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安格而與《土耳其浴室》

古月春秋

美篇推薦20201020 <p class="ql-block"><img src="https://ss2.meipian.me/users/48887277/31734c75687f485791cc2c16696d10b6.jpeg?imageView2/2/w/750/h/1400/format/webp/q/80/auto-orient"></p><p class="ql-block" style="text-align: justify;">安格爾與《土耳其浴室》</p><p class="ql-block" style="text-align: justify;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align: justify;">&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;《土耳其浴室》是安格爾的代表作之一，也是安格爾晚年創(chuàng)作的最后一幅人體油畫力作。</p><p class="ql-block" style="text-align: justify;">&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;安格爾（1780一1867），法國十九世紀(jì)新古典主義油畫大師，學(xué)院派首席代表，同時(shí)也是西方著名的長壽畫家之一。</p><p class="ql-block" style="text-align: justify;">&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;安格爾以素描和人體肖像油畫著稱，他的素描功底被認(rèn)為是十九世紀(jì)西方畫家中首屈一指的，而他的人體油畫更是在西方畫壇獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。</p><p class="ql-block" style="text-align: justify;">&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;安格爾對油畫藝術(shù)有著近乎癡迷的熱愛和執(zhí)著。中年時(shí)他創(chuàng)作了《大宮女》，使他享譽(yù)西方畫壇，奠定了他在法國繪畫藝術(shù)領(lǐng)域的地位。1856年，安格爾完成了《泉》的創(chuàng)作。這是一幅正面全身呈站立姿勢的人體油畫，此前在西方繪畫史上還沒有類似的畫作，其創(chuàng)作難度之大可想而知。安格爾從1830年開始構(gòu)思，僅素描稿就畫了8幅，到這幅畫完成時(shí)已經(jīng)是1856年了，前后竟用了26年時(shí)間！而安格爾這時(shí)已是76歲的老人了?！度烦晒Φ厮茉炝艘晃幻利惣儍羟f重典雅的青春少女形象，成為安格爾繼《大宮女》之后在人物肖像油畫創(chuàng)作上的又一巔峰之作和新突破，也確立了他在法國畫壇的權(quán)威地位。</p><p class="ql-block" style="text-align: justify;">&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;人們本想，《泉》應(yīng)該是已近80歲的安格爾的最后一幅人物肖像油畫作品了，卻不料，老安格爾在84歲高齡時(shí)又推出了一幅力作，這幅畫就是《土耳其浴室》。</p><p class="ql-block" style="text-align: justify;">&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;《土耳其浴室》是表現(xiàn)土耳其浴室洗浴習(xí)俗的一幅油畫。畫中描繪了土耳其浴室沐浴的各種情狀。是安格爾根據(jù)一位法國駐土耳其大使的夫人寫的傳記中的描述以油畫的形式表現(xiàn)出來的。畫這幅畫時(shí)，安格爾沒有聘請模特，完全是依據(jù)傳記中的描述加上自己想象然后用畫筆畫出來的。</p><p class="ql-block" style="text-align: justify;">&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;《土耳其浴室》同安格爾的其他人體油畫一樣，從人物動(dòng)作表情到構(gòu)圖用色都展示出畫家極為高超的繪畫造詣和審美修養(yǎng)，處理和表現(xiàn)的恰到好處，釋放著典雅寧靜純正質(zhì)樸的氣息。《土耳其浴室》現(xiàn)收藏于巴黎盧浮宮。</p><p class="ql-block" style="text-align: justify;">&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;《土耳其浴室》反映了那個(gè)時(shí)代土耳其浴室和洗浴的習(xí)俗和文化，這是我們在欣賞和解讀這幅畫時(shí)應(yīng)該考慮到的。這幅作品是安格爾的一幅群體裸女的代表作，畫面上描繪了三十多個(gè)姿態(tài)各異的裸體少女，或坐或立或臥，在浴室中休息的情景，在整個(gè)圓形的構(gòu)圖中。展示出一個(gè)赤裸的肉體世界。畫面中的貴族婦女，與其說是在浴室中沐浴的土耳其貴婦，不如說是在浴室中沐浴的法國貴婦，或者是法國的資產(chǎn)階級(jí)上流社會(huì)中的貴婦。畫面中的人，都是優(yōu)雅雍容的，她們的氣質(zhì)和淳樸憨厚的下層勞動(dòng)?jì)D女，沒有絲毫的共同之處。只有這些處在上層的婦女，才能享用這個(gè)富麗堂皇的(土耳其)浴室，也只有這些處在上層的婦女，才能有如此悠閑的時(shí)光，靜靜的在浴室中輕松的交流閑談。這樣的悠閑的、優(yōu)雅的生活，在十九世紀(jì)時(shí)期的法國，是與廣大的勞動(dòng)人民相隔絕的。對于廣大的勞動(dòng)人民來說，這樣的生活，猶如天堂一樣的隔他們是那樣的遙遠(yuǎn)。我覺得，安格爾的這幅《土耳其浴室》，應(yīng)該是叫做《巴黎浴室》才對。畫家以“掛羊頭賣狗肉”的隱喻手法，掛著土耳其上流社會(huì)的羊頭，賣著法國巴黎上流社會(huì)的狗肉，為人們展示了法國巴黎上流社會(huì)生活的一個(gè)側(cè)面。</p><p class="ql-block" style="text-align: justify;">&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;《土耳其浴室》是安格爾描繪女性人體無限性的藝術(shù)美感，繪畫作品表現(xiàn)出女性優(yōu)美形態(tài)的柔美曲線，使人們在欣賞中感受到了女性美體的審美藝術(shù)性。</p><p class="ql-block" style="text-align: justify;">&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;《土耳其浴室》具有濃厚的東方情調(diào)和異國風(fēng)味。安格爾把古典美與寫實(shí)美巧妙地融合在一起，表現(xiàn)出女性嫵媚多姿的審美情態(tài)。他的最高繪畫成就是女性人體畫，表達(dá)出他的思想情感對女性人體油畫的一往情深。</p><p class="ql-block" style="text-align: justify;">&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;在《土爾其浴室》中，安格爾追求的是把女性裸體畫，描繪成“清水出芙蓉，天然去雕飾”的意境美，實(shí)現(xiàn)了高度完美的藝術(shù)境界。在繪畫作品中，土耳其宮廷浴室里容貌靚麗的女性們，伸展各自的姿態(tài)，悠閑自在地享受沐浴給她們帶來的歡樂和享受。</p><p class="ql-block" style="text-align: justify;">&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;在《土耳其浴室》中，安格爾用熟練的筆觸，優(yōu)美的線條，柔和、富有變化的色彩，表現(xiàn)出女性酮體的藝術(shù)美感。畫面中每個(gè)浴女是一種，是來自古典的傳統(tǒng)美，柔美而又不柔弱甜媚的寓意，表現(xiàn)出濃郁的東方情調(diào)，是傳統(tǒng)的古典藝術(shù)中神韻的境界。</p><p class="ql-block" style="text-align: justify;">&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;安格爾一生堅(jiān)持古典主義學(xué)院派的風(fēng)格，追求他的理想美，他迷戀于表現(xiàn)女性的人體美，在他的筆下，每個(gè)人體都畫得圓潤細(xì)膩，健康而柔美。他以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃孛韫α?，充分發(fā)揮了線條的表現(xiàn)作用，把人物的形體動(dòng)態(tài)，刻畫的極其準(zhǔn)確，簡潔而概括</p><p class="ql-block"><br></p> <p>《大宮女》（La Grande Odalisque）是法國畫家讓·奧古斯特·多米尼克·安格爾于1814年創(chuàng)作的一幅油畫，現(xiàn)收藏于巴黎盧浮宮。該畫作尊崇嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓诺滹L(fēng)格，以頭包土耳其頭巾、手拿孔雀羽扇的奧斯曼帝國的宮女為主題，整幅畫面散發(fā)著美輪美奐的異國情調(diào)。[1]</p><p><br></p><p>中文名</p><p>大宮女</p><p>外文名</p><p>La Grande Odalisque</p><p>創(chuàng)作年代</p><p>1814年</p><p>類別</p><p>畫布油畫</p><p>作者</p><p>讓·奧古斯特·多米尼克·安格爾</p> <p>《泉》（La Source），別名《春之仙女》，是法國新古典主義畫家安格爾于1830年至1856年所創(chuàng)作的一幅布面油畫，現(xiàn)藏于法國奧塞美術(shù)館。</p><p><br></p><p>該畫運(yùn)用柔和并且富有變化曲色彩和柔美的曲線，表現(xiàn)出女性人體的古典之美。年輕的裸女手拿陶罐，讓里面的水緩緩地傾倒出來，微屈的雙膝和因舉起陶罐所表現(xiàn)出的肌肉曲線營造一種典雅、純潔的脫俗之美。[1]</p><p><br></p><p>中文名</p><p>《泉》</p><p>外文名</p><p>La Source（法語）[2] </p><p>作者</p><p>安格爾</p><p>創(chuàng)作年代</p><p>1830~1856年</p><p>規(guī)格</p><p>163x80cm</p> <p>世界名畫《蕩秋千》</p><p>作者：（法）弗拉戈納爾：《蕩秋千》（油畫，81×64厘米，1768－176 9年，巴黎盧浮宮藏）</p><p>弗拉戈納爾（1732－1806）是十八世紀(jì)法國深受上層社會(huì)賞識(shí)的畫家，國 王曾在盧浮宮賜給他一個(gè)畫室，并接納他為法蘭西學(xué)院院士。他的繪畫象布歇一樣，主要是迎合當(dāng)時(shí)上流社會(huì)的需要，多表現(xiàn)貴族男女的愛情和游樂生活，并有明顯的愛情成 分。這幅《蕩秋千》就是一個(gè)典型的例子。乍一看，這似乎是一幅描繪貴族男女游樂生 活的風(fēng)俗畫。實(shí)際上，它是當(dāng)時(shí)巴黎的圣朱利安男爵（就是畫面左下角的那個(gè)男子）和他的情婦的肖像畫。弗拉戈納爾根據(jù)這位男爵的授意，畫成了現(xiàn)在畫中所體現(xiàn)出的情景 。其中，男爵的位置，是根據(jù)他本人的要求，有意識(shí)地將他安置在能看到他情婦的大腿 的角度。由可見，像這一類繪畫完全是為行將滅亡的封建貴族的荒唐的享樂生活服務(wù)的。當(dāng)然，從油畫技巧上講，弗拉戈納爾是以筆觸輕快、有力、流暢為其主要特點(diǎn)的。</p> <p><a href="http://www.h-ceramic.com.cn/37pvuikh?share_from=self" target="_blank">秋荷韻</a></p> <p><a href="http://www.h-ceramic.com.cn/38as7qwe?share_from=self" target="_blank">銀杏大道（釣魚臺(tái)國賓館）</a></p> <p><a href="http://www.h-ceramic.com.cn/38emdm9i?share_from=self" target="_blank">十月再見！</a></p> <p><a href="http://www.h-ceramic.com.cn/38evh5wp?share_from=self" target="_blank">克什克騰旗地質(zhì)公園</a></p> <p><a href="http://www.h-ceramic.com.cn/38egpjr3?share_from=self" target="_blank">周末拾秋</a></p> <p><a href="http://www.h-ceramic.com.cn/37vwhltr?share_from=self" target="_blank">紅葉秋濃金香詩意</a></p>