<p> 我們通常在寫(xiě)詩(shī)時(shí)，或點(diǎn)評(píng)詩(shī)，或欣賞詩(shī)時(shí)，總會(huì)談到詩(shī)的起承轉(zhuǎn)合。那什么叫詩(shī)的起承轉(zhuǎn)合呢？所謂“起承轉(zhuǎn)合”，實(shí)際上是寫(xiě)詩(shī)謀篇時(shí)對(duì)全詩(shī)結(jié)構(gòu)層次安排的理論概括。是寫(xiě)詩(shī)在有了素材、有了主題、有了詩(shī)體以后，接著要考慮的是如何開(kāi)頭，如何承轉(zhuǎn)和如何收尾，從而更準(zhǔn)確完整地表達(dá)想要表達(dá)的心境和主題，這種層次安排概括起來(lái)，就是“起、承、轉(zhuǎn)、合”四個(gè)環(huán)節(jié)。元代范德璣在其《詩(shī)格》中也提到：“作詩(shī)有四法：起要平直，承要舂容，轉(zhuǎn)要變化，合要淵水?！?lt;/p> <p> 首先談?wù)勱P(guān)于絕句中的起承轉(zhuǎn)合，稍微總結(jié)了下，大概有四種方式，下面就以具體例子來(lái)一一說(shuō)明起這四種方式的具體運(yùn)用。</p><p>一，典型的起承轉(zhuǎn)合</p><p>賀知章</p><p>碧玉妝成一樹(shù)高， 萬(wàn)條垂下綠絲絳， </p><p>不知細(xì)葉誰(shuí)裁出， 二月春風(fēng)似剪刀。 </p><p> 這個(gè)就是典型的將起、承、轉(zhuǎn)、合全部運(yùn)用到了詩(shī)里。第一句是起，第二句承接起句，第三句轉(zhuǎn)入抒情，第四句合句點(diǎn)睛。第一句碧玉一樹(shù)高，承句是彌補(bǔ)起句的不足進(jìn)一步說(shuō)明，萬(wàn)條垂下。而轉(zhuǎn)句、合句呢使用了自問(wèn)自答的手法，彰顯情趣。</p><p>王之渙</p><p>黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬(wàn)仞山。</p><p>羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門(mén)關(guān)。</p><p> 這里起句黃河遠(yuǎn)上白云間在寫(xiě)景，承句一片孤城萬(wàn)仞山又補(bǔ)充寫(xiě)景，使起承兩句描寫(xiě)出一個(gè)完整的景色。而轉(zhuǎn)句羌笛何須怨楊柳是根據(jù)前面景物的描寫(xiě)進(jìn)行轉(zhuǎn)入抒情。這里要說(shuō)明的是轉(zhuǎn)句在絕句中很重要，要求很高。一首好的作品要求轉(zhuǎn)的奇，轉(zhuǎn)得秒，而合句則就是點(diǎn)睛。也是通常說(shuō)絕句的結(jié)尾就是全詩(shī)的中心思想。</p><p>二，起承承合</p><p>王維</p><p><span style="background-color: rgb(245, 242, 201); color: rgb(51, 51, 51);">綠樹(shù)重陰蓋四鄰，青苔日厚自無(wú)塵。</span></p><p><span style="background-color: rgb(245, 242, 201); color: rgb(51, 51, 51);">科頭箕踞長(zhǎng)松下，白眼看他世上人。</span></p><p><span style="background-color: rgb(245, 242, 201); color: rgb(51, 51, 51);"> 王維這首其實(shí)沒(méi)有轉(zhuǎn)句，第三句實(shí)際上是遞進(jìn)</span>，進(jìn)一步寫(xiě)景，為后面的結(jié)“白眼看他世上人”做更多鋪墊。這也是一種長(zhǎng)見(jiàn)的方法。絕句的第三句不轉(zhuǎn)的，是補(bǔ)充承句的不足，需要更進(jìn)一步地發(fā)揮，仍然繼續(xù)承接。</p><p>三，四句并列式</p><p>杜甫</p><p>兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。</p><p>窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船。</p><p> 這首老杜的絕中的四句，分別一句一景，通過(guò)四幅獨(dú)立的畫(huà)面構(gòu)成一個(gè)統(tǒng)一的意境，早春雖然西嶺還有雪，但是黃鸝已鳴，白鷺已飛，客船將行。一派生機(jī)勃勃的跡象。值得注意的是四句并列式，在創(chuàng)作時(shí)一定要考慮背后的意境一定要統(tǒng)一。這很考驗(yàn)創(chuàng)作者的水平。</p><p>杜甫</p><p>遲日江山麗，春風(fēng)花草香。</p><p>泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。</p><p>這首也是一樣，四句皆景，但意境統(tǒng)一，一點(diǎn)也不違和。</p><p>四，前兩句起承，后兩句并列，或者前兩句并列，后兩句轉(zhuǎn)合。這個(gè)方式通常是在絕句中有對(duì)仗句里出現(xiàn)。</p><p>王維</p><p>宿昔朱顏成暮齒，須臾白發(fā)變垂髫。</p><p>一生幾許傷心事，不向空門(mén)何處銷。</p><p> 詩(shī)佛這首，就是前兩句并列，朱顏成暮齒，白發(fā)變垂髫。然后再轉(zhuǎn)合，傷心事，無(wú)處銷。</p><p>李白</p><p><span style="color: rgb(51, 51, 51); background-color: rgb(245, 242, 201);">床前明月光，疑是地上霜。</span></p><p><span style="color: rgb(51, 51, 51); background-color: rgb(245, 242, 201);">舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。</span></p><p><span style="color: rgb(51, 51, 51); background-color: rgb(245, 242, 201);"> 李白這首千古名詩(shī)就是典型的前兩句，起承，后兩句并列，通過(guò)月光，懷疑是霜，然后并列望月，思鄉(xiāng)，寫(xiě)出詩(shī)意。</span></p> <p> 而關(guān)于律詩(shī)里的起承轉(zhuǎn)合，從嚴(yán)格意義上說(shuō)，律和絕沒(méi)有區(qū)別，基本上也是四種方式。在律詩(shī)里，共四聯(lián)。其中一二句為起聯(lián)，也就是首聯(lián)。三四句為承聯(lián)，也就是頜聯(lián)。五六句為轉(zhuǎn)聯(lián)，也就是頸聯(lián)。七八句為合聯(lián)，也就是尾聯(lián)。按照剛剛絕句里分析的一樣，律詩(shī)里四聯(lián)，分別對(duì)應(yīng)絕句里那四句，也有四種表達(dá)方式。</p><p>李白</p><p>青山橫北廓，白水繞東城。</p><p>此地一為別，孤蓬萬(wàn)里征。</p><p>浮云游子意，落日故人情。</p><p>揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。</p><p> 李白這首，通過(guò)分析，首，頷，頸，尾聯(lián)這四聯(lián)就是典型的起承轉(zhuǎn)合。首聯(lián)描寫(xiě)景是青山橫，白水繞，然后頷聯(lián)承上，此地一別，孤人萬(wàn)里去。這二聯(lián)都是描寫(xiě)景和活動(dòng)，屬于寫(xiě)“實(shí)”。緊接著馬上頸聯(lián)開(kāi)始轉(zhuǎn)入抒情，開(kāi)始寫(xiě)“虛”，浮云為游子，落日言故人情。最后尾聯(lián)開(kāi)始合，開(kāi)始總結(jié)，此別去，未見(jiàn)人，只聞馬鳴，給讀者留下深深的想象空間，人遠(yuǎn)去，可揮手想送的人還在原地，只聽(tīng)馬鳴。</p><p> 律詩(shī)中的其他表現(xiàn)方式，和前面絕句一樣，就不一一展開(kāi)分析了。最后，想要表達(dá)的是，文學(xué)創(chuàng)作并不是一成不變，剛所說(shuō)的只是寫(xiě)詩(shī)創(chuàng)作時(shí)最基本的，如果文章的掌控力足夠強(qiáng)，在起承轉(zhuǎn)合的運(yùn)用上，當(dāng)然也能創(chuàng)新，這也是我們?cè)趯?xiě)詩(shī)時(shí)常常提到到要“新”。</p>