<p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(176, 79, 187); font-size: 20px;">葉建波書畫藝術(shù)如是觀 文／方言</span></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align: justify;"> 建波其人，溫文爾雅，自幼傳承家學(xué)，飽讀詩書，為人謙和，偶爾舞文弄墨。這是我初識建波之印象，想想已有二十多年矣，今日再見之，令吾難望其項背，終莫能及，何故？且等我娓娓道來。</p><p class="ql-block"><br></p> <p>建波書法，從唐楷入手，顏柳兼工并蓄，筋骨俱佳，他曾說：作字先做人，人奇字自古；秉承：“初學(xué)分布，力求平正，既知平正，務(wù)求險絕，既知險絕，復(fù)歸平正”學(xué)書之法門，從傳統(tǒng)中來，勤于筆耕，如癡如醉，孜孜以求；工作室取名博雅堂，取自《中庸》“博學(xué)之、審問之、慎思之、明辨之、篤行之”，雅取自《詩經(jīng)》風(fēng)、雅、頌之雅；觀其書，品其畫，集廣博儒雅于一身，他涉獵甚廣，兼工并蓄，見賢思齊，雖已不惑之年，愚以為，大家之風(fēng)已初具雛形，難怪深得范曾先生厚愛，每每提及無不寄以厚望。</p> <p> <span style="color: rgb(51, 51, 51);">作為范先生的學(xué)生，建波卻從不以此自居，敬尊師訓(xùn)：“胸中常懷錦繡，筆下才有丘壑”，先欲達(dá)人，禮賢下士，其書風(fēng)既保存了恩師的清新，俊逸之風(fēng)，又師古而不拘泥于古，力求突破、創(chuàng)新，書風(fēng)更加圓潤厚重，筋骨相得益彰，行筆穩(wěn)健，不急不燥，成竹在胸，力求完美；可謂廢紙三千，退筆成冢，因其深知：“紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行”。</span></p> <p> <span style="color: rgb(51, 51, 51);">觀其楷書，晉唐之風(fēng)盡顯，渾然天成，法度森嚴(yán)，宛如士卒嚴(yán)陣以待，大有沙場秋點兵之勢。然建波兄尤精小楷，其小楷《般若波羅密多心經(jīng)》精美絕倫，獨具匠心，觀之使人心靈為之一振，心無旁騖，仿佛真能除一切苦厄，真實不虛。</span> </p><p><span style="color: rgb(51, 51, 51);"> </span></p> <p><span style="color: rgb(51, 51, 51);"> 正如其人，能耐得住清貧寂寞，而筆耕不輟，歷經(jīng)嚴(yán)寒酷暑，而始終堅守，無數(shù)個夜雨霜晨，硯田墨耕，終究涅槃，重獲新生。</span></p> <p> <span style="color: rgb(51, 51, 51);">觀其行書，結(jié)體輕松自然，嚴(yán)謹(jǐn)中不失法度、法規(guī)，牽絲映帶，氣韻生動，一氣呵成，須臾間，文雅之氣躍然紙上，宛如落雁不驚寒枝，鴻鵠蓄勢待發(fā)。</span> <span style="color: rgb(51, 51, 51);"> </span></p> <p> <span style="color: rgb(51, 51, 51);">觀其草書，大有孫過庭之遺風(fēng)，點畫無拘無束，行筆澀而不浮，如屋漏痕，如折叉股，如印印泥，纖纖乎，如初月之出天涯；落落乎，猶眾星之列河漢，導(dǎo)之則泉注，頓之則山安，同自然之妙有，非力運所能成。筆走龍蛇，巧奪天工，疏可走馬，密不透風(fēng)，渾然天成于片紙。</span></p> <p> <span style="color: rgb(51, 51, 51);">觀其隸書，渾厚遒勁，雋永縝密，積健為雄，既有《禮器》、《乙瑛》之靈秀，也有《史晨》、《曹全》之雄渾，兼而有之，回爐再造，或重若崩云，或輕如蟬翼，似千里之陣云，猶皓月之當(dāng)空。</span></p> <p><span style="color: rgb(1, 1, 1);"> 孔子一生周游列國，推行中和仁恕，然各國諸侯不屑一顧，終究教書育人成就七十二賢，世人尊為圣人，正是他執(zhí)著的追求成就了他，明知不可為而為之；建波兄亦是如此，明明書法造詣已成氣候，偏偏要涉足畫壇，掙脫藩籬，不滿足于已有的成績，以書入畫，詩魂書骨，用書法的筆法，融入到繪畫之中，潛心鉆研恩師范曾寫意古典人物的筆墨形意，深得恩師的真?zhèn)鳎⑾群缶妥x于清華美院寫意花鳥高研班，石齊藝術(shù)研究院，吸取著傳統(tǒng)水墨畫的精華，又與恩師石齊新中國畫的意象、具象、抽象的理念相交融，于是乎，</span><span style="color: rgb(1, 1, 1); background-color: rgb(255, 255, 255);">千淘萬漉雖辛苦，</span><span style="color: rgb(1, 1, 1);">吹盡黃沙始到金。</span></p> <p><span style="color: rgb(51, 51, 51);"> 一枝枝遒勁挺拔的修竹，一幅幅清幽淡雅的幽蘭，一朵朵出淤泥而不染的荷花，一只只高古靜穆的孤鳥，一雙雙棲息在蒼松古枝上的雄鷹......在建波的筆下栩栩如生，正所謂：春風(fēng)大雅能容物，秋水文章不染塵，文章本天成，妙手偶得之。</span></p> <p> <span style="color: rgb(51, 51, 51);">觀其竹，筆筆見其精神，毫無拖沓之意，取法高遠(yuǎn)，承元代大家吳鎮(zhèn)、顧安筆意，中鋒運筆，疏密得當(dāng)，古意十足，取勢或寂靜、或迎風(fēng)，取意或蕭瑟、或盎然，皆給人以君子之風(fēng)度。</span></p> <p> <span style="color: rgb(51, 51, 51);">觀其荷，之出淤泥而不染，或潑彩潑墨，或兼工帶寫，灑脫淋漓，妙手偶得，用筆大膽肯定，用色沉穩(wěn)脫俗，可遠(yuǎn)觀而不可褻玩焉，正如北宋學(xué)者周敦頤所說，蓮之愛，同予者何人？</span></p> <p> <span style="color: rgb(51, 51, 51);">觀其翎羽，動靜多變，栩栩如生，不失古樸，雖無八大山人孤鳥之冷傲，亦無白石老人之大巧若拙，卻有雪濤之幽雅，康寧之靈動，呼之欲出，亦動亦靜，生機一派。</span></p> <p> <span style="color: rgb(51, 51, 51);">噫！盡憑吾累累贅述，方不能表清其意；任憑予字字珠璣，方不見其冰山一角，然則何時見得吾兄建波胸中之錦繡，筆下之丘壑？讓我們拭目以待，眾望所歸吧。</span></p>