<p class="ql-block">見證時(shí)代畫家記錄創(chuàng)作過(guò)程的珍貴方式，窺見畫作中花鳥魚蟲畫家筆端最原始的面貌。畫稿，一個(gè)在拍賣市場(chǎng)相對(duì)陌生的特殊門類，相比國(guó)畫原作來(lái)說(shuō)，它或許微不足道，還很小眾，然而從學(xué)術(shù)到市場(chǎng)的演變令它從空白階段走向價(jià)值挖掘的求索。</p> <p class="ql-block">記者專訪了中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中央文史館書畫院研究員賈冰吾先生，西泠拍賣相關(guān)專業(yè)人員也分別解讀、剖析名家畫稿迸發(fā)的學(xué)術(shù)與市場(chǎng)的力量。</p> <p class="ql-block">落墨下的妙筆 歷史中的片段</p><p class="ql-block">記者：西洋繪畫將創(chuàng)作過(guò)程分為臨摹、寫生與創(chuàng)作，中國(guó)畫或稱師古人、師造化與師我心。中西繪畫創(chuàng)作過(guò)程中，畫稿屬于哪個(gè)階段，起到了一個(gè)怎樣的作用?</p><p class="ql-block">賈冰吾：簡(jiǎn)單地說(shuō)，西洋畫的畫稿應(yīng)是在寫生和創(chuàng)作之間，中國(guó)畫也是在師古人，師造化之后，先有腹稿或畫稿再進(jìn)行師吾心狀態(tài)下的創(chuàng)作。我自幼師從著名美術(shù)教育家、書畫泰斗孫其峰先生學(xué)習(xí)中國(guó)畫，孫其峰先生曾講到畫稿的重要性，尤其在工筆畫創(chuàng)作時(shí)。北京于非闇先生、王雪濤先生，天津劉奎齡先生、張其翼先生的畫室中，都有相當(dāng)數(shù)量的畫稿，這些畫稿是他們重要經(jīng)典作品的初始藍(lán)本。由此可知畫稿在中國(guó)畫創(chuàng)作中至關(guān)重要。</p><p class="ql-block">此外，中國(guó)畫發(fā)展到當(dāng)下，傳統(tǒng)意義或概念的中國(guó)畫已經(jīng)得到了更多元、深入的發(fā)展，明清以降西學(xué)東漸，西洋畫的一些學(xué)習(xí)手段、創(chuàng)作方法融入到中國(guó)畫的創(chuàng)作當(dāng)中。所以無(wú)論是古已有之的人物、山水、花鳥以及當(dāng)代水墨等題材的主題創(chuàng)作，或多或少都應(yīng)用畫稿來(lái)控制畫面的立意、主題、構(gòu)圖以及提煉、升華初始的創(chuàng)作意圖，加之中國(guó)文化、藝術(shù)自古在社會(huì)中充當(dāng)著興人倫、助教化的作用，畫稿在中國(guó)畫創(chuàng)作前擁有不可取代的價(jià)值。</p> <p class="ql-block">業(yè)內(nèi)人士：對(duì)于畫家來(lái)說(shuō)，畫稿是每一幅作品必經(jīng)的一個(gè)階段，是創(chuàng)作中一個(gè)特定時(shí)刻的寫照。畫稿還是畫家在創(chuàng)作過(guò)程中不同階段的不同嘗試，并且對(duì)于畫家來(lái)說(shuō)，畫稿有更大的張力，它往往兼具作為一件藝術(shù)作品的法度以及能容納畫家最大膽創(chuàng)新、最先鋒嘗試的量度。比如畫家劉海粟，其潑墨黃山潑彩荷花的技巧，無(wú)一不是在一幅幅畫稿中得以實(shí)踐印證，最終集其藝術(shù)之大成，絕少不了于畫稿之中所得驚才絕艷之妙筆。</p> <p class="ql-block">而對(duì)于閱讀畫稿的觀眾來(lái)說(shuō)，畫稿是記錄大師國(guó)畫創(chuàng)作時(shí)一個(gè)非常珍貴的方式，能引領(lǐng)觀眾讀到成作所讀不到的東西，也往往能在諸多畫稿的細(xì)節(jié)處重新學(xué)習(xí)發(fā)現(xiàn)大師作畫特有的習(xí)慣，雖然不同于文字，但畫稿也是以一種最直接并且第一手的材料來(lái)證明畫家創(chuàng)作所經(jīng)歷的過(guò)程，而這一個(gè)個(gè)以圖像而形成歷史的片段，又將重新融合組成一個(gè)新的美術(shù)史。比如本次畫稿專場(chǎng)中，我們依次發(fā)現(xiàn)有劉海粟的臨摹以及仿古畫，李可染的韶山寫生稿，以及程十發(fā)的人物創(chuàng)作稿。而畫稿中又以寫生稿數(shù)量最為突出，是畫家對(duì)于創(chuàng)作素材最初的提煉，從中往往能看見畫作中山石人物凝于畫家筆端最原始的面貌，也是畫家于師造化處不懈努力的證明。</p> <p class="ql-block">記者：寫生稿、臨摹稿、創(chuàng)作稿、草稿等與原作和最終作品對(duì)比，體現(xiàn)了哪些區(qū)別以及價(jià)值上的不同?</p><p class="ql-block">賈冰吾：自古，畫家在親近大自然過(guò)程中，用目策，都離不開心記或是用只紙片素，把面對(duì)自然界時(shí)使他有所觸動(dòng)的一景、一物勾畫出寫生稿，然后回到畫室，將寫生稿去粗取精、刪繁就簡(jiǎn)地整理 成畫稿或創(chuàng)作稿。就中國(guó)畫來(lái)講，有寫生稿、課徒稿、粉稿等等，對(duì)于藏家來(lái)說(shuō)，寫生稿能體現(xiàn)畫家對(duì)客觀物象的觀察、總結(jié)、概括和表現(xiàn)到紙面的能力，臨摹稿則能反映畫家對(duì)于前人傳世作品的筆墨、造型、色彩等方面的認(rèn)知和再現(xiàn)的技能。而草稿和創(chuàng)作小稿是為創(chuàng)作落墨時(shí)，畫家能更好地把控作品在造型、筆墨、色彩完美程度的手段。課徒稿則是名家傳授畫藝時(shí)為學(xué)生、徒弟示范畫技時(shí)隨手勾勒的示范畫作，有些范畫幾乎就是一幅完整的創(chuàng)作作品。所以各種畫稿都有它的收藏價(jià)值。</p> <p class="ql-block">業(yè)內(nèi)人士：畫稿和原作依寫生稿、創(chuàng)作稿、臨摹稿等功能的不同而呈現(xiàn)不同的情況，以創(chuàng)作稿為例，有與原作(最終作品)完全相同，幾乎不差一絲一毫的畫稿，只是署款與未署款的區(qū)別，也有設(shè)色原作的水墨版本、水墨原作設(shè)色的版本，當(dāng)然，也有許多畫作成作之前未完成的階段，不一而足。這些都是畫家在反復(fù)實(shí)踐中留下的難得的美術(shù)史料以及藝術(shù)珍品。從學(xué)術(shù)價(jià)值來(lái)看，它們能提供所有別的文字資料所不能回答問(wèn)題的直觀答案;從藝術(shù)價(jià)值來(lái)看，每一件畫稿都具有自己的獨(dú)特性以及創(chuàng)新性，有與成作相比不二甚至造詣更深的藝術(shù)之美，也有自己特殊的未完成的殘缺之美，這都是畫稿吸引人之處;從經(jīng)濟(jì)價(jià)值來(lái)看，畫稿也同樣值得被當(dāng)作一件完整的作品來(lái)對(duì)待，和最終作品相比，其經(jīng)濟(jì)價(jià)值可能相對(duì)弱化，但其實(shí)就意義上來(lái)說(shuō)，真正蘊(yùn)涵于畫稿之中的價(jià)值完全不輸于原作，特別當(dāng)原作僅存于美術(shù)館與博物館之中，那么畫稿將是購(gòu)藏唯一的選擇。</p> <p class="ql-block">從空白階段到拍場(chǎng)新類</p><p class="ql-block">記者：西泠日前推出的特色創(chuàng)新專場(chǎng)，“現(xiàn)代中國(guó)繪畫的誕生——中國(guó)首屆國(guó)畫畫稿專場(chǎng)”已100%成交。舉辦國(guó)畫畫稿專場(chǎng)的契機(jī)和初衷是什么?</p><p class="ql-block">業(yè)內(nèi)人士：學(xué)術(shù)層面看，是為了將畫稿這一個(gè)特殊的門類作為近現(xiàn)代美術(shù)史的切入點(diǎn)，通過(guò)畫稿的歷史重新發(fā)現(xiàn)并梳理近現(xiàn)代美術(shù)史;市場(chǎng)層面看，西方收藏畫稿有其源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的歷史，畫稿被作為一個(gè)特殊的門類和研究對(duì)象被藏家和美術(shù)館珍藏和保存。而國(guó)內(nèi)對(duì)于這一領(lǐng)域特別是國(guó)畫畫稿還有許多地方處于空白階段，因此西泠首推首屆國(guó)畫畫稿專場(chǎng)，就是想結(jié)合學(xué)術(shù)與市場(chǎng)的力量，為重新發(fā)現(xiàn)和梳理近現(xiàn)代美術(shù)史出一份力。</p> <p class="ql-block">記者：從目前的市場(chǎng)來(lái)看，名家畫稿的成交價(jià)格似乎并沒有原作的價(jià)格高，而且它還具備一些額外的附加值。那么對(duì)于藏家來(lái)說(shuō)，應(yīng)如何篩選出價(jià)值既高，又有文化藝術(shù)含量的精品?</p><p class="ql-block">賈冰吾：收藏畫稿時(shí)首先要選名家的畫稿，其次，名家重要傳世作品的原始粉稿和構(gòu)圖小稿是最具收藏價(jià)值和意義的。當(dāng)然，誰(shuí)要是能收藏到上世紀(jì)五十年代，周恩來(lái)總理請(qǐng)傅抱石和關(guān)山月先生為人民大會(huì)堂創(chuàng)作的鴻篇巨制《江山如此多嬌》的彩色構(gòu)圖小稿就無(wú)上榮光了。</p> <p class="ql-block">業(yè)內(nèi)人士：收藏畫稿可以有不同的選擇，比如從學(xué)術(shù)價(jià)值來(lái)說(shuō)，一些炭筆寫生稿為畫家創(chuàng)作的起源，往往具有很高的學(xué)術(shù)價(jià)值，但因?yàn)槠渌囆g(shù)性的局限，往往只受到部分藏家的喜愛，其實(shí)非?？上?。而兼具藝術(shù)價(jià)值、經(jīng)濟(jì)價(jià)值的畫稿推薦的是組合式的收藏，同一個(gè)作品不同版本的系列購(gòu)藏既突出了豐富性與藝術(shù)性，也體現(xiàn)了其經(jīng)濟(jì)價(jià)值，可謂一舉兩得。此外，經(jīng)典作品往往有其“名人效應(yīng)”，是拍場(chǎng)中的熱點(diǎn)。比如本次畫稿專場(chǎng)中代表李可染紅色題材創(chuàng)作高峰的經(jīng)典作品《韶山》的初創(chuàng)稿等就拍出了71.3萬(wàn)元的高價(jià)。經(jīng)典作品的畫稿往往代表著名家大師特殊的創(chuàng)作時(shí)期，并且有其典型性。</p> <p class="ql-block">記者：你怎樣看待拍賣公司舉辦的國(guó)畫畫稿專場(chǎng)?</p><p class="ql-block">賈冰吾：現(xiàn)當(dāng)代重要的中國(guó)畫創(chuàng)作，由于社會(huì)環(huán)境以及政治需要，藝術(shù)家要為創(chuàng)造新中國(guó)的偉人立像，為祖國(guó)的山河立傳，就要通過(guò)更加嚴(yán)謹(jǐn)、更加現(xiàn)代的中國(guó)畫手段來(lái)完成一幅幅史詩(shī)般的經(jīng)典創(chuàng)作，這就注定國(guó)畫畫稿在經(jīng)典作品創(chuàng)作中不可或缺、無(wú)法替代的地位，更是收藏者研究畫家經(jīng)典傳世作品的原創(chuàng)立意、創(chuàng)作初心的重要佐證。這場(chǎng)拍賣不僅為收藏領(lǐng)域開辟了一個(gè)新視角下的新門類，更是藏家、中國(guó)畫后學(xué)對(duì)于經(jīng)典作品深入研究、再認(rèn)識(shí)的特殊品類。</p> <p class="ql-block">收藏投資趣味性大</p><p class="ql-block">記者：你怎樣看待名家畫稿的收藏性?它是否具備投資功能?你認(rèn)為它會(huì)走向何方?</p><p class="ql-block">賈冰吾：由于中國(guó)畫的發(fā)展在近百年來(lái)經(jīng)歷了無(wú)數(shù)戰(zhàn)亂與運(yùn)動(dòng)，加之西學(xué)之東漸，中國(guó)畫收藏領(lǐng)域尚沒有對(duì)近、現(xiàn)代中國(guó)畫名家傳世經(jīng)典作品作出系統(tǒng)、全面地梳理和研究?？梢姰嫺迨詹胤脚d未艾，收藏性毋庸置疑。至于投資功能也就可以想見了，從中國(guó)畫學(xué)習(xí)的傳承、教與學(xué)的角度，以及梳理中國(guó)畫名家經(jīng)典的現(xiàn)實(shí)需求來(lái)考量，加之人們不斷提高對(duì)精神生活的日益追求，畫稿收藏必將成為獨(dú)具魅力的集觀賞性、藝術(shù)性、研究性于一體的收藏門類，正所謂大道至簡(jiǎn)，殊途同樂(lè)。</p> <p class="ql-block">業(yè)內(nèi)人士：西方在100多年前的第一次拍賣會(huì)上就拉開了畫稿收藏的序幕。畫稿的收藏性不亞于畫作，并且收藏畫稿的趣味性其實(shí)也遠(yuǎn)大于畫作，在書畫領(lǐng)域，畫稿其實(shí)是真正具有把玩性的一個(gè)門類，對(duì)于畫稿研究的慢慢深入會(huì)吸引更多藏家的進(jìn)入。就投資性而言，其實(shí)畫稿是一個(gè)門檻較低的收藏門類，其價(jià)格相對(duì)于畫作來(lái)說(shuō)并不高，這對(duì)鐘情于畫作而競(jìng)拍不得的藏家來(lái)說(shuō)是另一種非常好的選擇，未來(lái)頗具潛力。</p> <p class="ql-block">記者：名家畫稿在拍賣場(chǎng)上現(xiàn)身奪目的頻率正逐步加大，但不可否認(rèn)畫稿也存在魚目混珠的現(xiàn)象。藏家除了可以利用題識(shí)、來(lái)源進(jìn)行鑒別外，還有其他依據(jù)因素嗎?</p><p class="ql-block">賈冰吾：除去我們慣常的對(duì)于紙、墨、色、款識(shí)、印章、題跋等國(guó)畫要素的判斷，更重要的是考證畫稿與經(jīng)典作品之間，從大局到細(xì)微的關(guān)聯(lián)所在，也就是從畫稿和作品在藝術(shù)性與表現(xiàn)力上探究的因果關(guān)系。</p> <p class="ql-block">業(yè)內(nèi)人士：目前許多藏家在判斷一幅畫作時(shí)，的確更多是通過(guò)畫家的款識(shí)進(jìn)行真假判斷，而我們希望在畫稿的鑒別上，更多能通過(guò)畫家獨(dú)特的筆法來(lái)進(jìn)行驗(yàn)證，從而也能夠?qū)Ξ嬜饔懈钊氲牧私?。其次，許多名家畫稿其實(shí)來(lái)源有序，其上時(shí)有畫家后人或?qū)W生的題字，并且其數(shù)量有些呈規(guī)?；行┻€伴有畫家與友人來(lái)往的信件，這些其實(shí)都可作為名家畫稿身份的佐證。（文 王妍妍）</p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(237, 35, 8);">孫其峰 </span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(237, 35, 8);">畫稿冊(cè)頁(yè)《藝苑存真》一套（46張）孤品</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(237, 35, 8);">孫其峰長(zhǎng)子孫長(zhǎng)康鑒定合影并親自題名</span></p>