<p>完成了拉雪茲神父公墓的游記，心里還是多少有點(diǎn)遺憾。在這些像樹(shù)林一般的墓碑中間尋找那些名人的歸宿之地，2個(gè)半小時(shí)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。我突發(fā)奇想，反正現(xiàn)在在家也沒(méi)事，何不利用手機(jī)在網(wǎng)上來(lái)作尋覓。因?yàn)楫吘刮以鴣?lái)過(guò)，而且因?yàn)楫?dāng)時(shí)尋找中所遇到的困難，以及偶爾發(fā)現(xiàn)的快樂(lè)依然記憶猶新，所以應(yīng)該說(shuō)，我對(duì)整個(gè)墓院的概況還是有所了解，即便這些墓碑是網(wǎng)上，還是能想象出大概周圍的情況。這樣有個(gè)好處是，無(wú)論是我本人再去，或者讀過(guò)這篇文章的朋友們?nèi)ツ箞@的話，腦子可以有一個(gè)概況，不致于像一只無(wú)頭的蒼蠅，如同我上次那樣。但最重要的，如果認(rèn)真地在網(wǎng)上搜尋一遍，可以更好地理解巴黎的那段光輝歷史與文化。如果說(shuō)世界的文化中心，古希臘時(shí)代是雅典，文藝復(fù)興時(shí)代在羅馬，佛羅倫薩，17-19世紀(jì)應(yīng)該說(shuō)是在巴黎，而這個(gè)墓地也正是這種體現(xiàn)。蠻有意思的，當(dāng)時(shí)有人曾說(shuō)過(guò)：“如果不是生在巴黎，至少也要死在巴黎；如果沒(méi)有死在巴黎，最好也能埋在巴黎。”</p> <p>拉雪羨神父公墓的正門(mén)</p> <p>確實(shí)有點(diǎn)無(wú)知，本來(lái)想寫(xiě)一篇美篇就可以了。但轉(zhuǎn)了一個(gè)小圈，文章就已經(jīng)夠長(zhǎng)了。先完成這一圈，今后有時(shí)間再完成其他。下面是我文中的路線圖。黑底小字是名人墓，蘭底白字的小區(qū)。</p> <p>下面我來(lái)作一次想像中的尋覓。</p><p><br></p><p>當(dāng)我們走進(jìn)拉雪茨神父公墓的正門(mén)時(shí)，只見(jiàn)一條主干道（Av.Principale)，直通高坡上的一座雕塑，它稱為《死亡之碑》（Monument Aux Morts) 非常精美的雕塑。它是19世紀(jì)末-20世紀(jì)初法國(guó)著名藝術(shù)家阿爾伯特·巴塞洛姆所作。他也是巴黎萬(wàn)圣殿中盧梭紀(jì)念碑的作者。《死亡之碑》是為了全人類所有無(wú)名的死者所建。左邊是一排全部遮住臉的人物，整個(gè)畫(huà)面由高而低成一曲傾斜于門(mén)框。右邊正相反由高而低傾斜于外側(cè)，有人伏地而泣，有人在祈禱。門(mén)前左邊的女子扶著右邊男人的肩上正在走進(jìn)黑暗的門(mén)里。下面是躺在地上的兩位逝者，一個(gè)小孩伏在他們的膝上，在他們之上是一位天使伸開(kāi)雙臂，為他們祈禱。整個(gè)雕塑呈現(xiàn)了一種悲働的氣氛，但是其中又顯示了人體之美，以及人與人之間的感情之深，這些結(jié)合在一起，有一種凄美之感，讓每個(gè)進(jìn)入墓園的人，將心中塵世間的浮躁沉澱下來(lái)，在此追思，瞻仰，哀悼，從而獻(xiàn)上我們對(duì)逝者的一份敬重之心。</p> <p>就在通往《死亡之碑》的主干道的后一段的兩旁就是4區(qū)，左側(cè)里面有好幾位名人的墓碑。依次是柯麗特，羅西尼，謬塞，與奧斯曼男爵。</p> <p>柯麗特墓：法國(guó)女作家也是舞蹈家，生活作風(fēng)警世駭俗。據(jù)說(shuō)她死后雖享國(guó)葬待遇，但教堂拒絕讓她遺體入內(nèi)舉行宗教儀式。她在1948年曾獲諾貝爾獎(jiǎng)提名，她最有名的著作《Gigi》被改編成音樂(lè)劇電影，好像得了不少電影獎(jiǎng)，是一部蠻經(jīng)典的電影。</p> <p>柯麗特照片</p> <p>《Gigi》電影廣告</p> <p>意大利作曲家羅西尼（1792-1868） 主要貢獻(xiàn)在歌劇創(chuàng)作上。上次我沒(méi)有找到他的墓，如果有這張照片，肯定容易多了。事實(shí)上，這僅是他的衣冠冢，他的遺體巳移至佛羅倫薩的圣十字教堂。（如果到佛羅倫薩，這個(gè)教堂一定得去，幾乎所有佛羅倫薩出生的名人（米開(kāi)朗基羅，但丁等）都他們的墓柩或者紀(jì)念碑）。他早年就得成功，據(jù)說(shuō)39歲時(shí)正值顛峰時(shí)期，不知什么原因突然就放棄了歌劇創(chuàng)作。他終生嗜好美食，所以胖胖的，居然還能活到76歲（當(dāng)時(shí)可能算是長(zhǎng)壽的）。</p> <p>羅西尼照片</p> <p>法國(guó)浪漫主義詩(shī)人，小說(shuō)家，劇作家謬塞（1810-1875）。作品浪漫，生活也浪漫。與比他大6歲的女作家（也曾是肖邦的情人）的戀情，激發(fā)了他創(chuàng)作的熱情。在他雕像的下面刻有他的墓誌銘：“親愛(ài)的朋友們，當(dāng)我死去的時(shí)候，在墓前種株柳樹(shù)。我愛(ài)垂柳的淡淡哀愁，我愛(ài)柳絲的蒼白，柳蔭又輕又柔?！笨上В@里的土地不適于種植柳樹(shù)。他的這座雕像是由有名的法國(guó)雕刻家?jiàn)W古斯都.巴赫制成。這位雕刻家的作品，還有巴黎圣米歇爾廣場(chǎng)的噴泉。</p> <p>巴黎圣米歇爾廣場(chǎng)噴泉</p> <p>奧斯曼男爵（1809-1891）拿破侖三世的塞納省省長(zhǎng)及巴黎市長(zhǎng)。拿破侖三世盡管在普法戰(zhàn)爭(zhēng)中失利，名譽(yù)掃地，但是在十九世紀(jì)中，法國(guó)無(wú)論在工業(yè)建設(shè)，經(jīng)濟(jì)繁榮，以及文化教育發(fā)展等各方面，他功不可沒(méi)。也是在他的倡導(dǎo)下，巴黎進(jìn)行了規(guī)模巨大的重建。而具體的工程規(guī)劃實(shí)施，就是這位男爵，推倒了破舊的房子，開(kāi)辟林蔭大道，建花園草坪，改善下水道工程，蓋了很多以他名字命名的“奧斯曼風(fēng)格”的房子。講到這里，想起在20多年前，我第一次到巴黎，走在街上忽然有種奇怪的感覺(jué)，這里的建筑有點(diǎn)面熟，似乎曾經(jīng)來(lái)過(guò)似的。后來(lái)一想，上海的淮海中路，以及武康大樓這些以前法國(guó)租界上的建筑不也是這種“奧斯曼風(fēng)格”嗎？只不過(guò)規(guī)模小了一些罷了。所以，我們看到現(xiàn)在美麗的巴黎，就應(yīng)該想到這位男爵先生。但是現(xiàn)在有人在質(zhì)疑他是否動(dòng)作過(guò)猛，是否有可能在重建時(shí)盡可能多保存一些中世紀(jì)有價(jià)值的建筑與街道，使巴黎顯得更有情調(diào)。有人認(rèn)為現(xiàn)在建筑式樣過(guò)于單一。我個(gè)人覺(jué)得這也有一定道理。但老實(shí)說(shuō)，事后諸葛亮總是容易，但不管怎樣說(shuō)，現(xiàn)代的巴黎是一種創(chuàng)造，是有特定的風(fēng)格，已成為歷史上的一種標(biāo)識(shí)。如果說(shuō)建材與式樣有些單一，但在大的范圍地是一種氣派。我記得，20多年前在埃菲爾鐵塔上俯瞰巴黎，在陽(yáng)光下，一排排白色的建筑看得我大為感嘆，世上很少有這樣的壯觀。奧斯曼男爵也是功不可沒(méi)！</p> <p>奧斯曼男爵照片</p> <p>巴黎俯瞰圖</p> <p>奧斯曼風(fēng)格建筑在巴黎</p> <p>上海武康大樓</p> <p>這一排中還有一座墓碑，當(dāng)時(shí)也沒(méi)注意就照下來(lái)了。他是保羅.德.圣維克多（Paul de Saint Victor 1827-1882）。一位法國(guó)文學(xué)批評(píng)家，普羅斯特在《追憶似水年華》一書(shū)中提到過(guò)他。</p> <p>我們過(guò)了《死亡之碑》繼續(xù)朝前走，前面就是小教堂。在不到小教堂的左側(cè)就是法國(guó)古典主義畫(huà)派祖師爺大衛(wèi)的墓地（在56區(qū)，上文已作介紹，不再提了）。</p> <p>小教堂</p> <p>在小教堂的旁邊一座蠻大的建筑，估計(jì)是安葬法國(guó)政治要人的墓葬處。里面有一位中國(guó)人蠻知道的人物-梯也爾（當(dāng)時(shí)鎮(zhèn)壓巴黎公社的法國(guó)臨時(shí)總統(tǒng)）。事實(shí)上他還是一名歷史學(xué)家。歷史的事非功過(guò)不說(shuō)它了。現(xiàn)在他的墓與巴黎公社紀(jì)念碑在同一個(gè)地方和平相處，各有各的鮮花奉獻(xiàn)，想想也蠻有意思的。</p> <p>梯也爾的墓葬在里面，這張照片是我攝的，但當(dāng)時(shí)不知道里面是什么。</p> <p>在小教堂的右側(cè)的12區(qū)內(nèi)有法國(guó)浪漫主義畫(huà)家席里柯墓（1791-1824）這是法國(guó)浪漫主義畫(huà)派的先驅(qū)。一幅《梅多莎之筏》是藝術(shù)史上一個(gè)亮點(diǎn)，曾給以后的浪漫主義大師德瓦克魯瓦激動(dòng)不已。克拉克先生在《文明》中專門(mén)講到這一段?？上в⒛暝缡牛?3歲就患肺病去世。墓上的雕塑是由Antoine Etex所作，巴黎凱旋門(mén)上的兩幅浮雕“和平”“共和國(guó)”也是這位雕塑家的作品。席里柯嗜好騎馬，有一次騎烈馬被摔受傷，但是即使不能起床也要堅(jiān)持作畫(huà)。這座雕塑正是表達(dá)這樣的形象。前面的浮雕就是《梅多莎之筏》。</p> <p>席里柯畫(huà)像</p> <p>席里柯：《梅杜莎之筏》</p> <p>在12區(qū)的旁邊就是11區(qū)，當(dāng)中隔了一條Talma 小街。11區(qū)是一個(gè)三角地帶，沿一條Mehhul小街之中就有著名的意大利歌劇作曲家貝利尼的墓碑。</p> <p>貝利尼也是早逝的天才，在34歲就去世（1801-1835）。貝利尼和他同時(shí)代的多尼采蒂和羅西尼在創(chuàng)作速度上有所不同，他的歌劇精工細(xì)作。其作品的特點(diǎn)是自然流暢的旋律，他似乎不必依靠曲式或規(guī)范，在他的筆下旋律驚人的擁有了生命及靈魂，它綿延不斷如行云流水，以自己的意志生長(zhǎng)發(fā)展。其歌劇往往一氣呵成，直到結(jié)束才給人以喘息。在這方面，"鋼琴詩(shī)人"肖邦及"指環(huán)"的作者瓦格納都十分欽佩他，而后來(lái)的斯特拉文斯基則把他與貝多芬相提并論。最有名作品是歌劇《諾爾曼》，歌劇一開(kāi)始"圣潔的女神"（Casta Diva）、"愛(ài)情回來(lái)"（Ah! Bello a me ritorna）則是全劇中最好的一個(gè)唱段，也是意大利歌劇史上最有名的一曲。其曲調(diào)優(yōu)美，是典型的貝里尼式樣的旋律，綿延不斷，由較小的音域開(kāi)始，隨感情的變化漸漸上升，在迎來(lái)一個(gè)小高潮后回復(fù)平緩。曲子的開(kāi)頭輔有長(zhǎng)笛，結(jié)束部分交纏著德魯伊教徒的合唱，富有喜劇效果，也揭示出諾爾瑪矛盾的內(nèi)心情感，為她一步一步走向毀滅打下伏筆。上文講到的女高音歌唱家卡拉斯曾演過(guò)此劇中女祭司諾爾曼。我個(gè)人認(rèn)為，她是唱得最高貴，最為動(dòng)人。事實(shí)上這里可能也是衣冠冢，在寫(xiě)此文時(shí)了解到在他的故鄉(xiāng)意大利西西里的卡他尼亞的Saint Agatha 大教堂里也有他的墓，估計(jì)是后來(lái)移過(guò)去的。很遺憾，我也到過(guò)卡他尼亞，但那時(shí)還不知道貝利尼的墓在那里。</p> <p>Saint Agatha大教堂內(nèi)的貝利尼墓</p> <p>11區(qū)的另外一邊Denon小街上，我上文中提到的三位：肖邦，現(xiàn)化藝術(shù)家Arman和埃及學(xué)家德農(nóng)（Denon)好像都在那里，德農(nóng)墓在肖邦墓的斜對(duì)面（可能屬10區(qū)）不多提了。但在11區(qū)還有幾位名人。在肖邦墓的左邊還有位意大利出生的音樂(lè)家凱魯比尼（Cherubini)</p> <p>凱魯比尼墓（1762-1842）盡管生于意大利，但法國(guó)渡過(guò)其大部分創(chuàng)作生涯的作曲家，以創(chuàng)作歌劇和基督宗教圣樂(lè)著名，曾任杜伊勒里宮皇家劇院音樂(lè)總監(jiān)，法國(guó)王室音樂(lè)總監(jiān)，還有巴黎音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)。貝多芬認(rèn)為凱魯比尼是自己同輩當(dāng)中最偉大的作曲家。想想正是，在19世紀(jì)初連貝多芬都這樣贊揚(yáng)他，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)多么身名遠(yuǎn)揚(yáng)，200年過(guò)去了，還有多少人知道？我查了一下以前我收集的CD中，發(fā)現(xiàn)在女高音卡拉斯專集中有一首這位音樂(lè)家所作的《美狄亞》歌劇中的詠嘆曲。這個(gè)歌劇可能是他最有名的作品，在“嗶哩嗶哩”網(wǎng)站中現(xiàn)在還有好幾種版本。</p> <p>凱魯比尼畫(huà)像</p> <p>在肖邦墓的右邊，有座意大利印象派畫(huà)家De Nittis （1846-1884）的墓。也去世得很早，38歲。畫(huà)得真不錯(cuò)！以前我還不知道有這位畫(huà)家。</p> <p>De Nittis墓碑</p> <p>他的畫(huà)作</p> <p>在肖邦墓附近還有這樣一座墓碑，當(dāng)時(shí)我看到時(shí)總覺(jué)得名字有點(diǎn)熟，就順手照了下來(lái)。即便寫(xiě)上次的游記時(shí)也沒(méi)有注意?，F(xiàn)在一查原來(lái)是法國(guó)女小提琴家吉娜特.內(nèi)弗(1919-1949)。這是一位十分了不起的天才。她出生于巴黎的一個(gè)音樂(lè)家庭，尚在襁褓中便能聽(tīng)曲哼歌，學(xué)走路不久就開(kāi)始跟母親學(xué)琴，7歲即在音樂(lè)會(huì)上獨(dú)奏，11歲獲獎(jiǎng)學(xué)金進(jìn)巴黎音樂(lè)學(xué)院。先后受學(xué)于埃乃斯庫(kù)（Georges Eescu）和弗萊什（Carl Flesch），1935年參加華沙維尼亞夫斯基國(guó)際比賽獲第一名。需要知道的是，后來(lái)成為俄國(guó)，也可以說(shuō)世界提琴大師大衛(wèi).奧依斯特拉赫在這次比賽中僅得第二名,排在這位女天才之下。此后在各地演奏，二戰(zhàn)期間中斷了演出。戰(zhàn)后在倫敦復(fù)出，隨后在世界樂(lè)壇掀起一陣內(nèi)芙熱，當(dāng)時(shí)沒(méi)有任何一位小提琴家可與之比擬。內(nèi)芙的演奏，以音色的美妙、變化多端著稱，句法處理有一種清新秀美感。可惜！1949年10月20日，內(nèi)弗在巴黎演出，四天後她乘法航009號(hào)班機(jī)前往紐約，遭遇空難而不幸死亡。她的遺體被運(yùn)回巴黎，葬於拉雪茲神父公墓。雖然內(nèi)芙的演奏生涯僅有短短的十幾年，但耀眼的光芒至今仍未曾稍減。我有她的CD錄音，盡管當(dāng)時(shí)錄音質(zhì)量較差，但是還是蠻有特色。</p> <p>內(nèi)弗的照片</p> <p>在11區(qū)的南面是10區(qū)，10區(qū)的最西端有一位名人墓。</p><p><br></p><p>米格爾·安赫爾·阿斯圖里亞斯·羅薩萊斯（西班牙語(yǔ)：Miguel ángel Asturias Rosales，1899年10月19日－1974年6月9日），危地馬拉小說(shuō)家。他被視為拉丁美洲魔幻現(xiàn)實(shí)主義的開(kāi)創(chuàng)者，在拉丁美洲乃至世界現(xiàn)代文學(xué)史上都占有重要地位。1965年阿斯圖里亞斯榮獲蘇聯(lián)列寧和平獎(jiǎng)，1967年榮獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，獲獎(jiǎng)原因在于：“他的鮮活的文學(xué)作品，深深扎根于拉丁美洲的印第安人的特征，代表著他們的傳統(tǒng)”。1966年阿斯圖里亞斯得到危地馬拉政府的任命，出任駐法國(guó)大使。</p><p><br></p><p>主要作品有《危地馬拉的傳說(shuō)》《總統(tǒng)先生》《玉米人》等。查了一下我的一本《當(dāng)代世界文學(xué)名著辭典，當(dāng)中收了有他的后面兩篇小說(shuō)。</p> <p>講到拉丁美洲文學(xué)，有一個(gè)蠻奇怪的現(xiàn)象。在第二次世界大戰(zhàn)以后，由于美洲沒(méi)有經(jīng)歷戰(zhàn)爭(zhēng)的災(zāi)難，所以一度經(jīng)濟(jì)發(fā)展都很快，像阿根庭當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)地位在世界很靠前，其他拉美國(guó)家也如此。拉美的文學(xué)在50-60年代也蓬勃發(fā)展，像智利的聶魯達(dá)的詩(shī)歌，哥倫比亞的馬爾克斯的巨著《百年孤獨(dú)》等等。還有古巴與中國(guó)建交，當(dāng)時(shí)廣播電臺(tái)里常播拉美的音樂(lè)，電影院里放映拉美的電影（如墨西哥），在國(guó)內(nèi)確實(shí)吹過(guò)一陣?yán)赖娘L(fēng)。也可能我哥哥是上外西班牙語(yǔ)第一屆畢業(yè)生，所以在他的影響下，我當(dāng)時(shí)對(duì)拉美的文學(xué)電影音樂(lè)也都很感興趣，拉美人熱情奔放，生氣勃勃，有一種野性的美。當(dāng)時(shí)覺(jué)得這是一塊充滿希望的土地。不知是當(dāng)時(shí)的錯(cuò)覺(jué)，還是確實(shí)退步了，反正現(xiàn)在看來(lái)，像這樣的經(jīng)濟(jì)與文化上的蓬勃就像曇花一現(xiàn)那樣不見(jiàn)了?，F(xiàn)在常聽(tīng)的一句話：“前途是光明的，道路是曲折的”?？赡軓氖澜绲恼w，或者幾百年上千年的時(shí)間而言是對(duì)的。而對(duì)于局部，或者幾代人而言不一定，明天不一定比今天更光明。</p> <p>阿斯圖里亞斯照片</p> <p>他的墓碑有特點(diǎn)，上面刻著有印第安人圖像的浮雕。</p> <p>從10區(qū)西端朝南走一點(diǎn)點(diǎn)路，再沿著Madison小街向東北方向，直接可通向6區(qū)。莫里森的墓可能就在離丁字路口不遠(yuǎn)。</p><p><br></p><p><br></p> <p>6區(qū)的西北角，有一位名人。我是老古董，之前我不知道這位28歲就去世的莫里森。從網(wǎng)上看來(lái)，他就是法國(guó)的邁克爾.杰克遜。本來(lái)我不想將他放進(jìn)來(lái)，因?yàn)槲也幌矚g。后來(lái)想想算了，就把他當(dāng)作“右派的代表”吧?。ó?dāng)年9大，陳毅就以此列隊(duì)）。在拉雪羨神父公墓的名人名單里還有好多其他這樣的歌手，我就忽略了。</p> <p>莫里森墓</p> <p>莫里森照片</p> <p>6區(qū)也是一個(gè)三角形地區(qū)，在東面的角上是雷賽布的墓地。</p> <p>斐迪南·瑪利·維孔特·德·雷賽布（Ferdinand Marie Vicomte de Lesseps 1805年11月9日－1894年12月7日）是法國(guó)外交官、實(shí)業(yè)家。 著名的蘇伊士運(yùn)河即由他主持開(kāi)鑿。他曾任埃及的外交官，而且還是埃及總督（當(dāng)?shù)厝耍┠贻p時(shí)的家庭教師，所以他在埃及的人脈關(guān)系非常好，而法國(guó)方面，他的表妹就是拿破侖三世的夫人歐仁妮皇后。所以他的提議開(kāi)鑿蘇伊士運(yùn)河得到了雙方的贊同。這件舉世聞名的工程在他手下完美作成。他因此選為法蘭西學(xué)院院士。可惜的是，他下一個(gè)項(xiàng)目巴拿馬運(yùn)河由于各方面的原因，鎩羽而歸。損失巨大，他曾面臨5年的牢獄之災(zāi)，最后因“老邁”判無(wú)罪，但是深受打擊，不久就去世了。</p> <p>雷賽布墓</p> <p>照片</p> <p>沿著雷賽布墓附近的Grammont小街朝南走到Serre小街，也就是5區(qū)的最東邊的角。在這里有一位法國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)家普朗克Poulenc（1899-1963）墓。如果對(duì)現(xiàn)代音樂(lè)沒(méi)有興趣可以忽略。</p> <p>我是喜歡收集古典音樂(lè)舊唱片。在看到這位作曲家時(shí)，去查了一下，居然我有四張他的唱片。相對(duì)而言現(xiàn)代作曲家的唱片外面流傳的并不太多。這說(shuō)明他還有一定市場(chǎng)。以前沒(méi)注意，這兩天聽(tīng)了一下，不算太怪。西方音樂(lè)到了20世紀(jì)都出現(xiàn)了兩個(gè)分叉，一是向通俗方向，像電影音牙，歌舞劇等,這里邊倒是出了些蠻好的作品，但是畢竟還是缺少深度，二是嚴(yán)肅的音樂(lè)，像奏鳴曲，交響曲之類。18- 19世紀(jì)的思想與形式的完美結(jié)合，像貝多芬，勃拉姆斯的作品不再有了。類似“鬼子進(jìn)村”的那樣刺耳的音響比比皆是，中事實(shí)上“鬼子進(jìn)村”的作曲家肖斯塔柯維奇還是蠻可以的，在我看來(lái)馬勒與肖斯塔維奇是最后的大師，之后的作曲家（指寫(xiě)交響樂(lè)之類的嚴(yán)肅音樂(lè)）更加不行，至少我的欣賞能力跟不上。</p> <p>法國(guó)作曲家普朗克照片</p> <p>從5區(qū)再朝西南走，就到7區(qū)。7區(qū)沿著Av.Casimir Pener 上面有一個(gè)重要的墓地-十二世紀(jì)哀綠依絲與阿伯拉特的雙人墓。我上次巳經(jīng)介紹。7區(qū)還有幾位名人如下：</p> <p>在7區(qū)的東面有一座蠻特別的墓，上面有希伯來(lái)語(yǔ)和一行他的名字大衛(wèi).辛茨海姆（David.Sintzhem 1745-1812)。他是猶太拉比（牧師）。在拿破侖時(shí)代，成立了大猶太公會(huì)，他是公會(huì)最高的領(lǐng)袖，并且制定了公會(huì)的章程（回復(fù)拿破侖政府的有關(guān)猶太人的問(wèn)題）。因?yàn)榻鷼v史上，猶太人在歐洲一直處于受迫害的境地，所以可能這是第一次有他們合法地位的事件。在歷史上，拿破侖正面的東西很多，其中很主要的是他尊重文化與各種不同的宗教信仰。</p><p><br></p> <p>大衛(wèi).辛茨海姆拉比畫(huà)像</p> <p>法國(guó)印象派畫(huà)家中除了莫奈，雷諾阿，還有另一位大將畢沙羅。他們家族墓也在7區(qū)。</p><p><br></p><p>卡米耶·畢沙羅（Camille Pissarro，1830年7月10日-1903年11月13日），法國(guó)印象派大師，生于丹麥的安的列斯群島的圣托馬斯島，1903年于巴黎去世。在他去世前一年，遠(yuǎn)在塔希提島的高更寫(xiě)道：“他是我的老師?！痹谒ナ篮笕?，“現(xiàn)代繪畫(huà)之父”塞尚在自己的展出作品目錄中恭敬地簽上“保羅·塞尚，畢沙羅的學(xué)生”。在印象派諸位大師中，他是唯一一個(gè)參加了印象派所有8次展覽的畫(huà)家，可謂最堅(jiān)定的印象派藝術(shù)大師。畢沙羅是始終如一的印象派畫(huà)家，是印象派的先驅(qū)，有印象派“米勒”之稱。</p> <p>畢沙羅照片</p> <p>他的有些作品與莫奈很像，但他后期的作品巳有點(diǎn)彩派的味道。</p> <p>從5區(qū)朝南走，也就還有一位我估計(jì)他的后代可能曾是是整個(gè)墓院里最最有錢(qián)的人，但卻非常低調(diào)，不顯山不露水，墓碑平平常常。他就是歐洲大名鼎鼎的羅斯柴爾德家族發(fā)家起的第二代，是創(chuàng)始人梅耶.羅斯柴爾德（國(guó)際金融之父）的最小的兒子：詹姆斯.梅耶.羅斯柴爾德（1792 -1868）。在他23歲時(shí)（1815年），年紀(jì)輕輕，就在他父親的指導(dǎo)下開(kāi)始了他的生涯，就在拿破侖執(zhí)政時(shí)期，來(lái)往于倫敦和巴黎之間，建立家族運(yùn)輸網(wǎng)絡(luò)來(lái)走私英國(guó)貨。在幫助威靈頓運(yùn)送黃金和英國(guó)國(guó)債收購(gòu)戰(zhàn)之后，詹姆斯在法國(guó)名聲大噪。他建立了羅斯柴爾德巴黎銀行。以后一直與歐洲政要有密切聯(lián)系，利用各種機(jī)會(huì)，一次次金融方面的得益。此后的幾年時(shí)間里，他的兄弟相繼去世，詹姆斯·羅斯柴爾德便也成為了家族的中心，帶領(lǐng)著羅氏成員為家族創(chuàng)造了無(wú)盡的財(cái)富。1868年：在購(gòu)買法國(guó)四大主要地產(chǎn)之一查圖·拉菲特城堡之后不久。詹姆斯·羅斯柴爾德去世。他是梅耶·羅斯柴爾德最后去世的兒子。</p><p><br></p><p>就是這個(gè)神秘的富豪家族，曾控制西方經(jīng)濟(jì)命脈長(zhǎng)達(dá)200年，鼎盛時(shí)期，家族勢(shì)力范圍遍布?xì)W美，所控制的財(cái)富甚至占了當(dāng)時(shí)世界總財(cái)富的一半，達(dá)到50萬(wàn)億美元。</p><p><br></p><p>德國(guó)詩(shī)人海涅曾說(shuō)：“金錢(qián)是我們時(shí)代的上帝，而羅斯柴爾德則是上帝的導(dǎo)師。”</p><p><br></p><p><br></p><p>詹姆斯.梅耶.羅斯柴爾德墓</p><p><br></p><p><br></p><p><br></p><p><br></p><p><br></p><p><br></p><p><br></p> <p>19世紀(jì)末歐洲流行這樣一個(gè)說(shuō)法，歐洲有六大強(qiáng)國(guó)：大不列顛英國(guó)、法國(guó)、俄羅斯、奧匈帝國(guó)、普魯士和羅斯柴爾德家族。即便是現(xiàn)在，至今為止，羅斯柴爾德家族已經(jīng)傳了八代，現(xiàn)在掌門(mén)人詹姆斯·羅斯柴爾德個(gè)人資產(chǎn)=800多個(gè)比爾蓋茨=2066個(gè)王健林=2200多個(gè)馬云。</p><p><br></p><p>我不多說(shuō)，如果要知道具體，請(qǐng)查一下谷歌或者百度。</p> <p>詹姆斯.梅耶.羅斯柴爾德畫(huà)像。</p> <p>從正門(mén)出發(fā)，在墓園的東南角兜了一個(gè)圈子，回到正門(mén)。真正是“椅背上的旅游”（armchair travel)。游完不禁感嘆，巴黎在那個(gè)時(shí)代真正是世界文化的首都。</p>