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前進雜技團往事追憶

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<p class="ql-block">&nbsp; &nbsp;&nbsp; 原沈陽軍區(qū)前進雜技團前身是中國人民解放軍140師文工團。始建1949年12月25曰。1951年3月3日隨第三野戰(zhàn)軍第九兵團(京劇團雜技隊),從吉林輯安入朝。與志愿軍一起經(jīng)歷了第五次戰(zhàn)役。 1952年9月,雜技隊從九兵團抽調(diào)志愿軍總部,編為中國人民志愿軍政治部文工團雜技隊。在朝鮮戰(zhàn)場伴隨參戰(zhàn)官兵七年之久,其間慰問中朝部隊演出N多場次。朝鮮停戰(zhàn)以后,歸屬志愿軍總部的雜技隊繼續(xù)留在朝鮮,為外交使團中朝軍隊和朝鮮群眾慰問演出。</p> <p><span style="color: rgb(22, 126, 251);">入朝前140師文工團雜技隊合影</span></p> <p class="ql-block">  1958年10月25日,雜技隊與最后一批隨志愿軍部隊撤回祖國,與志愿軍總部同車奔赴北京,受到毛主席等中央領(lǐng)導(dǎo)接見。歸國以后志愿軍總部撤銷,雜技隊赴東北落戶沈陽,編入新成立的沈陽軍區(qū)文工總團。當(dāng)時文工總團共設(shè)四個分團,歌舞、歌劇、話劇、雜技分團,加上軍樂隊和體工隊,統(tǒng)稱為政治部直屬"四團兩隊",后文工總團撤消,四團獨立,改稱沈陽軍區(qū)前進雜技團。</p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;">  雜技隊從朝鮮回國以后,劃歸沈陽軍區(qū)文工總團,我父親1960年5月被任命文工總團副團長,并兼任歌劇團政委(委任狀比實際到崗任職晚好幾年)。后來1959年帶隊慰問川西北部隊回來后,總團又派我父親負(fù)責(zé)分管雜技團。這時不再兼任歌劇團的政委。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 18px; color: rgb(22, 126, 251);">雜技團1980年代下部隊巡演途中(摘自沈政干休所《飄揚的旗幟》影集)</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(1, 1, 1);">  雜技隊合并到東北軍區(qū)文工團時,雜技演員從原雜技隊帶來一批成熟的節(jié)目,如《舞獅子》《轉(zhuǎn)碟》《蹬技》《車技》《魔術(shù)》等。我父親上任后除了帶隊走邊防、赴旅大要塞區(qū)上海島慰問演出之外,首先抓了創(chuàng)作。在雜技藝人的傳統(tǒng)保留節(jié)目的基礎(chǔ)上,大力提倡創(chuàng)編排練新節(jié)目。雜技團在文工團隊有點特殊,創(chuàng)編新節(jié)目策劃出點子容易,排練和搬上舞臺周期較長,歌舞話劇走兩遍戲,背歌詞臺詞,樂隊演奏幾天節(jié)目就立起來了,雜技新節(jié)目卻要排練一個月,甚至數(shù)月。</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(1, 1, 1);"> 我道聽途說,父親參與了指導(dǎo)編排貼近部隊生活訓(xùn)練的《練兵場上》類似《大武術(shù)》大型節(jié)目(類似于軍體運動項目升級版)。節(jié)目將部隊訓(xùn)練木馬、越障礙等藝術(shù)加工并加以升華,用高難度動作完成木馬上各種雜技翻越。難度系數(shù)加大,記得最后一跳演員要騰空飛躍一組4人在木馬上直腿倒立,然后翻滾落到前方的保護墊子上面。這個節(jié)目配樂歡樂,看節(jié)目時心情放松,但其實排練時演員一次次挑戰(zhàn)自我,從木馬上倒立演員分腿設(shè)障礙飛躍,逐漸加碼上難度上高度直到倒立直腿飛躍,無數(shù)次排練失敗,演員無數(shù)次受輕傷。直到完成騰空越過……雜技演員付出辛苦汗水,無人知曉。 而雜技演員吃苦流汗拼博精神一代一代傳承下來……</span></p> <p class="ql-block">《獅子滾繡球》</p><p class="ql-block"> 傳統(tǒng)的《舞獅子》或《獅子舞》是雜技界傳統(tǒng)保留節(jié)目,慶典年節(jié)紀(jì)念儀式都有出現(xiàn)。前進雜技獅子舞也是一對獅子,不分公母。由4位演員表演,因各地雜技團都在表演,前進就搞創(chuàng)新一點一點做加法。增加兩個大球道具,兩只獅子站在上面前行后退,當(dāng)雜技界蜂擁而摹仿,前進雜技團又增加踩繡球過跳板,在高臺走8字樁和單腳跳樁……《舞獅子》節(jié)目一直保留傳承了N代演員?!掇D(zhuǎn)碟》節(jié)目也是如此。單人表演到雙人登臺,最后6個演員集體表演。因舞臺空間原因,不然還會增加人數(shù)?!掇D(zhuǎn)碟》己不是剛解放初期的雜耍,而是疊羅漢、演員倒立體位,身前背后姿勢換手翻滾運動中轉(zhuǎn)碟……</p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 18px; color: rgb(22, 126, 251);">《打靶歸來》人物靶子示意圖-要是有節(jié)目演出現(xiàn)場照片就好了</span></p><p class="ql-block"> 前進雜技排演過一些經(jīng)典節(jié)目,我至今印象深刻。如年齡較小綽號“小熱鬧"的小演員扮小丑幕間雜耍,扮相可愛,動作頑皮,表演雜技技術(shù)含量較高,據(jù)說優(yōu)秀雜耍演員才能擔(dān)此重任。舞臺上女演員對手雜拌表演時,“小熱鬧"穿小丑服竄上場故意搗亂,其穿插破壞表演,然后加入表演接棒扔棒身手不凡。其笨拙的動作,小丑妝扮,搗亂之中又見真功夫。也是"小熱鬧"哥倆,1964年前后,排練演出過反映部隊練兵生活的節(jié)目《打靶歸來》。哥倆一個扮演全身靶,一個扮練習(xí)瞄準(zhǔn)的戰(zhàn)士,節(jié)目開場時,哥哥一手拎半自動步槍一手扶著肩上扛的"靶子"(小熱鬧身穿草綠連體衣前胸印著一圈白色10環(huán),頭戴草綠帽)上場。舞臺道具為一鋪草綠布的高臺桌,靶子放在高臺上,戰(zhàn)士用各種造型練瞄準(zhǔn),靶子故意搗亂不配合;表演實彈打靶時,靶子用肢體動作展示子彈飛來時的膽怯沮喪,然后看子彈上下左右擦身而過,哥倆在歡快的《打靶歸來》樂曲伴奏下,"靶子"與戰(zhàn)士貼身做各種糾纏,要么抓戰(zhàn)士的槍搗亂;要么在靶臺上左右移動倒立翻滾,干擾訓(xùn)練;最后戰(zhàn)士射擊靶子中彈,在靶臺上向左右傾倒表示命中靶心(雙腳固定在靶臺不動,身體斜倒70多度)。經(jīng)典的舞臺雜技形象永遠印在我的腦海之中。毫不夸張地講:我是看著“小熱鬧"-王新民和王又民哥倆(誰是哥誰是弟?記混了)的歡樂的舞臺表演長大的……</p> <p class="ql-block">  我一直以為父親1959-1963年赴任雜技團長,經(jīng)張德貞阿姨確認(rèn)才搞清楚,父親是總團副團長分管雜技團。其在創(chuàng)新節(jié)目中起到什么作用不清楚,我只看見雜技小演員臺上10分鐘,更清楚小學(xué)員們臺下幾年功的辛苦;雖然我沒去過幾次南八條雜技團的排練場,但我見過一邊哭一邊排練動作的小學(xué)員,見過藝術(shù)指導(dǎo)在一邊嚴(yán)厲地批評學(xué)員,保護做高難動作的小學(xué)員,也見過舞臺演出失手演員吊在空中的場景……我沒見過的訓(xùn)練演出受傷流血的場景又有多少?!誰家父母不心疼孩子,送來吃苦練雜技,舊社會為了一大家人生存,為謀生舍出一個孩子練功混口飯吃。解放后不同了,雜技藝人靠這功夫不光是飯碗,更多的是想改變下一代的出身前程。</p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(22, 126, 251);">建國30周年合影。張德貞副團長補充照片說合影有舞美、樂隊還有曲藝隊人員</span></p><p class="ql-block">  張德貞副團長: 洛靖團長他在總團負(fù)責(zé)雜技團工作,從1959年,去川西北高原一直到60年62年,尤其是1962年以后,雜技團的變化很大,好像是總團撤銷了以后吧,洛團長就調(diào)入我們這兒來當(dāng)團長,政委好像是車永光,副團長是王喜林,藝術(shù)指導(dǎo)是張金發(fā)。當(dāng)時的黨委非常重視業(yè)務(wù)建設(shè),在那個階段我們出了很多的節(jié)目。而且這些個節(jié)目都參加了北京電影制片廠春燕展翅的拍攝,這里頭有《紅旗飄飄》《獅子舞》《水流星》《轉(zhuǎn)碟》還有《晃板打蛋》等,這些個節(jié)目,都比較重視綜合藝術(shù),從音樂舞美的編排,在那個年代我們團應(yīng)該說在全國的雜技界是首創(chuàng),這個我想和洛團長調(diào)到我們這兒來當(dāng)團長,抓創(chuàng)作指導(dǎo)思想是分不一開的。這些節(jié)目雖然都是雜技原來創(chuàng)編的,是王副團長他們搞的,但后來洛團長他到任后抓藝術(shù)性提煉又升華了。</p><p class="ql-block"> 但是綜合藝術(shù)這個方面,我想應(yīng)該是洛團長提出來的,因為我們團原來的團長和我們原來的領(lǐng)導(dǎo)是王喜林和張進發(fā),他們也有創(chuàng)新意識,在朝鮮的時候就搞了很多新節(jié)目,但是回國以后又搞了這些個綜合溶入部隊特點的節(jié)目,在雜技界在部隊的反響很大。我想是洛團長在雜技團這幾年抓創(chuàng)作突出節(jié)目編排演官兵,為官兵所取得的成就。1960年去長山列島演出,我們上海島慰問守島官兵轉(zhuǎn)了將近三個多月,走了10多個海島,那個年代正好是自然災(zāi)害。后來又去了38軍通化,那時候部隊都吃不飽,經(jīng)常吃代食品。1961年又去了吉林和延邊,為46軍和炮兵演出,也去了北大荒巡演。反正我們回國這三年,走遍了東三省以及邊海防線和川西北高原。應(yīng)該說,白山黑水到處都留下了前進雜技團的足跡,在堅持為兵服務(wù)這方面,我覺得雜技團發(fā)揚了戰(zhàn)爭年代的優(yōu)良傳統(tǒng)。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">  在雜技演出后臺和排練場,兒吋曾零距離接觸過轉(zhuǎn)碟道具,碟子是特制的,好像不是瓷質(zhì),是一種類似塑膠材質(zhì)外觀類似瓷碟(當(dāng)時還沒有密胺制品)。每個碟底沿里圈邊上有個小眼,插撐桿的。撐桿好像沒啥特別的彈性較好,以便于抖動時帶動盤子旋轉(zhuǎn)。單獨拿一個桿,似乎我也能轉(zhuǎn)碟。但演員一手握4個桿轉(zhuǎn)碟,就不那么好把控了。</p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 18px; color: rgb(22, 126, 251);">下圖張星在上數(shù)二層肩上扛女孩</span></p><p class="ql-block"> 高臺定車節(jié)目。好像是張星叔叔與2位女演員在高臺表演單手倒立等高難動作。中間是張德貞阿姨?張星叔叔是車技演員。他表演騎行中將自行車拆卸座椅,用手搖車蹬,繼而拆下一個車輪,變成騎獨輪車。最后他當(dāng)?shù)鬃?2位大小女演員穿半高腰演出靴陸續(xù)分批從左右躍上騎行中的自行車……最后車上眾演員同時伸展一只手亮|相造型。然后依次跳離自行車站成一排謝幕……文革后期香港拍的藝術(shù)片《雜技英豪》,就有《大車技》(孔雀開屏)這個節(jié)目。但是否由軍區(qū)前進雜技團的班底出鏡,因年代久遠記不準(zhǔn)了。因為當(dāng)年廣州軍區(qū)雜技團,沈陽市雜技團都移植了《大車技》節(jié)目。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(22, 126, 251);">雜技團到基層部隊慰問演出照片(摘自原沈政干休一所《飄揚的旗幟》影集)</span></p> <p class="ql-block">  到部隊表演節(jié)目,晚上18:30開始,演到21:00點,晚餐雜技演員都不敢飽腹,演出時才能減少失誤。一般基層部隊都要加夜餐招待一行雜技演員。我曾隨團去過塔灣767倉庫慰問演出。倉庫準(zhǔn)備夜餐招待演員,父親為倉庫和后勤部領(lǐng)導(dǎo)換桌敬酒并介紹大車技節(jié)目演員。介紹小演員,小演員與首長合影……舞臺美術(shù)隊則餐前餐后抓緊卸臺撤燈光,眾演員攜帶演出服,扛節(jié)目道具,劇組眾人幫道具組抬道具裝車……忙活完了也快半夜或凌晨1-2點了。次日睡懶覺不出早操,但上午繼續(xù)要練功,要練新排的節(jié)目。</p><p class="ql-block"> 雜技演員挺辛苦的,小學(xué)員拿戰(zhàn)士津貼費,每月有點加夜班補助,每天不過5毛錢。伙食灶略高于空軍地勤二類灶。小學(xué)員兩年出徒,提干以后定級排職薪水也不多,但付出的辛苦和汗水卻不少。母親見我回家練雜耍玩曾逗我說,羨慕小學(xué)員?讓你爸招你去雜技團當(dāng)學(xué)員吧。不去。我立馬拒絕了。我見過在長條椅上拿大頂計時的小學(xué)員那臉頰滾下的淚水和汗水,這份苦我不愿吃也吃不了。</p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 18px; color: rgb(22, 126, 251);">于星波叔叔撿了不少彈殼給我,還有小口徑子彈啞彈,母親一直替我保存至今</span></p><p class="ql-block"> 前進雜技團有位特殊演員,廣大雜技觀眾應(yīng)該印象深刻,他就是于星波-《射擊》節(jié)目表演者??梢哉f我們這代人是看著《射擊》節(jié)目長大的。上世紀(jì)1966年7月中旬,八一小學(xué)放暑假,于星波叔叔受我父親之托(父親當(dāng)時己從軍人俱樂部調(diào)任"二政"一政治部直屬政治處),順路帶我們姐弟乘火車去北京與雜技團大隊人馬匯合(我和姐姐中轉(zhuǎn)去武漢大舅家度假)。于叔告訴我們,沒有洛團長就沒有我于星波的今天。</p><p class="ql-block"> 于星波原是雜技團的團部通信員,每天跑政治部機關(guān)傳送收發(fā)機要文件,平時負(fù)責(zé)團部接待公務(wù),為團長政委跑腿去排練場叫個人,去為學(xué)員送報送信。一點雜技基本功底子都沒有。因年紀(jì)小人機靈聰明又特別貪玩。沒有公務(wù)時,自已就在雜技團團部門外(雜技團大院東北側(cè)日式建筑二樓)通道式露天走廊休息,等候命令。有時沒任務(wù)閑得無聊,于星波叔叔就找來汽槍打肥皂消遣取樂,我曾在二樓走廊見過于星波叔叔與其他戰(zhàn)士和小學(xué)員玩汽槍。他們在通道式走廊最北側(cè)建筑墻壁上立使用過的半塊肥皂,然后站在距肥皂10米之外走廊瞄準(zhǔn)肥皂射擊……鉛彈命中留痕跡,鉛彈留在肥皂里,是否可反復(fù)使用鉛彈不詳……父親看通信員槍法不錯,一邊賣呆一邊就萌生了大膽創(chuàng)意,何不妨排一個《實彈射擊》節(jié)目?于是找來藝術(shù)指導(dǎo)布置任務(wù)下達課題:部隊雜技團排練《打靶》類高難度的槍技射擊節(jié)目符合為兵服務(wù)宗旨,琢磨一下怎么將人槍射擊合一……從此,就改變了團部通信員的人生命運。一般慣例給首長當(dāng)警衛(wèi)員或公務(wù)員干兩年,首長都會安排警衛(wèi)員下連隊代職,或安排去汽訓(xùn)隊學(xué)開車,解決提干問題。我認(rèn)為父親只是從創(chuàng)新節(jié)目出發(fā),想了個點子也給手下戰(zhàn)士指了條路,師傅領(lǐng)進門,修行在個人。關(guān)鍵是于叔叔抓住了這次機會,刻苦訓(xùn)練才登上舞臺。成功來自個人勤奮……不知修理過多少次小口徑手槍,為了登臺表演,雜技團喂了于叔多少盒小口徑子彈,舞臺表演也有脫靶的時候,尤其是雙槍打蠟燭,每次遇到擊發(fā)啞彈或蠟燭未擊滅表演失誤,于叔都特別自責(zé),但他從容調(diào)整再重新射擊,將蠟燭火光擊滅,然后保持微笑,走到臺口向觀眾敬禮致謙!這時觀眾報以更加熱烈的掌聲,鼓勵他加油下一項射擊表演……</p><p class="ql-block"> 從單獨的胸環(huán)靶,不斷創(chuàng)新增加射擊姿勢的難度,從固定靶到活動靶,每次增加一些難度,都是于星波叔叔臺下苦練數(shù)百發(fā)子彈擊發(fā)練習(xí)換來的……</p><p class="ql-block">當(dāng)年還沒有香港流行歌曲“沒有人可以隨隨便便成功" ,但于叔把握擊發(fā)時的每一分鐘,讓普普通通的、枯燥的瞄準(zhǔn)射擊,讓口徑步槍和手槍變成摩術(shù)道具,讓現(xiàn)代軍事運動項目變成賞心悅耳的高難動作的雜耍技術(shù),且充滿了懸念又如此扣人心弦,真正玩轉(zhuǎn)了槍械,做到了人槍合一。如果世界雜技有這項比賽,冠軍非于星波叔叔莫屬!</p> <p class="ql-block">  <span style="font-size: 18px; color: rgb(22, 126, 251);">沒有找到于星波叔叔的演出照片,我繪制示意草圖,靶心蠟燭光畫不出效果</span></p><p class="ql-block"> 當(dāng)舞臺聚光燈漸暗,并排5連胸環(huán)鋼靶5只小蠟燭燭光搖曳,于叔用小口徑比賽步槍倒扛在肩上另一只手用小圓鏡子瞄準(zhǔn)、于叔躺在長條櫈上持槍瞄準(zhǔn),單臂舉步槍瞄、于叔雙手持小口徑比賽用手槍雙槍瞄準(zhǔn)……樂隊伴奏戛然而止,觀眾屏住呼吸……叭叭叭……槍響燭滅!歡呼聲掌聲震耳欲聾……于星波叔叔每當(dāng)站到舞臺聚光燈下,持槍向觀眾敬禮,我和觀眾就會拼命鼓掌大聲叫好!</p> <p class="ql-block">前排左三是與我們姐弟同齡的小學(xué)員郭玲,后來她調(diào)北京了。這是出訪柬埔寨演出時的合影。前蹲左數(shù)第六是張星,許多演員和藝術(shù)指導(dǎo)教員的面孔我都熟悉……但叫不上姓名。</p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(22, 126, 251);">(照片來自張德貞副團長個人收藏)</span></p> <p class="ql-block">  還有移植的雜技節(jié)目(也許是前進的原創(chuàng)作品)《快樂的炊事員》。兩位男演員轉(zhuǎn)動一排餐桌上擺的盤子,令其在桌上轉(zhuǎn)動下?lián)u動不停頓,一個轉(zhuǎn)盤加轉(zhuǎn),一個幫倒忙,盤子欲停擺時,炊事員相撞,增加緊張氣氛。原本單純的雜耍項目,融入了部隊炊事員身份包裝,兩穿白長褂炊事圍裙的炊事兵,工作之余玩轉(zhuǎn)餐盤,大約10一12只7吋餐盤,后來這個節(jié)目玩大了,文革運動以后再看表演,《快樂的炊事員》己經(jīng)升高到桿上玩轉(zhuǎn)盤。是否廣州戰(zhàn)士雜技團移植后增加了難度,還是前進雜技團自己推出了升級版,真沒印象了……</p> <p class="ql-block">  父親曾帶隊參加滄州吳橋舉辦的國際雜技節(jié),每屆盛會國內(nèi)的雜技藝人包括吳橋雜技團,不斷挑戰(zhàn)傳統(tǒng)項目,同一個傳統(tǒng)節(jié)目看誰的藝人難度更大,比如傳統(tǒng)的《叼花》節(jié)目,各省雜技藝人都在挑戰(zhàn)人體極限,所有雜技團都在上演,唯獨武漢的夏菊花下腰,率先做到用牙齒叼花平衡身體,其軟功功夫一夜出了大名。這個時期雖然提倡創(chuàng)新出新,部隊大力推陳出新為兵服務(wù)的節(jié)目,但雜技之鄉(xiāng)吳橋的小演員仍然在打基礎(chǔ),訓(xùn)練傳統(tǒng)雜技。因為大多仍沿用師傅帶徒弟,父母訓(xùn)練子女方式傳承雜技雜耍。而部隊演出團體選拔小學(xué)員,當(dāng)年也只是看小孩的基本功。并不在意是否有新節(jié)目。當(dāng)然有拿手項目更佳。郭玲,"小熱鬧"這批小學(xué)員是否我父親任上招來入伍的,我說不準(zhǔn)了。</p> <p class="ql-block">也許我父親就是一行政官僚,到雜技團只是巡視,到排練場走馬觀花,可能在雜技團辦公室連張辦公桌都沒有。每天上午踩著點來雜技團蹭頓午飯,飯后午休兩小時,然后就回總團了。或者帶隊出訪各大軍區(qū)交流演出,出席當(dāng)?shù)氐恼写龝吓_禮節(jié)性發(fā)個言……</p><p class="ql-block"> 有這么說自家老爺子的嗎?</p><p class="ql-block"> 至少有這些可能。一種假設(shè)。</p><p class="ql-block"> 你怎么不講帶隊赴川西北慰問缺氧,叛匪尾隨出沒?怎么不聊走東北邊陲哨所大雪封路,怎么不說上海島送演出遇臺風(fēng)下不了島?你全面否定雜技團下基層為兵服務(wù)什么用心?!</p><p class="ql-block"> 得。洛請同志是你爹還是我爹?!</p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(1, 1, 1);">  1960一1966年,前進雜技團編有藝術(shù)指導(dǎo)(報幕介紹稱藝術(shù)指導(dǎo)),其實就是節(jié)目的編導(dǎo)和教練。一般都是資深老演員擔(dān)綱。我那時當(dāng)齡太小,只記得男女指導(dǎo)教練的長相,我非常熟悉這幾位幕后編導(dǎo)老師,但卻忘了他們的姓氏。好像團里曾有兩代雜技演員,改為前進雜技團以后,父子母女是否同臺演出過印象不深了。我只記得雜技團小學(xué)員都是從吳橋雜技之鄉(xiāng)招來的,雜技團幾乎隔兩年就去吳橋選拔一批基本功優(yōu)秀的男女少年入伍。父親應(yīng)該率隊參加過吳橋雜技節(jié)或選拔學(xué)員苗子。具體哪些小學(xué)員姓氏名誰,我臭記性,實在記不住了。學(xué)員隊有藝術(shù)教練,練功指導(dǎo),同一批招來的小學(xué)員年齡相差不到2歲,學(xué)員隊還專門配有文化教員。教習(xí)語文數(shù)學(xué),前進雜技團與吳橋一家一戶父母帶子女練雜技不同的是,部隊雜技團為學(xué)員長遠考慮,雜技不能練一輩子,一旦受傷致殘上不了臺,退役轉(zhuǎn)崗還能有謀生的飯碗。除了辦理特招入伍手續(xù),雜技團怎么與學(xué)員父母簽《生死傷殘合同》不詳。</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(1, 1, 1);"> 你不負(fù)責(zé)任的亂講,電視劇看多了吧?雜技團招學(xué)員辦入伍登記又不是簽賣身契。你以為是大清朝用美國退還的庚子賠款,選派公費留美兒童與家長簽《生死狀》吶?!</span></p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(1, 1, 1);">  </span><span style="color: rgb(22, 126, 251); font-size: 18px;">1980年代雜技團在劉家峽水電站巡回演出合影(摘自原沈政干休一所《飄揚的旗幟》影集)</span><span style="color: rgb(1, 1, 1);"> </span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(1, 1, 1);"> 不知是雜技藝人傳統(tǒng)傳下來的,還是我父親上任后要求增加的教學(xué)內(nèi)容,我曾聽父母私下聊天說,雜技這碗飯不能吃一輩子,登臺表演有年齡天花板。此言不虛。小時候印象最深的就是變魔術(shù)節(jié)目,變魚缸變活魚,演員其故意拎一條魚線到觀眾席比劃叫喊,稍一彎腰就釣上一條大活魚。我曾與那位魔術(shù)演員(姓名記不得了)打聽怎么變出的活魚,當(dāng)然魔術(shù)師打哈哈逗我玩。好像每次演出都要去公園借錦鯉……除魔術(shù)師舞臺藝術(shù)生命較長外,其它雜技演員一般過了30歲基本都轉(zhuǎn)崗了。</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(1, 1, 1);"> 我記得所有小學(xué)員必須一邊練功一邊堅持學(xué)習(xí)文化。雜技團每天除了半天雜技練功,還有半天文化課。當(dāng)時小有名氣的小學(xué)員"小熱鬧",少女學(xué)員郭玲,其他人我記得長相和參演的節(jié)目,如果沒記錯的話,少女學(xué)員郭玲曾參演《高臺定車》、《晃板打蛋》,雜耍集體項目《孔雀開屏》(大車技)、《轉(zhuǎn)碟》、《抖空竹》……</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(1, 1, 1);"> 雜技團建國40周年,父親應(yīng)邀出席慶典,在排練場地座談合影,參觀演出生活歷史照片展覽,我當(dāng)時沒帶像機,沒有拍到照片。遺憾。</span></p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(22, 126, 251);">1979年12月軍區(qū)前進雜技團30周年團慶朱光斗(左1)、黃宏(左3)司令員李德生(右3)與演員合影 我父親還在吉林下放尚未調(diào)回沈陽。</span></p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(22, 126, 251);">1984年,紀(jì)念雜技建團35周年,父親應(yīng)邀出席(二排坐左5)</span></p> <p class="ql-block">  前進雜技團由小到大,由弱到強,經(jīng)過幾代人的不懈拼博奮斗,用流血流汗的代價,把這個古老的雜技藝術(shù)升華到?jīng)_出國門。沖出國門的第一個節(jié)目《紅旗飄飄》1962年在周總理的指示下和戰(zhàn)士雜技團一同訪問越南,在機場迎接劉少奇主席和陳毅付總理及二位夫人,受到胡志明主席的熱情接待,并觀看了演出。 <b>(摘自張德貞口述)</b></p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(1, 1, 1);">  </span><span style="color: rgb(22, 126, 251);">1963年父親在俱樂部照像館留影</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(1, 1, 1);"> 張德貞副團長回憶:洛團長是文工總團副團長分管雜技團,1962年初總團撤編后正式任雜技團團長,1963年末調(diào)離。又從野戰(zhàn)軍調(diào)來一個團長……</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(1, 1, 1);"> 我父親在前進雜技團工作到1963年底?又調(diào)任沈陽軍區(qū)軍人俱樂部主任(正團職中校)朝鮮停戰(zhàn)后,父親曾出任過38軍俱樂部主任,調(diào)任軍區(qū)軍人俱樂部,父親履新也算輕車熟路。只不過軍區(qū)俱樂部的舞臺更大,體育娛樂活動項目更多,而人際關(guān)系也更加復(fù)雜……</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(1, 1, 1);"> 父親1964年晉升上校軍銜。在俱樂部任職兩年左右又赴軍區(qū)政治部直屬政治處履新(副師職),并在軍區(qū)機關(guān)崗位上迎來了其最難忘的、后來改變父親人生命運的政治運動……</span></p><p class="ql-block"><b style="color: rgb(1, 1, 1);">(除部分網(wǎng)絡(luò)均為張德貞團長提供)</b></p>