<h3>要運(yùn)用好虛化，除了通過學(xué)習(xí)不斷加深自己對(duì)快門速度如何影響影像形態(tài)的認(rèn)識(shí)之外，更重要的是不斷拍攝和總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，所謂“實(shí)踐出真知”即是 如此。</h3></br><h3>虛化是攝影畫面中常見的一種影像形態(tài)，也是攝影師廣泛使用的一種攝影手法，它與“清晰凝固”截然相反，是一種可以勾起觀者強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)感覺或空間意識(shí)的視覺語言。</h3></br><h3>虛化因快門速度或景深變化而產(chǎn)生，受快門速度和清晰范圍的限制。在攝影中，虛化大體上包含兩方面，<strong>一是動(dòng)感虛化，一是景深虛化。</strong></h3></br><h3>對(duì)于動(dòng)感虛化，它更多是取景框中的景物與快門速度間的相對(duì) 產(chǎn)物，即運(yùn)動(dòng)物體的速度快慢與快門速度的高低不同，而產(chǎn)生出的畫面效果，或高速凝固，或 動(dòng)態(tài)虛化。</h3></br><h3>景物在同一運(yùn)動(dòng)速度下，隨著快門速度的降低，其虛化的程度會(huì)越來越強(qiáng)烈，直至 影像在畫面中完全消失。</h3></br><h3>這一過程體現(xiàn)著攝影師對(duì)虛化形態(tài)的表達(dá)訴求，即攝影師可以通過控 制快門速度來達(dá)到畫面所需要的虛化效果。</h3></br><h3>因?yàn)橛跋竦奶摶螒B(tài)不同于我們?nèi)粘Ｑ劬λ^察到 的動(dòng)體形態(tài)，所以富有虛化意味的畫面影像帶給觀者的視學(xué)覺感受或抽象，或神秘，或新奇。?對(duì)于攝影師而言，要想運(yùn)用好動(dòng)態(tài)虛化，幾乎沒有捷徑，因?yàn)閯?dòng)態(tài)的景物千差萬別，除去機(jī)械 的勻速運(yùn)動(dòng)，幾乎時(shí)刻都處在變化和不同之中，所以沒有標(biāo)準(zhǔn)可以遵循，必須現(xiàn)場(chǎng)拍攝現(xiàn)場(chǎng)分 析。</h3></br><h3>因此，要運(yùn)用好虛化，除了通過學(xué)習(xí)不斷加深自己對(duì)快門速度如何影響影像形態(tài)的認(rèn)識(shí)之外，更重要的是不斷拍攝和總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，所謂“實(shí)踐出真知”即是如此。</h3></br><h3>比如我們拍攝流水，水 流的速度會(huì)受水流的大小和地勢(shì)的影響，呈現(xiàn)出千變?nèi)f化的狀況，我們沒有標(biāo)準(zhǔn)的快門速度來 套用，可行的方式就是通過選用不同的快門速度來查看其對(duì)水流的虛化狀態(tài)，從中做出判斷， 而這一方式也是較快地增加自己對(duì)快門速度和動(dòng)體間相互影響的有效手段。</h3></br><h3>對(duì)于景深虛化，主 要是通過控制畫面中的清晰范圍，即對(duì)影響景深的三要素——光圈、拍攝距離和焦距的綜合運(yùn) 用，來得到局部清晰（或大或?。?，其他模糊（或強(qiáng)或弱）的畫面效果，實(shí)現(xiàn)虛化影像突出清晰 主體的表現(xiàn)目的。那么在畫面的營(yíng)造中，對(duì)于虛化，我們又有那些具體的手法可以拿來運(yùn)用呢？</h3></br>01虛與實(shí)<h3>虛化給畫面帶來的顯著特征就是產(chǎn)生了虛與實(shí)的對(duì)比效果，攝影師可以通過控制快門速度 或景深大小來把握畫面中的虛的狀態(tài)，尋求適合畫面表達(dá)的虛實(shí)效果。</h3></br><h3>不過，在進(jìn)行虛實(shí)的營(yíng) 造中，要注意明確畫面的趣味點(diǎn)是在“實(shí)”還是在“虛”上，只有明確趣味中心，才能在虛實(shí) 的運(yùn)用中有的放矢，防止畫面主題不明，表達(dá)不清。同時(shí)，在需要較長(zhǎng)時(shí)間的曝光中，為了保 證“實(shí)”的清晰，要使用三腳架穩(wěn)固相機(jī)。</h3></br>02動(dòng)與靜<h3>當(dāng)虛化的影像元素呈現(xiàn)顯著的動(dòng)感特征時(shí)，會(huì)與畫面中的靜態(tài)影像形成鮮明的動(dòng)靜對(duì)比效果，這既可以使畫面傾向于抽象，也可以帶來真實(shí)感，帶來鮮明的現(xiàn)場(chǎng)感，帶給觀者如身臨其 境的觀看感受。</h3></br><h3>所以，運(yùn)用動(dòng)靜對(duì)比的效果不僅能夠襯托畫面的主題思想和主題形象，還可以 以氛圍打動(dòng)人，使畫面富有感染力。</h3></br>03獨(dú)特技巧<h3>在運(yùn)用虛化的手法時(shí)，我們可以嘗試運(yùn)用更加獨(dú)特的技巧來獲得更具個(gè)性的畫面效果，比 如可以利用鏡頭焦距的伸縮，來營(yíng)造一種“爆炸”的畫面效果。</h3></br><h3>即在按下快門的過程中，同時(shí) 將鏡頭從長(zhǎng)焦距段向短焦距段拉伸，畫面中的景物在焦距的變化下被強(qiáng)烈虛化，形成由中間向四周過渡虛化的效果，看上去如同爆炸的瞬間，非常具有動(dòng)感和沖擊效果。</h3></br><h3>再比如可以采用追 隨或跟蹤拍攝的方式，或者采用雙重曝光的手法來制造獨(dú)特的虛化效果。</h3></br>04營(yíng)造氛圍<h3>運(yùn)用虛化可以營(yíng)造生動(dòng)的畫面氛圍和意境，當(dāng)大面積的虛化元素占據(jù)畫面空間時(shí)，畫面就 具有了表意的傾向，同時(shí)因?yàn)閯?dòng)靜虛實(shí)的對(duì)比關(guān)系，畫面氛圍也會(huì)被鮮明地渲染出來。</h3></br><h3>富有虛化元素的畫面可以呈現(xiàn)出畫面生動(dòng)的動(dòng)感氣息，表達(dá)靜謐，呈現(xiàn)躁動(dòng)，更可以表達(dá)歡快，面對(duì) 不同的拍攝內(nèi)容，利用虛化營(yíng)造相應(yīng)的畫面氛圍和意境是非常有效的表達(dá)方式。</h3></br><h3> <h3>礁石</h3></br><h3>拍攝器材：佳能5D MarkⅡ，佳能EOS 70-200mm，使用三腳架和偏振鏡</h3></br><h3>拍攝數(shù)據(jù)：f/5.6，1秒，ISO 100</h3></br><h3><strong>拍攝手法：</strong>通過設(shè)置較低的快門速度和 較大的光圈來營(yíng)造虛化效果——較低的 快門速度可以虛化流動(dòng)的海水，使其呈 水霧狀，較大的光圈可以虛化背景中的 巖石，它們都可以與對(duì)焦清晰的巖石形 成鮮明的虛實(shí)和動(dòng)靜對(duì)比效果，使主體 形象得到突顯</h3></br><h3><strong>作品評(píng)析：</strong>在這張照片中，攝影師并沒 有采取大景深來展現(xiàn)畫面內(nèi)容，而是適 當(dāng)?shù)乜s減了景深的范圍，有效地刻畫了 前景中的主體巖石，使背景巖石被虛化 而成為陪體，同時(shí)因?yàn)榈退倏扉T的虛化 效果，海水被霧化而與巖石在質(zhì)感和動(dòng) 靜狀態(tài)上產(chǎn)生強(qiáng)烈的反差，這些手法的 運(yùn)用都有效地突顯了主體，營(yíng)造了畫面 氛圍，起到了積極有效的表現(xiàn)效果</h3></br><h3> <h3>玻璃后面的女孩</h3></br><h3>拍攝器材：佳能5D MarkⅡ，佳能 EOS 50mm</h3></br><h3>拍攝數(shù)據(jù)：f/1.8，1/160秒，ISO 100</h3></br><h3><strong>拍攝手法：</strong>對(duì)焦人物的眼睛，并使 用大光圈營(yíng)造小景深效果；在玻璃 的前面拍攝，利用玻璃的反光營(yíng)造 虛幻的光影效果，增加畫面在空間 上的虛實(shí)對(duì)比，襯托人物形象</h3></br><h3><strong>作品評(píng)析：</strong>在這張照片中，攝影師 除了采用光圈的虛化能力之外，還 巧妙地借助了現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境的“虛化能 力” ——玻璃的虛幻倒影來增加畫 面的空間魅力，渲染人物形象，生 動(dòng)畫面內(nèi)容</h3></br><h3> <p>車流</p><p><br></p><p>拍攝器材：尼康D700，尼克爾 35mm， 使用三腳架</p><p><br></p><p>拍攝數(shù)據(jù)：f/8，2秒，ISO 200</p><p><br></p><p><b>拍攝手法：</b>使用慢速快門虛化車流，在 曝光過程中，車輛由動(dòng)態(tài)變?yōu)殪o態(tài)，從 而在畫面中留下生動(dòng)的虛實(shí)影像，營(yíng)造 出街頭車水馬龍的繁忙和熱鬧氛圍，給 人以逼真的視覺感受</p><p><br></p><p><b>作品評(píng)析：</b>在這張照片中，攝影師通過 慢門拍攝，并在曝光的時(shí)間內(nèi)巧妙捕捉 到了車輛不同的狀態(tài)——運(yùn)動(dòng)和靜止， 而形成生動(dòng)的動(dòng)感影像。這種處理方式 使畫面避免了因?yàn)樘摶鴨适У糗囕v的 具象所產(chǎn)生的空洞感，讓觀者感受到身 臨其境的真實(shí)魅力</p><p><br></p>