<p class="ql-block"><b style="font-size:15px;">【接上期】</b></p><p class="ql-block"> 鐘文精湛的畫藝被其書法篆刻之名所掩，加之其平時(shí)低調(diào)，愛惜時(shí)間，閉門寡出，埋頭學(xué)問，故鮮為人知其畫藝。不難理解，大凡技藝都是長時(shí)間堆積的結(jié)果。鐘文的畫具有很高的藝術(shù)品味，獨(dú)特的個(gè)性風(fēng)格，并許多含有哲理。他的畫主題突出，布局合理；開合得法，虛實(shí)分明；格調(diào)高雅，氣韻生動(dòng)。尤其在題款、鈐印的位置與內(nèi)容的考量經(jīng)營上，也極盡了傳統(tǒng)的表現(xiàn)。這些與他的審美修養(yǎng)和深厚的詩文、書法、篆刻功底是分不開的。鐘文詩書畫印，四藝皆佳，融會(huì)并進(jìn)，互為助力，有此不凡的藝術(shù)造詣，也是順理成章自然而然的事情。</p> <p><b>寫意花卉畫</b></p><p><b style="font-size: 15px;">?《香生幽谷》35 x 52 cm 紙本</b></p> <p><b>寫意花卉畫</b></p><p><b style="font-size: 15px;">?《荷》四尺三開 紙本</b></p> <p><b>寫意人物畫</b></p><p><b style="font-size: 15px;">?《古代人頭像》33 x 125 cm 紙本</b></p> <p><b>人物畫底稿</b></p><p><b style="font-size: 15px;">《臨野獸派代表作“紅發(fā)女郎”》30 x 35 cm 紙本</b></p> <p><b>寫意山水畫</b></p><p><b style="font-size: 15px;"><span class="ql-cursor">?</span>《柳蔭下》xcm 紙本</b></p> <p><b>寫意山水畫</b></p><p><b style="font-size: 15px;">?《林中溪流》35 x 85 cm 紙本</b></p><p><br></p> <p><b>寫意山水畫</b><b style="font-size: 15px;">（橫筆點(diǎn)皴）</b></p><p><b style="font-size: 15px;">《山居圖》35 x 63 cm 紙本</b></p> <p><b>寫意山水畫</b><b style="font-size: 15px;">（勾點(diǎn)皴）</b></p><p><b style="font-size: 15px;">《山水》29 x 63 cm 紙本</b></p> <p><b>寫意山水畫</b></p><p><b style="font-size: 15px;">《壯麗河山》35 x 41 cm 紙本</b></p> <p><b>寫意山水畫</b></p><p><b style="font-size: 15px;">?《山環(huán)水繞帆影清》35 x 39 cm 紙本</b></p> <p> 近年來，鐘文時(shí)常探討減筆國畫。對其啟發(fā)最大的當(dāng)首推黃賓虹、陳子莊?！饵S賓虹畫語錄》中寫道：“作畫不難為繁，難為用減，減之力更大于繁。非以境減，應(yīng)減之以筆”。鄭板橋畫竹詩云“冗繁削盡空留瘦，畫到生時(shí)是熟時(shí)”。這種“入繁出簡”的狀態(tài)，就像佛家禪宗所說的“入世”和“出世”之法，背負(fù)沉重地進(jìn)去，一身放松地走出來。亦當(dāng)是繪畫精神層面的最高境界。從鐘文的減筆山水畫中已初見端倪。</p> <p><b>寫意山水畫</b></p><p><b style="font-size: 15px;">?《松花江一瞥》35 x 29 cm 紙本</b></p> <p><b>寫意山水畫</b></p><p><b style="font-size: 15px;">《松湖秋水》 24 x 39 cm 紙本</b></p> <p><b>寫意山水畫</b></p><p><b style="font-size: 15px;">《桃花盛開的地方》23 x 32 cm 紙本</b></p> <p> 2020年10月27日發(fā)布（待續(xù)）</p>