<p class="ql-block">一、詩詞的立意</p><p class="ql-block">二、學(xué)習(xí)詞牌《蝶戀花》</p><p class="ql-block">一 詩詞的立意</p><p class="ql-block">（一）立意的重要性。</p><p class="ql-block">寫好一首詩（詞）的關(guān)鍵是情、意境和立意。“情是詩的基礎(chǔ)和支柱，情乃詩之魂，無魂則是僵尸”（尹俊語）。</p><p class="ql-block">注意這里的詩包涵詞。情是詩之根，無情則無詩。寫詩不但要情，而且要有激情、真情，如此才能寫出好詩來。意境：是形象，是生動美，鮮活美，是詩味。</p><p class="ql-block">王國維在《人間詞話》中指出：“詞以境界為最上。有境界則成高格，自有名句?！?這里所謂談詞，其實也包含詩在內(nèi))。“意”又是什么呢？意：就是思想，就是詩的主題。</p><p class="ql-block">尹俊又指出：“意乃詩之骨，無骨則不成體態(tài)?！币彩沁@個意思</p><p class="ql-block">鄭邦利指出“人云詩詞有三柱：即情感構(gòu)成詩之魂，思想構(gòu)成詩之骨，意象構(gòu)成詩之象。</p><p class="ql-block">詩之有情感、有思想、有意象，猶人之有魂、有骨、有貌”。</p><p class="ql-block">所以寫詩必先立意。必先立好意。煉詩必先煉意，修改詩必先修改立意。由此看來，立意至關(guān)重要，它甚至可以決定一首詩的存亡絕續(xù)，非比一般。（注意這里的詩包涵詞，下面就不再提示了。）</p><p class="ql-block">下面就名人談立意，以證其重要性。</p><p class="ql-block">杜牧在《答杜充書》說：凡為文以意為主,以氣為輔,以辭采章句為之兵衛(wèi)。</p><p class="ql-block">意：意義，即現(xiàn)在所說的思想內(nèi)容。氣：氣勢。兵衛(wèi)：衛(wèi)兵。這幾句話的大意是：寫文章應(yīng)以思想內(nèi)容為主，以貫通全文的氣勢作為輔助，以好的文辭章句作為它的衛(wèi)兵。</p><p class="ql-block">意思是說呢，，一篇好的文章，應(yīng)該有好的內(nèi)容，好的氣勢，好的文辭。但其中最重要的是意，其次是氣，然后才是文辭章句。如果主腦不立，輔佐和兵衛(wèi)也就沒有了著落。</p><p class="ql-block">王夫之說：“無論詩歌與長行文字俱以意為主，意猶帥也，無帥之兵，謂之烏合。</p><p class="ql-block">意思是：無論詩歌還是長篇文章，都以“意”(主旨)為主，“意”是(詩文的)主帥，沒有主帥的兵，叫做烏合之眾。</p><p class="ql-block">張其俊在《詩詞煉眼》的“煉意”中指出：“意高則格高，意深則旨趣遠(yuǎn)，意雅則情韻超凡脫俗?！?lt;/p><p class="ql-block">清人葉嬌然《龍性堂詩話》說：“作詩高手在煉意，煉格煉詞次之，詞格之煉，人恒知之，至煉意則未必知也。故知煉意者可與言詩?！本褪钦f，作詞的高手必是要練意境，詞格和字句都在后面，你的字句再好，沒有好的意境，也是不行的。</p><p class="ql-block">這些名人的高談，足可以見其立意之重要了，這是立意的重要性。</p><p class="ql-block">那么，來互動一下，何為立意的重要性呢？</p><p class="ql-block">寫詩不但要情，而且要有激情、真情，作詞的高手必是要練意境，詞格和字句都在后面，你的字句再好，沒有好的意境，也是不行的。</p><p class="ql-block">（二）再談怎樣立意</p><p class="ql-block">歷來詩論者提出的立意標(biāo)準(zhǔn)和要求很多:</p><p class="ql-block">“新、奇、高；”“新、高、深”；“高、深、雅；”“新、奇、巧”；“高遠(yuǎn)、新深”；“精深、健朗”；“高遠(yuǎn)、超逸”等。</p><p class="ql-block">“新”與“奇”密不可分，新亦奇，奇必新</p><p class="ql-block">“高”與“深”緊密關(guān)聯(lián)，高包容深，深有助于高。把立意歸納成“新奇”與“高深”來探討，可以簡潔一些。</p><p class="ql-block">詩的立意首先要“新”和“奇”，不“新”不“奇”，不能吸引讀者，平淡無奇令人難以卒 zú讀，遑huáng論其他。（遑huáng論--不必論及）也就是談不上別的了）</p><p class="ql-block">先談新</p><p class="ql-block">所謂新就是要有新的立意，物情厭舊，筆意喜生；拾人牙慧，為人不恥。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">袁枚說：“以出新意，去陳言為第一著。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">李樹喜指出：“意重在出新，同樣事物和題材的作品，新意往往就是亮點”。</p><p class="ql-block">尹賢指出：寫詩“要注意避熟趨新。求新求真，始終是一切藝術(shù)不懈追求的目標(biāo)之一”。</p><p class="ql-block">這里的熟，就是我們說的熟語，注意避熟。</p><p class="ql-block">臧克家提出詩要：“思想新、感情新、語言新”</p><p class="ql-block">李元洛指出：“不論是佳篇乃至精品，都離不開“新其意境、”“新其想象”、“新其語言”</p><p class="ql-block">陳中寅則提倡“求異思維”、“反向思維”、“超前思維”，其他還有“翻案法”等等說法，提法不一，意思相同，都指詩意要新。累見鮮花吐艷，未見陳言流傳。</p><p class="ql-block">張安民說：“待有新意再賦詩.”</p><p class="ql-block">所以說：“詩無新意休輕作，平淡無奇莫浪吟?！毕翊蠹页Ｕf的湊字，盡量不要，當(dāng)然了，現(xiàn)在寫作業(yè)，都在湊字，但是，等你有了不湊的基礎(chǔ)，又有了真實寫作的沖動，那你寫出來的東西就不一樣了。寫詩要認(rèn)真煉意，不僅要煉“深”意，而且要煉“新”意，才有韻味。</p><p class="ql-block">小結(jié)：也就是說，詩意要新，詩意貴新。</p><p class="ql-block">再說“奇”</p><p class="ql-block">奇：是新奇、神奇、奇趣、奇妙之奇。好奇之心，人皆有之。</p><p class="ql-block">蘇軾說：“詩以奇趣為宗”。奇趣，是因有奇，才有趣；奇與趣相連，趣與味相連，奇趣即味，味即詩。</p><p class="ql-block">一字之奇便可使境界全出。如：</p><p class="ql-block">“紅杏枝頭春意鬧”之“鬧” ““云破月來花弄影”之“弄”就是一個奇字。</p><p class="ql-block">所以 詩有神奇美之譽(yù)。</p><p class="ql-block">如詩仙李白，詩鬼李賀就有不少神奇美的詩篇與佳句。下面舉數(shù)例為證：</p><p class="ql-block">1.洞庭湖君山石碑詩云：</p><p class="ql-block">“曾于方外見麻姑，聞道君山自古無。</p><p class="ql-block">原是昆侖山頂石，海風(fēng)吹落洞庭湖?！?lt;/p><p class="ql-block">“曾于方外見麻姑”純屬神話，但說得活靈活現(xiàn)，神奇之極。且所說的君山“原是昆侖山頂石，是被“海風(fēng)吹落洞庭湖”的?？赡苊?？</p><p class="ql-block">一昆侖山頂石，吹到洞庭湖中竟變成了一座君山，豈非又是奇中之奇么？</p><p class="ql-block">但讀者卻不認(rèn)為是荒唐，反倒覺得奇趣無比，喜聞樂見。這就是，詩貴新奇的特殊效應(yīng)。</p><p class="ql-block">2、楊逸明《元宵節(jié)漫筆》末聯(lián)：</p><p class="ql-block">鬧市觀燈遍綺羅，小齋閑坐欲如何？</p><p class="ql-block">水仙一室清芬氣，酒鬼三杯瀲滟波。</p><p class="ql-block">今夕傾城放花炮，幾時寰宇息干戈！</p><p class="ql-block">書生且把幽簾夢，包入湯圓手自搓。（楊逸明《元宵節(jié)漫筆》）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">“書生且把幽簾夢，包入湯圓手自搓”。</p><p class="ql-block">奇思妙想的把幽簾夢包入湯圓中，而且親手慢慢的包好，搓圓。豈非又是奇而且美么？</p><p class="ql-block">“酒鬼”是近二三十年才有的湘酒品牌，與“水仙”作對，工整有趣，古人筆下沒有。從元宵放花炮，聯(lián)想到世界還有戰(zhàn)爭，從而發(fā)出“幾時寰宇息干戈”的悲天憫人之嘆。冷兵器時代的古人不可能有此聯(lián)想。把“夢”包進(jìn)湯圓的想法匪夷所思，而這“夢”還是“幽簾夢”——對世界和平的美好期盼。因此，這首詩境界不俗，構(gòu)思新奇，語言駕輕就熟，乃是佳作。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">3、盛樹森《觀光衡山大源渡電樞shū 紐》中有句：</p><p class="ql-block">“漁人欲識詩中句，釣出紅鱗問仄平”。</p><p class="ql-block">漁人可向紅鱗問話，而問的是漁人不懂的詩中之仄平，倒象魚兒也深諳詩詞格律似的，又豈不是新奇而有趣么？</p><p class="ql-block">再如李調(diào)元給某官老夫人，題壽屏詩：</p><p class="ql-block">“太老婦人不是人，九天仙女下凡塵。養(yǎng)兒偏慣去為賊，偷得蟠桃獻(xiàn)母親?！边@首詩呢，第一句把人嚇一跳，竟然敢說“太老婦人不是人，第二句呢，九天仙女下凡塵。又讓諸位耳目一新，第三句的 養(yǎng)兒偏慣去為賊，人的心又提到嗓子眼了，第四句偷得蟠桃獻(xiàn)母親。又讓大家的心恢復(fù)原位，你想，給人家祝壽去了，你一句，“太老婦人不是人，是不是很讓人驚訝？這就是新奇</p><p class="ql-block">以及朱元璋雞年歡宴作雞詩：</p><p class="ql-block">“雞叫一聲撅一撅，雞叫二聲撅二撅。</p><p class="ql-block">三聲喚出扶桑日，掃敗殘星與曉月。”</p><p class="ql-block">傳說是朱元璋在一次雞年元旦歡宴翰林學(xué)士席上，有人提出以金雞報曉為題，每人一詩，以助酒興，朱元璋隨口吟到：“雞叫一聲撅一撅，雞叫二聲撅二撅。眾人聽了暗暗好笑，但又不敢笑，三聲喚出扶桑日，掃敗殘星與曉月。”朱元璋詩鋒陡轉(zhuǎn)，奇峰突起，妙句回天。群臣?xì)g呼：萬歲萬歲！好詩！好詩！奇之又奇！</p><p class="ql-block">這些詩皆以奇趣流傳于世。奇的效果，可見多么神奇。</p><p class="ql-block">這種寫法叫 “奇崛法”，也稱 “逆挽法”，先平淡，后崛起；先驚險，后挽救，驚險奇特。如唐伯虎的《詠雪詩》、李調(diào)元的《麻雀詩》等等，也屬于此類。</p><p class="ql-block">好，互動一下，立意的新怎么理解？</p><p class="ql-block">所謂新就是要有新的立意，物情厭舊，筆意喜生；詩意要新。</p><p class="ql-block">立意的奇怎么理解？</p><p class="ql-block">奇：是新奇、神奇、奇趣、奇妙之奇。</p><p class="ql-block">這種寫法叫 “奇崛法”，也稱 “逆挽法”，先平淡，后崛起；先驚險，后挽救，驚險奇特。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">再談立意的“高”和“深”</p><p class="ql-block">“高”與“深”相互包容，互為依存，相互促進(jìn)，互為里表，你中有我，我中有你，都很重要。</p><p class="ql-block">先談立意高，其涵義有二</p><p class="ql-block">一是指詩詞的思想境界高。也就是必須具有愛國主義的偉大思想和高尚的情操，及熱愛人民，關(guān)心群眾疾苦的博大襟懷等高貴品質(zhì)。</p><p class="ql-block">比如文天祥的“人生自古誰無死，留取丹心照汗青。</p><p class="ql-block">還有 陸游的《示兒》</p><p class="ql-block">“死去原知萬事空，但悲不見九州同。</p><p class="ql-block">王師北定中原日，家祭無忘告乃翁?！?lt;/p><p class="ql-block">吉鴻昌臨刑時，以大地作紙，用手銬作筆，為我們書寫了：</p><p class="ql-block">“恨不抗日死，留作今日羞。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">國破尚如此，我何惜此頭?！?lt;/p><p class="ql-block">等等這些，都是光昭日月，擲地有聲的不朽詩篇。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">二是藝術(shù)境界高，下面也舉兩例</p><p class="ql-block">1、欲飛還斂，欲露還藏。</p><p class="ql-block">比如石理俊在《欲飛還斂的聯(lián)想——詩詞審美小札zhá》一文中所列舉的辛棄疾《采桑子》下半闋的賞析文辭，即是藝術(shù)境界高的一個范例，可是精彩之至，我們摘要轉(zhuǎn)錄，學(xué)習(xí)下：</p><p class="ql-block">“而今識得愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道天涼好個秋。”</p><p class="ql-block">這里“欲說”、表明胸中塊磊，不吐不快；“還休”，他的憂國憂民思想不容說得，只好對今天的天氣哈哈哈了。</p><p class="ql-block">最妙的是末句“卻道天涼好個秋”一語，此乃“欲說還休”的最佳注解。剛說“欲說還休”，卻不直說出原因，而一下卻跳到“天涼好個秋”去了，直是“顧左右而言他”之意。</p><p class="ql-block">奇特跳躍，出人意表，引人遐思。比直接批判南宋偏安小朝廷茍且偷安，不思收復(fù)失地的效果，不知好到多少倍，真是風(fēng)流千古，妙不可言，韻味無窮的絕妙好詞。同樣是批判南宋小朝廷茍且偷安，方式盡可不同。</p><p class="ql-block">林升的“暖風(fēng)熏的游人醉，直把杭州作汴州”。 （汴biàn州--河南省開封市的別稱）</p><p class="ql-block">--是直接批判</p><p class="ql-block">李清照的《絕句》（項羽）：</p><p class="ql-block">“生當(dāng)為人杰，死亦為鬼雄。</p><p class="ql-block">至今思項羽，不肯過江東”。</p><p class="ql-block">--是影射批判</p><p class="ql-block">辛棄疾的《采桑子》下闋是“欲飛還斂，欲露還藏。”</p><p class="ql-block">--是欲擒故縱批判</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">丑奴兒 書博山道中壁（宋·辛棄疾）</p><p class="ql-block">少年不識愁滋味，愛上層樓，愛上層樓，為賦新詞強(qiáng)說愁。</p><p class="ql-block">而今識盡愁滋味，欲說還休，欲說還休，卻道天涼好個秋。</p><p class="ql-block">方式不同，各臻妙境。但辛詞構(gòu)思別致，亦莊亦諧，頗富情趣，使人喜愛，因而更具韻外之致。</p><p class="ql-block">2.包孕豐富，意函多層。</p><p class="ql-block">杜甫的詩 登高</p><p class="ql-block">風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。</p><p class="ql-block">無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。</p><p class="ql-block">萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。</p><p class="ql-block">艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。</p><p class="ql-block">如杜甫的七律《登高》的頸聯(lián)：“萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺”</p><p class="ql-block">就意涵八層（上下聯(lián)各四層）</p><p class="ql-block">一層；常年作客在外苦，有家歸不得更苦，</p><p class="ql-block">二層；秋天作客苦，秋風(fēng)瑟瑟，觸景添悲，</p><p class="ql-block">三層；在離家萬里的秋天作客更苦，正是：極目鄉(xiāng)關(guān)何處是，萬里悲秋倍添愁。</p><p class="ql-block">四層；懷愁登臺苦，居高憑遠(yuǎn)，觸景傷懷。</p><p class="ql-block">五層；滿懷艱難苦恨獨自登臺更苦，憂國懷鄉(xiāng)，思念親人，情何以堪！</p><p class="ql-block">六層；抱病登臺苦，集國破家亡，疾病于一身，焉得不苦。</p><p class="ql-block">七層；百年多病獨登臺更苦，長期艱難苦恨誰為分憂。</p><p class="ql-block">八層；百年指一生。根據(jù)杜甫當(dāng)時的情況真是萬苦千愁。</p><p class="ql-block">然而能在一聯(lián)中包涵八層意思，確實是古今罕有，所以有人把此詩譽(yù)作千古第一律詩是很有道理的，當(dāng)是立意高的又一典范。</p><p class="ql-block">好互動一下，在詞作中，立意高怎么理解？</p><p class="ql-block">一是指詩詞的思想境界高。</p><p class="ql-block">二是藝術(shù)境界高。</p><p class="ql-block">最后談“深”</p> <p class="ql-block">深”指含蓄雋[jùn]永，蘊(yùn)籍豐厚，藝術(shù)高超，精湛，使人回味無窮。下面也舉兩例</p><p class="ql-block">１、含蓄蘊(yùn)籍。</p><p class="ql-block">一般說來，詞貴含蓄曲折，含蓄曲折乃詩詞之大美。</p><p class="ql-block">司空圖《詩品》說：“不著一字，盡得風(fēng)流，”斯謂含蓄之善品矣。</p><p class="ql-block">嚴(yán)羽在《滄浪詩話》中所說的“語忌直，意忌淺，脈忌露，味忌短，”亦是此意。</p><p class="ql-block">丁芒說：“詩作多義解，詩無達(dá)詁gǔ，其實就是多用暗示、象征手法達(dá)到含而不露，這才是詩的最高境界?！?lt;/p><p class="ql-block">如劉禹錫的《烏衣巷》：</p><p class="ql-block">“朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。</p><p class="ql-block">舊時王謝堂前燕，飛入平常百姓家?！?lt;/p><p class="ql-block">詩人以燕子之主人的變換，描寫了時代變遷，王侯第宅成了普通人的家的住處，以婉曲的構(gòu)思，表達(dá)了那種深沉的歷史感與滄桑感，沒有一句議論而感慨無窮，含蓄雋永，耐人尋味，被公認(rèn)是“不著一字，盡得風(fēng)流的千古名篇與典范，真可謂盡得風(fēng)流者矣。</p><p class="ql-block">２、復(fù)合運(yùn)筆</p><p class="ql-block">又如石理俊在《復(fù)合運(yùn)筆——詩詞審美小札zhá》中例舉的李清照的“綠肥紅瘦”，即是享譽(yù)千古的藝術(shù)修辭美的光輝典范。</p><p class="ql-block">借助高人 石文之的解析：“綠、紅”以色代葉、花、借代；以形容動物的肥瘦來形容植物，移就；“綠肥”與“紅瘦”對偶作對比。而且種種修辭元素，一經(jīng)形成“綠肥紅瘦”便產(chǎn)生質(zhì)的飛躍，出現(xiàn)嶄新的詩意。</p><p class="ql-block">不僅如此，它反映出經(jīng)風(fēng)歷雨中此長彼消事物的運(yùn)動與變化，“綠肥紅瘦”是對立統(tǒng)一的新鮮、獨特的形象，這詩句閃爍著自然辨證法的光輝，這可謂藝術(shù)修辭的千古絕唱，真可謂高之又高了。</p><p class="ql-block">我國是詩詞大國，詩詞之鄉(xiāng)，古往今來名句佳章極多，上面所舉數(shù)例只是說明立意必須“新、奇、高、深”，這樣的例子，實在太多了，不能一一拿來描述。</p><p class="ql-block">至于修辭的暗示、象征、反常得趣等，我們這里就不多說了。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">好再互動一下，在詞作中，立意深指什么，有幾點？</p><p class="ql-block">“深”指含蓄雋[jùn]永，蘊(yùn)籍豐厚，藝術(shù)高超，精湛，使人回味無窮。</p><p class="ql-block">有兩點，１、含蓄蘊(yùn)籍。２、復(fù)合運(yùn)筆</p><p class="ql-block">二、學(xué)習(xí)詞牌《蝶戀花》</p><p class="ql-block">1、簡介</p><p class="ql-block">蝶戀花，唐教坊曲，本名《鵲踏枝》。又名《黃金縷》、《鳳棲梧》、《卷珠簾》、《一籮金》、《江如練》、《西笑吟》。</p><p class="ql-block">2、格律</p><p class="ql-block">馮延巳這首詞呢，是蝶戀花的正格。</p><p class="ql-block">《蝶戀花》馮延巳</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">雙調(diào)，上下闋同調(diào)，押仄聲韻。共六十字，前后段各五句，四仄韻。</p><p class="ql-block">中仄中平平仄仄（韻）。</p><p class="ql-block">六曲闌干偎碧樹。</p><p class="ql-block">中仄平平，中仄平平仄（韻）。</p><p class="ql-block">楊柳風(fēng)輕，展盡黃金縷。</p><p class="ql-block">中仄中平平仄仄（韻），中平中仄平平仄（韻）。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">誰把鈿diàn箏移玉柱，穿簾海燕雙飛去。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">中仄中平平仄仄（韻）。</p><p class="ql-block">滿眼游絲兼落絮。</p><p class="ql-block">中仄平平，中仄平平仄（韻）。</p><p class="ql-block">紅杏開時，一霎清明雨。</p><p class="ql-block">中仄中平平仄仄（韻），中平中仄平平仄（韻）。</p><p class="ql-block">濃睡覺來鶯亂語，驚殘好夢無尋處。</p><p class="ql-block">以此詞為正格。</p><p class="ql-block">蝶戀花 雙調(diào)六十字，前后段各五句、四仄韻 馮延巳</p><p class="ql-block">中仄中平平仄仄（韻）。</p><p class="ql-block">中仄平平，中仄平平仄（韻）。</p><p class="ql-block">中仄中平平仄仄（韻）。中平中仄平平仄（韻）。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">中仄中平平仄仄（韻）。</p><p class="ql-block">中仄平平，中仄平平仄（韻）。</p><p class="ql-block">中仄中平平仄仄（韻）。中平中仄平平仄（韻）。</p><p class="ql-block">《蝶戀花》北宋 馮延巳</p><p class="ql-block">六曲闌干偎碧樹。楊柳風(fēng)輕，展盡黃金縷。</p><p class="ql-block">誰把鈿diàn箏移玉柱，穿簾海燕雙飛去。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">滿眼游絲兼落絮。紅杏開時，一霎清明雨。</p><p class="ql-block">濃睡覺來鶯亂語，驚殘好夢無尋處。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">注解①偎：緊貼；挨著。 ②黃金縷：喻新長嫩葉的柳條。 ③鈿箏：用金銀、貝殼鑲嵌的箏。移玉柱：即彈奏箏。 ④海燕：即燕子，古人因其春天自南方渡海而至，故謂；非今動物學(xué)上所說的筑巢于海濱懸崖上、形似燕子的另一種鳥。 ⑤一霎：很短的時間。</p><p class="ql-block">這首詞大意是這樣的</p><p class="ql-block">六曲形的欄桿緊挨著碧玉似的綠樹，風(fēng)輕輕地吹，楊柳盡情舒展開它黃金般的絲縷。是誰撫弄著鈿箏奏起一曲？驚動了梁上燕子雙雙穿簾飛去。 眼前到處有游絲和飛絮在飄揚(yáng)。紅杏花開，正值清明，下了片刻的陣雨。午間熟睡醒過來時，只聽得黃鶯在四處亂叫，是它驚破了我的好夢，這夢中的一切再也無處尋找了！</p><p class="ql-block">3、詞例</p><p class="ql-block">（1）蘇軾 《蝶戀花?春景》</p><p class="ql-block">花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。</p><p class="ql-block">枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。</p><p class="ql-block">笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。</p><p class="ql-block">這首詞借惜春傷情，抒寫詞人遠(yuǎn)行途中的失意心境。上片惜春，下片抒寫詞人的感傷。</p><p class="ql-block">面對殘紅退盡，春意闌珊的景色，詩人惋惜韶光流逝，感慨宦huàn海沉浮，把自己的身世之感注到詞中。藝術(shù)構(gòu)思新穎，使尋常景物含有深意，別有一種耐人玩味的情韻。相傳蘇軾謫居惠州時，曾命妾婦朝云歌此詞。朝云歌喉將囀，卻已經(jīng)淚滿衣襟。這情與情的矛盾，是因為在現(xiàn)實中，詞人屢遭遷謫，這里反映出思想與現(xiàn)實的矛盾。</p><p class="ql-block">上片側(cè)重哀情，下片側(cè)重歡樂，這也是情與情的矛盾。而“多情卻被無情惱 ”，不僅寫出了情與情的矛盾，也寫出了情與理的矛盾。</p><p class="ql-block">佳人灑下一片笑聲，杳yǎo然而去；行人凝望秋千，空自多情。詞人雖然寫的是情，但其中也滲透著人生哲理。</p><p class="ql-block">在江南暮春的景色中，作者借墻里、墻外、佳人、行人一個無情，一個多情的故事，寄寓了他的憂憤之情，也蘊(yùn)含了他充滿矛盾的人生悖bèi論的思索。</p><p class="ql-block">（2）歐陽修《蝶戀花》</p><p class="ql-block">庭院深深深幾許?楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。</p><p class="ql-block">玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。</p><p class="ql-block">雨橫風(fēng)狂三月暮。門掩黃昏，無計留春住。</p><p class="ql-block">淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。</p><p class="ql-block">這首詞以生動的形象、清淺的語言，含蓄委婉、深沉細(xì)膩地表現(xiàn)了閨中思婦復(fù)雜的內(nèi)心感受，是閨怨詞中傳誦千古的名作。</p> <p class="ql-block">（3）柳永 《蝶戀花》</p><p class="ql-block">佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)。望極春愁，黯黯生天際。</p><p class="ql-block">草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">擬把疏狂圖一醉。對酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂還無味。</p><p class="ql-block">衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。</p><p class="ql-block">這是一首懷人之作。詞人把漂泊異鄉(xiāng)的落魄感受，同懷念意中人的纏綿情思結(jié)合在一起寫，采用“曲徑通幽”的表現(xiàn)方式，抒情寫景，感情真摯。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">（4）蝶戀花 （唐?馮延巳）</p><p class="ql-block">蕭索清秋珠淚墜，枕簟diàn微涼，展轉(zhuǎn)渾無寐mèi。</p><p class="ql-block">殘酒欲醒中夜起，月明如練天如水。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">階下寒聲啼絡(luò)緯，庭樹金風(fēng)，悄悄重門閉。</p><p class="ql-block">可惜舊歡攜手地，思量一夕成憔悴</p><p class="ql-block">這也是一首秋愁懷人之作。馮延巳把秋天的意象和個人的愁思連在一起，可惜舊歡攜手地，思量一夕成憔悴，讓人身同感受。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">四：用韻為上、去（不用入）</p><p class="ql-block">本詞牌仄聲韻，用上去聲得多</p><p class="ql-block">五：所填內(nèi)容</p><p class="ql-block">這首詞牌句式以近體五、七言為主，比較適于填寫多愁善感和纏綿悱惻的感情內(nèi)容。</p><p class="ql-block">六 對偶</p><p class="ql-block">這首詞牌上下闋最后兩句，也就是兩對七言句，沒有要求對偶，也就是說，可對可不對，隨作者的寫作需要。</p><p class="ql-block">好，這節(jié)課的內(nèi)容就到這里。</p><p class="ql-block">作業(yè)：1、填一首《蝶戀花》題目可自擬。內(nèi)容不限。</p><p class="ql-block">2、詞譜：</p><p class="ql-block">中仄中平平仄仄（韻）。</p><p class="ql-block">中仄平平，中仄平平仄（韻）。</p><p class="ql-block">中仄中平平仄仄（韻），中平中仄平平仄（韻）。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">中仄中平平仄仄（韻）。</p><p class="ql-block">中仄平平，中仄平平仄（韻）。</p><p class="ql-block">中仄中平平仄仄（韻），中平中仄平平仄（韻）。</p><p class="ql-block">3、要求：</p><p class="ql-block">a、意象的選取要美。</p><p class="ql-block">b、立意要新。</p><p class="ql-block">c、根據(jù)自己所填內(nèi)容審詞牌。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">評閱要點：</p><p class="ql-block">1 平仄格式 用搜韻來檢查作品的平仄格式是否正確</p><p class="ql-block">2 句式：74577,74577</p><p class="ql-block">3 起句，最好興起，就是景起</p><p class="ql-block">4 領(lǐng)字，這首詞沒有領(lǐng)字</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">5用韻，用韻為上、去（不用入）</p><p class="ql-block">6對偶 本詞牌沒有對偶要求，上下闋最后兩個七言句隨意。</p><p class="ql-block">7換頭，這首詞牌上下闋格式一樣，呂調(diào)，</p><p class="ql-block">8重字，沒有規(guī)律的重字，是不允許的，對偶句里面大家注意有規(guī)則的重字。</p><p class="ql-block">9脈絡(luò)是否清晰</p>