制光照范圍。</h3><h3><br></h3><h3>這只是一種隨意的自選，并非專業(yè)配置，僅供參考。</h3> <h3>還有一大堆參考書。圖書多為國外作者的翻譯版，較貴，動輒一、二百元，但多數(shù)云里霧里，讀來費解（應(yīng)該是我悟性差），真正接地氣的是國內(nèi)作者寫的一本薄薄的書《超閃人像——閃光燈與影棚燈實拍解密》張馬克著，打折后才27元。</h3><div><br></div> <div><br></div><div>令我興奮的是，家庭影棚出活還比較像樣。</div><div><br></div> <h3><br></h3><h3>作曲家李輝和夫人李楊，是中泰兩國音樂交流的代表人物。闊別十七年后他們登門造訪，促成了紀念冊中多了一份光影情深的留念。</h3><div><br></div> <h3><br></h3> <div><br></div>古箏演奏家李楊，是泰國三公主朱拉蓬的古箏老師。<div><br></div> <h3><br></h3> <h3><br></h3> <h3><br></h3><h3>我不喜歡那些類似標準像的普普通通的布光，千篇一律，如同白開水，總想探索光影的特殊效果，表現(xiàn)個性。效果如何且另當別論，起碼是有過這種追求。</h3><div><br></div> <div><br></div>為探索一種光影效果，有時得拿自己“開刀”。如果是為別人拍攝，難免瞻前顧后，拍自己就無所謂了，可以放開了大膽嘗試。<div><br></div> <div><br></div>使用暗調(diào)，突出個性，是我喜歡的一種手法。<div><br></div> <h3><br></h3><h3>表現(xiàn)一個作曲家靈感來襲時的個性內(nèi)涵。（“上去高山望平川”是李輝無伴奏合唱新作的名稱）</h3><div><br></div> <h3><br></h3><h3>我常用的設(shè)置和參數(shù)如下：</h3><h3><br></h3><h3>拍攝模式：手動檔</h3><h3>白平衡：閃光或者陽光</h3><h3>索尼相機的自動白平衡也很可靠</h3><h3>ISO 100</h3><h3>快門速度 1/160</h3><h3>光圈 F8 ~ F11</h3><h3><br></h3><h3>照明設(shè)置：</h3><h3>主光燈： </h3><h3> 神牛SK400II 照明釋放亮度 1/4 ~ 1/8</h3><h3>輔助光、裝飾光、頂光、背景光：</h3><h3>神牛 TT685，TT350兩支，照明釋放亮度 1/4 ~ 1/1</h3><h3>眼神光：尼康 SB-800</h3><h3><br></h3><h3>上述設(shè)置，都要根據(jù)拍攝對象、拍攝距離、效果設(shè)計、燈光距離以及照明燈添加何種附件等情況而改變。所以這是一種隨著感覺走的活計，更多的需要靠經(jīng)驗來定。</h3><h3><br></h3> <h3 style="text-align: center;"><b><font color="#167efb"><br></font></b></h3><h3 style="text-align: center;"><b><font color="#167efb">五、走出影棚，兩支閃燈造影像</font></b></h3><div><br></div>在攝影棚之外的地方為親友拍攝，無法攜帶沉重器材，我僅帶兩支小巧的閃光燈加一個引閃器，一燈為主光，另外一燈離機引閃，借助一張A4紙的反光做補光，結(jié)合現(xiàn)場的自然光，也能拍攝出生動的肖像。<b><font color="#167efb">“影棚”也可以簡化，并不神秘。</font></b><div><br></div> <h3><br></h3><h3>家中的普通白墻是很好的背景墻。</h3><div><br></div> <div><br></div>兩支閃光燈，一支主光，一支輔助光，適當放慢快門的速度，吸收現(xiàn)場光，這些混合光源也能表現(xiàn)得和諧統(tǒng)一。<div><br></div> <div><br></div>后期處理時，可以對背景做隨意更改，以烘托主體，提升精氣神。<div><br></div> <div><br></div>這些為外交部老年大學走秀隊拍攝的肖像，也是兩支閃光燈營造的影像效果。<div><br></div> <h3><br></h3> <div><br></div><div><br><h3 style="text-align: center;"><b><font color="#167efb">六、多燈同步，拍攝動態(tài)群體像</font></b></h3></div> <h3>我應(yīng)邀為外交部老年大學走秀隊拍攝訓(xùn)練現(xiàn)場。現(xiàn)場的條件是：室內(nèi)燈光照度較低，色溫只有2300K，我不想在這樣的照明條件下拍攝效果平平、沒有個性的照片，于是我決定使用一個中等功率的棚拍燈和兩支閃光燈組成一個同步閃光組合來拍攝。多燈同步閃光有很多講究，如果拍攝在動態(tài)中的一組人物，那就具有很大的難度，這次拍攝稱得上是一次不小的挑戰(zhàn)。</h3><h3><br></h3> <div><br></div>挑戰(zhàn)來了！被攝對象是一個移動的群體，她們在大廳內(nèi)寬八米、縱深十多米的場地前后走動！<div><br></div> <div><br></div>由于拍攝對象是動態(tài)群體，照明設(shè)備不可能及時作出調(diào)整，只能靠適時快速變動機頂引閃燈的設(shè)置和相機的ISO來適應(yīng)環(huán)境條件的變化，操作比較復(fù)雜。<div><br></div> <h3><br></h3> <h3><span style="color: inherit;"><br></span></h3><h3><span style="color: inherit;">在動態(tài)中抓到的這張照片，能看到臉部層次的豐富變化，也能看到頭發(fā)周邊造成了亮斑，在臉部一側(cè)和鼻梁上也勾出了亮線。這可以算是人像攝影比較好的光影效果了。在移動中能捕捉到這樣的光影，實屬不易。</span><br></h3><div><span style="color: inherit;"><br></span></div> <div><br></div>多燈同步閃光是閃光攝影中的高階操作，恕不在此贅述，如有興趣了解詳情，請點這個鏈接閱讀專文。<a href="http://www.h-ceramic.com.cn/3j4rxpc4?share_depth=1" target="_blank" class="link"><i class="iconfont icon-iconfontlink"> </i>網(wǎng)頁鏈接</a> <h3><br></h3> <h3 style="text-align: center;"><b><font color="#167efb">七、紅梅影集，一次成功的記錄</font></b><br></h3><h3><br></h3><h3>感謝紅梅女士應(yīng)邀前來攝影棚，她的出色配合，促成了《紅梅影集》順利完成。</h3><div><br></div><div><br></div> 體態(tài)和神態(tài)的變化控制，是模特和攝影師配合的重要一環(huán)。<div><br></div> <div><br></div>主光從一側(cè)上方入射，在臉部的暗部臉頰上營造一個三角光，是典型的燈光造影手法，常被稱為“倫勃朗光”，意即倫勃朗繪畫中的光影風格。<div><br></div> <div><br></div>這里你可以看到鼻子下方“蝴蝶光斑”的造影。<div><br></div> <h3><span style="color: inherit;"><br></span></h3><h3 style="text-align: center;"><span style="color: inherit;"><br></span></h3><h3 style="text-align: center;"><span style="color: inherit;">我探索燈光人像攝影多年，體會是：</span></h3><h3 style="text-align: center;"><span style="color: inherit;">有趣、好玩，累人！</span></h3><div style="text-align: center;"><span style="color: inherit;"><br></span></div><h3 style="text-align: center;">實驗了</h3><h3 style="text-align: center;">倫勃朗光、蝴蝶光、順光、側(cè)光、逆光</h3><h3 style="text-align: center;">等照明方式，</h3><h3 style="text-align: center;">不過，遙望那些優(yōu)秀影視大片中的經(jīng)典人像，</h3><h3 style="text-align: center;">深感離真正用光影來繪畫，</h3><h3 style="text-align: center;">還十分遙遠！</h3><h3 style="text-align: center;"><br></h3><h3 style="text-align: center;">這是我學習了幾十年燈光人像，</h3><h3 style="text-align: center;">仍然遠離目標的嘆息：</h3><h3 style="text-align: center;"> </h3><h3 style="text-align: center;">我只是一名”門外老兵“！</h3><div><br></div><h3><br></h3> <h3></h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3 style="text-align: center;"><br></h3><h3 style="text-align: center;">門外老兵</h3><h3 style="text-align: center;">感謝您的觀賞和關(guān)注</h3><h3 style="text-align: center;">愿與您攜手</h3><h3 style="text-align: center;">繼續(xù)攝影的探索</h3><h3 style="text-align: center;"><br></h3><h3 style="text-align: center;"><br></h3><h3 style="text-align: center;"><br></h3><h3><br></h3>