文革中排演話劇《夜海戰(zhàn)歌》始末

沽上亂彈

這是056新型護衛(wèi)艦，與1965年八六八七海戰(zhàn)時的護衛(wèi)艦相比先進了許多。 河北大學(xué)中文系是有戲劇傳統(tǒng)的，1959 年我的學(xué)長們就排演了話劇《降龍伏虎》，在天津的高校會演中名列前茅。自我們1961屆入學(xué)后，組成戲劇隊，培養(yǎng)鍛煉了演員隊伍，具有較強的實力。1967年文革中兩派進入了膠著狀態(tài)，先介紹一下大的形勢，我所在的河北大學(xué)井岡山兵團已處劣勢，這也是促成我們這些戲劇隊骨干尋求出路的一種方式，通過演戲擴大影響。 1967年夏，大聯(lián)籌和五代會的斗爭逐步升級，7月初河大井岡山和工礦企業(yè)造反總部圍攻中國人民解放軍3527廠，發(fā)生大規(guī)模武斗。我和鄭子介負責(zé)攝影宣傳，我在暗室沖洗放大照片，他到現(xiàn)場抓拍新聞。3527離北院很近，就在鞍山道西頭，對面就是天大。梁中秋和李玉連（男，哲學(xué)系）跑去天大橋頭圍觀，因他們是井岡山宣傳隊的，被3527廠的認出，擄進廠內(nèi)關(guān)押（后來知道遭到嚴刑拷打）。當晚形勢十分嚴峻：五代會聲言要報復(fù)，血洗河北大學(xué)北院。要走是走不成了，據(jù)說已經(jīng)形成了包圍圈。我們就盼著工礦總部的李勇帶人來解救。我和劉文武、鄭子介就住在前院的一間大教室里。那一晚空氣凝重，如果北院被攻破，難逃劫運。我們也設(shè)想了退出路線，可以通過和平湖旁的小路到天大去避一時。又傳來消息：天大八一三為了不把戰(zhàn)火引到天大，已經(jīng)封鎖了這條小路。關(guān)鍵時刻盟友就是這樣不可靠。我們就在驚悸中入睡了。劉文武幾次在夢中驚醒，突然坐了起來。熬到天亮，李勇的人沒來，3527的人也沒來，北院警報解除。 武斗過后，河大井岡山的生存空間受到打壓，我曾向井岡山兵團總部建議開展文藝批判并創(chuàng)作以老三篇為主題的劇本，通過文藝宣傳擴大影響?？偛烤芙^了我們的建議，并三番五次動員我給井岡山宣傳隊寫《海河風(fēng)雷》，因為內(nèi)容涉及反對駐軍和中央文革，我沒有接受。這時我們很少去學(xué)校，但又不想當消遙派，丁振遠、楊文剛、白克明和我就不約而同地到設(shè)在惠中飯店的旅店總部碰頭。白克明雖然退出井岡山，一直和我們保持聯(lián)系。寫老三篇最早是楊曉雄提出來的，那時他們造反公社還沒有從井岡山分出去。我們選定寫《張思德》，由我先完成劇本。當時手頭資料很少，只有毛主席的一篇紀念文章，戲的矛盾沖突如何組織，真不知如何下手。北京傳來消息，中國青年藝術(shù)劇院曾演出過《張思德》。我們決定去青藝去看看。我記得是和丁振遠一同去的，他回憶這次他沒去，是運動初期和我一起去過北京，住在中央戲劇學(xué)院。我相信他的記憶力。 話劇《張思德》油印本。 到中國青年藝術(shù)劇院，他們也是兩派，自然我就找創(chuàng)作演出《張思德》這派，他們非常熱情，作者邢益勛接待了我，把我請到他的宿舍，屋里有一個女的，他介紹說是陳祖芬（圍棋大師陳祖德的姐姐）他們是1965年從上海戲劇學(xué)院戲文系一起分配到青藝的。我一直以為陳祖芬就是他太太或女朋友?？珊髞聿胖狸愖娣业恼煞蚴侵麑W(xué)者劉夢溪，不知這之間是不是有什么變化。邢益勛聽說河大井岡山要排《張思德》很高興，找出一個油印劇本給我，我翻了翻，說：你們演員陣容強大，演朗誦劇壓得住臺，我們都是業(yè)余的……希望故事情節(jié)強一點，我們可能要改一改。他說，改沒問題，根據(jù)你們情況改吧。邢益勛改革開放后創(chuàng)作了著名話劇《權(quán)與法》轟動一時，還有許多理論著作。后來我因為和金振家的關(guān)系，常去青藝，也和邢益勛有交集，那時他已是青藝的副院長了。這是后話。 邢益勛近照 回到天津，我就寫劇本，大約一個月，劇本完成，就是上面那個本子。想不起來是誰幫著刻鋼版油印劇本的。我們劇組的人就勢成立了河北大學(xué)井岡山兵團今勝昔戰(zhàn)斗組。在分配角色和修改劇本過程中，覺得這戲很難排，對我們來說，戲保人的本子好排，這戲缺少戲劇沖突，虛構(gòu)吧又不敢脫離真人真事，正在為難之際，看到北京一些藝術(shù)院團演出海政的話劇《夜海戰(zhàn)歌》。海政首演是1967年2月，下面是當時海軍政治部文工團演出節(jié)目單。 海政的節(jié)目單 其他造反組織演出海報 10月各專業(yè)文藝團體就一陣風(fēng)地演起來，包括外省市。 恰在這時丁振遠找到《解放軍文藝》發(fā)表的《夜海戰(zhàn)歌》劇本，（1967年13、14兩期合刊）這是以1965年8月6日、7日東山島海戰(zhàn)和崇武島以東海戰(zhàn)為背景創(chuàng)作的。以陸?？杖婑v京部隊無產(chǎn)階級革命派文體戰(zhàn)士聯(lián)合演出委員會的名義供稿。大家看了劇本，眼前一亮，這正是我們要找的戲啊。正面描寫海戰(zhàn)的戲，動作性強，又得到領(lǐng)導(dǎo)的肯定，演出效果錯不了。但是，這個戲規(guī)模大，除了主角，群眾演員不少，硬景制作難度大，天幕燈也是以前沒接觸過的。當把這個戲的主角定下來，感覺有點信心了，這臺戲我們還是駕馭得了。 《夜海戰(zhàn)歌》角色安排政委孔憲文——王文潭?中隊長關(guān)大龍——楊文剛878艇指導(dǎo)員鐵振?！卓嗣鳌③?lt;/span>輪機兵丁長寶——丁振遠、郜郗宏           前炮手鄧德猛—— 趙永成        漁民老阿公——王世明         信號兵周海勝——宋達成帆纜兵于楞——左孝章海軍醫(yī)院護士周燕華—— 孫偉嘉       海軍醫(yī)院醫(yī)生劉君——王雁君     敵艦長鐵棒槌——宮秀文、許克明      俘虜隋貴——丁振遠、于大中    民兵隊長——王汝斌這出戲的劇務(wù)、布景、道具、美工、配樂對我們來說是個挑戰(zhàn)，由靳錫釗、沈金洲和劉文武負責(zé)，燈光溫楚喬。作為導(dǎo)演我給他們提出任務(wù)，要求艦艇不是繪一張景片，它是一個立體表演平臺，演員要在上面活動，因為海戰(zhàn)的需要，艦艇還要能活動，推上推下。平臺好辦，教室里有現(xiàn)成的講臺，但要讓平臺動起來就難了，劇組集思廣益，首先想到給講臺安上軸承，第一次失敗了，臺上站著人就推不動了?？晌枧_的表演區(qū)就在這幾塊講臺上，一邊是前炮，另一邊是指揮臺，第一場軍艦就從左面緩緩上場，?？吭诖a頭。經(jīng)過試驗，找到了原因，軸承太小，轉(zhuǎn)不起來。金洲幾人又到工廠找來了大號軸承，安裝后一推，毫不費力。排戲進展也很順利，11月初開始對詞、走臺。 這是我保留的當年導(dǎo)演手記——舞臺調(diào)度 臺詞里的政治口號很多，有的直接就用毛主席語錄，這是那個時代的特點，其中軍事術(shù)語，海軍專用名詞，什么左弦右弦，前車后車，給道白增加了難度。好在同學(xué)們有文化底子，理解力強，很快就拿下來了。我們向井岡山總部匯報工作，得到他們的支持，給了一些經(jīng)費，但缺口還挺大。就拿服裝來說，借20多套海軍服不現(xiàn)實，自己做量體裁衣最好，可是錢不夠。最后商定，個人出一部分錢，服裝歸個人。振遠找到他中學(xué)同學(xué)周學(xué)義，購買面料聯(lián)系廠家，解決了難題。根據(jù)各部門的進度，任務(wù)接近完成，戲也進行了連排。這是一出群戲，需要大批的群眾演員，就拿女民兵來說就有十來個，是振遠把她妹妹丁桂敏和她南開中學(xué)的同學(xué)找來，解決了燃眉之急。此時，正好河北省話劇院在長城劇院演出《夜海戰(zhàn)歌》，我們主創(chuàng)人員聯(lián)系去觀摩學(xué)習(xí)。鐵振海的扮演者王諒熱情接待我們。丁振遠調(diào)到省話后和王諒成了同事，說起這事也是一段佳話?？此麄冄莩鰧ξ覀儙椭艽?，也堅定了演好《夜海戰(zhàn)歌》的信心。老靳、金洲看到第六場海戰(zhàn)，炮火用電打火控制，效果逼真?；貋砗髮诨鹚幖右愿脑?，焰火也達到了專業(yè)水平。1967年11月底在惠中飯店研究，確定演出計劃：12月25日彩排，預(yù)計演出20——30場，派人聯(lián)系天津各劇院和大聯(lián)籌兄弟組織。彩排是成功的。當劇場里響起序歌的錄音，大幕漸漸拉開：六億神州紅旗展，毛澤東思想金光閃，軍民揮長劍，夜海把敵殲。人民戰(zhàn)爭是法寶，群英斬鯨奏詩篇。隨著劇情的發(fā)展，演員、舞美密切配合，軍艦緩緩?fù)频轿枧_中央，主演白克明、王文潭、王世明、楊文剛超常發(fā)揮，全劇一氣呵成。 王文潭飾演的政委做戰(zhàn)前動員。 兩個多月的努力總算沒有白費，演出受到觀眾的熱烈歡迎，隨著演出場次增加，磨合更加嚴密，效果越來越好。演員們進入角色，對人物有了更深刻的理解，臨場發(fā)揮取得熱烈的舞臺效果。我對枯燥的口號式的臺詞做了刪減，劇情更加緊湊。當年在《夜海戰(zhàn)歌》中扮演信號兵周海勝的宋達成（我的同班同學(xué)）寫了如下感想。曹兄又發(fā)了一遍有關(guān)話劇排練和演出的回憶《美篇》，讀后又勾起對當年的許多美好回憶。我們這群熱愛戲劇的青年學(xué)子，可以說是興趣使我們聚集在一起，而在排演的過程中我們自已無論是在思想知識或技能上都得到鍛煉充實提高。《夜海戰(zhàn)歌》中周海勝有一個從弦梯上滑下來的動作。我開始有點不敢滑，是蹭下來的。曹導(dǎo)說太慢，不足以表現(xiàn)年青戰(zhàn)士活潑的性格。我就練滑梯，越滑越順溜，后又加了一個體操動作——鯉魚打挺。演出時獲得好評。后來看人藝的演出，他卻只是滑下，不如我活潑。許多觀眾對我的評價確實很高哩！ 《夜海戰(zhàn)歌》全體演職員合影 當時正是文藝貧乏時期，樣板戲還湊不夠八個，我們正好填補了空白。記憶最深的是在天津手表廠的演出，廠里的舞臺比較小，六場打炮時火焰射得比較遠，引燃了側(cè)幕條。后臺忙著撲救，前面演員都很鎮(zhèn)定，氣勢如虹，演出超常發(fā)揮，效果更加逼真，觀眾掌聲雷動。 鐵振海（白克明飾）、老阿公（王世明飾）和民兵隊長（王汝斌飾） 最走心的一次演出是在天津民族文化宮，這是一個正規(guī)的大劇場，我們不敢怠慢。我事先對劇場、舞臺做了考察，對布景、幻燈的位置做了記號，畫了示意圖。見下圖。感謝我的同學(xué)李金來還記得民族文化宮的這次演出，滿懷激情的回憶了觀劇的感受并提供了許多細節(jié)。李金來：1968年初，井岡山兵團宣傳部給我們幾張票，去西北角民族文化宮觀看話劇《夜海戰(zhàn)歌》。劇場設(shè)施不壞，座無虛席。演員很投入，很快進入角色，臺詞、形體動作、之間交流都沒得說。高潮是夜戰(zhàn)一幕，我們競看呆了，煙火、燈光、音響等，該有的效果都有了。完美再現(xiàn)了夜戰(zhàn)的真實場景。幕間休息，我們議論，說是專業(yè)的演出也并不為過。曹隨畢其一生對藝術(shù)執(zhí)著的追求，在藝術(shù)道路上也斬獲頗豐。佩服！ 具體演出多少場也沒統(tǒng)計，大約是二十多場吧。1968年1月30號是春節(jié)，不記得春節(jié)后是不是還有演出。因為就要大聯(lián)合了，人心惶惶，等待我們的是什么呢？是福不是禍，是禍躲不過，說的是兩派聯(lián)合，而我們做好了被聯(lián)合的準備。 雖然戲劇隊就是一個業(yè)余社團，但是我們還是按著當時話劇界的主流體系來排戲、演戲的。作為導(dǎo)演我最早接觸的是蘇聯(lián)導(dǎo)演古里葉夫在中戲講課的《導(dǎo)演學(xué)基礎(chǔ)》。（中國戲劇出版社1960年出版） 我對斯坦尼斯拉夫斯基體驗派情有獨鐘，購買了斯氏全集的前四部自學(xué)，運用于導(dǎo)演實踐。 《夜海戰(zhàn)歌》是我在河北大學(xué)導(dǎo)演和演出的最后一個話劇，下面敘述大學(xué)七年與戲劇結(jié)緣，就算是立此存照吧。1961年12月紀念一二九排《放下你的鞭子》曹隨飾老漢、李幼容飾女兒，學(xué)長馬仲麟導(dǎo)演；1962年12月排紀念一二九排田漢《亂鐘》楊曉雄、張澤恬、沈建華、于秉坤、王文潭，導(dǎo)演曹隨；在高華岳、高琳指導(dǎo)下成立河大中文系戲劇隊，曹隨任隊長。1963年下學(xué)期開學(xué)排藍光的話劇《最后一幕》，楊曉雄、張澤恬、沈建華、李幼容、何宗華、王文潭、王世明、宋達成等參演，導(dǎo)演曹隨。1963年5月曹隨創(chuàng)作歌頌雷鋒的四幕話劇《平凡的戰(zhàn)士》，何杰、張澤恬參演，導(dǎo)演楊曉雄，天津人藝馬超等觀看演出；1963年暑假高華岳請其表姑周建筠（中戲?qū)а菹祽?yīng)屆畢業(yè)生）重排《最后一幕》，準備參加天津市大學(xué)生戲劇會演，因抗洪會演取消，改為天津師大與河北大學(xué)交流演出《抓壯丁》和《最后一幕》。1963年10月排陳耘的話劇《年青一代》，除沈建華、張澤恬外其他演員和金文娓參演，導(dǎo)演曹隨。1964年4月楊曉雄創(chuàng)作獨幕話劇《校門口》，李幼容、金文娓、楊曉雄、楊文剛參演，導(dǎo)演楊曉雄，演出獲得成功，天津電視臺擬錄像播出；1964年9月河北大學(xué)團委為貫徹共青團九大精神對新生進行階級教育，重排《年青一代》，導(dǎo)演曹隨重新做了案頭工作，因下鄉(xiāng)四清，排演中斷。1965年排演歌劇《白毛女》第一幕，李幼容、白克明、王世明等參演，導(dǎo)演曹隨。1967年中四甲班造反公社排演話劇《槐樹莊》，本年級同學(xué)參演，導(dǎo)演楊曉雄。1967年河北大學(xué)井岡山兵團排演話劇《夜海戰(zhàn)歌》，戲劇隊原班人馬（除楊曉雄、李幼容）導(dǎo)演曹隨。演出二十余場。 《夜海戰(zhàn)歌》是演出場次最多，難度最大，也是酣暢淋漓，最嗨最過癮的一次。我在劇中飾演一個大頭兵，類似足球里的自由中衛(wèi)，隨機彌補演出過程中意外事故和漏洞。下圖是我的化妝照。 雖然后來我在劇團和文化部門工作，但是再沒有機會排這樣的大戲了。我也不會再有這樣好的同學(xué)（演職員）在一起合作了，因為沒有他們我將一事無成。大學(xué)的歷練成為我的財富，它是一種智慧，也是一種思維方式，幫助我很快擺脫了初入社會的迷茫。 本帖發(fā)出后，同學(xué)踴躍跟帖，摘錄如下：高華岳：讀了隨兄排演始末，甚為感動。在那瘋狂的年代，能以如此大的熱情，如此摯著的信念，如此攻難克險的膽氣……現(xiàn)今在這平和的年代是難以想象的！再有,回想起來，河大中文系確匯聚了一批青年才俊，在那樣的客觀情勢下，尚有如此成就，倘若，我們要遇上溫暖的氣候，激人奮進的社會形勢，我們還將創(chuàng)造出更多的輝煌。又再者，從此文中，還可看到隨兄之天份和努力，沒有他的昨天，也就沒有他的今天和明天......我這番話，只是欽佩而絕不是拍馬！我們是真正老的同學(xué)和真正老的朋友，還需要恭維和奉迎嗎！楊文剛：讀罷曹兄的回憶錄，喚醒了我們青春的記憶。曹兄不愧是有心人，沒有對事業(yè)的執(zhí)著、對人生的感悟，是不會寫出此文的。期待戰(zhàn)歌年代的點滴花絮不斷綻放！鄭大業(yè)：我也看了回憶錄，真棒！”像一杯酒，一首老歌”。李世敏：你的夜海戰(zhàn)歌帖好!你在文革及接受改造時期，都堅持自己的理想追求，沒有虛度年華，不頹廢，不放棄，佩服！丁振遠：你好，剛剛讀罷你的文章《憶?！贰Ｇ榫抽W現(xiàn)，恍如昨天。記憶準確，描述得當。再豐滿些更好。后來的同事中，有兩位與原創(chuàng)的《夜海戰(zhàn)歌》有關(guān)。一位是林毓熙（先在河北藝校，后在河北梆子劇院），另一位是孫亭福（天津市青年京劇團團長兼書記）。與他們聊起此劇，甚是驚喜。宋達成：曹兄的回憶脈絡(luò)清晰。你的編導(dǎo)才干，起源于興趣，也出自于實踐。為什么我對你沒有考研總感遺憾，就是由于早看好了你。如果你當時不是手傷之故去考了的話，考上設(shè)向題，到國家級戲劇單位也沒向題。那樣，你的才能就能得到更充分的發(fā)揮。和你合作的人也就會更高強，事業(yè)一定會一??，所以我說中國戲劇界可能少了一位斯坦級的大師。這話可能你會覺得言重過譽，但我覺得，接焦菊隱之流的班，應(yīng)是沒向題的。唉，文革誤了多少人才的發(fā)揮呀！白克明：敢想敢做，至今回憶，其樂無窮。前臺和后臺，井然有序，效果極佳啊。宋達成：是呵，一個很業(yè)余的團體，搞成那樣一，很不錯了，要是現(xiàn)在，可以算是為學(xué)校大大增光了，全憑大家賣力氣呀！曹的回憶中還少了一人一一燈光：文楚喬。老文鉆到塵土飛揚的小旮旯里打追光聚光燈，也是功不可沒呀！曹隨：是的，我的記憶力夠差。再版時補進去。王文潭：??！《夜海戰(zhàn)歌》，它永遠留在記憶深處。鄭恩光：分配到南邊去了邢臺，破地方，倘若分到北邊進京，地貴人亦貴，也許你比楊曉雄還要發(fā)達。這就叫天時地利人和，地利，你沒占上。曹隨：回天津總算趕上末班車，大港福地，送走父母盡了孝道，足矣。我與曉雄不可比，他天分極高，與振遠比也有相當?shù)牟罹?，我有自知之明。達成說我放棄考研實際上是失去了進京的機會，此言不差。又回到你的觀點上，不差錢亦好。丁振遠提到前面寫3527武斗，皮厚，我為了記錄刻骨銘心的一夜，故而啰嗦一通。 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文革中排演話劇《夜海戰(zhàn)歌》始末

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