<p>畫意攝影以其唯美的繪畫風(fēng)格表達(dá)人文美與自然美，一直是攝影藝術(shù)里一種重要的表現(xiàn)手法。自攝影術(shù)發(fā)明至今，可以說，畫意攝影一直貫穿其中，并且在攝影發(fā)展史上起了幾個里程碑的作用。</p><p>由于攝影傳入中國之時，正是西方畫意攝影極盛階段，所以中國的畫意攝影幾乎與西方同步。之后，隨著中國攝影師的逐步成長，具有中國特色的畫意攝影漸成氣候。中國畫意攝影基本以模仿中國傳統(tǒng)繪畫為主，具有較強(qiáng)的繼承性和穩(wěn)定性，且具有較濃的文人士大夫氣息。中國的畫意攝影更多的是強(qiáng)調(diào)拍攝者性靈的獨(dú)抒和意境的闡發(fā)。</p> <p>畫意攝影中國畫風(fēng)格</p><p>代表人物——孫郡，被稱為攝影詩人</p><p>孫郡（法布羅的樹）中國攝影藝術(shù)家，出生于浙江紹興，7歲開始學(xué)習(xí)國畫，畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院。其作品融入了繪畫的表現(xiàn)手法，注重畫面和故事的結(jié)合，意境深遠(yuǎn)，被媒體譽(yù)為“攝影詩人”。他的作品深具東方韻味，是東方美學(xué)復(fù)興的代表人物之一。</p> <p>孫郡鏡頭下的孫儷和鄧超</p><p>長衫旗袍、山水屏風(fēng) 、水墨丹青，所謂“父母堂上坐，兒女繞膝行”的愿景不過如此，孫儷和鄧超五周年結(jié)婚紀(jì)念照在發(fā)出之時便刷屏網(wǎng)絡(luò)。</p> <p>輕舟泛湖、少年持劍、浮嵐暖翠，畫面中的吳磊，是古龍金庸筆下的“風(fēng)雨江湖上，翩翩少年郎”的模樣。</p> <p>仙鶴、折扇、白芙蕖、白蓮孔雀間， 燈火闌珊處。照片里的吳彥祖，猶如一個游園驚夢的青衫少年。</p> <p>在他的鏡頭下，平日華服加身的各路明星，欣欣然變成古畫里的絹上美人和東方紳士，詩意翻騰云海里，風(fēng)華悠然起漣漪。</p> <p>孫郡出生在枕水而眠的水鄉(xiāng)紹興，有著小橋流水、烏蓬槳聲的小鎮(zhèn)是天然的造夢所，編織了他孩提時代的夢，也為他孕育了一顆剔透的詩心。</p><p>7歲時孫郡就開始學(xué)國畫，孫家隔壁住著一位老畫家，小小的孫郡時常跑去看他畫畫，時常一站就是一個鐘頭，卻從來不覺得枯燥。</p><p>早早叩開他心扉的還有詩詞。鄰居中還有一位癡迷古典文學(xué)的姐姐，晨昏吟誦樂此不疲，那些抑揚(yáng)頓挫的詞句，慢慢沉淀成孫郡心底最驚艷的回憶。</p> <p>而他的攝影作品，因為他對美好的執(zhí)著，也總帶著一份不落俗套、意境空遠(yuǎn)的詩意感。</p><p>他拍風(fēng)花雪月，是“一枝晴雪初乾，幾回惆悵東闌。料得和云入夢，翠衾夜夜生寒。”</p><p>圖為春、夏</p> <p>秋、冬</p> <p>拍美人是“云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃”。</p> <p>《水月鏡花》</p> <p>孫郡鏡頭下的劉雯</p> <p>《一代佳伶》—劉嘉玲</p> <p>孫郡鏡頭下的劉亦菲</p> <p>孫郡鏡頭下的李冰冰</p> <p>拍名士是“居城市有儒者之氣，入山林有隱逸氣象”。</p><p>孫郡鏡頭下的張震</p> <p>孫郡鏡頭下的吳彥祖</p> <p>在攝影作品上，孫郡近乎執(zhí)拗地堅持著攝影的本質(zhì)：真實的再現(xiàn)。</p><p>許多人都好奇孫郡亦攝亦畫的作品是如何創(chuàng)作的？其實這更像是時間和耐心所打磨出的藝術(shù)。</p> <p>在攝影后將影像轉(zhuǎn)換為黑白色，相當(dāng)于一幅白描底稿，然后對其進(jìn)行手工上色，像工筆畫一樣一層層地去渲染。</p><p>如果是花就一朵一朵地畫，如果是頭發(fā)就一絲一絲地描，如果是肌膚就一寸一寸地填。平均每幅作品上色完成需要近20天的時間。</p> <p>陸羽的《茶經(jīng)》全書共十個章節(jié)，七千多字，從茶的發(fā)展歷史、來源、采摘、采摘工具、煮泡、煮泡工具及方法，以及喝茶時的相關(guān)陳列做了全面的介紹。</p><p>本圖為采茶</p> <p>釆茶</p> <p>制茶</p> <p>制茶</p> <p>品茶</p> <p>中國古代士大夫所作的文人畫，通常取材于山水、花鳥、人物，講求筆墨情趣，脫略形似，強(qiáng)調(diào)神韻，色彩則偏好淡雅，“墨分五色”，追求“匠心獨(dú)運(yùn)，可回味無窮”。</p> <p>而孫郡的攝影作品融入了繪畫的表現(xiàn)手法，注重畫面和故事的結(jié)合，同時也傳承了古代文人畫雋永、靜謐、舒展的精神，被譽(yù)為“新文人畫攝影”。</p> <p>孫郡說過：</p><p>“無論是用相機(jī)按出來的，還是畫出來的，都應(yīng)該有創(chuàng)作者注入其中的人文精神，要有從本能出發(fā)的情懷。</p><p>中國人，還是要做中國人自己情緒里的東西，然后，盡可能，做到完美。”</p> <p>得益于這種追求極致的完美融合，他的作品既能如影像般在瞬間抓人眼球，又能如畫作使觀者佇足靜觀、品味許久，甚至在看完后某個時刻、某種情景，會油然而生一種熟悉感。</p> <p>《宮鎖沉香》</p><p>道盡深宮幽怨，如泣又如訴。</p> <p>《羋月傳》</p><p>羋月靜立在畫中，</p><p>背景是層疊的祥云，美人如花隔云端。</p><p>像是隨時會乘風(fēng)而去，最是人間留不住。</p> <p>《扶搖》</p><p>何不乘風(fēng)起，扶搖直上九萬里。</p> <p>有人說，“讀孫郡的作品，像是偶爾撞到的一幕電影，被其中某個情節(jié)不經(jīng)意的電擊，時間緩緩流淌，圖像的張力延展出無數(shù)幻想的空間，在觀者的心中刻下深深淺淺的印記?！?lt;/p><p>既有如詩的面貌，又包容詩般的內(nèi)涵，甚至像詩一樣讀罷縈繞心頭、久難忘卻。這，或許就是一個造夢者的魔力。</p> <p>有人問過孫郡對于自己的模仿者怎么看？</p><p>孫郡坦言：“我覺得不是從內(nèi)心出發(fā)的東西肯定長久不了，只是因為他覺得這個有市場就模仿一下。模仿的人不可能模仿你一輩子，你做好自己的東西就可以?！?lt;/p> <p>孫郡成名之后，引來一大幫模仿者。很多人拍攝照片后，也運(yùn)用工筆技法進(jìn)行合成加工?？墒牵绻覀冏屑?xì)看上一眼，就會知道山寨和正版的天差地別。</p><p>“因為我選擇了一條很窄的路子，窄到剛好只能通過我一個，而不能容下別的效仿者?！睂O郡說</p><p>“我的片子雖然后期運(yùn)用了工筆技法，但片子里所有元素都是一次性拍攝完成的。里面所有東西都是真實存在的，我沒有像其他人那樣進(jìn)行刪除或合成?！?lt;/p> <p>上海老街</p> <p>上海食客</p> <p>四月青花瓷</p> <p>（圖文源自網(wǎng)絡(luò)）</p>