書法賞析：<div><br></div><div>《元懷墓志》刻于北魏熙平二年，也即公元517年的八月，于1925年出土于河南洛陽張羊村。該碑原藏河南開封市博物館，在博物館所藏的1000多方歷代墓志刻石中非常突出，堪稱鎮(zhèn)館之寶。1996年，河南博物院從開封市博物館調(diào)去了10多件刻石精品，《元懷墓志》也在其中。</div><div><br></div><div>元懷字宣義，是魏孝文帝元宏的第四子，魏宣武帝元恪的親弟弟，魏孝明帝元詡的叔父。太和二十一年，也即公元497年，年僅11歲的他被封為廣平王，此后又被任為驃騎大將軍、司空、司徒等職位。公元517年，元懷去世，被追封為太師、太尉，謚曰武穆。到了公元532年，他兒子元修被權(quán)臣高歡擁立為北魏皇帝，是為孝武帝。</div><div><br></div><div>元懷生前當(dāng)過皇子、皇弟、皇叔，死后又成了皇父。這么一位重要人物，在《北史》及《魏書》中卻幾乎只字未提，相當(dāng)奇怪?；谶@一點(diǎn)，《元懷墓志》雖然非常簡略，但史料價(jià)值卻非常突出。如在正史中，元懷死后的謚號(hào)究竟是什么一直存在分歧，而在《元懷墓志》出土后，問題就迎刃而解了，因?yàn)樯厦媲宄貙懼爸u曰武穆”。<br></div><div><br></div><div>元懷墓志《元懷墓志》書刻的時(shí)候正處于魏碑書法的成熟期。這期間，北朝文化有了飛速的發(fā)展，魏碑書法可謂北方游牧民族粗獷、樸拙的性格與漢文化的深邃、韻味、含蓄特點(diǎn)相結(jié)合的產(chǎn)物，書法風(fēng)格極其鮮明。該墓志的藝術(shù)水平在眾多魏碑書法中，無疑是最為出色的一種。它不僅由于元懷的身世顯赫，其墓志必然由一代高手書丹鐫刻，同時(shí)還由于它出土較晚，出土后又得到了精心的保管，因此字跡清晰如新，保留了書刻的原貌，甚至可以“透過刀鋒看筆鋒”，觀察到筆鋒毫穎的細(xì)微之處。<br></div><div><br></div><div>《元懷墓志》的書法，屬于較為標(biāo)準(zhǔn)的魏碑字體，曾被稱為魏碑的“館閣體”，風(fēng)格和書刻與《張猛龍碑》極為相似，如兩者中的“魯”“春”“岳”“年”“之”等字，從筆畫到結(jié)構(gòu)，幾乎看不出區(qū)別。而由于《元懷墓志》和《張猛龍碑》的書刻時(shí)間相距不遠(yuǎn)，我們甚至可以大膽猜測，兩者可能出自一人之手。</div><div><br></div><div>《張猛龍碑》評價(jià)歷來極高，康有為曾說它是“正體變態(tài)之宗”，但由于原碑石風(fēng)化漫漶嚴(yán)重，即使是早期的宋拓本，碑中的許多字也已缺損，模糊不清。而《元懷墓志》正好彌補(bǔ)了《張猛龍碑》這個(gè)缺陷，使得我們得以觀察魏碑書法的用筆和筆畫的特點(diǎn)。<br></div><div><br></div><div>《元懷墓志》的橫畫起筆時(shí)筆尖向上露鋒，行進(jìn)時(shí)中鋒運(yùn)筆，略向右上方傾斜，筆畫充實(shí)飽滿，收筆時(shí)有明顯向下有力的頓筆。個(gè)別字的橫畫寫成蠶頭雁尾，像漢隸波狀橫畫，形成一些有趣的變化。而該墓志的豎畫起筆大多也是露鋒，其筆尖向左偏出，行筆向下轉(zhuǎn)為中鋒用筆，堅(jiān)挺有力，字中間的豎畫垂腳多為懸針豎，開成熟唐楷懸針筆法之先河。此外，《元懷墓志》的撇、捺寫得舒展、飄逸、大方。其中，走之的捺畫起筆較重，捺筆也重，捺后拖出長長的筆鋒，顯示出一種力度。</div><div><br></div><div>整體而言，《元懷墓志》書刻精妙，字口清晰如新，便于臨暮學(xué)習(xí)，可謂初學(xué)魏碑者的上佳范本。<br></div> <h1><b>趣味鏈接：何為“書丹</b>”<div><br></div><div>書丹是一個(gè)碑刻術(shù)語，指的是用朱砂直接將文字書寫在碑石上，南宋姜夔在《續(xù)書譜》曾提到：“筆得墨則瘦，得朱則肥。故書丹尤以瘦力奇，而圓熟美潤常有余，燥勁老古常不足，朱使然也。”在古代，刻石必須經(jīng)過三道工序（撰文、書丹和勒石）才能完成，書丹是其中不可或缺的一步。</div></h1>