<p><br></p><p style="text-align: center;"><b style="font-size: 20px;">懷舊經(jīng)典畫作</b></p><p style="text-align: center;"><b style="font-size: 20px;">重溫昔日歲月</b></p><p style="text-align: center;"><br></p><p style="text-align: center;"><br></p> <p style="text-align: center;"><br></p><p style="text-align: center;"><b style="font-size: 20px;">中國經(jīng)典油畫作品</b></p><p><br></p><p><span style="font-size: 20px;">中國油畫最早起源于17世紀(jì)初距今400多年前。中國油畫的歷史，一般認(rèn)定是從“五四"前后李叔同、李鐵夫、林風(fēng)眠等大批藝術(shù)青年的留學(xué)風(fēng)潮算起，一般可分為四個(gè)階段：一是引進(jìn)起步階段(20世紀(jì)初一1936年)，代表性畫家有林風(fēng)眠，劉海粟等人。二是艱難堅(jiān)守階段(1937一1949)，代表性畫家有徐悲鴻等人。三是曲折探索階段(1949一1976)，代表性畫家有董希文等人。四是自覺構(gòu)建期階段(1977一2015)，代表性畫家有羅中立等人。一百多年中國油畫的發(fā)展歷程中，油畫的思想、觀念、風(fēng)格、技法等明顯地表達(dá)出不同歷史背景、時(shí)代精神下民族化的過程，產(chǎn)生了一大批優(yōu)秀的中國經(jīng)典油畫作品。</span></p><p><br></p><p><span style="font-size: 20px;">?</span></p> <p><br></p><p style="text-align: center;"><b style="font-size: 20px;">近代影響到億萬人的作品</b></p><p style="text-align: center;"><span style="font-size: 20px;">一一毛主席去安源</span></p><p style="text-align: center;"><br></p><p><span style="font-size: 20px;">經(jīng)歷過“文化大革命”的人，對(duì)于江青在戲劇界樹立的"八大樣板戲”是耳熟能詳，盡人皆知了。但一般人并不知道江青在美術(shù)界也樹立了一幅“樣板畫”，這就是美術(shù)界的唯一的“革命繪畫樣板"一一一《毛主席去安源》這幅美術(shù)作品在“文革"時(shí)期影響很大，家喻戶曉。</span></p><p><br></p> <p><span style="font-size: 20px;">該畫采用左右對(duì)稱的圖式構(gòu)成，青年 毛澤東占據(jù)了畫面中心位置，身后是翻滾的烏云，沉降的地平線使群山顯得低矮。畫面上的青年 毛澤東身穿一件傳統(tǒng)的中式長袍，一只手拿著一把油紙傘，另一只手握著拳，意志堅(jiān)定地大步走在山路上。</span></p><p><span style="font-size: 20px;"><span class="ql-cursor">?</span></span></p> <p><span style="font-size: 20px;">當(dāng)年的一篇文章中寫道：將毛主席安排在正朝觀眾的位置，他遠(yuǎn)遠(yuǎn)地，而且鎮(zhèn)定自若地朝我們走來，像太陽帶給人民希望；高尚的頭微微側(cè)轉(zhuǎn)，以表達(dá)他的革命精神，不怕艱險(xiǎn)和強(qiáng)暴，勇敢斗爭(zhēng)并贏得勝利；緊握的拳頭表達(dá)他的革命意志堅(jiān)定，不怕犧牲，決心克服困難去解放 中國和人類，自信一定會(huì)勝利；手中的舊雨傘顯示他刻苦工作，生活簡(jiǎn)樸的作風(fēng)，為革命長途跋涉，風(fēng)雨兼程。邁著堅(jiān)實(shí)的步伐走崎嶇坎坷的小路。秋風(fēng)吹拂著他的頭發(fā)，吹動(dòng)他的長袍，預(yù)示著即將來臨的革命風(fēng)暴。背景上疾行的云，揭示毛澤東在斗爭(zhēng)最尖銳的階段抵達(dá) 安源，和他的平靜堅(jiān)定的自信形成鮮明的對(duì)比。</span></p><p><br></p><p><span style="font-size: 20px;"><span class="ql-cursor">?</span></span></p> <p><span style="font-size: 20px;">這幅畫客觀的評(píng)價(jià)，應(yīng)該說是 中國畫歷史上一幅經(jīng)典之作，在億萬中國平民百姓心中是有著崇高地位的，葉淺予說，其構(gòu)思、構(gòu)圖，甚至用色，無不脫胎于 意大利文藝復(fù)興時(shí)期，這種說法我看也不是那么客觀，每一個(gè)畫家有每一個(gè)畫家喜歡表達(dá)的方式，這只是當(dāng)時(shí)這幅畫的作者經(jīng)過反復(fù)構(gòu)思，構(gòu)圖，自己認(rèn)為最能表現(xiàn) 毛主席的一種表現(xiàn)形式而已。所以說這幅圖是文化大革命時(shí)代最有感召力的一幅優(yōu)秀作品，是那個(gè)時(shí)代產(chǎn)物。在紅色收藏逐漸升溫的現(xiàn)在，與此相關(guān)的絲織品包括印刷品等各種收藏品都被炒到甚至上百萬的高價(jià)，不得不說這幅畫幾乎成了文化大革命時(shí)代的一個(gè)特殊的文化記憶符號(hào)和象征。</span></p><p><br></p><p><span style="font-size: 20px;">?</span></p> <p><span style="font-size: 20px;">偉人歸來 杜鍵 高亞光 蘇高禮 1977年 布面油畫</span></p><p><span style="font-size: 20px;">1976年，中國共產(chǎn)黨的三位杰出領(lǐng)袖周恩來、朱德、毛澤東都在同一年相繼去世。中國社會(huì)處在一個(gè)歷史的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。當(dāng)時(shí)任教于中央美術(shù)學(xué)院的三個(gè)年輕人杜鍵、高亞光、蘇高禮正是毛澤東去世，中國的局勢(shì)方向不明的時(shí)候開始醞釀創(chuàng)作這幅作品，希望借“偉人歸來"這一主題，寄托對(duì)國家命運(yùn)的關(guān)心，在當(dāng)年頗具影響。畫面上，毛澤東、朱德、周恩來三人在畫面中頂天立地，腳踏著祖國的土地，身后是錦繡河山。與“文革"期間描繪領(lǐng)袖主題繪畫有所區(qū)別的是，三位領(lǐng)袖沒有被描繪成不食人間煙火的“紅光亮"形象，而是被賦予了極具親和力的表情和姿態(tài)。周恩來的領(lǐng)口微微敞開，朱德的外套甚至沒有扣上一粒卻紐扣，同時(shí)，三位偉人的頭發(fā)都被輕風(fēng)吹起。杜鍵(1933_)，生于廣東南海，1954年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，1963年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫研究班，畢業(yè)后留校在董希文工作室任教，曾任中央美術(shù)學(xué)院黨委副書記、副院長。高亞光(1932_)女，生于吉林洮安，1950年考入中央美術(shù)學(xué)院繪畫系，1953年畢業(yè)后在附中任教，副教授。蘇高禮(1937_)，生于山西平定，1954年進(jìn)中央美術(shù)學(xué)院附中，1958年入中央美院油畫系，1960年留學(xué)蘇聯(lián)列賓美術(shù)學(xué)院，1966年畢業(yè)回國，曾任教于中央美院、教授。</span></p><p><br></p><p><span style="font-size: 20px;"><span class="ql-cursor">?</span></span></p>