<p class="ql-block"><b style="font-size: 15px; color: rgb(237, 35, 8);">在一次接受記者采訪時，吳冠中說：“你可以調(diào)查一下，所有的美術(shù)家對美協(xié)、畫院是什么印象？他們起的作用在哪里？他們?yōu)樗囆g(shù)的服務(wù)體現(xiàn)在哪里？他們的活動就是搞展覽、大賽、評獎。大學(xué)擴(kuò)招成了他們來錢的機(jī)會。我每天家里收到的雜志，都是些亂七八糟宣傳自己的，這樣搞就跟妓院一樣了，出錢就給你辦?！?lt;/b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;">首先，完成一幅工筆畫，你僅僅具備耐心和長期磨練的“工匠精神”手上“功夫”就足夠了，你在“描”的時候甚至可以不用腦子，就像女人繡花一樣慢慢“磨”就好了。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;">所以，我們看到許多參加“國展”的工筆畫，大都是幾個月甚至半年磨一幅畫，這樣的“工藝品”何來“精氣神”？！即便獲得那一紙日思夜想的“會員證”，他們也成不了大家，而是一群渾水摸魚的蛀蟲而已。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;"> 現(xiàn)。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;">其次，作品背面不就是按照征稿啟事的要求，寫上自己的姓名和通訊地址嗎?是的。但是你不知道，在評選過程中有多大的效用？據(jù)業(yè)內(nèi)人士觀察，很多評委在評選的時候，經(jīng)常會關(guān)注這是誰畫的，尤其是在掛起來評獎的時候，他們往往有一個經(jīng)典動作----翻開作品右下角看看。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;">這是啥意思?這就是在看這是誰畫的!如果你認(rèn)識足夠多的朋友和評委，你要把作品背面的姓名啥的寫大一些，用那種木工用的寬鉛筆!同時，在作品背面中間位置、背面左下角等處都寫上，給評委們一些方便…這里面有許多只可意會不可言傳的內(nèi)容，大家都心照不宣的東西，自行腦補吧---有些“禮”那不是白送的。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;">第三，參加國展，時間久了，就慢慢會發(fā)現(xiàn)這水又多深了，畫界關(guān)系錯綜復(fù)雜，要想出頭、入選談何容易！這就衍生出私下里送禮之風(fēng)，在利益的誘惑下，甚至“導(dǎo)師”或者“評委”相關(guān)人員私底下為“學(xué)員”做好構(gòu)圖，學(xué)員只管回去“描摹”完成，最后“導(dǎo)師”整體調(diào)整潤色，這種交易比比皆是，根本就是沒有公開的秘密，而“工筆畫”恰恰是最好的選擇，只要導(dǎo)師選好題材、構(gòu)好圖，你送上足夠的禮金，拿過去花功夫描摹完成就好了！</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;">而有些“導(dǎo)師”在“美協(xié)”具備一定的實力和影響力，他們的關(guān)系網(wǎng)絡(luò)和活動能力也是神通廣大令人嘆服，這背后的關(guān)系豈是普通人能夠知曉的？有時候不得不承認(rèn)“貧窮限制了想象”的確是真理。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;">因此，國展幾乎成了“工筆畫大展”，已經(jīng)成為畫界和全社會關(guān)注的問題，人們開始關(guān)注和究其原因，這就是其中冰山一角，是“入選”、“獲獎”的捷徑，這樣的風(fēng)氣，也成為中國美術(shù)發(fā)展的桎梏和阻礙。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;">許多經(jīng)過幾年“奮斗”削尖了腦袋鉆進(jìn)“中美協(xié)”隊伍里的“會員”，卻根本沒有幾幅作品，沒有任何對社會有意義的貢獻(xiàn)，他們完全如舊時代“死讀書”中狀元的心態(tài)去為了一紙“證書”而不懈努力，最終得到的也只是那一張蒼白的“會員證”。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;">難怪吳冠中以親身經(jīng)歷細(xì)數(shù)美協(xié)、畫院、文聯(lián)、作協(xié)等各種藝術(shù)家組織的“協(xié)會弊端”。他在接受《南方都市報》采訪時，就曾提出“取消畫院，取消美協(xié)”，“美協(xié)是個衙門，文聯(lián)也是這樣。誰都來管文藝，結(jié)果文藝上不去！”</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;">“國際上很少有這樣養(yǎng)的。我親戚的孩子是清華大學(xué)的學(xué)生，他參加美國舉辦的一個英語考試，其中有一道試題：國家應(yīng)該養(yǎng)畫家嗎？這道題真是發(fā)人深省。美國并不供養(yǎng)畫家，法國也只是給一些貧苦的畫家提供廉價畫室，而</b><b style="font-size: 15px; color: rgb(237, 35, 8);">中國卻有這么多“養(yǎng)畫家”的畫院，就好比養(yǎng)了一群雞，不下蛋。</b></p> <p class="ql-block" style="text-align: justify;"><b style="font-size: 15px; color: rgb(1, 1, 1);">吳冠中指出：“這幾年，中國的美術(shù)館、博物館越建越多，硬件越來越好，但你收藏了很多垃圾，許多東西是走后門憑關(guān)系送進(jìn)去的?，F(xiàn)在一些國外美術(shù)館，經(jīng)常有中國人主動送畫，回來就宣傳炒作自己?！?lt;/b></p><p class="ql-block" style="text-align: justify;"><b style="font-size: 15px; color: rgb(1, 1, 1);">“有的人左右逢源，既在體制內(nèi)擁有權(quán)力，又享受市場的好處。但在這樣一個泥沙俱下、垃圾箱式的環(huán)境里，藝術(shù)家泛濫，空頭美術(shù)家、流氓美術(shù)家很多，好的藝術(shù)卻出不來了?！?lt;/b></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 15px; color: rgb(1, 1, 1);">“美協(xié)機(jī)構(gòu)很龐大，就是一個衙門，養(yǎng)了許多官僚，很多人都跟美術(shù)沒關(guān)系，他們靠國家的錢生存，再拿著這個牌子去抓錢?！?lt;/b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 15px; color: rgb(1, 1, 1);">凡是有親戚朋友的孩子想要報考美術(shù)學(xué)院，吳冠中一概勸阻。他認(rèn)為美院教的那一套，是培養(yǎng)畫匠而不是藝術(shù)家的，一些美院大量招生，都是為了錢！</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 15px; color: rgb(1, 1, 1);">吳冠中向來強調(diào)，藝術(shù)家應(yīng)該是“野生植物”，不是靠“圈養(yǎng)”就能出成果的。他希望社會建立合適的機(jī)制，資助、獎勵年輕的窮藝術(shù)家進(jìn)行探索?！安灰B(yǎng)人，要獎勵好的作品。要養(yǎng)會下蛋的雞?！?lt;/b></p> <p class="ql-block" style="text-align: justify;"><span style="color: rgb(136, 136, 136); font-size: 15px;">吳冠中說，“魯迅我是非常崇拜的”，他家中也擺著雕塑家熊秉明所作的牛，從中不難看出吳冠中對魯迅“俯首甘為孺子牛”精神的推崇。而對魯迅硬漢精神的繼承最直接的表現(xiàn)就是他不斷地對一些藝術(shù)現(xiàn)象開火。</span></p><p class="ql-block" style="text-align: justify;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align: justify;"><span style="color: rgb(136, 136, 136); font-size: 15px;">“中國沒有魯迅，這個國家骨頭要軟得多。所以我講過很狂的話，齊白石是大畫家，我說過一百個齊白石抵不過一個魯迅，當(dāng)然不好比，但我覺得齊白石少幾個對于這個國家關(guān)系不是很大，但沒有魯迅，這個民族的心態(tài)就不行。”他說魯迅是自己精神上的父親，他要做一個有脊梁的中國文人。</span></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 15px; color: rgb(1, 1, 1);">吳冠中認(rèn)為藝術(shù)院校文化課要求太低決定了大學(xué)只能培養(yǎng)出工匠，培養(yǎng)不出藝術(shù)家。“美術(shù)界大部分畫家的文化水平都不高，他們的作品情懷和境界上不來。”</b></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 15px; color: rgb(136, 136, 136);">而對于藝術(shù)院校的教師，吳冠中照樣批評得不留情面：“現(xiàn)在很多大學(xué)老師不稱職，一定要毫不客氣地淘汰。大學(xué)之大，不在于大樓，而在于大師?，F(xiàn)在大學(xué)都搞綜合化，理工科學(xué)校都在搞美術(shù)學(xué)院、藝術(shù)學(xué)院，老師要評職稱，學(xué)生要拿文憑，都掏錢在刊物上買版面發(fā)作品。全世界很多美術(shù)家都沒有學(xué)位、文憑這些頭銜，什么藝術(shù)碩士、藝術(shù)博士，都比不上作品?！?lt;/span></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 15px; color: rgb(1, 1, 1);">苦難和坎坷是孕育藝術(shù)的土壤。感情壓抑到一定程度才會爆發(fā)。那才可能會有好的作品。平淡的人生，平淡的情感，不能出藝術(shù)。</b></p>