<p><br></p><p>原創(chuàng)攝影</p><p><br></p><p><span style="font-size: 20px;"> D300s＋70-200mm．</span></p><p><br></p> <p><br></p><p><br></p><p> 網(wǎng)上曾見(jiàn)有位詩(shī)友寫(xiě)“七律”，格式卻寫(xiě)成了“七絕”，句子不僅出律，而且還使用了仄韻?？吹贸鲞@位詩(shī)友對(duì)律詩(shī)與律絕的概念與規(guī)則較為模糊。</p><p> 律詩(shī)與律絕有五言和七言，以五字為一句的稱五言，以七字為一句的稱七言?！奥伞敝父衤?。標(biāo)準(zhǔn)五律、七律共八句，且頷聯(lián)、頸聯(lián)要求對(duì)偶。五絕、七絕只有四句，可對(duì)偶亦可不用對(duì)偶。</p><p> 有一種律詩(shī)稱“排律”，亦稱長(zhǎng)律，要求不少于十句，多則不限。因排律對(duì)格律使用極為嚴(yán)格，除首聯(lián)與尾聯(lián)可不對(duì)偶外，中間各聯(lián)必須對(duì)偶，故作品成名的極少。</p><p> 格律詩(shī)亦稱近體詩(shī)，是唐代興起的一種有規(guī)范格律且句式齊整，格律相對(duì)固定有規(guī)律的詩(shī)體，使用平聲韻作韻腳。我們可將近體詩(shī)在形成之前的詩(shī)體稱為“古體詩(shī)”。古體詩(shī)最大特點(diǎn)是用律上的隨意性，句式可整齊，可長(zhǎng)短不一，不忌孤平及三平尾，三仄尾，平仄韻可混用。晉·陶淵明《飲酒詩(shī)·幽蘭生前庭》，唐·李白《將進(jìn)酒》，唐·張籍《節(jié)婦吟》，唐·杜甫《夢(mèng)李白》是古體詩(shī)中的代表作。</p><p><br></p><p><b style="font-size: 20px; color: rgb(237, 35, 8);">一．近體詩(shī)格律</b></p><p><br></p><p><span style="color: rgb(22, 126, 251);"> 對(duì)首句押韻的詩(shī)規(guī)定，首句可以借用一次旁韻。首句不押韻的詩(shī)不能借用旁韻，必須使用本韻。</span></p><p><br></p><p> <b>五言格律：</b>共有四種格體，其中“仄起首句不押韻”為正格，其余為變格。</p><p><br></p><p><b style="color: rgb(22, 126, 251);">【 五律仄起首句不押韻 】</b></p><p>仄仄平平仄，平平仄仄平(韻)。</p><p>平平平仄仄，仄仄仄平平(韻)。</p><p>仄仄平平仄，平平仄仄平(韻)。</p><p>平平平仄仄，仄仄仄平平(韻)。</p><p><br></p><p><b style="color: rgb(22, 126, 251);">【 五律仄起首句押韻 】</b></p><p>仄仄仄平平(韻)，平平仄仄平(韻)。</p><p>平平平仄仄 ， 仄仄仄平平(韻)。</p><p>仄仄平平仄 ， 平平仄仄平(韻)。</p><p>平平平仄仄 ， 仄仄仄平平(韻)。</p><p><br></p><p><b style="color: rgb(22, 126, 251);">【 五律平起首句押韻 】</b></p><p>平平仄仄平(韻)，仄仄仄平平(韻)。</p><p>仄仄平平仄 ， 平平仄仄平(韻)。</p><p>平平平仄仄 ， 仄仄仄平平(韻)。</p><p>仄仄平平仄 ， 平平仄仄平(韻)。</p><p><br></p><p><b style="color: rgb(22, 126, 251);">?【 五律平起首句不押韻 】</b></p><p>平平平仄仄，仄仄仄平平(韻)。</p><p>仄仄平平仄，平平仄仄平(韻)。</p><p>平平平仄仄，仄仄仄平平(韻)。</p><p>仄仄平平仄，平平仄仄平(韻)。</p><p><br></p><p><br></p><p> <b>七言格律：</b>共有四種格體，七言“平起首句押韻”為正格，其余為變格。</p><p> 七言格律是在五言格律基礎(chǔ)上，前面不過(guò)多加了“<b>兩個(gè)平</b>”或“<b>兩個(gè)仄</b>”，五言弄懂了，七言即會(huì)自通。</p><p><br></p><p><b style="color: rgb(22, 126, 251);">【 七律平起首句押韻 】</b></p><p>平平仄仄仄平平(韻)，仄仄平平仄仄平(韻)。</p><p>仄仄平平平仄仄 ， 平平仄仄仄平平(韻)。</p><p>平平仄仄平平仄 ， 仄仄平平仄仄平(韻)。</p><p>仄仄平平平仄仄 ， 平平仄仄仄平平(韻)。</p><p><br></p><p><b style="color: rgb(22, 126, 251);">【 七律平起首句不押韻 】</b></p><p>平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平(韻)。</p><p>仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平(韻)。</p><p>平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平(韻)。</p><p>仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平(韻)。</p><p><br></p><p><b style="color: rgb(22, 126, 251);">【 七律仄起首句不押韻 】</b></p><p>仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平(韻)。</p><p>平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平(韻)。</p><p>仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平(韻)。</p><p>平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平(韻)。</p><p><br></p><p><b style="color: rgb(22, 126, 251);">【 七律仄起首句押韻 】</b></p><p>仄仄平平仄仄平(韻)，平平仄仄仄平平(韻)。</p><p>平平仄仄平平仄 ， 仄仄平平仄仄平(韻)。</p><p>仄仄平平平仄仄 ， 平平仄仄仄平平(韻)。</p><p>平平仄仄平平仄 ， 仄仄平平仄仄平(韻)。</p><p><br></p><p> <span style="color: rgb(22, 126, 251);"> 格律所說(shuō)的“平起”、“仄起”是指第一句中的第二個(gè)字，因?yàn)榈谝粋€(gè)字可平可仄，而第二個(gè)字不能改動(dòng)，故此是從第二個(gè)字論起。</span></p><p><br></p><p> <span style="color: rgb(22, 126, 251);">五絕與七絕的格律，只要將五律和七律從八句中間一分為二即是律絕格式。</span></p><p><span style="color: rgb(22, 126, 251);">??</span></p><p> 律句有<b>“一三五不論，二四六分明”</b>的說(shuō)法，意為句中第一三五位置的字可平可仄。而句中第二四六位置的字，因?yàn)樘幱诟衤傻墓?jié)奏點(diǎn)上，是固定不可更動(dòng)的。由此演變出一種寬泛體格律：</p><p><br></p><p><b style="color: rgb(22, 126, 251);">中平中仄中平仄，中仄中平中仄平(韻)。</b></p><p><b style="color: rgb(22, 126, 251);">中仄中平中仄仄，中平中仄仄平平(韻)。</b></p><p><b style="color: rgb(22, 126, 251);">中平中仄中平仄，中仄中平中仄平(韻)。</b></p><p><b style="color: rgb(22, 126, 251);">中仄中平中仄仄，中平中仄仄平平(韻)。</b></p><p>·</p><p><b style="color: rgb(22, 126, 251);">中平中仄仄，中仄仄平平(韻)。</b></p><p><b style="color: rgb(22, 126, 251);">中仄中平仄，中平中仄平(韻)。</b></p><p><b style="color: rgb(22, 126, 251);">中平中仄仄，中仄仄平平(韻)。</b></p><p><b style="color: rgb(22, 126, 251);">中仄中平仄，中平中仄平(韻)。</b></p><p><br></p><p> “中”表示平仄不拘。</p><p><br></p><p> 雖說(shuō)“一三五不論，二四六分明”，但這個(gè)口訣并不嚴(yán)謹(jǐn)，也有不科學(xué)處，比如以下四個(gè)句型：</p><p><br></p><p><b>1</b> ．<b style="color: rgb(237, 35, 8);">中平中仄仄平平．</b><b style="color: rgb(1, 1, 1);">2．</b><b style="color: rgb(237, 35, 8);">中仄仄平平．</b></p><p><br></p><p> 如果七言動(dòng)了第五字改成平聲，形成三平尾句式。五言動(dòng)了第三字改成平聲，形成三平尾句式，這在格律詩(shī)中是大忌。所以這兩個(gè)句型的第五字和第三字就不得不論了。但七言在句頭使用三平聲可以。五言在句頭使用三仄聲可以。</p><p><br></p><p><b style="color: rgb(1, 1, 1);">3．</b><b style="color: rgb(237, 35, 8);">中仄中平中仄仄．</b><b style="color: rgb(1, 1, 1);">4．</b><b style="color: rgb(237, 35, 8);">中平中仄仄．</b></p><p><br></p><p> 如果七言動(dòng)了第五字改成仄聲，形成三仄尾句式。五言動(dòng)了第三字改成仄聲，形成三仄尾句式，雖然三仄尾發(fā)音短促，尚可容忍，在規(guī)范的格律中并不存在三仄尾句型，故不贊成這樣使用，只有古體詩(shī)才如此使用。所以這兩個(gè)句型的第五字和第三字就不得不論了。但七言在句頭使用三仄聲可以。五言在句頭使用三平聲可以。</p><p> 不過(guò)在古人律詩(shī)中能看到常有三仄尾句出現(xiàn)，有論者認(rèn)為是 平平平仄仄 的變格，值得商榷。歸為古風(fēng)更恰當(dāng)：</p><p><br></p><p><b style="color: rgb(237, 35, 8);">平平仄仄仄</b>．<b style="color: rgb(237, 35, 8);">平仄仄平平</b></p><p><b>潮平兩岸闊</b>，<b>風(fēng)正一帆懸</b>。</p><p><br></p><p><b style="color: rgb(237, 35, 8);">平平仄仄仄</b>．<b style="color: rgb(237, 35, 8);">平仄仄平平</b></p><p><b>功名萬(wàn)里外</b>，<b>心事一杯中</b>。</p><p><br></p><p> <span style="color: rgb(22, 126, 251);">近體詩(shī)(格律詩(shī))所有用韻為平聲韻，不可使用仄韻。</span></p><p> 當(dāng)今有兩種用韻標(biāo)準(zhǔn)：</p><p><br></p><p><b>1．平水韻 (古韻)</b>。</p><p><b>2．中華新韻 (新韻)</b>。</p><p><br></p><p> 兩種韻部同時(shí)流行，稱雙軌制，但兩個(gè)韻部不允許混合起來(lái)使用，因古韻規(guī)則嚴(yán)，且含有古入聲字。新韻規(guī)則寬，韻聲已沒(méi)有真正意義上的入聲字，故不能混合用。</p><p> 比如，<b>一東</b>、<b>二冬</b>，在古韻中分為兩個(gè)韻聲部，不許合用。而新韻則將兩個(gè)韻部合二為一，成為一個(gè)韻部。所以說(shuō)古韻規(guī)則嚴(yán)，新韻規(guī)則寬。習(xí)作時(shí)，根據(jù)各人喜好選擇使用。</p><p> 用古韻習(xí)作時(shí)，可注明用古韻亦可不用注明。用新韻習(xí)作時(shí)，須注明用新韻。使閱讀者能一目了然，避免去猜。如網(wǎng)上有人因沒(méi)有注明是古韻還是新韻，令人猜測(cè)：</p><p><br></p><p>其中第二句<b>“</b><b style="color: rgb(237, 35, 8);">二節(jié)并過(guò)好時(shí)光</b><b>”</b>，如用新韻去衡量：仄平仄仄仄平平，犯了孤平句。如用古韻衡量：仄仄仄仄仄平平，形成了五連仄，這兩種律句在格律詩(shī)都是犯大忌。</p><p><br></p><p> 對(duì)于初學(xué)格律詩(shī)的詩(shī)友而言，可能更喜歡使用寬泛體格律，運(yùn)用平仄字更顯靈活，但一定切記寬泛格體的出處，即原句型，不然會(huì)犯孤平句，在押韻的句子犯孤平句是格律詩(shī)的大忌。</p><p><br></p><p>如：中平中仄仄平平，即然一三字可平可仄，填成 <b>仄平仄仄仄平平</b>，則犯了孤平。</p><p><br></p><p> “孤平”是指除韻腳外，兩仄之間只有一個(gè)單獨(dú)的平聲字，兩仄夾一平(仄平仄)。</p><p><br></p><p> <span style="color: rgb(22, 126, 251);">網(wǎng)上曾見(jiàn)有人在詩(shī)的首二句是這樣寫(xiě)的：</span></p><p><br></p><p><b style="color: rgb(237, 35, 8);">平仄平仄平仄平</b> (正格·仄仄平平仄仄平)</p><p>秋色秋韻秋色明，</p><p><b style="color: rgb(237, 35, 8);">仄平仄仄平平平</b> (正格·平平仄仄仄平平)</p><p>月光灑滿人間情。</p><p><br></p><p><span style="color: rgb(22, 126, 251);"> 這兩句中，上句將不能更改的第四字變成了仄聲，給自己制造了孤平句。而下句不僅沒(méi)有拗救上句的孤平，反而在第三字位置上本應(yīng)將仄改平，卻又繼續(xù)用仄，造成了孤平句，而且還改動(dòng)了第五字位置的字，變成了三平尾的句式，這些都是格律詩(shī)中的大忌。</span></p><p><br></p><p> 下面的句子算不算孤平？</p><p><br></p><p><b style="color: rgb(237, 35, 8);"> 平仄平平仄仄平</b></p><p><br></p><p> 不算孤平，因不是兩仄夾一平。不押韻的句子犯孤平，可以容忍，最多算是拗句。</p><p> 從上邊例子看出，句中除韻腳外，只要兩仄之間保持兩個(gè)平聲字就不會(huì)引爭(zhēng)議。</p><p><br></p><p> 在律句中將不該更動(dòng)平仄字位上的字作了更改，稱為：<b>出律</b>。</p><p> 在押韻的句子中使用了不符合本韻聲部的韻聲字，稱為：<b>出韻</b>。</p><p><br></p><p> 例如美篇的一位詩(shī)友寫(xiě)道：</p><p><br></p><p><b style="color: rgb(237, 35, 8);">平仄仄仄平 </b>(正格·平平仄仄平)</p><p>蒼老盼月圓，</p><p><b style="color: rgb(237, 35, 8);">平仄平仄平</b><b style="color: rgb(1, 1, 1);"> </b><span style="color: rgb(1, 1, 1);">(正格·仄仄仄平平)</span></p><p>游子心可牽？</p><p><b style="color: rgb(237, 35, 8);">仄平平仄仄 </b>(正格·仄仄平平仄)</p><p>盼兒歸思切，</p><p><b style="color: rgb(237, 35, 8);">平仄仄平平 </b><span style="color: rgb(1, 1, 1);">(正格·平平仄仄平)</span></p><p>留守愈艱難。</p><p><br></p><p> 首先從三個(gè)韻聲字看，如果注明是新韻的話，用韻沒(méi)有問(wèn)題。但詩(shī)友并沒(méi)有注明，則可認(rèn)為使用了古韻，而“<b>圓</b>”“<b>牽</b>”屬于下平一先韻，“<b>難</b>”屬于上平十四寒韻。第四句這種用韻方式稱為中途換韻，即為“出韻”。</p><p> 另外，四句詩(shī)在用律上也有問(wèn)題。第一句應(yīng)是“平平仄仄平”，但本句卻動(dòng)了不能改動(dòng)的第二字，形成了“拗律”，即稱“出律”。首句出現(xiàn)了拗律時(shí)，下句在沒(méi)有拗救的情況下，在第四字位置出律了，第二句原格律是“仄仄仄平平”。第三句用律也有問(wèn)題，第二四字突破了格律。第四句的格律應(yīng)是“平平仄仄平”，可看到在第二、第四字位置上又出律了。而且在第二句押韻的句子如此用律的后果，給自己造成了孤平句，在押韻句子犯孤平是大忌。</p><p><br></p><p> <span style="color: rgb(22, 126, 251);">熟練掌握原格律的同時(shí)，逐漸學(xué)會(huì)不同律句的拗救方法，靈活變通平仄運(yùn)用，會(huì)更覺(jué)如魚(yú)得水。舉例我的一首《自遣》詩(shī)：</span></p><p><br></p><p><b style="color: rgb(237, 35, 8);">平 平 平 仄 仄 平 仄</b> (正格·平平仄仄平平仄)</p><p>隨 貧 隨 富 且 歡 樂(lè)，</p><p><b style="color: rgb(237, 35, 8);">仄 仄 仄 平 平 仄 平 </b>(正格·仄仄平平仄仄平)</p><p>命 短 命 長(zhǎng) 天 意 知。</p><p><br></p><p> <span style="color: rgb(22, 126, 251);">出句出現(xiàn)孤平時(shí)，對(duì)句可進(jìn)行補(bǔ)救。</span></p><p><span style="color: rgb(22, 126, 251);"> 當(dāng)出句第五字拗仄時(shí)，可在對(duì)句中相對(duì)應(yīng)的第五字位置用一個(gè)平聲字補(bǔ)救，這樣出句就不算是孤平句了。</span></p><p><span style="color: rgb(22, 126, 251);"> 這種拗救采用了“一拗雙救”的方法，即拗救了出句孤平，同時(shí)對(duì)句采用“三拗五救”的方式也自救了本句內(nèi)孤平，故稱“一拗雙救”。</span></p><p><br></p><p> 網(wǎng)上時(shí)見(jiàn)有人發(fā)聲，認(rèn)為格律詩(shī)過(guò)于刻板受約束，寫(xiě)作“不應(yīng)因律而害意”，乍一聽(tīng)似乎很有道理，但并不值一駁，如果感覺(jué)自己沒(méi)有駕馭格律的能力，可以選擇去寫(xiě)散文或現(xiàn)代詩(shī)，這樣即抒發(fā)了情懷，也不受格律限制，何樂(lè)而不為。文學(xué)創(chuàng)作的過(guò)程，其實(shí)就是將文字來(lái)回組合的過(guò)程，如果將這個(gè)過(guò)程說(shuō)成是文字游戲的話，那唐詩(shī)、宋詞、元曲則稱得上是文字游戲中的最高檔次，如同古老的中國(guó)象棋，棋規(guī)是前人約定俗成的，你不能因棋藝不佳，對(duì)弈中不能把握棋規(guī)戰(zhàn)術(shù)，反而責(zé)怪棋規(guī)刻板的道理一樣，你有能力駕馭格律，就在詩(shī)海中去對(duì)弈，如果你能力不足，千萬(wàn)不要責(zé)怪格律刻板，不然就是狡辯了。</p><p> 寫(xiě)格律詩(shī)需注意一點(diǎn)，如果注明是“五律”或“七律”，那么句中頷聯(lián)與頸聯(lián)需要對(duì)仗，如果句中不使用對(duì)仗的話，應(yīng)當(dāng)注明是“五言”或“七言”詩(shī)，不然，標(biāo)注了“七律”而句中卻沒(méi)有對(duì)仗，則會(huì)引起無(wú)端爭(zhēng)議。</p><p><br></p><p> 寫(xiě)格律詩(shī)有三個(gè)好處：</p><p><br></p><p> 第一，詩(shī)是韻律感極強(qiáng)的文學(xué)體裁，抒發(fā)情感時(shí)，給人以別樣美感。通過(guò)格律，以一種凝煉的語(yǔ)言方式，用極短的文字表述一個(gè)完整的故事。如：</p><p><br></p><p>仄仄仄平平仄仄．平平平仄仄平平</p><p><b>水向石邊流出冷</b>，<b>風(fēng)從花里過(guò)來(lái)香</b>。</p><p><br></p><p> 象這樣帶有韻律美感的詩(shī)句，如用其它文學(xué)體裁表述，很難以十四個(gè)字去形容。</p><p> 由其格律詩(shī)中處于領(lǐng)先地位的五律，表述更為凝煉：</p><p><br></p><p>仄平平仄仄．平仄仄平平</p><p><b>可憐閨里月</b>，<b>長(zhǎng)在漢家營(yíng)</b>。</p><p>仄仄平平仄．平平仄仄平</p><p><b>少婦今春意</b>，<b>良人昨夜情</b>。</p><p><br></p><p> 第二，詩(shī)可以省去文字中的許多虛字，比如：的、地、得、也等，試想如果在散文中都不使用“的”字，則會(huì)把你別扭死。</p><p> 第三，詩(shī)中語(yǔ)言可以反著說(shuō)，其它文學(xué)體裁很難作到，甚至作不到。舉個(gè)例子，唐·王翰《涼州詞》：<b>“葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催”</b>。第二句實(shí)際是馬上催琵琶的倒文，意為將士正欲痛飲美酒時(shí)，馬上之人卻彈奏琵琶發(fā)出了集合征戰(zhàn)的命令。再如我寫(xiě)的《卜算子》詞：<b>“玉露促金風(fēng)，碧落橫銀漢”</b>。按照常理講，露水怎么可以促使秋風(fēng)到來(lái)呢？實(shí)際這也是個(gè)倒文寫(xiě)法，是因秋風(fēng)到來(lái)才促生了露水。如果散文也這樣倒過(guò)來(lái)用白話表述，肯定讀不通了。這就是詩(shī)詞給人帶來(lái)的魅力，即達(dá)到了對(duì)偶目的，又使人看得明白。再比如我的<b>“坐席君觴詠，臨風(fēng)我浩歌?！?lt;/b>二句，實(shí)際是君在坐席上飲酒賦詩(shī)，我仰面向著風(fēng)大聲歌唱。這樣才能理解得順通，但在格律對(duì)偶的運(yùn)用上，這樣寫(xiě)也一樣能讓別人知道。</p><p><br></p> <p><br></p><p><br></p><p><b style="font-size: 20px;"> 近體詩(shī)(</b><b style="font-size: 20px; color: rgb(1, 1, 1);">格律詩(shī))的十一種禁忌：</b></p><p><br></p><p><b style="color: rgb(237, 35, 8); font-size: 20px;">一．忌孤平</b></p><p><br></p><p> “孤平”已在上面作過(guò)介紹，不厭其煩再重復(fù)一次。是指一句話中，除韻角外，句中只有一個(gè)單獨(dú)的平，兩仄夾一平(仄平仄)。孤平是近體詩(shī)大忌。</p><p><br></p><p>舉例：<span style="color: rgb(237, 35, 8);">仄平仄仄平</span>．<span style="color: rgb(237, 35, 8);">平仄仄平仄仄平</span>．</p><p><br></p><p>以下句子不算孤平：</p><p><br></p><p>舉例：<span style="color: rgb(237, 35, 8);">平仄仄平平</span>．<span style="color: rgb(237, 35, 8);">平仄平平仄仄平</span>．</p><p><br></p><p> 凡押韻的句子特別注意不能犯孤平。對(duì)于不押韻的句子，犯了孤平可以寬松對(duì)待，最多算是拗句。</p><p> 有一種說(shuō)法叫：一三五不論，二四六分明。是指句中第一三五字可以平仄字不論，這種說(shuō)法并不十分嚴(yán)謹(jǐn)，要弄清楚什么句子的平仄可以不論，什么句子的平仄必須分明。</p><p><br></p><p><br></p><p><b style="color: rgb(237, 35, 8); font-size: 20px;">二．忌三連平尾、三連仄尾</b></p><p><br></p><p> 是指句尾最后三個(gè)字是三個(gè)連續(xù)的平聲字或三個(gè)連續(xù)的仄聲字：</p><p><br></p><p><span style="color: rgb(237, 35, 8);">仄仄平平平</span>． <span style="color: rgb(237, 35, 8);">仄仄平平仄仄仄</span>．</p><p>靜夜春山空． 待到秋來(lái)九月八．</p><p><br></p><p> 這種句形只有在古體詩(shī)中常見(jiàn)，在近體詩(shī)中是大忌。三仄尾在詩(shī)中出現(xiàn)還可容忍，因其發(fā)音短促，也須避免。而三連平尾在近體詩(shī)中絕對(duì)禁用。</p><p><br></p><p><b style="font-size: 20px; color: rgb(237, 35, 8);">三．忌中途換韻</b></p><p><br></p><p> 指律句的韻角在使用韻聲字的時(shí)候，只能使用本韻聲部的韻聲字，不可使用旁韻、借韻。宋詞即可使用本韻、旁韻甚至借韻。律詩(shī)首句押韻句子的首韻允許使用一次旁韻，其余各聯(lián)必須用本韻。首句不押韻的詩(shī)，全篇必須使用本韻。</p><p> 何謂旁韻？即兩個(gè)韻聲部的發(fā)音相近，但并不屬于同一韻聲。</p><p><br></p><p>如：平水韻中的“十四寒·<b style="color: rgb(237, 35, 8);">難</b>”與“十五刪·<b style="color: rgb(237, 35, 8);">閑</b>”。兩個(gè)字雖發(fā)音相近卻不同屬。如果將這兩個(gè)韻聲部串起來(lái)使用，則稱“換韻”。</p><p><br></p><p> 網(wǎng)上有人把借用旁韻比喻為“孤雁入群”式，很形象。但卻錯(cuò)誤地認(rèn)為，即然可以“入群”也就可以“出群”，意思是在詩(shī)的末句可以再使用一次旁韻，還舉了例證。其實(shí)這種舉證并不能說(shuō)明其正確性，首先“出群”的例子只是全唐詩(shī)中的各別現(xiàn)象，并不是普遍存在的現(xiàn)象。其次用這種本身就存在瑕疵的各例，無(wú)法證明其普遍存在的正確性。如果在幾萬(wàn)首全唐詩(shī)中有百分之五十的詩(shī)都存在“出群”現(xiàn)象，那么還有些說(shuō)服力，實(shí)際情況并非如此，所以“出群”式的舉證并沒(méi)有說(shuō)服力，且格律詩(shī)明確規(guī)定只有首句押韻詩(shī)的首句可借用一次旁韻，并未規(guī)定未句也可使用旁韻。這種用法只有在宋詞中才允許。</p><p><br></p><p><br></p><p><b style="color: rgb(237, 35, 8); font-size: 20px;">四．忌對(duì)偶失粘</b></p><p><br></p><p> 在律詩(shī)中，頷聯(lián)與頸聯(lián)必須對(duì)偶。從廣義上講，可以失粘，但絕不允許失對(duì)，從狹義上講，失粘也不允許。</p><p> “粘”指相同，是指上下句的平仄字?jǐn)?shù)正好相反相等。比如說(shuō)：</p><p><br></p><p><span style="color: rgb(237, 35, 8);">仄仄平平仄</span>，<span style="color: rgb(237, 35, 8);">平平仄仄平</span>。</p><p><br></p><p> 上句有三個(gè)仄，兩個(gè)平。下句平仄字?jǐn)?shù)與上句應(yīng)相反相等：三個(gè)平，兩個(gè)仄。</p><p><br></p><p> 唐代早期律詩(shī)中沒(méi)有粘句，粘句興于唐中晚期，在閱讀古人詩(shī)作中發(fā)現(xiàn)，古人似乎對(duì)粘句并不十分看重，故失粘的作品不在少數(shù)。比如：</p><p><br></p><p><span style="color: rgb(237, 35, 8);">平仄平平仄</span>．<span style="color: rgb(237, 35, 8);">平平仄仄平</span></p><p>烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金。</p><p><br></p><p><span style="color: rgb(237, 35, 8);">平平仄仄平平仄</span>．<span style="color: rgb(237, 35, 8);">平仄平平仄仄平</span></p><p>身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。</p><p><br></p><p><span style="color: rgb(237, 35, 8);">平仄平平仄</span>．<span style="color: rgb(237, 35, 8);">平平仄仄平</span></p><p>聽(tīng)雨寒更徹，開(kāi)門(mén)落葉深。</p><p><br></p><p><span style="color: rgb(237, 35, 8);">平仄平平平仄仄</span>．<span style="color: rgb(237, 35, 8);">仄平平仄仄平平</span></p><p>懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人。</p><p><br></p><p> 這四個(gè)對(duì)仗例句都是平仄失粘。所以今人對(duì)待粘句也無(wú)須太過(guò)在意，致于粘句是否嚴(yán)謹(jǐn)，全憑各人興趣去作。</p><p><br></p><p><b style="font-size: 20px; color: rgb(237, 35, 8);">五．忌對(duì)仗合掌</b></p><p><br></p><p> 指律詩(shī)的頷聯(lián)與頸聯(lián)，即第三句與第四句，第五句與第六句，這兩幅對(duì)聯(lián)的對(duì)偶。所謂合掌，是頷聯(lián)對(duì)偶內(nèi)容與頸聯(lián)對(duì)偶內(nèi)容在意思表達(dá)上相近或一樣，稱合掌。到了清代時(shí)期要求更為嚴(yán)格，如在語(yǔ)法成份結(jié)構(gòu)上的相近也稱合掌。</p><p> 另外，在對(duì)偶句中不允許有相同的字詞重復(fù)，如“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺。”，象這樣的對(duì)偶句只有在宋詞使用，而律詩(shī)絕不允許。律詩(shī)的首聯(lián)與尾聯(lián)(一二句和七八句)可對(duì)偶亦可不對(duì)偶。</p><p> 古代沒(méi)有名詞、動(dòng)詞的說(shuō)法，這是現(xiàn)代人對(duì)詞的劃分，古人只認(rèn)同“活”字與“死”字的區(qū)別。我們不必探究“活”與“死”字的區(qū)別，在對(duì)偶句中，記得名詞對(duì)名詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，形容詞對(duì)形容詞即可。如果對(duì)偶句中用了名詞對(duì)動(dòng)詞，屬不合格，稱為“失對(duì)”。</p><p><br></p><p><b style="font-size: 20px; color: rgb(237, 35, 8);">六．忌重復(fù)的字詞</b></p><p><br></p><p> 是指律詩(shī)全篇反復(fù)使用同一個(gè)字，或幾個(gè)相同的字反復(fù)使用：</p><p><br></p><p><b>“人言落日是天涯，只見(jiàn)天涯不見(jiàn)家?！?lt;/b></p><p><br></p><p><b>“花光濃爛柳輕明，酌酒花前送我行?！?lt;/b></p><p><br></p><p>這樣的詩(shī)應(yīng)歸為古體詩(shī)范疇。</p><p><br></p><p>但在一句話中允許字詞重復(fù)：</p><p><br></p><p><b>“昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫(huà)樓西畔桂堂東?！?lt;/b></p><p><br></p><p><b>“樓外青山樓外樓，西湖歌舞幾時(shí)休。”</b></p><p><br></p><p><br></p><p><b style="font-size: 20px; color: rgb(237, 35, 8);">七．忌直白</b></p><p><br></p><p> 直白比較好理解，即大白話連篇，讀起來(lái)則沒(méi)了詩(shī)的味道。所以說(shuō)，并非平仄填對(duì)了，就能成為詩(shī)了。什么是詩(shī)的味道？</p><p><br></p><p>“海日生殘夜，江春入舊年?！?lt;/p><p>“露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明?！?lt;/p><p>“曲徑通幽處，禪房花木深?！?lt;/p><p>“數(shù)聲風(fēng)笛離亭晚，君向?yàn)t湘我向秦?！?lt;/p><p>“溪云初起日沉閣，山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓?！?lt;/p><p>“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。”</p><p><br></p><p><span style="color: rgb(22, 126, 251);"> 說(shuō)到“露從今夜白”這句，實(shí)際是將白露二字顛倒過(guò)來(lái)寫(xiě)的倒文手法。這樣即達(dá)到了對(duì)偶目的，誦讀起來(lái)在語(yǔ)氣上比“今夜是白露”的直白表述好聽(tīng)。</span></p><p><br></p><p><br></p><p><b style="font-size: 20px; color: rgb(237, 35, 8);">八．忌古韻與新韻同時(shí)混用</b></p><p><br></p><p> 創(chuàng)作一首詩(shī)的時(shí)候，如果決定使用《平水韻》就要全篇使用，《詞林正韻》、《中華新韻》也是如此，絕不可將《中華新韻》與其他古韻同時(shí)混合起來(lái)使用。《詞林正韻》也屬于古韻，但要求相比《平水韻》要寬泛許多，有人喜歡用《詞林正韻》寫(xiě)詩(shī)，但要切記，不要將《詞林正韻》中可以用旁韻或借韻的規(guī)則用在詩(shī)的創(chuàng)作中。詩(shī)只能使用本韻，后來(lái)放寬一些，詩(shī)的押韻首句只允許使用一次旁韻，余句必須使用本韻。</p><p><br></p><p><b style="font-size: 20px; color: rgb(237, 35, 8);">九．忌押韻的字重復(fù)</b></p><p><br></p><p> 指在整首詩(shī)中，不管是律詩(shī)或律絕，所押的韻聲字不允許反復(fù)使用同一個(gè)韻聲字。如首句押了“長(zhǎng)”這個(gè)韻字，寫(xiě)來(lái)寫(xiě)去又用了“長(zhǎng)”這個(gè)韻，這是大忌。</p><p><br></p><p><b style="color: rgb(237, 35, 8); font-size: 20px;">十．忌撞韻和擠韻</b></p><p><br></p><p> 格律詩(shī)應(yīng)避免“撞韻”和“擠韻”現(xiàn)象。所謂撞韻，指韻聲字雖然不同，但是發(fā)音卻相同，如<b>“東”</b>和<b>“冬”</b>，<b>“情”</b>和<b>“晴”</b>，<b>“迢”</b>和<b>“條”</b>等即屬撞韻現(xiàn)象。如果出現(xiàn)了撞韻，兩個(gè)韻聲字也應(yīng)隔開(kāi)遠(yuǎn)些，離得太近，因兩個(gè)韻字發(fā)音相同，誦讀起來(lái)很不好聽(tīng)。所謂擠韻，則指不押韻句子的最后一個(gè)字，發(fā)音與押韻的字發(fā)音相近，如“影”和“螢”都是發(fā)ing聲，即為擠韻。</p><p><br></p><p> 另外不可用生僻字押韻，使用生僻字作韻聲，即不易讀也不易理解。</p><p><br></p><p><b style="color: rgb(237, 35, 8); font-size: 20px;">十一．忌將不可逆的詞匯反用</b></p><p><br></p><p> 是指為了押韻需要，將一些詞意不可逆的詞匯反過(guò)來(lái)用。如：</p><p><br></p><p><b>“樓閣”</b>。為了押“樓”韻而故意將兩個(gè)字倒過(guò)來(lái)使用：<b>“閣樓”</b>。詞意就全變了，本來(lái)是高大的樓閣，卻變成了低矮的小閣樓。還有許多詞匯如果倒過(guò)來(lái)使用就讀不通了。象這樣例子有很多，不再舉例?？傊?，將詞匯反用的時(shí)候需謹(jǐn)慎。</p><p> 有些詞匯可以省略說(shuō)，比如“全國(guó)人民代表大會(huì)”，省略為“人大”，象這樣的專用名詞用在中國(guó)人民大學(xué)就不合適了。再如喀斯特地貌這樣的詞匯，有詩(shī)友就寫(xiě)成“喀特”如何如何，就讓人難以理解了。</p><p><br></p><p> 我們?cè)陂喿x唐詩(shī)的過(guò)程中，對(duì)于古人在作品中出現(xiàn)了失對(duì)、失粘、犯孤平的瑕疵處應(yīng)予注意，不應(yīng)以古人瑕疵做為自已創(chuàng)作中出錯(cuò)的口實(shí)，何況我們創(chuàng)作水平還遠(yuǎn)不能及古人的邊角，如此真成“東施效顰”了。不以“愛(ài)屋及烏”的心態(tài)學(xué)習(xí)唐詩(shī)，想要出錯(cuò)還不容易，無(wú)須學(xué)，只要不按格律，隨時(shí)都可出錯(cuò)，所以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度才是創(chuàng)作中尊崇的標(biāo)準(zhǔn)。</p><p> 詩(shī)、詞、曲這三大文學(xué)體裁中，各有各的規(guī)定和要求，近體詩(shī)的規(guī)定和要求最嚴(yán)，講究也最多。習(xí)作近體詩(shī)就要按照近體詩(shī)的格律標(biāo)準(zhǔn)來(lái)要求習(xí)作，如同中國(guó)象棋、圍棋中的規(guī)則一樣，不可有隨意性，如果隨意的話，棋局也就無(wú)須布陣了，近體詩(shī)也是這個(gè)道理。如想隨意寫(xiě)，不如去寫(xiě)現(xiàn)代詩(shī)，但現(xiàn)代詩(shī)也未必真的好寫(xiě)，象“梨花體”、“烏青體”這樣的作品根本稱不上是詩(shī)。詩(shī)，之所以稱為詩(shī)，是因其與散文等文學(xué)體裁有著根本不同的風(fēng)格?，F(xiàn)代詩(shī)也不是可以用散文式的斷句排列后，就可以稱為現(xiàn)代詩(shī)了。</p><p> 如果覺(jué)得本篇內(nèi)容在習(xí)作中還有參考價(jià)值，請(qǐng)收藏備用。</p><p><br></p> <p><br></p><p><br></p><p><br></p><p><br></p><p><br></p><p><br></p><p><br></p><p><br></p><p>．</p>