<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 俗話說(shuō)：學(xué)二胡右手七左手三。就是指的右手運(yùn)弓的重要性。</p><p class="ql-block"> 在一個(gè)二胡愛好者學(xué)二胡過(guò)程中，右手運(yùn)弓的體會(huì)大約可以分為四個(gè)階段：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>第一階段：</b></p><p class="ql-block">剛學(xué)拉二胡時(shí)在運(yùn)弓時(shí)感覺弓毛與弦摩擦?xí)r打滑，或者弓毛壓弦力太強(qiáng)，造成發(fā)不出音或者發(fā)出的音發(fā)虛發(fā)漂或發(fā)出殺雞殺鵝的怪聲；</p> <p class="ql-block"><b>第二階段：</b></p><p class="ql-block">練習(xí)運(yùn)弓和學(xué)習(xí)到一定階段后，感覺在運(yùn)弓時(shí)弓毛與弦摩擦?xí)r比剛學(xué)時(shí)輕松自然了。發(fā)音也好聽些了。有時(shí)在運(yùn)弓時(shí)感覺到弓毛與弦不打滑了，但在拉長(zhǎng)音時(shí)感覺弓毛與弦貼不緊；</p> <p class="ql-block"><b>第三階段：</b></p><p class="ql-block">當(dāng)練到有一定的功力后，感覺弓毛與弦吃得住了，這時(shí)運(yùn)弓發(fā)出的聲音飽滿結(jié)實(shí)，發(fā)長(zhǎng)音也動(dòng)聽不發(fā)虛了，有一定的超長(zhǎng)音的強(qiáng)弱控制能力；</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>第四個(gè)階段</b>：功力達(dá)到上乘功力時(shí)，運(yùn)弓感覺到弓毛與弦緊緊的咬在一起，有一種磁力相互吸住的感覺。這時(shí)運(yùn)弓發(fā)出的聲音非常飽滿結(jié)實(shí)，快弓干凈而有極強(qiáng)的顆粒感。慢弓發(fā)出的聲音優(yōu)美動(dòng)聽，余聲遼繞回味無(wú)窮。控制弓子運(yùn)弓、強(qiáng)弱音符是得心應(yīng)手。這是最高境界的功力了。也就是演奏家大師級(jí)功力了。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>運(yùn)弓總的要求就是四個(gè)字：平、直、開、勻。</b></p><p class="ql-block"><b>平</b>：所謂平就是指弓在左右運(yùn)行時(shí)，弓毛始終沿著琴筒面平貼在琴弦上。運(yùn)動(dòng)中若弓毛和琴弦的摩擦點(diǎn)越來(lái)越上移，則說(shuō)明手腕和小臂越來(lái)越高，反之則是越走越低。這兩種運(yùn)弓的方法其結(jié)果是音量越來(lái)越小，音色越來(lái)越虛。有人拉琴時(shí)一味追求音量，將弓毛往下死壓在琴筒面上或死頂琴弦，而忽視了這樣做會(huì)抑制琴弦的振動(dòng)力，從而使聲音呆板，無(wú)共鳴，音量也不會(huì)很大。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>直</b>：就是指弓在運(yùn)行時(shí)講究直線行駛。從物理學(xué)上講，直角摩擦力的共鳴聲最大。二胡的琴桿置于琴筒的中央，拉琴時(shí)弓毛與琴弦始終形成90°角幾乎是不可能的，但我們要將弓的運(yùn)行控制在最大角度范圍內(nèi)。弓運(yùn)行時(shí)只要弓毛始終輕靠在琴桿的側(cè)面，說(shuō)明運(yùn)弓基本是直線的，但也不要過(guò)分死板地追求，這樣就太教條了。音樂(lè)本身就是變化的，不是一成不變的。根據(jù)樂(lè)曲內(nèi)容和抒發(fā)感情的需要，可適當(dāng)加以調(diào)整。但不管怎樣調(diào)整，均應(yīng)在盡量成直線行駛的前提下進(jìn)行。有人拉琴時(shí)，琴弓的運(yùn)行幾乎成了45°的傾角，這樣的結(jié)果是音量變小，音色暗淡。還有人在拉外弦時(shí)，將手腕往前伸，而拉內(nèi)弦時(shí)手腕又往后縮，似乎感覺這樣弓毛能貼住琴弦，取得較大的音量和較好的音色，其實(shí)不然。換弦時(shí)手的前后動(dòng)作切不可太大，而應(yīng)依靠中指、無(wú)名指和手腕的協(xié)調(diào)性將弓毛掛上琴弦，有控制性地取得適中的音量和較好的音色。因此，“會(huì)拉的一條線，不會(huì)拉的一大片”，指的就是運(yùn)弓要直線行駛。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>開</b>：這里指運(yùn)弓要拉開，是指所有的長(zhǎng)短弓運(yùn)行放松拉長(zhǎng)。有人認(rèn)為，運(yùn)弓的長(zhǎng)短是根據(jù)音符時(shí)值的長(zhǎng)短而決定的。該觀點(diǎn)有一定的道理，但這只是前提，或者是基本的規(guī)則。如果這樣，遇到四拍時(shí)值用長(zhǎng)弓（滿弓，從弓根到弓尖或從弓尖到弓根）兩拍用半弓，一拍用1/4弓，半拍用1/8弓，半拍的半（十六分音符）怎么辦？只能用1/16弓？顯然有點(diǎn)問(wèn)題。這里忽視了運(yùn)弓的速度。在實(shí)際演奏中，一般的規(guī)則是：時(shí)值長(zhǎng)的音運(yùn)弓速度慢；時(shí)值短的音運(yùn)弓速度稍快。如你用中速拉一首八分音符的分弓練習(xí)曲，每個(gè)音的弓長(zhǎng)用5厘米，其聲音不會(huì)很好；如果弓長(zhǎng)用10厘米，聲音肯定又大又有共鳴，這就是弓運(yùn)行速度起的作用。當(dāng)然，在加快運(yùn)弓速度的同時(shí)，運(yùn)弓的力度應(yīng)相對(duì)減弱，否則聲音難聽。總之，我們講運(yùn)弓要拉開，是在允許范圍內(nèi)，不管每弓擔(dān)任的是長(zhǎng)音還是短音，都要盡可能地在放松的前提下將弓拉長(zhǎng)一些，這樣拉出來(lái)的聲音具有動(dòng)感和活力。在實(shí)際練習(xí)中可反復(fù)比較。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b><span class="ql-cursor">?</span>勻</b>：二胡運(yùn)弓要求勻，是四點(diǎn)要求中最難的一點(diǎn)。因?yàn)樗粌H要求弓運(yùn)行速度要?jiǎng)颍以谒俣染鶆虻耐瑫r(shí)其摩擦的力度也要均勻，這兩個(gè)均勻在同一工作中，要同時(shí)達(dá)到有一定的難度（特別是初學(xué)者）。我們講的勻，就是要盡可能同時(shí)做到。一般來(lái)講，運(yùn)功的速度均勻控制起來(lái)要容易些，而摩擦的力度均勻控制就要難一點(diǎn)了。如拉40－50厘米的一個(gè)長(zhǎng)弓，從摩擦點(diǎn)開始到發(fā)音的終止點(diǎn)結(jié)束，其摩擦力始終保持均勻，就有一定的難度。弓的運(yùn)行速度快一點(diǎn)要容易些，若速度較慢，力度均勻的控制就比較難了，對(duì)于初學(xué)者難度更大。但這又是拉弦樂(lè)器的基本要求，必須做到，不然就難以表達(dá)樂(lè)曲的內(nèi)容。運(yùn)弓的速度、力度均勻，不僅指長(zhǎng)弓，短弓也是這樣的。在表現(xiàn)緊張而又激烈場(chǎng)面的樂(lè)曲時(shí)，其運(yùn)弓的速度和力度不僅要?jiǎng)?，而且還要有漸強(qiáng)甚至漸快的感覺，這樣才符合樂(lè)曲內(nèi)容的表現(xiàn)。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">單獨(dú)講解了四點(diǎn)運(yùn)弓的要求，若只注意某一點(diǎn)，掌握起來(lái)可能要容易一些，四點(diǎn)均要同時(shí)注意，就存在一定的難度了。想拉好琴，拉出好的聲音，就必須要同時(shí)做到。不僅如此，還要將四點(diǎn)要求有機(jī)的結(jié)合，才能達(dá)到良好的效果。這就要求我們?cè)陂L(zhǎng)期的實(shí)踐中，逐步積累、逐步摸索，象孩子開始學(xué)步一樣，要有一個(gè)過(guò)程，只要堅(jiān)持，沒有解決不了的問(wèn)題。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>運(yùn)弓的三個(gè)關(guān)節(jié)問(wèn)題。</b></p><p class="ql-block">三個(gè)關(guān)節(jié)是指右臂的腕、肘、肩。這三個(gè)關(guān)節(jié)在運(yùn)弓中的作用至關(guān)重要。一般情況下，拉長(zhǎng)弓時(shí)以前臂和肘關(guān)節(jié)作為先動(dòng)點(diǎn)，帶動(dòng)肩關(guān)節(jié)和腕關(guān)節(jié)；推弓時(shí)，肘關(guān)節(jié)首先放松下沉帶動(dòng)肩和腕，大臂和肩關(guān)節(jié)始終是放松的，有下沉感。推拉短弓時(shí)，則是從前臂、肘和腕有機(jī)結(jié)合中產(chǎn)生運(yùn)弓的力量，時(shí)間長(zhǎng)了，還可以從動(dòng)作的慣性中找到運(yùn)弓的自然力量。有人運(yùn)弓大臂和肩關(guān)節(jié)動(dòng)作太大，前臂和手腕不能協(xié)調(diào)地往前續(xù)伸，從而造成運(yùn)弓笨拙，發(fā)聲呆板。也有人運(yùn)弓時(shí)前臂和手腕過(guò)于主動(dòng)，孤立地用力，從而使聲音空虛、單薄。最好的運(yùn)弓方法應(yīng)該是從肩關(guān)節(jié)、肘關(guān)節(jié)、腕關(guān)節(jié)和大臂、小臂以及手指的有機(jī)結(jié)合中產(chǎn)生力度。至于誰(shuí)主動(dòng)、誰(shuí)被動(dòng)、誰(shuí)作用大、誰(shuí)作用小則要根據(jù)樂(lè)曲內(nèi)容的需要而定，沒有同一模式。只要在實(shí)踐中用心揣摩，總能找到最令自己滿意的運(yùn)弓方法。</p> 對(duì)每個(gè)拉二胡的人來(lái)講，如果不在運(yùn)弓上多研究、多用功，想拉出動(dòng)人美妙的樂(lè)曲幾乎是不可能的。運(yùn)弓既要聲音大，又要音質(zhì)好，兩者同時(shí)皆具備，不是件容易的事，但只要努力，只要用心，在自然放松的總原則下，將右臂各個(gè)部位的功能有機(jī)的結(jié)合起來(lái)，你所需要的最大聲音，最好音質(zhì)定能達(dá)到。