<p class="ql-block"> 2021年3月8日正在老年大學(xué)開校長辦公會(huì)，接到省文聯(lián)小郭電話“李老師，您入圍甘肅音樂黃鐘獎(jiǎng)、‘有突出貢獻(xiàn)音樂家’，3月11日在省藝術(shù)館舉行頒獎(jiǎng)典禮?！苯忧⑼陞?huì)事宜掛上電話，先是我這個(gè)年歲老人的正常反應(yīng)—木訥而平靜。因?yàn)樽栽?1日始，歷時(shí)一個(gè)半月工作之余寫《青春六記》，到這時(shí)已近收尾，我一直沉浸在青春十年當(dāng)農(nóng)民的回憶中，面朝黃土背朝天，滿手老繭滿身汗?jié)n的“農(nóng)民”與“有突出貢獻(xiàn)音樂家”之間反差太大，別說讀我文章的讀者，就我自已也一時(shí)半會(huì)兒聯(lián)系不起來。</p><p class="ql-block"> 3月11日在省藝術(shù)館頒獎(jiǎng)儀式上見到了龔乾男、彭根發(fā)、高德祥、丁師勤、曹玉珍、許瑋等音樂界久負(fù)盛名的老師們，另外汪子良等四位因年事已高或其他不便而未親臨。與他們一起先參加省音協(xié)六屆二次主席團(tuán)會(huì)議，聽取音協(xié)去年的總結(jié)與今年的計(jì)劃，后舉行頒獎(jiǎng)典禮，由省文聯(lián)主席王登勃先生為我們頒獎(jiǎng)，然后這些“黃鐘獎(jiǎng)”老教授與老藝術(shù)家們一一發(fā)言，為甘肅音樂事業(yè)的發(fā)展建言，我對把握時(shí)代脈搏，深入觀察生活，了解生活，隨時(shí)了解人民對音樂藝術(shù)的新追求，從而創(chuàng)作出無愧于時(shí)代與人民的作品發(fā)表了己見。這次赴省城領(lǐng)獎(jiǎng)最令人難忘的是見到了許多仰慕已久的老藝術(shù)家。聽老指揮家龔乾男指揮歌劇已是青年時(shí)代的事；汪子良老師在甘肅鋼琴界的建樹與功德相當(dāng)于中央院的周廣仁、鮑慧蕎；高德祥先生在敦煌音樂研究上的成就是獨(dú)一無二的；前省音協(xié)主席彭根發(fā)先生與我同庚，創(chuàng)作了大量優(yōu)秀的聲樂作品和高屋建瓴的音樂理論著述，2002年我的獨(dú)唱音樂會(huì)曾專程來天水指導(dǎo)；王朝剛、張錫生、肖天靜等諸位老師都是我省器樂演奏與教學(xué)中久負(fù)盛名的老藝術(shù)家，我做為一位在基層寫了一輩子歌、唱了一輩子歌的胡曲蛋音樂工作者，能與諸位隴原音樂的翹楚老師們同領(lǐng)黃鐘，這是何等的榮幸；也是對為音樂事業(yè)而在不同境遇下努力奮斗登攀的年輕后來者的極大鼓舞，沒看到李祖武嗎？你們無論如何也會(huì)比他強(qiáng)！</p><p class="ql-block"> 于是我便有了盤點(diǎn)一生藝術(shù)經(jīng)歷之想。我一生先后接觸過八種藝術(shù)行當(dāng)：器樂演奏、劇本寫作、歌劇表演、導(dǎo)演、聲樂演唱、聲樂教學(xué)、合唱、歌曲創(chuàng)作。習(xí)字與寫文章算是業(yè)余愛好吧。盤點(diǎn)即撥著算盤子兒算賬，請做好看枯燥流水賬的準(zhǔn)備吧。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">一，器樂演奏與樂隊(duì) </p><p class="ql-block"> 打小迷上音樂，小學(xué)三年級讀簡譜已很嫻熟，笛子入門較快，就那六個(gè)窟窿，第一次參加的音樂演出是小學(xué)四年級與另一位拉二胡的同學(xué)一起為一位女同學(xué)的獨(dú)唱伴奏，代表女師附小參加蘭州市在甘家巷人民銀行大禮堂舉辦的六一會(huì)演，我現(xiàn)在只記得每一位小朋友座椅前都放一袋糖果，那是我有生以來吃到的最美味的糖果，我們是祖國的花朵呀。</p><p class="ql-block"> 初中二年級時(shí)在人民劇院欣賞了一次馬思聰小提琴獨(dú)奏音樂會(huì)，小提琴那纏綿悅耳、如訴如泣、魔幻般的美妙聲音傾刻便征服了我，此后三夜余音盤亙腦際，三日食不甘味，正好從學(xué)生會(huì)舊器材柜中找到一把小提琴，便如癡如狂地開始了小提琴學(xué)習(xí)，當(dāng)時(shí)蘭州一中的數(shù)學(xué)老師鄭廣成就能拉小提琴，我時(shí)而去他那里討教，農(nóng)村十年勞動(dòng)再艱難也沒有中斷小提琴練習(xí)，每年正月間村里來皮影戲班，我會(huì)夾著小提琴坐在戲棚里演奏，六九年天水軍分區(qū)組織京劇樣板戲《紅燈記》演出隊(duì)，我以農(nóng)村民兵的身份調(diào)去在樂隊(duì)里拉小提琴，隆冬季節(jié)，剛從學(xué)大寨修梯田的工地調(diào)來坐在樂隊(duì)里，十個(gè)手指上七個(gè)因嚴(yán)寒凍裂而纏著膠布，白白的分外顯眼。七十年代在六中組織學(xué)生樂隊(duì)教了一批學(xué)生，現(xiàn)在天水歌舞團(tuán)副團(tuán)長，國家一級演奏員劉濤，便是我在輔導(dǎo)解四小學(xué)學(xué)生時(shí)發(fā)現(xiàn)并引導(dǎo)其走上音樂之路的，他拉的第一把小提琴應(yīng)該就是我的吧。我小提琴演奏的最高造詣便是被調(diào)在秦州劇院為省電臺錄制薛文彥老師作品的樂隊(duì)中演奏。和我在音樂領(lǐng)域里的其他能力一樣，全都是自學(xué)的。因?yàn)閺男∽R簡譜養(yǎng)成的習(xí)慣，即使讀線譜我也用首調(diào)唱名，加上缺乏基本功的訓(xùn)練，這就大大制約了我在小提琴演奏上的發(fā)展，始于自發(fā)而終于業(yè)余。</p><p class="ql-block"> 后來我有了演奏諸多弦樂器的經(jīng)歷，大提琴、二胡、板胡，在農(nóng)村時(shí)還為村劇團(tuán)制作了一把低胡。我讓我的三個(gè)孩子每人學(xué)一樣樂器，大兒子?xùn)|曦拉二胡，女兒東曉拉一把兒童提琴，小兒子?xùn)|暉吹笛子，教師自然是我了。盛夏的傍晚，廳房廊檐下的石階上我抱著手風(fēng)琴和孩子們合奏，一曲曲耳熟能詳?shù)男∏憦匚壹夜爬系耐ピ海@種溫馨氛圍我始終不忘，各自成家立業(yè)的孩子們，你們可還記得？這個(gè)家庭樂隊(duì)中的四人后來三人從事了音樂，一人從事美術(shù)。</p><p class="ql-block"> 隨后我來到中學(xué)任教，那個(gè)年代，一中演舞劇《白毛女》，二中演《紅色娘子軍》，三中有《沙家浜》，我們六中干什么？我培養(yǎng)學(xué)生學(xué)樂器。學(xué)校領(lǐng)導(dǎo)十分支持，購買了各種管弦樂器和民樂器，說練就練起來，于是六中操場上每天五點(diǎn)多就響起了銅管木管的聲音，我給這個(gè)掰指頭、為那個(gè)伸拉管，忙且快樂著。開始學(xué)銅管，聲如黑驢放屁，現(xiàn)在想起來，二郎巷、務(wù)農(nóng)巷的居民真被騷擾的夠嗆。經(jīng)不起孩子們聰明認(rèn)真，一學(xué)期后，一個(gè)混合編制的樂隊(duì)便建立起來了。今天去這個(gè)工地慰問，明天去那個(gè)鄉(xiāng)村奏響，與學(xué)生合唱隊(duì)合作的《小號手》“軍號達(dá)達(dá)達(dá)吹，來了遊擊隊(duì)…”嘹亮的歌聲至今在我耳際迴響，這個(gè)樂隊(duì)為歌劇《井崗前哨》伴奏，去皂角園藝站演出，去武山山丹慰問，在麥積山賈家河夏令營為老師們的舞會(huì)伴奏，秦州區(qū)的南坑體育場更是六中樂隊(duì)顯身手的好去處。這支樂隊(duì)里培養(yǎng)出了劉濤、李寶智、趙國平、李尊智、裴瑜琪、薛藝民等眾多天水兩個(gè)劇團(tuán)中的專業(yè)樂手，以及何寶友、楊明、趙利平等業(yè)余的器樂名手。</p><p class="ql-block"> 進(jìn)入八十年代，我進(jìn)入文工團(tuán)成為專業(yè)演員，主要從事歌劇話劇表演及獨(dú)唱。小提琴自然不拉了，但樂隊(duì)的組織與訓(xùn)練仍未中斷，紅山廠團(tuán)委聘我訓(xùn)練他們的青年樂隊(duì)歷時(shí)三年。記得有一次為團(tuán)市委組織一場在雙橋體育場的演出，我自己寫了配器，把長開、長控、紅山的樂隊(duì)約六十人組織在一起排練，到一中、三中、四中分別去練合唱，成功地指揮了千人合唱《我們走在大路上》，此后我被選為市青聯(lián)副主席。</p><p class="ql-block"> 2003年初，我從歌舞團(tuán)團(tuán)長崗位上退下來，張子芳校長剛創(chuàng)辦了天水老年大學(xué)，邀我來學(xué)校辦藝術(shù)團(tuán)，我首先建立了紅霞民樂團(tuán)，把天水市蘊(yùn)積的大量民樂演奏力量聚集起來，付琪、付麟兄弟、汪永林、劉安然、宋涪清、吳必強(qiáng)、康同盟，后又逐漸加入姚安全、張強(qiáng)、蒲寶新、徐兆琪、孟瑞賢、吳永安、李阿蘭、秦琦等，請來市文聯(lián)劉東亞任指揮，約十年間，發(fā)展為天水歷史上建制最全，水平空前的民樂隊(duì)伍，2011年七一赴蘭州演出前劉東亞突發(fā)心埂去世，為了延續(xù)這支隊(duì)伍，我無奈執(zhí)棒三年，與團(tuán)長韓慶杰，副團(tuán)長姚安全、李德平等人共同完成了振災(zāi)義演等重要演出。我指揮三年，旨在維系隊(duì)伍，承先啟后，而且這三年學(xué)校發(fā)給我指揮樂團(tuán)的課時(shí)費(fèi)約一萬五千元全部捐給樂團(tuán)以敷開銷。當(dāng)三年后市歌舞團(tuán)指揮楊亦功先生退休接棒后，即于2014年12月舉辦了中國二胡名家天水新年民族音樂會(huì)《弦夢中國》，與我國當(dāng)代著名弦樂大師關(guān)銘、孫凰、金偉、王嘯等合作演出，把樂團(tuán)建設(shè)推向新的高度，此時(shí)我已年愈古稀，與器樂之緣可劃句號了。得感謝前半生的器樂、特別是弦樂學(xué)習(xí)與演奏的實(shí)踐，為后來演唱歌劇歌曲以及音樂創(chuàng)作的音準(zhǔn)、節(jié)奏、以及樂感諸方面打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">二，劇本創(chuàng)作</p><p class="ql-block"> 我的劇本處女作是上世紀(jì)六十年代在農(nóng)村創(chuàng)作的方言話劇《大水灘》，由村民演出參與縣級會(huì)演獲獎(jiǎng)；七十年代初編劇和作曲的小歌劇《英雄樹下》，參與編劇作曲的《抗洪新歌》分別代表天水縣、天水市參加地區(qū)紀(jì)念毛主席延安文藝座談會(huì)上的講話調(diào)演；為市文化館寫了話劇《平湖激浪》；八十年代在市歌舞團(tuán)寫了電影劇本《石窟夢》、歌舞劇《考女婿》、歌劇《女記者的啟示》、小話劇《通往新世紀(jì)的路》、《林中故事》、《綠色的希望》、《初雪》、《蓋本山試婿》、與畢汝仁合作《博士還鄉(xiāng)》、《龍咀山下》；大型舞劇《秦州女》。至今記憶猶新的是為創(chuàng)作《龍咀山下》領(lǐng)著該劇主創(chuàng)人員包括主演去南河川呂家河村采風(fēng)體驗(yàn)生活，與大家共同討論、反復(fù)修改直至上演的場景。這些作品大多為下鄉(xiāng)或?qū)ｎ}晚會(huì)而作，絕大多數(shù)被搬上舞臺，完成了與現(xiàn)眾交流的任務(wù)，有的作品上演幾十場并獲獎(jiǎng)，如《蓋本山試婿》、《博士還鄉(xiāng)》獲得省級劇本創(chuàng)作二等獎(jiǎng)。退休后離開了表演陣地，便失去了劇本創(chuàng)作的動(dòng)力與熱情。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">三，戲劇表演</p><p class="ql-block"> 兒時(shí)即癡迷表演，不管是鴻盛班的戲還是新上映的電影，過目不忘，無論有無觀眾我都會(huì)所有角色通演地陶醉其中。給現(xiàn)在熟知我的人說起他們大多都不會(huì)相信，我的戲劇表演生涯是從坤角開始的。二十歲前后組織村劇團(tuán)排演現(xiàn)代郿戶戲，二十世紀(jì)六十年代的天水農(nóng)村人們思想還是十分保守的，沒有女演員，我扮演過《白毛女》中的喜兒，扮演過《劉巧兒》中的巧兒，《窮人恨》中的紅香，而且當(dāng)時(shí)在十里八鄉(xiāng)還挺走紅的。七十年代初在市業(yè)余先后扮演過歌劇《抗洪新歌》中的老支書，秦腔《深山問苦》中的楊子榮，《紅嫂》中的班長，用秦安小曲寫的小戲《山村爐火》中的鐵匠，話劇《雷雨》中的周萍，粉碎四人幫后小市教育系統(tǒng)排演的《于無聲處》中的歐陽；進(jìn)入文工團(tuán)后即扮演了歌劇《白蓮花傳奇》中的肖烈，歌劇《人生》中的高加林，歌劇《女記者的啟示》中的孔繁森，建國五十周年全省會(huì)演我團(tuán)改編的歌劇《市井民風(fēng)》中扮演的一號角色錢銘維獲得表演二等獎(jiǎng)。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">四，導(dǎo)演生涯</p><p class="ql-block"> 上初中任學(xué)生會(huì)文體部長帶領(lǐng)學(xué)生文工團(tuán)去群文單位和專業(yè)劇團(tuán)學(xué)演節(jié)目時(shí)，便躍躍欲試地排練節(jié)目。青年時(shí)期在農(nóng)村導(dǎo)演的第一部戲是我自已寫的方言話劇《大水灘》，記得在縣上會(huì)演時(shí)住在一所小學(xué)的教室里，四圍的鋪蓋一卷就是排練場，農(nóng)村青年從未演過戲，激烈的動(dòng)作戲我得一個(gè)個(gè)地教，騰挪奔躍，手舞足蹈，他們沒教會(huì)，我已汗流夾背，精彩處會(huì)傳來由衷的掌聲，原來窗外圍滿了各鄉(xiāng)代表隊(duì)的演員們。會(huì)演獲獎(jiǎng)大大激發(fā)了我對導(dǎo)戲的興趣，回村組織起村民劇團(tuán)，先后排演了《白毛女》、《劉巧兒》、《窮人恨》、《三世仇》、《紅管家》等戲，導(dǎo)演、主演、舞美、監(jiān)督、劇務(wù)哪門子我都能頂下來，必要時(shí)我會(huì)身兼數(shù)職，演出時(shí)有空閑我還會(huì)坐在臺側(cè)拉一陣胡胡。1972年為紀(jì)念講話活動(dòng)在縣一中導(dǎo)演了我自已編劇作曲的小歌劇《英雄樹下》，七十年代在中學(xué)任教時(shí)導(dǎo)演了歌劇《井崗前哨》、話劇《于無聲處》。</p><p class="ql-block"> 八、九十年代在市歌舞團(tuán)導(dǎo)演過的戲有小歌舞劇《考女婿》、小話劇《通往新世紀(jì)的路》、小話劇《變遷》、歌劇《女記者的啟示》、小話劇《博士還鄉(xiāng)》、小話劇《蓋本山試婿》、話劇《龍咀山下》，其中《博士還鄉(xiāng)》獲省級導(dǎo)演二等獎(jiǎng)，《蓋本山試婿》獲導(dǎo)演一等獎(jiǎng)，歌劇《市井民風(fēng)》獲導(dǎo)演三等獎(jiǎng)。</p><p class="ql-block"> 有過兩次大型戶外表演的導(dǎo)演經(jīng)歷，一是甘肅省第八屆運(yùn)動(dòng)會(huì)開幕式《走向太陽》，二是第六屆西部商品交易會(huì)開幕式《風(fēng)華秦州》，這兩項(xiàng)活動(dòng)我投入了大量精力，也取得較好成就，特別是《風(fēng)華秦州》，從先一年第五屆西交會(huì)去廣元觀摩回來，我即先行腳本寫作，曾十易其稿，第二年開春經(jīng)市政府同意在文化局甘永福局長、張鵬慈副局長領(lǐng)導(dǎo)下，由我執(zhí)導(dǎo)開始了艱苦的排練。全作品共分三章八場，由序《再聚天水》，第一章《古韻篇》含《文明源》《雄風(fēng)》《織綿》三場；第二章《盛世篇》含《秋到隴鄉(xiāng)》《閃光的城》兩場；第三章《市場篇》含《貨郎今昔》《西部商潮》兩場及尾聲組成，整個(gè)演出需時(shí)兩小時(shí)。分別由我和楊亦功作曲，集中了天水市編導(dǎo)人員付小凡、李永軍、鄭全生、楊春曉、米秋萍、王小娟、王敏、李本厚等人分別擔(dān)任六場編導(dǎo)，把表演任務(wù)分給一師、二中、三中、六中、駐軍六十一師擔(dān)任，兩團(tuán)的專業(yè)演員也加入進(jìn)來，加上翻背景牌的四中，共投入兩千余人分別在自己的場地排練，編導(dǎo)們和中學(xué)生頂著炎夏的酷日艱苦排練，我則騎著一輛摩托車來回奔波于北道與秦城之間檢查指導(dǎo)各分場的排練，三個(gè)表演區(qū)即中心圓臺，草坪，背景臺以及各分場的聯(lián)排、彩排、預(yù)演則集中在最后一周時(shí)間。由于該活動(dòng)排練持續(xù)時(shí)間長，影響面廣，三場預(yù)演時(shí)幾乎萬人空巷，全市人民奔走相攜去看西交會(huì)，連南山的山坡上都站滿了人。正式演出自然有轟動(dòng)效應(yīng)，很為天水人民及領(lǐng)導(dǎo)爭光。事后我被評為天水市首批科技人才。我用發(fā)給我的兩千元編導(dǎo)報(bào)酬包了兩桌席和全體編導(dǎo)、服務(wù)演出的領(lǐng)導(dǎo)們歡聚暢飲，慶賀演出的成功。</p><p class="ql-block"> 導(dǎo)演了大量歌舞晚會(huì)。1981年調(diào)入文工團(tuán)，每年新年、春節(jié)、兩會(huì)、五一、七一、八一、十一，以及節(jié)會(huì)、重要的經(jīng)濟(jì)、文化活動(dòng)、各部門如工商、農(nóng)林、少青婦、迎接前線凱旋的部隊(duì)等專題活動(dòng)，往往需要綜合晩會(huì)來配合，李增盛團(tuán)長一句“祖武，怎么辦？”便是給我的任務(wù)。除了音樂的配器和舞美外，從構(gòu)思主旨，確立風(fēng)格，選定曲目，創(chuàng)作應(yīng)題節(jié)目，排練直至每一臺的主持詞我是全部拿下。自八一年至零零年總計(jì)不下十臺，其中不乏令人印象深刻者如《建市十周年文藝晚會(huì)》、歡迎六十一師南疆凱旋的專題晚會(huì)《血染的風(fēng)彩》等。下鄉(xiāng)演出是經(jīng)常的，八十年代初曾兩次巡演武都，有一次由成縣、徽縣、兩當(dāng)、武都、宕昌、岷縣巡演結(jié)束在漳縣；為市工商局慰問演出巡演半月，為慰問寶蘭鐵路復(fù)線在南河川河壩、金龍山隧道口、東岔鎮(zhèn)等工地演出，十分辛苦，但存在感與事業(yè)感是文藝工作者的精神支柱。正是這樣用一鋤頭一鋤頭鋤地，一鐮刀一鋤刀割麥的摯著方式來從事文藝工作，十五年間我經(jīng)歷了演員—演員隊(duì)長—業(yè)務(wù)科副科長—科長—副團(tuán)長—團(tuán)長的成長過程。</p><p class="ql-block"> 八十年代末，我嘗試我們自已排一臺春節(jié)電視晚會(huì)，大家興致很高。當(dāng)時(shí)的條件是比較艱苦的，秦州劇院沒有暖氣，又值寒冬，電視臺辛啟榮副臺長扛著一臺攝像機(jī)弓著腰拍攝，雖然天水人民春節(jié)時(shí)看到我們在電視銀屏上呑云吐霧，但節(jié)目質(zhì)量毫不遜色，男聲四重唱《逰擊隊(duì)歌》、高向英的《聽國旗的飄揚(yáng)聲》、我的《隴上客》、李夏的《英雄贊歌》都給天水人民留下了深刻的印象。此后連續(xù)幾年都由電視臺與我團(tuán)合拍春聯(lián)會(huì)，由我和電視臺張杰輪流任總導(dǎo)演。為這幾屆春聯(lián)會(huì)我創(chuàng)作了許多新作品。先后排了四屆春晚，由于當(dāng)時(shí)的電視制作設(shè)備還是模擬技術(shù)，加上燈光舞美的限制，等觀眾在家里看到時(shí)己是昏暗不清了。但這幾次的春晚摧生了不少切合現(xiàn)實(shí)，歌唱天水的新作品，尚奮斗、劉東亞、揚(yáng)亦功、陳旭等人都有作品問世。進(jìn)入二十一世紀(jì)，電視技術(shù)進(jìn)入數(shù)字化時(shí)代，2001年初，先后與寶雞合拍春晚、與甘肅省臺合拍春晩，我均擔(dān)任天水方總導(dǎo)演。退休后在老年大學(xué)十八年仍然操持著老行當(dāng)，為老年教育事業(yè)服務(wù)至今。這不，年初為一臺老年春晚耗盡心力卻因疫情而夭折后，現(xiàn)在已開始籌排七.一將在天水湖演出的《唱支山歌給黨聽》綜合演出。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">五，歌唱事業(yè)</p><p class="ql-block"> 歌唱始終是我的核心專業(yè)，由于熱愛，自總角小童至耄耋老翁，從未中止過歌唱。兒時(shí)唱“太陽光晶亮亮雄雞唱三唱”、“六月里好陽光六月里花兒香，六一兒童節(jié)歌兒到處唱”；少年時(shí)唱“牛兒還在山坡吃草，放牛的卻不知道那里去了”、“啦啦啦啦啦啦、我是賣報(bào)的小行家”；青年時(shí)唱“高高的山頭上點(diǎn)亮著一盞燈，那是青春的火焰燃燒著我的心”、“我愿做一只小羊跟在她身旁，我愿她拿著細(xì)細(xì)的皮鞭不斷輕輕打在我身上＂；中年時(shí)唱“美麗的夜色多沉靜，草原上只留下我的歌聲”、“黃沙里撲騰黃河里飄，苦不過那隴上客”；老年唱“歲月染透了白發(fā)，磨難刻花了臉頰”、“愛了恨了對了錯(cuò)了，賠了賺了瞎了好了，整明白了也就老了”。</p><p class="ql-block"> 從校園唱到地頭，由舞臺唱上銀屏，基本上經(jīng)歷了自發(fā)與自覺兩個(gè)階段：學(xué)生時(shí)期到農(nóng)村勞動(dòng)時(shí)期，直至在中學(xué)任教時(shí)期屬于自發(fā)階段，是單憑秉賦與感覺在歌唱，這階段先是七五年入選地區(qū)代表隊(duì)演唱薛文彥老師作品參加省上的獨(dú)唱重唱會(huì)演，二是七八年被李福權(quán)老師帶去省歌舞團(tuán)亮相，雖未最終成行，卻拜李老師為師上了幾節(jié)聲樂課，并在李老師指導(dǎo)下閱讀了國內(nèi)當(dāng)時(shí)能讀到的極其珍貴的聲樂理論資料，如布倫巴洛夫講義，基洛.貝基講義等。這一階段我的歌唱狀態(tài)有了質(zhì)的突變，由單憑嗓音歌唱進(jìn)入了聲樂學(xué)習(xí)狀態(tài)，氣息、喉形、共鳴、音色、對歌曲風(fēng)格的把握都有了理性的認(rèn)識，并以之指導(dǎo)聲音的訓(xùn)練，這就有了八O年代表我省參加全國民族民間唱法在北京演唱我用兩當(dāng)號子為素材寫的《高山頂上修條河》《楊柳迎風(fēng)擺》的經(jīng)歷。至此，我仍然是一位業(yè)余歌手，翌年我調(diào)入文工團(tuán)，又跟蔣心鏡老師上了幾節(jié)課，緊接著參加了首屆西北音樂周長安音樂會(huì)，演唱我自己寫的《天水四季歌》。適逢我們團(tuán)在西影廠拍隴劇電影《萬家春》，我很榮幸為米新洪老師扮演的角色唱段配音。其后便是唱幾部歌劇及足跡踏遍天水五縣兩區(qū)和隴南數(shù)縣的專業(yè)演唱生涯。八六年參加市慰問團(tuán)前往老山前線在敵人的炮火下為貓耳洞中的戰(zhàn)士演唱《血染的風(fēng)采》是我終生難忘的經(jīng)歷。專業(yè)演唱的上百首歌曲中較為重要的有薛文彥老師的《走秦州》、《隴南山水盡芳菲》，我的《麥客的歌》、《隴上客》等。經(jīng)典曲目《挑擔(dān)茶葉上北京》、《草原之夜》《草原上升起不落的太陽》《在那桃花盛開的地方》、《烏蘇里船歌》、《上去高山望平川》、《沁園春雪》、《再見了大別山》、《天河熱土》等。我是抒情男高音，卻很追求戲劇男高的渾厚，而且越老越追求戲劇性。</p><p class="ql-block"> 歌唱生涯中很重要的事件便是在二OO二年由市委宣傳部、市文聯(lián)、市文化局主辦了《李祖武獨(dú)唱音樂會(huì)》，這是我們的建團(tuán)史上沒有過的事情，上下都很重視，張津梁市長親自題了字，對我的宣傳版面占據(jù)了市政府大門西側(cè)整個(gè)的櫥窗，市上主要領(lǐng)導(dǎo)全部出席，省音協(xié)主席彭根發(fā)親自來指導(dǎo)，音樂會(huì)后在市委副書記杜松奇主持下舉辦了高規(guī)格的座談會(huì)。這次音樂會(huì)上在我團(tuán)管弦樂隊(duì)伴奏下我演唱了包括京劇、秦腔唱段在內(nèi)的十六首中外歌曲，全面向聽眾匯報(bào)了我在各種唱法與風(fēng)格間的學(xué)習(xí)與探索成果。</p><p class="ql-block"> 退休了，把舞臺讓給了年輕一代，但我的歌喉并沒有歇著。我還在教學(xué)中不斷總結(jié)，不斷探索，不斷提高演唱的技巧與內(nèi)函，七十歲后我的歌聲又出現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上。我錄制了《天水的月亮》、《苦苣菜》、《玉蘭花開》、《手握》、《自豪》、《金婚》、《我的姑娘》等歌曲在網(wǎng)絡(luò)流傳，互聯(lián)網(wǎng)使我的藝術(shù)生命得以延續(xù)。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">六。聲樂教學(xué)</p><p class="ql-block"> 有的場合介紹我是聲樂教育家，有些吹噓，但我確確實(shí)實(shí)是聲樂老師。教聲樂始于我的歌唱還處在自發(fā)狀態(tài)的七十年代。恢復(fù)高考使千萬己過花期卻心懷花夢的大齡青年躍躍欲試，音樂專業(yè)考試前夕的六中技能教研組小院內(nèi)，等待李秀英老師和我輔導(dǎo)的考生排起了長隊(duì)，令人想起六一、二年排隊(duì)買洋芋。我盡自已所能幫助這些只比我小幾歲的音樂青年練習(xí)一兩首應(yīng)試的歌曲，和他們分享我學(xué)歌的體會(huì)，他們中居然有不少進(jìn)了大學(xué)校門，這大大鼓舞了我從教的信心。之后高考正常了，我便經(jīng)常有需要輔導(dǎo)應(yīng)考的學(xué)生，如今名揚(yáng)甘川的聲樂教授黃金鐘就是我在這間教室里那架黃色的風(fēng)琴上教進(jìn)大學(xué)的。他當(dāng)時(shí)剛結(jié)束知青生活分配在食品廠工作，那幾年我的農(nóng)家廚房里經(jīng)常會(huì)飄出九毛錢一斤的好醬油的香味來。而呂繼宏第一次跨進(jìn)這間教室時(shí)我正在唱《我為偉大祖國站崗》，由于注意力在聽歌上，腳下被木條門檻絆住爬在了地上，近來與他調(diào)侃“你是匍匐著進(jìn)的音樂殿堂，因你最虔誠所以你最有成就?！?lt;/p><p class="ql-block"> 進(jìn)文工團(tuán)后聲樂教學(xué)一直未斷，記得天水師范初開音樂班后，學(xué)聲樂的學(xué)生紛紛來找我，第一屆的李嬌、王元平，以后的王琴、閆娜、李青、樊婭婭樊引弟姊妹、王亞軍、謝晉珍、謝進(jìn)東、李健、藺志雄、劉茂宗、柴建忠等許多我至今能叫出姓名的優(yōu)秀學(xué)生，為他們或教唱，或探討人生，周末還AA制去吃麻辣燙，相處得十分融洽。記得樊婭婭說學(xué)校問卷你們最喜歡的聲樂老師，她們班不管是否跟我學(xué)都填的李祖武，前幾年跟周陽春校長詢問，他說確有其事。教師范生包括以后師院音樂系的學(xué)生是很有意義的教學(xué)，因?yàn)樗麄冊趯W(xué)校的學(xué)習(xí)使得音樂修養(yǎng)早已不再是零，教他們時(shí)相對容易一些。我在聲樂各部分的感悟、認(rèn)識、和方法通過他們的成長得以驗(yàn)證，我的聲樂理念通過理論—實(shí)踐—再理論—再實(shí)踐的良性循環(huán)，不斷提高，然后又運(yùn)用在自己的演唱實(shí)踐中，我不只一次地說過，我與學(xué)生同學(xué)習(xí)，我與學(xué)生同進(jìn)步。</p><p class="ql-block"> 我們團(tuán)很多同志曾跟我學(xué)聲樂，米秋萍、邵衛(wèi)、趙大鵬等，我還無賞地為團(tuán)里同事的孩子們授課，先后教了蔡恒、高洋、徐娜、李忠、李熠星等。</p><p class="ql-block"> 張文靜比我女兒還小，初來我團(tuán)也就十七、八歲，幼時(shí)喪父的經(jīng)歷形成她大氣沉穩(wěn)的性格，我像教我女兒一樣教她，看著她在業(yè)務(wù)上一步步成長起來，令我欣慰的是她通過一級演員的遠(yuǎn)程視頻考試是在我琴房在我指導(dǎo)伴奏下完成的。楊濤初來找我學(xué)習(xí)時(shí)也是十七、八歲的二師學(xué)生，他那湖水般深邃的大眼睛和萬里挑一的金屬嗓音征服了我，考取我團(tuán)后因他父親反對而分配張川農(nóng)村某校，我與蘇維喜市長很費(fèi)了一凡周折才從省教育廳改派文化進(jìn)了歌舞團(tuán)。蘇貞祥又是一段故事，他是蘇城鄉(xiāng)的放羊娃，作家老友李益裕推薦給我，我立即推薦考省藝校，父母不同意。這樣的好苗子我是不會(huì)輕易放棄的，我便召來天水藝校免學(xué)費(fèi)上學(xué)，讓他勤工儉學(xué)，每周打掃劇場一次，每月發(fā)三百元生活費(fèi)，與藝校另外幾位音樂學(xué)生劉穎、林少杰、何子函 、高倩等隨我上聲樂課，三年藝校畢業(yè)后進(jìn)歌舞團(tuán)，這才有了入圍全國金鐘獎(jiǎng)決賽的男高音。林少杰更是傳奇，由于父母溺愛，少年時(shí)叛逆，綴學(xué)不治，我辦起藝校，父母送來，本不敢收的，但一聽他的嗓音樂感，似乎已經(jīng)看到了他的未來，在校曾挨過我的打。研究生畢業(yè)后現(xiàn)在是四川理工大音樂學(xué)院聲樂教師。博士未畢業(yè)已蜚聲歌壇的徐琳，博士在讀的趙琳，省敦藝著名女高音歌唱家李淑英、省歌劇院李媛媛均有不同的經(jīng)歷。</p><p class="ql-block"> 世紀(jì)之交時(shí)，我每周課時(shí)排到了五十節(jié)，而這時(shí)的天水，只要有歌聲的地方，必然會(huì)有我教過的學(xué)生。許多學(xué)生慕名由酒泉武威遠(yuǎn)道來求教。 </p><p class="ql-block"> 2006年至2013年我被天水師院音樂學(xué)院聘為兼職教授，教了一批批學(xué)生 ，許多學(xué)生至今與我保持聯(lián)系。后因編老年聲樂教材而辭聘，以后我們老年大學(xué)逐年擴(kuò)大，工作漸忙，我就婉言拒絕了楊院長的一再聘約，而專事老年教育。</p><p class="ql-block"> 老年大學(xué)十八年，聲樂學(xué)生的主流又變成日衰月暮的老年人，我專心致志地為紅霞合唱團(tuán)培養(yǎng)骨干，意在改善老年合唱隊(duì)伍的音色，這是個(gè)漫長而艱巨的目標(biāo)，但我摯著地耕耘著，探討中老年聲樂教學(xué)的規(guī)律，2010年甘肅人民出版社出版了我與兒子李東曦編著的《中老年實(shí)用聲樂教程》，成為我校的聲樂教材。隨著互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的到來，民間唱法中許多新的聲樂現(xiàn)象顛復(fù)了建立在西方二百年前形成的美聲唱法和我們至今尙未形成完整體系的所謂民族唱法的正統(tǒng)的學(xué)院派體系，顛覆正統(tǒng)體系不易，但起碼也是搖撼了它，除非你假裝沒有聽見。其實(shí)這是聲樂藝術(shù)嶄新時(shí)代的到來。真正有思想有遠(yuǎn)見的聲樂教育家應(yīng)該去發(fā)現(xiàn)，去探索，去求解，從而為豐富歌唱藝術(shù)而作出貢獻(xiàn)。我現(xiàn)在就在探究男女雙聲演唱的秘境，因?yàn)樗c我多年研究的人聲發(fā)聲原理的復(fù)雜性，和我把人聲分為三狀態(tài)從而形成三階段的認(rèn)識是同軌的。最近一些凡務(wù)纏身，我分身乏術(shù)，準(zhǔn)備八十歲后，專心研究它。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">七，合唱的魅力</p><p class="ql-block"> 合唱的魅力三言兩語是說不完的，它音域?qū)拸V音色豐富，我們知道大多數(shù)樂器是模訪人聲制造的，那人聲模仿樂器會(huì)是易如反掌，因之我稱合唱為人聲的交響樂，交響樂繁復(fù)的織體豐厚的和聲和可以達(dá)到極致的情緒對比，合唱無不可行。但造價(jià)和培訓(xùn)周期遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于交響樂隊(duì)。再加上語言賦于它直述胸臆的能力，使它的表現(xiàn)力又異于或認(rèn)識為強(qiáng)于交響樂亦無不可。對于我這樣鐘情于多聲音樂而卻遠(yuǎn)離樂隊(duì)的人來說，合唱自然成了我寄情施性的首選。</p><p class="ql-block"> 小學(xué)五年級時(shí)因指揮蘭州女師附小的合唱而被選為蘭州少年宮合唱團(tuán)指揮，回想那時(shí)的所謂指揮，確切地說就是打拍子吧，對合唱藝術(shù)的意義認(rèn)識是浮淺的，對合唱的各因素技術(shù)的訓(xùn)練一竊不通。僅憑天賦樂感對節(jié)奏與旋律的敏感而指揮，得到老師與聽眾的贊賞，從而引我進(jìn)入音樂殿堂里的新畫廊，為我今后選擇音樂之路增添了可能性。蘭州一中初中課間操為全校一千五百學(xué)生教歌算是合唱生涯的初步熏染吧?！伴L征的時(shí)候，跟著毛澤東?！眮硭骼酌?，米米米到來，（六十年了，只記得這一句了，）一千多人呼喊出同音高同旋律的聲音，那種氣勢是很感動(dòng)我自己的。農(nóng)村十年無緣合唱，我便在勞動(dòng)之余投身戲劇活動(dòng)。七十年代六中時(shí)期我的精力更多傾注在樂隊(duì)的培養(yǎng)與建設(shè)上，合唱隊(duì)主要由李秀英老師負(fù)責(zé)。</p><p class="ql-block"> 進(jìn)入歌舞團(tuán)，先是兒子就學(xué)的四中請我去排合唱，我為四中寫了后來獲省教委二等獎(jiǎng)的校歌《校園之歌》，在這次排練中發(fā)現(xiàn)了黃永平。在團(tuán)里我們成立了＂晨鐘合唱團(tuán)＂，吸納了當(dāng)時(shí)天水市各界的歌唱精英，常文海先生來為我們彈伴奏。合唱團(tuán)排練了我和李增盛團(tuán)長創(chuàng)作的合唱作品《天水組歌》，李阿蘭老師與劉全生先生領(lǐng)唱《天水的哥呀天水的妹》，高向英領(lǐng)唱《天水的橋》，當(dāng)時(shí)是很有震撼效應(yīng)的。有一年，為紀(jì)念紅軍長征，我們團(tuán)全體演職員排練了完整的長征組歌，由我負(fù)責(zé)合唱排練，最后由李增盛團(tuán)長指揮樂隊(duì)與演員的合作，這算是八十年代文工團(tuán)的鼎盛之作了。這后面就有了雙橋體育場我指揮的千人合唱《我們走在大路上》，再后來是省八運(yùn)會(huì)我指揮八架鋼琴伴奏的兩千人合唱《走向太陽》和會(huì)歌《隴原健兒一起來》。</p><p class="ql-block"> 本世紀(jì)初進(jìn)入老年大學(xué)，先后組建了紅霞民樂團(tuán)，紅霞合唱團(tuán)和紅霞舞蹈團(tuán)。，由于學(xué)校初創(chuàng)，學(xué)員較少，熱情很高，質(zhì)量平平，我就利用小課加大課的形式開始逐漸地培養(yǎng)骨干隊(duì)伍。經(jīng)過幾年的過渡，請馮芒老師來擔(dān)任常任指揮，由她負(fù)責(zé)作品的詮釋與排練，我致力于聲音的提高。零九年我們第一次出國南韓旅游參賽，演唱了《阿里郎》和《在那遙遠(yuǎn)的地方》，捧回了三座獎(jiǎng)杯。2010年參加第十屆中國國際合唱節(jié)，用多半年的時(shí)間排練了我的女聲無伴奏合唱組歌《女人歌》獲得銅獎(jiǎng)，十年來蘭州 、泰國、內(nèi)蒙、南寧、越南，直至歐洲維也納的金色大廳，走南闖北，在旅行中享受多聲音樂帶來的愉悅。從歐洲回來我寫了《圓夢之旅》的游記。2018年天水合唱協(xié)會(huì)舉辦的第三屆合唱周上，紅霞合唱團(tuán)舉辦了《情在天水間》李祖武合唱作品音樂會(huì)。</p><p class="ql-block"> 2010年在市委宣傳部與市文聯(lián)主持下成立了天水合唱協(xié)會(huì)，我擔(dān)任首屆理事長，任期中組織了第一屆老年大學(xué)杯合唱周，市內(nèi)職工合唱團(tuán)、愛樂合唱團(tuán)、紅霞合唱團(tuán)、麥積老年大學(xué)合唱團(tuán)、甘谷文化館合唱團(tuán)、師院音樂學(xué)院學(xué)生合唱團(tuán)，市職校小合唱隊(duì)共七支隊(duì)伍參加了交流演出。2010年至2018年天水市共舉辦了三屆面向全國的《相聚天水》合唱節(jié)，我曾為第一屆合唱節(jié)寫了會(huì)歌《盛世放歌》，紅霞合唱團(tuán)參加了一丶三兩屆比賽，均獲二等獎(jiǎng)。2012年五月我曾以天水市音協(xié)主席身份被聘為第一屆嘉陵江合唱節(jié)評委前往四川南充參與盛會(huì)。2019年十月紅霞合唱團(tuán)參加新體育中心舉辦的建國七十周年全市歌詠大會(huì)，我指揮演唱了《歌唱祖國》與《八月桂花遍地開》。</p><p class="ql-block"> 由獨(dú)唱到合唱，由橫向到縱向，由單聲到多聲，由唱合唱到指揮合唱再到寫合唱，我的音樂之路便是這樣走過來的。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">八，詞曲創(chuàng)作</p><p class="ql-block"> 經(jīng)過三年的準(zhǔn)備，我的聲樂作品集《情在天水間》即將于近日由中央音樂學(xué)院出版。從我創(chuàng)作的二百多首作品中選出88首入集刊印，是對我詞曲創(chuàng)作的一次總結(jié)，衰老是任何人都無法逆轉(zhuǎn)的規(guī)律，宏偉的抱負(fù)，美好的追求不可無；但造化給你多少時(shí)日，頭腦還能清醒幾時(shí)卻不可知，所以現(xiàn)在總結(jié)正當(dāng)時(shí)?？v觀我的詞曲創(chuàng)作，可有四大特征：</p><p class="ql-block"> 第一是詞、曲、唱一身。因?yàn)槲页艘惠呑痈?，除了唱感?dòng)了我使我值得唱、必須唱的大家也喜愛的優(yōu)秀作品外，我寫我自己所想，唱我自已所寫。我思（想）煉成詞，境 （界）凝為曲，情（感）動(dòng)放歌。不同時(shí)期不同境遇我演唱了自己寫的不同的歌：上世紀(jì)六十年代當(dāng)農(nóng)民時(shí)唱《胡曲蛋》《迎喜神》；七十年代唱《說古今》《麥客的歌》；八十年代在北京全國民族唱法會(huì)演上唱《高山頂上修條河》《楊柳迎風(fēng)擺》；在西北音樂周長安音樂會(huì)上唱《天水四季歌》；在甘肅民歌邀請賽上唱《想你的忌不住》；在老山前線貓耳洞里唱《再煮甜醅敬英雄》；在家鄉(xiāng)原野上唱《隴上客》《家鄉(xiāng)門前一條河》；在省八運(yùn)會(huì)上唱《隴原健兒一起來》；在六屆西交會(huì)上唱《走秦州》；二十一世紀(jì)00年代唱《天水的哥呀天水的妹》《中華之根》《伏羲畫卦》；一0年代唱《天水的月亮》《苦苣萊》《罐罐茶》；七十歲以后唱《手握》《自豪》《玉蘭花開》《老了歌》；二0年代唱《我的姑娘》《想牡丹》《思過》《金婚》。所以詞曲唱一體是我歌曲演唱與詞曲作品的第一特征。</p><p class="ql-block"> 另一特征便是情在天水間。我對自已出生在這片神奇的土地十分自豪，對自已祖輩為天水文教做過的貢獻(xiàn)十分仰慕。文脈的熏陶與傳承使我酷愛這方熱土，決心繼續(xù)先輩事業(yè)，終生為謳歌天水而努力?；炻暫铣兜巧健犯柙~是天煦先生（時(shí)任亦渭學(xué)校校長）20世紀(jì)20年年代的詩作，2016年秋季，我為給祖父的歌詞譜曲，帶著祖父詩文手稿，領(lǐng)著紅霞合唱團(tuán)團(tuán)員登臨嶓冢，極目抒懷，感受詞中境界，完成了詞曲相距百年的世紀(jì)之作。</p><p class="ql-block"> 因此，我的作品85%以上是寫天水的：歷史人物從伏羲、女媧、李廣、蘇慧、到胡纘宗、安維俊、鄧寶珊、紅軍將領(lǐng)徐海東；家鄉(xiāng)山水寫遍了嶓冢山、卦臺山、渭河水、甘泉、李子、曲溪、天水湖直至各縣區(qū)的重要景觀；家鄉(xiāng)的風(fēng)俗從迎喜神、罐罐茶、說古今到苦苣菜、趕麥場；更多謳歌的是家鄉(xiāng)的人民，從胡曲蛋、麥客、筏子客、駱駝客到建設(shè)者、打工仔都是我不吝筆墨，精調(diào)呂律，傾情歌唱的對象。在我的創(chuàng)作脈絡(luò)中，可以清晰地看到天水發(fā)展變化的步伐。在《西部之戀》《心中的橋》《天水在長》《天水湖之歌》《涅槃的金鳳》《天水頌》《天水的月亮》《美過火》等歌曲中特定時(shí)期人們精神風(fēng)貌的進(jìn)步得到充分體現(xiàn)。面對美麗的天水、豐博的天水、深情的天水，我要竭全力來歌唱她們前世、今生和未來，以使生命終止時(shí)不因墮怠而愧對生我養(yǎng)我的土地。</p><p class="ql-block"> 第三個(gè)特征便是西北特征。由于十年農(nóng)民生涯及終生未曾脫離的鄉(xiāng)村生活托底，有上世紀(jì)七十年代投身民歌搜集整理工作，在鄉(xiāng)親們炕頭地埂上聽曲記譜的積累，使家鄉(xiāng)音調(diào)早已滲入我的骨髓血液之中。如無伴奏女聲合唱組歌《女人歌》貫穿的母愛主題音調(diào)，是我鋤地時(shí)老孫頭教會(huì)我唱的第一首民歌《楊燕麥青》；《高山頂上修條河》的曲調(diào)和唱法都運(yùn)用了兩當(dāng)云屏雞公號子；《想你的忌不住》《想牡丹》中的花兒山曲音調(diào)；《天河配》《伏羲畫卦》中的秦腔音調(diào)；《罐罐茶》《天水的白娃娃》《癡情的胡曲蛋》《老了歌》中天水小曲的音調(diào)；《織錦臺懷古》《飛將頌》《讀樹》《天水的月亮》《玉蘭花開》中敦煌古韻、道情等西部古典素材的運(yùn)用；而《天水頌》《天水湖之歌》《玉蘭花開》《情在天水間》《我們姑娘》《飲泉》《美麗的曲溪》中也運(yùn)用現(xiàn)代音樂風(fēng)格與流行節(jié)奏，以與時(shí)代接軌。</p><p class="ql-block"> 歌曲創(chuàng)作的最后特征便是枯木逢春，用天水話叫老返青。由于退休前精力主要在舞臺表演即角色塑造與聲樂作品的演唱上，所以詞曲創(chuàng)作相對少一些，而且質(zhì)量上除《隴上客》《麥客的歌》《天水的哥呀天水的妹》《伏羲情女媧戀》等幾首外，其余便乏善可陳了。退休后時(shí)間充裕了，才情與技術(shù)的積累也豐厚了些，記得六十歲左右寫了《中華之根》《織錦臺懷古》唱的人比較多，便鼓勵(lì)了我進(jìn)入創(chuàng)作的良性循環(huán)。特別是《女人歌》的創(chuàng)作與參賽獲獎(jiǎng)反映出老年大學(xué)紅霞合唱團(tuán)的進(jìn)步。由此打開我合唱?jiǎng)?chuàng)作的閘門，《伏羲畫卦》《讀樹》《飛將頌》《登山》接踵而至，《情在天水間》《美過火》《同在蘭天下》應(yīng)運(yùn)而生。我先后一共有二十首合唱作品，紅霞合唱團(tuán)就排練了十首。紅霞合唱團(tuán)與我，就如同我跟我的老伴，她不嫌我酸腐，我不棄她糟糠。合唱團(tuán)員樂唱我的歌，我便想傾情為大家寫作，然后把它們變成有血有肉的立體之軀，變成人聲的交響，如諾日朗瀑布一樣，徊響在大地，震撼著晴空。記得在維也納金色大廳，我從臺側(cè)小窗中聽到《女人歌》中生命降臨，看到寶寶捧起，場上響起熱烈掌聲時(shí)，熱淚奪眶而出。還有什么比我們對生命的認(rèn)識以音樂的方式引起眾人的共鳴更有意義的事呢？</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 大家看得好累呀！我也寫得累。一輩子的陳芝麻爛谷子，自己覺得都是事，旁人未必能記得你一二，連兒女都會(huì)嫌煩，放在人世的長河里，做一?；覊m也是極卑微的。但是我作了的，我寫下了，一輩子不就成了兩輩子了？十個(gè)人看了、一百個(gè)人看了，不就成了十輩子、一百輩子了？興許有的人在關(guān)鍵的時(shí)刻會(huì)記起某事某句，因了李祖武影響而干成了什么事，這意義就更大了，咳！一輩子的老毛病，凡事總求個(gè)意義，說明還沒整明白，菩提本無樹，何處惹塵埃？生命的意義就在于實(shí)在無意義吧！</p><p class="ql-block"> （ 完成于2021.5.4.）</p>