<p>大家已經(jīng)在一起臨了一段時(shí)間了?？赡苡腥擞X得太乏味或者沒有進(jìn)步。我現(xiàn)在覺得可以開始跟大家談?wù)劽P字的結(jié)構(gòu)問題，希望對(duì)大家臨貼會(huì)有幫助。我每周會(huì)談一點(diǎn)。如果覺得沒用可以提出。我自己覺得是很有幫助的。</p> <p>第一法:排疊 上下結(jié)構(gòu)橫筆多,排列整齊點(diǎn)畫清,橫筆等距且抗肩,疏密向背要分明。</p> <p>先拿這三個(gè)字為例??</p><p><br></p><p>“九”字很斜，是不是有點(diǎn)“高山墜石”的態(tài)度和感覺。</p> <p>歐陽(yáng)詢的“成”字下面分了三個(gè)梯度層次，《九成宮》中“成”字的橫折鉤下沉的幅度很大。這是一個(gè)明顯的特征。</p> <p>再看第三個(gè)字—“宮”</p><p><br></p><p>上下結(jié)構(gòu)的字，上下兩部分都是錯(cuò)位的，但是字整體看起來還是穩(wěn)固的</p> <p>書寫此碑時(shí)，歐陽(yáng)詢雖然已經(jīng)76歲，但他眼不花，手不顫，筆筆有力，字字有勁。而且字看似平穩(wěn)，但是字的結(jié)構(gòu)上會(huì)有很多小心思，小動(dòng)作。大家臨貼時(shí)一定要仔細(xì)觀察，才能看到這些細(xì)節(jié)</p> <p>這“宮”字是橫筆等距且抗肩的</p> <p>我們?cè)僖黄饛?fù)習(xí)一下上次講的排疊法。以這周的作業(yè)里的字“舊，曩“為例。這兩個(gè)字的排列都是上下排列，而且筆畫多。</p> <p>‘舊’字，上下每一橫筆都是等距的。草子頭是典型的歐體寫法，略中偏左。並不在正中。</p><p><br></p><p>上下綠線要有錯(cuò)位，整體才有平衡感。而且歐體的字都向右上傾斜，呈險(xiǎn)峻之勢(shì)</p> <p>“曩“字：每一橫筆再次等距、平行。注意整體結(jié)構(gòu)（綠線顯示）</p> <p class="ql-block">下面我們一起學(xué)習(xí)一下歐陽(yáng)詢楷書間架結(jié)構(gòu)三十六法之第二法：避就。避與就是解決漢字結(jié)構(gòu)疏密的手段，密者要‘避’，疏則須‘就’。并可適當(dāng)變化筆劃的寫法，達(dá)到避就目的。</p> <p class="ql-block">例如我們臨過的第十三頁(yè)中的“肌”</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">左右都有一長(zhǎng)撇，為了避免雷同，左邊月字旁的第一撇需要出峰，右邊的第一撇需要收峰並收筆時(shí)帶一小勾。這樣才會(huì)達(dá)到避就的目的，使整個(gè)字體協(xié)調(diào)。</p> <p class="ql-block">再以我們這周臨的第十六頁(yè)為例。裏面出現(xiàn)兩個(gè)‘之’字，仔細(xì)觀察，這兩個(gè)之字也有所不同。</p> <p class="ql-block">再觀察“循”字：裏面的一長(zhǎng)撇寫成了一豎，也是避免與雙立人的兩撇雷同，使整個(gè)字體更加耐看。</p> <p class="ql-block">“是”字, 下面的一小橫避其雷同，就其與左一小撇的連貫性，改寫為一小撇。</p> <p>再看“為‘字，也是同樣道理：第一點(diǎn)寫成了右上提並與第二撇有連寫的感覺。而且第二撇並沒有寫成撇。</p> <p>歐陽(yáng)詢楷書結(jié)構(gòu)三十六法之第三法：頂戴</p><p>頭上載物為頂戴，上部寬大下部窄，字的重心要安穩(wěn)，頭輕腳重不應(yīng)該。例如第十七頁(yè)的“泰”，“葺”，“塗”。注意：一定不要把下面的部位寫大。</p> <p>第四法：穿插</p><p><br></p><p>橫向筆畫謂之穿，縱向筆畫謂之插，筆畫穿插要準(zhǔn)確，橫豎交錯(cuò)求穩(wěn)實(shí)。</p><p><br></p><p>穿插字畫交錯(cuò)者，欲其疏密、長(zhǎng)短、大小勻停，如“中、 弗、井、曲、冊(cè)、兼、禹、禺、爽、爾、襄、甬、耳、奧、由、垂、車、無、密”之奧， 《八訣》所謂“四面停勻，八邊具備”是也。</p><p><br></p><p>穿插法主要是注意橫豎筆畫的均衡分佈。</p> <p>歐體三十六法之第五法：向背</p><p><br></p><p>相向相背稱向背，左右結(jié)構(gòu)方具備，相向就是面對(duì)面，相背就是背靠背。例如：月字, 還有所有帶門字旁的字。</p> <p>再看這個(gè)“澗”字，如下圖中的兩個(gè)“長(zhǎng)豎”，我們平時(shí)在臨帖或者創(chuàng)作的時(shí)候要注意到這種關(guān)系。兩個(gè)“豎筆”永遠(yuǎn)不是垂直向下的，而是有一種向背關(guān)系的，這種向背的關(guān)系構(gòu)成了一種整體上的“內(nèi)擫”的態(tài)勢(shì)，使整個(gè)字變得“中宮收緊”從而更加有張力。</p> <p>我們第十七頁(yè)里的“閒“，”丹“字都需要注意向背關(guān)係。寫的時(shí)候都要“中宮收緊”才會(huì)好看。</p><p>也就是說“門”字旁的兩豎筆不可寫成豎直向下。</p> <p>歐體結(jié)構(gòu)三十六法第六法：偏側(cè)</p><p>漢字有正又有斜，一 方傾斜為偏側(cè)，正中求欹多變化，欹中有正是根本。</p> <p>結(jié)字端正者故然很多，但也有偏側(cè)、欹斜者，可以按照各個(gè)字勢(shì)結(jié)體不同，相應(yīng)地分布設(shè)置。例如偏向右方者的“心、戈，衣、幾、飛、也”是一類，偏向左側(cè)的“夕、乃、朋、勿、少、宏”為一類?；旧隙苏杂衅珎?cè)的有“亥、女、丈、又、互、不”為另一類。從字法來講，每個(gè)字皆有一主筆為勢(shì)，其余點(diǎn)畫輔以成勢(shì)，因此偏側(cè)的形態(tài)可以寫正，而端正的姿勢(shì)也可略偏，所謂平而寓波，曲中求直，就顯得更加美妙。</p> <p>雖然我們現(xiàn)在臨的第18頁(yè)中並沒有典型的字例，但前面臨的1至17頁(yè)有很多字例。如：第三頁(yè)中的“也，抗，池，分”?</p> <p>如果拿第18頁(yè)的第一字“玉”來講，其實(shí)也運(yùn)用到偏側(cè)之法。本應(yīng)端正的三橫，卻寫成微微向右上偏側(cè)，使整個(gè)字顯得更加美妙。</p> <p>筆畫少的字往往更難寫。像“也，心，不，女，丈，文，又?“這些字筆畫都很少，想寫好了就需要注意偏側(cè)法。</p> <p>歐陽(yáng)詢楷書結(jié)構(gòu)三十六法之七：挑(扌窕) ：字體形態(tài)，有的則須挑拗，使偏側(cè)之勢(shì)達(dá)到整體平衡，某種筆畫就要伸展。例如“戈、弋、武、九、氣”之類的字，應(yīng)當(dāng)用縱戈縱腕法，運(yùn)筆適宜于勁健，避免彎曲力敗。又如“獻(xiàn)、勵(lì)、散、斷”之類的字，左邊堆垛既然較多，須得右邊拗之，再如“省、炙”等字，上面偏側(cè)須得下邊拗之，使其均衡相稱為佳。</p> <p>這周臨的第二十一頁(yè)，只有「致」字用到此法。但前面臨的二十頁(yè)里已經(jīng)出現(xiàn)過很多字用到挑拗之法。如第一頁(yè)九成宮的「九」和「成」字；第七頁(yè)的「風(fēng)」和「氣」字；第九頁(yè)的「武」字；第十一頁(yè)的“咸”；十二頁(yè)的“儀”；十五頁(yè)的“代”；十九頁(yè)的“我”字?可以找到很多挑拗之法。</p> <p>“縱戈縱腕法“：我的理解是斜豎勾的寫法要上下延伸，在最後寫彎勾的時(shí)候要用腕轉(zhuǎn)向上。</p> <p>還有整個(gè)“戈”字都需要注意上下延伸，每一勾、點(diǎn)和最後一撇都需要用腕的轉(zhuǎn)動(dòng)來完成。這應(yīng)該就是所謂的縱的意思。</p> <p>網(wǎng)上找到的解釋：縱戈之法最忌力弱身彎?？v戈之字，最忌無力而又彎曲。武、成、或。解釋：又來縱戈哩，不一個(gè)意思了，那個(gè)是縱戈之字，這個(gè)是縱戈之法。法是方法，說的就是使用有力的方法寫那個(gè)彎鉤的筆畫。忌諱寫的無力身弱的樣子哦。</p> <p>歐陽(yáng)詢楷書結(jié)構(gòu)三十六法之八-相讓：結(jié)字多為左右合體，點(diǎn)畫多者易擁擠，少者易松散。書寫時(shí)，偏旁部首須要彼此相讓，互不影響，妥帖安排，方能為善。例如“馬”旁、“糸”旁、“鳥”旁相合的字，須要左邊求得平直，便于右邊作字，否則妨礙不便。再如“辯”字，以中間的“言”字上畫短，便于兩“辛”字突出，又如“鷗、鵪、馳”字，兩旁俱上狹下闊，亦當(dāng)相互揖讓，還如“嗚、呼”字，口在左邊，適當(dāng)近上為好，“和、扣”二字，口在右邊，又宜近下，才不互礙。此類的字體，均須如此設(shè)置。</p> <p class="ql-block">歐楷結(jié)構(gòu)三十六法：九、補(bǔ)空如“我、哉”字，作點(diǎn)須對(duì)左邊實(shí)處，不可與“成、戟”諸戈字同。如“襲、辟、餐、贛”之類，欲其四滿方正也，如《醴泉銘》“建”字是也。</p> <p class="ql-block">這是百度百科上的介紹，要理解它的意思還需要拿具體的字來對(duì)比。如“我”字，我們已經(jīng)臨過幾次。在李琪拓本第十九頁(yè)和三十三頁(yè)都出現(xiàn)過</p> <p class="ql-block">右邊的一點(diǎn)和最後一撇都是根據(jù)左邊部位來填補(bǔ)空白的。</p> <p class="ql-block">我們?cè)诘谝环?排疊法中已提到“成”字，“成”字更注重它的排疊方式，如果大家還記得的話。右邊的一斜豎勾是要與左邊的第一撇以及中間的橫折勾的底部形成階梯狀。所以兩者是不同的</p> <p class="ql-block">再拿“建”字為例，左邊是原帖，右邊是后人臨的。能看出差異嗎？左邊走之與右邊的聿字之間的補(bǔ)空沒有原帖緊湊。當(dāng)然了，右邊的建字也不難看</p> <p class="ql-block">歐體結(jié)構(gòu)36法-第十法：覆蓋。這裡主要是指寶蓋之字。如我們這週的作業(yè)36頁(yè)里有三個(gè)寶蓋字：“實(shí)、寰、宇”。還有像“宮，宙，寶，安，室”之類的字我們以前也臨過。大部分寶蓋宜寬下宜窄，起到覆蓋作用。但也有的寶蓋不宜寬，要上收下展，如“安”字。</p> <p class="ql-block">在九成宮里的“安”字，上面一點(diǎn)是跟其它寶蓋的寫法不同的，要跟下面的女字第一撇連寫，在這種情況下，寶蓋不宜寬，下面也要舒展。這樣整體上看字就很美。</p> <p class="ql-block">十一、貼零：帖字之意是粘附，零字之意謂之點(diǎn)。如“令，今、冬、寒”之類都需注意帖零法。也就是點(diǎn)的位置要找準(zhǔn)，若即若離才會(huì)有動(dòng)感。</p> <p class="ql-block">如我們前兩個(gè)星期臨的第三十四頁(yè)里的“令”和“今”字。仔細(xì)觀察兩個(gè)字的帖零法非常有意思：</p> <p class="ql-block">點(diǎn)的位置和整個(gè)字的相互關(guān)系處理的非常微妙完美。是我們學(xué)習(xí)的樣本。</p> <p class="ql-block">第十二法、黏合：粘合之意為聚攏，幾部組成要呼應(yīng)，謹(jǐn)防各部不聯(lián)系，互相映帶字靈通。如諸偏旁字“臥、鑒、非、門”之類。</p> <p class="ql-block">在寫任何有偏旁部首的字都要注意到上下左右相互呼應(yīng)的關(guān)係，這樣才會(huì)使整體的字看上去漂亮。</p> <p class="ql-block">第十三法：捷速：捷速之意為快捷，下筆宜速不宜遲，多用腕力必遒勁，速度慢了易滯澀。如“風(fēng)、鳳”之類的字。</p> <p class="ql-block">第十四法、滿不要虛：全包圍字內(nèi)要滿，內(nèi)部不滿顯虛空，全包圍框要寫小，內(nèi)部疏密要適當(dāng)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">前面我們已經(jīng)提到此法。如“圓、圃、田、國(guó)、 回、包、南、隔、目、四、勾“之類的字。均須用此法佈置。</p> <p class="ql-block">第十五法、意連：筆已斷開意還連，字的筆順不可變，前呼后應(yīng)意綿綿，方學(xué)行書知要點(diǎn)。例如“之、以、心、必、小、川、州、水、求”等字，即是如此。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這主要是為學(xué)習(xí)行書打好基礎(chǔ)。再拿我們這週作業(yè)里的“深”字為例</p> <p class="ql-block">三點(diǎn)水的寫法有明顯的意連。</p> <p class="ql-block">第十六法、覆冒：上部寬展稱覆冒，下部收緊找重心，上部舒展如傘罩，下部收縮雨不淋。</p><p class="ql-block">這跟第十法的覆蓋法有點(diǎn)重複。這裡只是把寶蓋擴(kuò)大到其它上大下小的字，例如“雨”頭、“穴”頭，“家，榮”字頭，及“奢、金、食、逢、巷、泰”一類字體的頭?</p> <p class="ql-block">又如這週作業(yè)里的“舜，前，登”等字。都需要遵循覆冒法。</p> <p class="ql-block">第十七法：垂曳</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">向下伸展謂之垂，左部收縮右宜垂，如這週作業(yè)裡的“神”字，還有 “都、卿、卯、拜”之類。向下牽引謂之曳，左右結(jié)構(gòu)陰陽(yáng)配，如這週作業(yè)里的“未”字，還有““水、支、欠、皮、更、走、民、也”之類即是。</p> <p class="ql-block">??這是第十七法的垂，左部收縮右宜垂：指左邊的一豎不要比右邊的長(zhǎng)。右邊的紅線是垂</p> <p class="ql-block">??這是第十七法的曳，向下牽引謂之曳，左右結(jié)構(gòu)陰陽(yáng)配，</p> <p class="ql-block">第十八法：借換</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">互換位置為借換，東映西帶為美觀，今人稱為異體字，前賢沒寫不可編。這里是指書寫時(shí)，將合體字的點(diǎn)畫彼此借用，或者左右調(diào)換，有的把上下堆疊，拆為橫式並排。例如《九成宮醴泉銘》中的「秘」字，就將「禾」作「示」即為借用。又如「靈」字下部，法帖中或作「罡」或作「巫」字，也是借換。再如 「鵝」字寫成了「鵞」，「群」字寫成「羣」皆為變化體態(tài)。而如此互借，相互調(diào)換，人們也稱作「東映西帶」。</p> <p class="ql-block">第十九法：增減</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">書法筆畫可增減，疏增繁減字美觀，筆畫增減有成規(guī)，法帖碑刻曾出現(xiàn)。</p> <p class="ql-block">如九成宮里的“明”字</p> <p class="ql-block">“新”字</p> <p class="ql-block">“美”字</p> <p class="ql-block">“建”</p> <p class="ql-block">“曹”字</p> <p class="ql-block">第二十法、應(yīng)副 ：指有些左右合體字，在結(jié)構(gòu)上刻意達(dá)到對(duì)應(yīng)相稱的目的。對(duì)點(diǎn)畫稀少者，如「之、小、以、川」是一類，對(duì)點(diǎn)畫茂密的，如「肆、瞿、翡、鼎」是一類。即一畫對(duì)一畫，相應(yīng)也相副。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">就拿“之”為例：它的一橫並沒有寫成真正的一橫，而是寫成一提，與撇、捺相呼應(yīng)。</p> <p class="ql-block">第二十一法、撐拄：字之獨(dú)立者，必得撐拄，然后勁健可觀。如“千、下、于、丁、手、可、 弓、司、予、矛，永、亨、亭、寧、卉、巾、草”之類是也。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">第二十二法、朝揖 ：凡是兩個(gè)或者兩個(gè)以上部件合體的宇，皆須相互顧盼，彼此聯(lián)結(jié)，力求避免松懈離散。而以兩文成字的形體最多，如「鄒、陳、曉、耀、瓊、樓、婉、轉(zhuǎn)」之類，還有三體合成的字，如「謝、鋤、儲(chǔ)、澈、斑、弼、掰、辯」之類，頗似相互朝揖。《書法》中所說的「迎相顧揖」，即是此意。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">這周寫的「謝、功、知、類、始」也需注意朝揖法。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">第二十三法、救應(yīng)：凡作字，一筆才落，便當(dāng)思第二三筆如何救應(yīng)，如何結(jié)裹?！栋嗽E》所謂“意在筆先，文向思后”是也。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">我們多次提到《八訣》，現(xiàn)在可以引用原文。八訣實(shí)際上是講的楷書的八個(gè)筆畫以及如何運(yùn)筆：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">八 訣原文（百度百科）</p><p class="ql-block">丶（點(diǎn)）如高峰之墜石。</p><p class="ql-block">乚（臥勾）似長(zhǎng)空之初月。</p><p class="ql-block">一（橫）若千里之陣雲(yún)。</p><p class="ql-block">丨（竪）如萬(wàn)歲之枯藤。</p><p class="ql-block">戈（戈勾）勁松倒折，落掛石崖。</p><p class="ql-block">??（折）如萬(wàn)鈞之弩發(fā)。</p><p class="ql-block">丿（撇）利劍截?cái)嘞笾茄馈?lt;/p><p class="ql-block">乀（捺）一波常三過筆。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">澄神靜慮，端己正容，秉筆思生，臨池志逸。虛拳直腕，指齊掌空，意在筆前，文向思後。分間布白，勿令偏側(cè)。墨淡則傷神彩，絕濃必滯鋒毫。肥則為鈍，瘦則露骨，勿使傷於軟弱，不須怒降為奇。四面停勻，八邊具備，短長(zhǎng)合度，粗細(xì)折中。心眼準(zhǔn)程，疏密攲正。筋骨精神，隨其大小。不可頭輕尾重，無令左短右長(zhǎng)，斜正如人，上稱下載，東映西帶，氣宇融和，精神灑落。省此微言，孰為不可也。</p> <p class="ql-block">等我們學(xué)習(xí)完結(jié)構(gòu)之後會(huì)一起來看看筆法。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">第二十四法、附麗：字之形體，有宜相附近者，不可相離，如“形、影、 飛、起、超、飲、勉”。凡有“文、欠、支”旁者之奧，以小附大，以少附多是也。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">第二十五法、回抱：回抱向左者，如“曷、丐、易、菊”之類，向右者，如“艮、鬼、包、旭、它”之類是也。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">第二十六法、包裹：謂如“團(tuán)、圃”打圈之類，四圍包裹也。“尚、向”上包下，“幽、兇”下包上， “匱、 匡”左包右，“旬、匈”右包左之類是也。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">第二十七法、卻好：謂其包裹斗湊，不致失勢(shì)，結(jié)束停當(dāng)，皆得其宜也。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">第二十八法、應(yīng)接：字之點(diǎn)畫，欲其互相應(yīng)接。兩點(diǎn)者如“小、八”自相應(yīng)接，三點(diǎn)者如“忝”則左朝右， 中朝上，右朝左，四點(diǎn)如“然、 熱”二字， 則兩旁二點(diǎn)相應(yīng)，中間相接。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">第二十六法跟以前講的第十四法的「滿不要虛」相關(guān)。與二十七法一起學(xué)習(xí)，可以掌握好包裹式的字體結(jié)構(gòu)。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">第二十八法是關(guān)於點(diǎn)的應(yīng)接之法。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">像我們這周臨的第43頁(yè)中的很多字都有點(diǎn)，大家可以注意一下！</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">第二十九法、小成大宇：字之大體猶屋之有牆壁也。牆壁既毀，安問紗窗繡戶，此以大成小之勢(shì)不可不知。然亦有極小之處而全體結(jié)束在此者。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">設(shè)或一點(diǎn)失所，則若美人之病一目。一畫失勢(shì)，則如壯士之折一股。此以小成大之勢(shì)，更不可不知。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">例如「孤」字只在最後的一捺，再如「寧」字也是最後一竪鈎， 「戈」字末尾在一點(diǎn)，均能決定全字的好差，而一字有時(shí)又關(guān)係到整篇的優(yōu)劣。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">三十，小大成形： 就是說小字、大字各有形勢(shì)，各具本身特點(diǎn)，因此兩類字的寫法也就各不相同。蘇東坡說； “大字難于結(jié)密而無間，小字難于寬綽而有余；換句話說，若把大字寫得結(jié)密緊湊，把小字寫得寬綽疏朗，就會(huì)盡善盡美了。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">三十一、小大大?。?《書法》中說：“大字促令小，小字放令大，自然寬狹得宜。”譬如“日”字為小型的，難以與“國(guó)”字寫得一般大，再如“一、二”字是最疏朗的，其筆畫就不能與密積的橫畫相同，必須考慮所處位置的擺布，相互映帶，才能稱為上品?；蛘摺敖凶魃闲∠麓?，上大下小，使其大小相稱”。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">第三十二法，各自成形 ：凡寫字，欲將二三字合為一字也好，或者分為異體書寫亦好(所謂“妙在可拆”)主要看其能否各自成形，即是上覆下載，左右映帶為由。至于疏密大小，長(zhǎng)短闊狹，也是如此，當(dāng)視能否彼此勻稱，整體合諧為準(zhǔn)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">第三十三法、左小右大 ：字體結(jié)構(gòu)，應(yīng)當(dāng)形體方正，重心平穩(wěn)。這一節(jié)所說，乃是結(jié)字當(dāng)中的毛病，左右大小，須要彼此相當(dāng)，而人們寫字，正是易于左小右大，所以此節(jié)與下節(jié)講的均為字的病態(tài)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">第三十四法、左高右低、左短右長(zhǎng) ：字體結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)是，端正莊重，四面均稱。寫字不可左高右低，那叫作“單肩”之弊。而左短右長(zhǎng)，正如《八訣》中所指“勿令左短右長(zhǎng)”的病體。</p><p class="ql-block">第三十五法、褊 ：學(xué)歐陽(yáng)詢書體，易于出現(xiàn)作字狹長(zhǎng)，故此結(jié)字強(qiáng)調(diào)體態(tài)整齊，收斂緊密，倡導(dǎo)排疊有序，能成老氣。孫過庭的《書譜》講“密為老氣”，也是貴在褊狹。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">第三十六法、相管領(lǐng) ：管領(lǐng)的基本含義，是上管下，前領(lǐng)后。為了彼此顧盼，達(dá)到不失位置，一字的結(jié)體規(guī)則，故然上邊覆蓋下面，下部承載上部，左右向背之間，亦須相互揖讓(同樣，相管領(lǐng)的意義，還可以引申到全篇的章法布局， 《書譜》中說“一點(diǎn)成一字之規(guī)，一字乃終篇之準(zhǔn)”，即是這個(gè)道理)。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">到此為止，歐楷結(jié)構(gòu)36法已經(jīng)講解完成。大家以後臨帖需先注意結(jié)構(gòu)，爭(zhēng)取臨得與原帖越接近越好！結(jié)構(gòu)掌握了，整體看上去就會(huì)好看。第二次臨時(shí)，我會(huì)與大家共同學(xué)習(xí)筆法。祝大家臨習(xí)愉快[Smile]！</p><p class="ql-block"><br></p>