格律詩(shī)詞的34種對(duì)仗方式

瀟湘夜雨

格律詩(shī)詞的34種對(duì)仗方式： 　　對(duì)仗能增加詩(shī)詞的品味，提升檔次。對(duì)仗要盡量追求工整，讓詩(shī)詞作品的檔次更高，但是不工整的對(duì)仗也是對(duì)仗，只是降低了自己作品的品位。 前人所流傳下來的各種對(duì)仗類格，可分為“用字對(duì)仗法”與“琢句對(duì)仗法”，現(xiàn)將其中各種類格整理如下： 一、用字對(duì)仗法1、正名對(duì)，又為名名對(duì)、名正對(duì)正名對(duì)的特點(diǎn)在于“正”。凡作對(duì)聯(lián)，正正相對(duì)。上句安天，下句安地；上句安山，下句安谷；上句安東，下句安西；上句安南，下句安北。像這樣的對(duì)仗稱為正名對(duì)。初學(xué)對(duì)聯(lián)，宜用正名對(duì)。如：東圃青梅發(fā)，西園綠草開。“東”與“西”?！皥@”與“圃”、“青”與“綠”、“梅”與“草”、“開”與“發(fā)”都是正名對(duì)。 2、雙擬對(duì)所謂雙擬對(duì)是在上下兩聯(lián)中，以一物比擬另一物，即“比、興”的“比”。如：議月眉欺月，論花頰勝花。上聯(lián)中有兩個(gè)月字，中間隔以“眉欺”二字；下聯(lián)提到兩個(gè)花字，中間嵌入“頰勝”二字。字雖重復(fù)出現(xiàn)，但卻是兩個(gè)復(fù)合詞中的主要成分。有獨(dú)立的意義。而上下兩聯(lián)，用了兩個(gè)比喻，所以叫“雙擬”。 3、連珠對(duì)，或連綿對(duì)，如：無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來。江天漠漠鳥雙去，風(fēng)雨時(shí)時(shí)龍一吟。像這樣一文再讀，二字雙來，語(yǔ)意聯(lián)綿，則稱作疊字對(duì)、連珠對(duì)或聯(lián)綿對(duì)。 4、雙聲對(duì)如：秋露香佳菊，春風(fēng)馥麗蘭。“佳菊”二字的聲母都是“j”；“麗蘭”二字的聲母都是“l(fā)”。像這樣兩字聲母相同，而且上下聯(lián)相對(duì)，就是雙聲對(duì)。像這些兩個(gè)字聲母相同：奇琴、精酒；妍月、好花；素雪、丹燈；翻蜂、度蝶；黃槐、綠柳；意憶、心思；對(duì)德、會(huì)賢等都屬雙聲對(duì)。 5、疊韻對(duì)如：放暢千般意，逍遙一個(gè)心。“放暢”二字的韻母都是“ang”，“逍遙”二字的韻母都是“iao”。像這樣兩字的韻母相同，而且上下聯(lián)相對(duì)，就是疊韻對(duì)。 6、同類對(duì)同類對(duì)是用字對(duì)仗的一種，是最普通的對(duì)法，舊時(shí)代老師教學(xué)生的啟蒙書，如《聲律啟蒙》、《笠翁對(duì)韻》等中的“天對(duì)地，雨對(duì)風(fēng)，大陸對(duì)長(zhǎng)空”就是同類對(duì)。如：東限瑯琊臺(tái)，西距孟津陸。暮云空磧時(shí)驅(qū)馬，秋日平原好射雕。 7、異類對(duì)異類對(duì)是用字對(duì)仗法的一種，就是不同類范疇的事物相對(duì)，也叫異名對(duì)。如：人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流。異類對(duì)就是指上句安天，下句安山；上句安鳥，下句安花；上句安風(fēng)，下句安樹。異對(duì)優(yōu)于同對(duì)。 8、借音對(duì)甲字的發(fā)音跟乙字的發(fā)音相同，詩(shī)中用甲字，借同音的乙字跟聯(lián)句中的相應(yīng)的字相對(duì)。如：滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。（李商隱《錦瑟》）廚人具雞黍，稚子摘楊梅。（孟浩然《裴司士見訪》）馬驕珠汗落，胡舞白蹄斜。（杜甫《秦州雜詩(shī)》）借“滄”為蒼與藍(lán)對(duì)；借“楊”為羊，與雞相對(duì)；借“珠”為朱，與白相對(duì)。 9、借義對(duì)，或稱為假對(duì)。它通過借義手段來達(dá)到對(duì)仗工整的目的。借義是利用詞的多義性,通過一個(gè)詞的某一種意義與相應(yīng)的詞構(gòu)成對(duì)仗,但詩(shī)里所用的并不是這一種意義，而是另一種意義。如杜甫《曲江》詩(shī)：借債尋常行處有，人生七十古來稀。“尋常”一詞具有多種含義，一為“平常”,一是“八尺為尋，倍尋為?！薄Ｇ罢呤且话愕母痹~,后者是數(shù)量詞,這里用尋常來對(duì)數(shù)詞“七十”，用的是它本來具有的數(shù)量方面的含義，而詩(shī)中用的卻是它副詞方面的意義。這就是“借義對(duì)”。 10、掉字對(duì)掉字對(duì)是用字對(duì)仗的一種，就是一句中連用相同的字，而且上下聯(lián)相對(duì)。這也叫“掉字格”，這種對(duì)仗比較難，容易流于文字游戲。如：座中醉客延醒客，江上晴云雜雨云。鳥去鳥來山色里，人歌人哭水聲中。 11、自成自成對(duì)是用字對(duì)仗的一種，就是一聯(lián)的一比之中，同類名詞自相對(duì)仗，又叫“就句對(duì)”、“當(dāng)句對(duì)”或“互成對(duì)”。古人在工對(duì)的權(quán)變中允許在聯(lián)內(nèi)進(jìn)行自對(duì)，簡(jiǎn)稱“自成對(duì)”。如：吳楚東南坼，乾坤日夜浮。上聯(lián)中的“吳”、“楚”自對(duì)，“東”、“南”自對(duì)；下聯(lián)中的“乾”、“坤”自對(duì)，“日”、“夜”自對(duì)。 12、交股對(duì)交股對(duì)是用字對(duì)仗法的一種，就是用上聯(lián)的第四字，對(duì)下聯(lián)的第七字；下聯(lián)的第四字，對(duì)上聯(lián)的第七字。如：春殘葉密花枝少，睡起茶多酒盞疏。以“密”對(duì)“疏”，以“多”對(duì)“少”，因?yàn)檫@種對(duì)仗形式交叉如剪股，所以叫交股對(duì)。 13、不工對(duì)就是對(duì)仗不十分工整。不工整，但是也是對(duì)仗，只是降低了詩(shī)詞的檔次。 二、琢句對(duì)仗法 14、實(shí)句對(duì)實(shí)句對(duì)是琢句對(duì)仗法的一種，就是上下聯(lián)都不用虛字。這個(gè)對(duì)法，有時(shí)很成功，有很好的藝術(shù)效果。但是，如果處理不當(dāng)，也容易流于生澀。如：雞聲茅店月，人跡板橋霜。（溫庭藹）樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)。（陸游） 15、虛字句對(duì)虛字句對(duì)是琢句對(duì)仗法的一種，就是上下聯(lián)用虛字對(duì)仗。如： 且然聊耳爾，得也自知之。（黃庭堅(jiān)）如：孫行者，祖沖之。祖對(duì)孫，沖對(duì)行，之對(duì)者（之乎者也嘛），對(duì)的工整。 16、流水對(duì)，又稱串對(duì)流水對(duì)是琢句對(duì)仗法的一種，一般的對(duì)仗，都是并行的兩件事物。但流水對(duì)卻是一意相承，兩句可以當(dāng)作一句來讀。這種對(duì)仗又稱為“串對(duì)”。如：即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)。（杜甫）杜甫在上句沒說“穿峽”到那里去，下句才說出向洛陽(yáng)去。流水對(duì)是說上句的意思沒說完，像流水一樣，得流下去才能成為一個(gè)完整的意思。流水是一個(gè)比喻詞。 17、倒裝對(duì)倒裝對(duì)是琢句對(duì)仗法的一種，由于受平仄或詞性的約束，故意把詞語(yǔ)顛倒過來的一種對(duì)仗，也叫“倒插對(duì)”。如：竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。（王維）這兩句順讀是：蓮動(dòng)漁舟下；竹喧浣女歸。如果順讀，平仄式就完全變了。為了適合平仄調(diào)，所以有意識(shí)地把詞序顛倒過來用。又如 香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝。（杜甫）順讀是：鸚鵡啄余香稻粒；鳳凰棲老碧梧枝。這也是和上例同樣的原因。故意把詞語(yǔ)顛倒來用。閱讀這種對(duì)仗時(shí)，必須注意這是倒裝句，否則就很費(fèi)解了。 18、逆挽對(duì)逆挽對(duì)是琢句對(duì)仗法的一種，在上比敘述現(xiàn)在情況，在下比則追溯往事，以使全聯(lián)意思更完整。如：回日樓臺(tái)非甲帳，去時(shí)冠劍是丁年。本是“冠劍”持節(jié)，“丁年”去國(guó)，可惜回朝之際，“樓臺(tái)”已“非甲帳”了。 19、錯(cuò)綜對(duì)錯(cuò)綜對(duì)是琢句對(duì)仗法的一種，就是不拘位置，顛倒錯(cuò)綜，以成對(duì)仗。錯(cuò)綜對(duì)主要是解決因平仄不調(diào)而采用的補(bǔ)救手法。如：裙拖六幅湘江水，鬢聳巫山一段云。以“六幅”對(duì)“一段”，以“湘江”對(duì)“巫山”。這種對(duì)仗，往往也是因?yàn)檫w就平仄而成的。如果是“裙拖六幅湘江水，鬢聳一段巫山云”，在意思上是很工整的對(duì)仗，在文理上也同樣通順，但是平仄上不合，只好這樣顛倒錯(cuò)綜相對(duì)了。 20、意對(duì)意對(duì)是琢句對(duì)仗法的一種，就是似對(duì)非對(duì)，不對(duì)又像是對(duì)，上下聯(lián)以事意相關(guān)聯(lián)，倒也別具一格。如：春風(fēng)潮水上，飲馬杏花村。江漢思?xì)w客，乾坤一腐儒。這兩聯(lián)都是不對(duì)而又聲勢(shì)相應(yīng)，所以不對(duì)似對(duì)。沒有線跡裁縫的痕跡，自然有一種妙趣。 21、鄰對(duì)近體詩(shī)對(duì)仗中的一種。用詞義的門類比較接近的詞為對(duì),便叫“鄰對(duì)”。所謂詞義門類相近,如天文與時(shí)令、地理與宮室、器物與衣飾、植物與動(dòng)物、方位對(duì)數(shù)量等的關(guān)系。用這些意義接近的詞為對(duì)，就是鄰對(duì)。如白居易《感春》中的兩句：草青臨水地，頭白見花人。草與頭不同類，水與花不同類，地與人不同類，這可以算是鄰對(duì)。 22、扇面對(duì)，又叫隔句對(duì)詩(shī)、詞、曲對(duì)仗的一種格式，即隔句相對(duì)。一首詩(shī)中前聯(lián)與后聯(lián)形成對(duì)仗，便是扇面對(duì)。各聯(lián)中的出句和對(duì)句，本身不構(gòu)成對(duì)仗。詩(shī)中的扇面對(duì)如白居易的《夜聞箏中彈瀟湘送神曲感舊》：縹緲巫山女,歸來七八年。殷勤湘水曲,留在十三弦。詞中的扇面對(duì)，如柳永的《玉蝴蝶》上片：水風(fēng)輕，蘋花漸老；月露冷，梧葉飄黃。曲中的扇面對(duì)，如盧摯的《節(jié)節(jié)高》：雨晴云散，滿江明月；風(fēng)微浪息，扁舟一葉。有意思的是這個(gè)扇面對(duì)還是個(gè)錯(cuò)綜對(duì)，本是應(yīng)該“一葉扁舟”對(duì)“滿江明月”的，為了在曲中月、葉押韻，故采用了倒裝。 23、襯豆對(duì)在詞里面出句起首加一字豆的對(duì)仗（所謂“一字豆”就是讀到這個(gè)字時(shí)要稍作停頓，以引起下文之意，一字豆是詞的特點(diǎn)之一），叫襯豆對(duì)，最常見的是四字對(duì)，如：毛主席的《沁園春》上闋第四、五、六、七句：望長(zhǎng)城內(nèi)外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔。將一字豆“望”字拋開，“長(zhǎng)城內(nèi)外”對(duì)“大河上下”；“惟余莽莽”對(duì)“頓失滔滔”。就成為工整的扇面對(duì)。下闋的第三、四、五、六句：“惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風(fēng)騷?！睂⒁蛔侄埂跋А弊謷侀_，同樣也成為工整的扇面對(duì)。又如：正十分皓月，一半春光。（吳文英《高陽(yáng)臺(tái)》）有三秋桂子，十里荷花。（柳永《望海潮》）曲的對(duì)仗要求比較自由，可平仄相對(duì)，也可平聲相對(duì)，即平聲對(duì)平聲，仄聲對(duì)仄聲。散曲對(duì)式名目有多種形式。《明代著名曲家寧王朱權(quán)所著的《太和正音譜》中有“對(duì)式名目”一則，其中有云：“合璧對(duì)：兩句對(duì)者是。連璧對(duì)：四句對(duì)者是。鼎足對(duì)：三句對(duì)者是。聯(lián)珠對(duì)：多句對(duì)者是。隔句對(duì)：長(zhǎng)短句對(duì)者是。鸞鳳和鳴對(duì)：首尾相對(duì)，如《叨叨令》所對(duì)者是?！?lt;/p> 24、鼎足對(duì)三句對(duì)仗，在元曲作品中隨處可見。如元散曲四大家之一的張可久的：山花紅雨鷓鴣啼，院柳黃云燕子飛，池萍綠水鴛鴦睡。再如元曲四大家之一的馬致遠(yuǎn)的：和露摘黃花，帶霜分紫蟹，煮酒燒紅葉。 25、連璧對(duì)四句對(duì)仗。如無(wú)名氏《叨叨令》：黃塵萬(wàn)古長(zhǎng)安路，折碑三尺邙山墓，西風(fēng)一葉烏江渡，夕陽(yáng)十里邯鄲樹。這四句為連璧對(duì)，先后列出“長(zhǎng)安路”、“邙山墓”、“烏江渡”（取霸王自刎烏江的典故）、“邯鄲樹”（取黃粱夢(mèng)的典故）四種意象，分別冠以“黃塵”、“折碑”、“西風(fēng)”、“夕陽(yáng)”等修飾短語(yǔ)，使這四種意象蒙上了一層蕭條、冷落的色彩。也有人認(rèn)為按正宮《叨叨令》，此為鸞鳳和鳴對(duì)。 26、聯(lián)珠對(duì)（不要誤作連珠對(duì)，不是一個(gè)對(duì)）多句對(duì)仗，如：王實(shí)甫：《十二月過堯民歌》別情（句里有襯字）自別后遙山隱隱，更那堪遠(yuǎn)水粼粼。見楊柳飛綿滾滾，對(duì)桃花醉臉醺醺。透內(nèi)閣香風(fēng)陣陣，掩重門暮雨紛紛。 27、疊句對(duì)、疊字對(duì)曲中的疊字對(duì)和詩(shī)中的疊字對(duì)有差別。如新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人。（王實(shí)甫：《十二月過堯民歌》別情鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真，事事風(fēng)風(fēng)韻韻。（喬吉《天凈沙》即事） 28、鸞鳳和鳴對(duì)一個(gè)空皮囊包裹著千重氣，一個(gè)干骷髏頂戴著十分罪。為兒女使盡些拖刀計(jì)，為家私費(fèi)盡些擔(dān)山力。（鄧玉斌《叨叨令》道情，有襯字） 29、回文對(duì)回文對(duì)源于回文詩(shī)，也是歷史久遠(yuǎn)，故在唐代上官儀“八對(duì)”中有一席之地?；匚膶?duì)一般有兩種，一種是將上聯(lián)倒過來作為下聯(lián)，如：客上天然居居然天上客另一種是由上、下聯(lián)文字各異的回文組成：數(shù)學(xué)精心精學(xué)數(shù)文語(yǔ)通順通語(yǔ)文 30、工對(duì)近體詩(shī)中用得很工整的對(duì)仗，稱為“工對(duì)”。要做到對(duì)仗工整，一般必須用同一門類的詞語(yǔ)為對(duì)，如名詞中天文、地理、時(shí)令、器物、服飾等同一意義范疇的詞。如杜甫《絕句》兩個(gè)黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬(wàn)里船。詩(shī)中的“兩個(gè)”對(duì)“一行”(數(shù)量結(jié)構(gòu)對(duì)數(shù)量結(jié)構(gòu))，“黃鸝”對(duì)“白鷺”(禽類名詞相對(duì))、“翠”對(duì)“青”(顏色名詞相對(duì))、“千”對(duì)“萬(wàn)”(數(shù)詞相對(duì))都是同類詞為對(duì)，非常工整?！?lt;/p> 31、寬對(duì)近詩(shī)體對(duì)仗中的一種。它與工對(duì)是相對(duì)的概念。寬對(duì)是一種不很工整的對(duì)仗，一般只要句型相同、詞的詞性相同，即可構(gòu)成對(duì)仗。這樣的對(duì)仗，一般稱之為“寬對(duì)”。寬對(duì)要比鄰對(duì)的要求再寬一些。如一般以名詞對(duì)名詞、以形容詞對(duì)形容詞便可以。如黃魯直《答龍門秀才見寄》詩(shī)第二聯(lián)：明月清風(fēng)非俗物，輕裘肥馬謝兒曹便是寬對(duì)。 32、正對(duì)上下句意思相似、相近、相補(bǔ)、相稱的對(duì)偶形式。如：墻上蘆葦，頭重腳輕根底淺；山間竹筍，嘴尖皮厚腹中空。 33、反意對(duì)上下句意思相對(duì)、相反的對(duì)偶形式。如：橫眉冷對(duì)千夫指，俯首甘為孺子牛。 34、合掌對(duì)是格律詩(shī)對(duì)仗的一種。有人認(rèn)為這種對(duì)仗意思重復(fù)。在一首詩(shī)中，出句與對(duì)句所用的詞基本同義或完全同義，上下句意思相重復(fù)，好像兩只手掌合在一起，故稱這樣的對(duì)仗為“合掌”。合掌是對(duì)仗時(shí)所應(yīng)當(dāng)避免的。劉勰在《文心雕龍》中稱這種對(duì)仗為“正對(duì)”，是一種拙劣的對(duì)仗。他在文中言明：“故麗辭之體，凡有四對(duì)。言對(duì)為易，事對(duì)為難；反對(duì)為優(yōu),正對(duì)為劣?！比缢沃畣枴冻醯近S梅》詩(shī)：“馬上逢寒食,途中屬暮春”。紀(jì)昀《瀛奎律髓刊誤》評(píng)論說：“途中、馬上、暮春、寒食，未免合掌?！钡恰昂险啤睂?duì)也有名對(duì)，形成明詩(shī)。例如:蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽。青山不墨千秋畫，綠水無(wú)弦萬(wàn)古琴。兩幅對(duì)仗都合掌，卻極其有名，其實(shí)合掌對(duì)是一種重復(fù)的修辭手法。

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格律詩(shī)詞的34種對(duì)仗方式

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