<p>沈周～廬山高圖，絹本 193.8x98厘米，臺北，這是一幅沈周送給其老師陳寬（醒庵）70歲生日的祝壽畫，以廬山的崇高博大贊譽其師。圖繪廬山崇山峻嶺，巖石層疊陡峭，山峰巍峨壯觀，山腰奇松紅樹，一泓瀑布傾瀉而下，山腳流水潺潺；畫面剛中帶柔，突出老師的博大胸懷。</p> <p>沈周京江送別圖，紙本，設(shè)色，28*159.2cm，北京故宮博物院藏。圖繪友人送別場景，畫面作平遠式布局，近景柳堤河岸，眾人揖手送別；中景遼闊江面，扁舟一葉，主人公船上拜揖告別；遠景叢山相疊，連亙無際。畫面素雅，空曠，透露出離別時的淡淡憂傷！</p> <p>沈周～名賢雅集圖軸，紙本，淡設(shè)色，252.9x44.5cm，臺北故宮博物院藏。此畫繪吳愈調(diào)守敘州文士友人一行十三人，為之餞行賦詩，沈周由此繪畫。畫面狹長，山勢呈“之”字形走向，益增高遠平闊之感。設(shè)色雅淡，人物衣描粗細合度，用筆寫意中帶精謹。</p> <p>沈周～春華晝錦圖，紙本，淡設(shè)色，278.6x95.7cm，臺北故宮博物館。繪春日山林中，兩位文士飲罷酒宴，騎馬而歸，侍童挑著書擔尾隨於後。全作的人物、山石、林木和屋舍，用筆疏放。在山巔處且以濃密的苔點增綴，表現(xiàn)春天草木滋發(fā)的意象。</p> <p>沈周～春林疊嶂立軸，紙本 152x43厘米</p> <p>沈周～紫桑隱如圖，紙本 40x260厘米</p> <p>沈周～青綠山水圖軸，絹本 小青綠 64x145cm厘米</p> <p>沈周～魏園雅集，紙本，墨筆，145.5＊47.5cm，遼寧博物館藏。圖繪山峰高聳，山頂平緩，山間松木林立；山腳平坦之處，建一涼亭，五位文人雅士高談闊論，一小童手拿似傘似琴之物站立一旁，亭右側(cè)幾棵樹木高大蔥郁。畫面上端有沈周、祝顥、劉玨、陳述等人的詩文和題款。</p> <p>唐寅～觀瀑圖軸，紙本，水墨，300x59.8cm，臺北故宮博物院藏。畫上畫家自題詩一首：一派銀河傾碧落，耳根于此洗塵囂。要知盡日支吾處，五老峰前三峽橋。唐寅</p> <p>唐寅～紙本 設(shè)色 23.7＊352cm厘米，繪童子拱手侍立，圓凳旁之地面，鋪設(shè)有席，席上散置紙筆書硯等物。中部三人相對暢談，背景畫樹石苔草，運筆條暢有力，濃淡交織，極為精采。幅末設(shè)石桌，上置瓶爐，另一卷垂掛在地。</p> <p>唐寅～騎驢歸思圖，絹本，淡設(shè)色，77.7*37.5cm，上海博物館藏。圖繪峻險山崖，雄偉壯觀；湍急溪水，一泄而下；溪上吊橋、蔥郁林木，騎驢旅人，構(gòu)畫出山澗里別樣風景。技法上，用筆剛勁犀利，皴法把大斧劈皴拉長拉細， 用墨濃淡精到，既有北派山水的立體感，又有南派山水的情趣味。此圖為唐伯虎的創(chuàng)新杰作！</p> <p>唐寅～錢塘景物圖軸，絹本，設(shè)色，71.4*37.2cm，故宮博物院收藏。圖繪崇山峻嶺中亭臺樓閣數(shù)坐，綠樹環(huán)抱四周，近處游騎三五成群，翩翩而來；左側(cè)二葉小舟游弋江中，船夫坐于船頭怡然自得。技法上，筆墨纖細有力，皴法靈活多變，墨色淋漓多變，風格奇峭而又秀潤。</p> <p>文征明～林榭煎茶圖，長卷 紙本 淺設(shè)色 25.7×114.7厘米此卷系文徵仲畫給其學生王谷祥的一卷園林小品畫，用筆溫潤靜美，構(gòu)圖溪山深遂。體現(xiàn)了作者的文心雅趣。</p> <p>文征明～桃園問津圖，紙本，設(shè)色，畫芯23*578.3cm，遼寧省博物館藏。此幅長卷描繪了行人問路，鄉(xiāng)野中悠閑生活的場景。圖上綠樹環(huán)抱村宇，小山穿插其中；屋內(nèi)三五小友飲茶談古論今，樓下婦人攜幼問路，村中溪水潺潺，風景優(yōu)美，生活悠閑。技法上：線條粗細旋轉(zhuǎn)富于變化，墨色濃淡干濕，層次豐富。</p> <p>文徵文～幽壑鳴琴132 x 50.5厘米</p> <p>明 仇英～仿李唐山水（紙本 設(shè)色 25.4X306.7厘米）藏：美國弗利爾美術(shù)館</p><p>繪近處旅人騎驢，將過溪畔石橋，水作波紋回折，以示湍急。中間山泉激流處，可見一石砌堂屋，高士二人，正憑欄遠觀。山谷處三折爆自山腰流下，急流奔騰而下，浪花四濺，四山皆響。山石分面后用大斧劈法，是李唐家數(shù)，極明暗變化之能事。</p> <p>仇英，仙山樓閣圖軸（絹本，設(shè)色，118＊41.5cm），臺北故宮博物院藏。繪群山高聳，白云縈繞山腰；山腳下翠竹蒼松，一座樓宇印入眼簾，閣中兩人相向而坐；另一座樓閣依山石而建，雄偉壯觀，臺前流水潺澉。此圖構(gòu)圖左右對稱，趨于平衡，墨色輕淡柔和，色調(diào)明快。</p> <p>仇英～便橋會盟圖（絹本 31.5×623厘米）絹本，設(shè)色，31×252cm，私人收藏。此圖應(yīng)以元代畫家陳及之的《便橋會盟圖》為母本，將白描版以大青綠設(shè)色呈現(xiàn)，后半段基本一致，唐太宗端坐于龍輦之中，儀仗威儀整肅，突厥首領(lǐng)頡利在便橋橋頭跪地俯首正在求和。卷后有文徵明、王守二人題跋。</p> <p>仇英～聽琴圖頁（絹本 57x53厘米）</p> <p>仇英～大金德運圖卷（絹本，設(shè)色，53.1×170cm)，弗利爾美術(shù)館藏。此卷應(yīng)摹唐李昭道的《明皇幸蜀圖》所繪，卷尾有乾隆帝書：題大金德運圖說?？睿簩嵏赋鹩⒅?。</p> <p>仇英～桃村草堂圖，立軸（絹本，青綠設(shè)色，150＊53CＭ），故宮博物院收藏。一老者襟帶飄然，風度高雅。棲居環(huán)境十分優(yōu)美雅適，高山流水，小橋人家，蒼松翠柏，桃花盛開，白云繚繞，草堂幽雅，涼亭潔靜，宛如人間仙境。</p> <p>仇英～桃源仙境圖（絹本設(shè)色 175x66.7厘米）天津博物館藏。圖繪崇山峻嶺中三友就石而坐，一人撫琴，一人聆聽，一人興起舞袖，皆興高采烈；身旁水流潺潺，一小童手拿鼓樣的東西踏橋而來；遠處綠山青樹掩映飄渺云霧中，亭臺樓閣位于山腰間，此處確實是文人雅士隱居的仙境呀！</p> <p>仇英～桃花源圖全卷（紙本 設(shè)色 33X472厘米）藏：波士頓藝術(shù)博物館。長卷以大青綠重色繪制，群山延綿，流水潺潺，樹木蒼翠，在此優(yōu)雅僻靜之地，房屋亭臺修建考究，雅士、文人到此觀景隱居，生活自由自在，實乃是陶淵明筆下的桃花源，人間仙境也！</p> <p>仇英～梧竹書堂圖（紙本 148.8X57.2厘米）上海博物館藏。圖上一讀書人靠于椅子上似若有所思，前面桌子上擺放筆墨紙硯；草頂片瓦的涼亭周圍綠竹蔥郁，梧桐長勢繁茂；遠處群山聳立，此處環(huán)境優(yōu)美，為讀書人的幽靜之處。技法上，坡石勾皴用拖泥帶水法兼干筆皴擦，再以水墨淡淡暈染，頗見渾厚。</p> <p>仇英～潯陽送別圖全卷絹本 設(shè)色 33.7x400.7厘米藏：納爾遜-阿特金斯藝術(shù)博物館。描繪白居易騎著白馬到潯陽江邊送客場景。大青綠繪舟泊江畔，主人下馬，一舟漸靠岸邊，一小舟隱約于山石樹叢徽露船頭，遠處是開闊的江面，投射在江心，一片靜謐寂畫面上群山及遠處的村隱沒在山嵐夜霧間，林木由黃轉(zhuǎn)朱，秋色正濃。</p> <p>仇英～漁笛圖（絹布印刷品 水墨 113x60厘米）藏：納爾遜-阿特金斯藝術(shù)博物館，圖上一處波瀾不驚的水域，四周群山環(huán)抱的幽靜之地，有涼廳依山而建，一長者很隨意坐于矮桌上，桌上有二本書，神態(tài)中若有所思；遠處一位頭戴竹笠，吹著笛子悠閑的人坐于船頭釣著魚兒，享受著安然、靜謐、自由自在的桃源生活。</p> <p>仇英～玉洞仙源圖（立軸 絹本 設(shè)色 169x65.5厘米），故宮。畫面奇峰峻嶺，蒼松翠柏，瓊樓水閣，溶洞流溪，云煙縹緲其間，山壑或隱或現(xiàn)。溪水潺湲的溶洞前，一隱士臨流盤膝，停琴靜坐，侍童們忙著煮茶、端盤、陳設(shè)古玩，儼然人間仙境。</p> <p>仇英～秋江待渡圖（立軸 絹本 設(shè)色 155.4x133.4厘米）臺北。此幅繪青楓紅樹，溪山闊遠。登舟者二人，一人荷擔而來。舟子立篙相招，彼岸待渡者唐人裝扮，坐石磯上與僮仆相顧而語。全幅仿李晞古筆意，而筆墨變輕逸，傅色精雅，實是仇實父傳世精品絹本大嶂。</p> <p>仇英～蓮溪魚隱圖軸（絹本，青綠設(shè)色，126.5×66.3cm），故宮博物院藏。青綠山水畫，亦是一幅青綠界畫，繪江南水鄉(xiāng)景色。遠處山巒連綿，云霧縹渺；中部湖面寬廣，民居近岸而建；近處圍墻內(nèi)房屋三間，屋前一高士駐足遠眺，左側(cè)水田中禾苗翠綠茁壯，田園生活恬靜安樂。</p> <p>仇英～輞川十景（絹本，大青綠設(shè)色，28＊428cm），吉林省博物館藏。圖卷以唐代王維隱居藍田別墅的詩意，實際上是明代的園林生活為粉本。長卷中十景各自獨立成章，但又聯(lián)貫為統(tǒng)一的大畫面，屋舍界畫的工整，花木雜樹的精微，青綠設(shè)色的細麗，艷麗豐富。</p> <p>戴進～三顧茅廬圖。（立軸 絹本 設(shè)色 172.2x107厘米）此幅繪劉備“三顧茅廬”拜訪諸葛亮的故事。人物的描繪生動而細致，例如劉備恭敬的神態(tài)、張飛的深色面龐及武夫樣的站姿都描繪得十分傳神。人物的動態(tài)掌握得非常準確。畫山石用大斧劈皴法，松枝頎長，明顯繼承了南宋馬遠的畫風，用筆簡勁。整體畫面墨色清雅。在明代宮廷畫中以“招賢納士”為題材的歷史故事畫為數(shù)不少，反映了當政皇帝求賢的迫切心情。（故宮博物館）</p> <p>戴進～關(guān)山行旅圖，圖紙本 61.8x29.7厘米，北京</p> <p>戴進～山水軸，絹本，尺幅：184.5x109.4公分，臺北故宮博物院藏。圖繪群山溝壑之中的美景。圖上遠處叢山峻嶺，山勢險要；二山澗之間一廳立于水面之上，廳內(nèi)三人圍桌而坐，高談闊論；近處水面碧波蕩漾，一帶篷小船泊于水面，戴笠老翁坐于船頭專心垂釣，相像此處只有鳥鳴蟲叫，別無它聲，是何等幽靜、安詳！</p> <p>戴進～溪橋策蹇圖（絹本，設(shè)色，137.5x63.1cm），臺北故宮博物館藏。繪半壁懸崖，草木郁郁，亂流奔湍；行人趕路，形色惶急。右半邊江面遼闊寧靜，遠山帆影，漁人神態(tài)甚為悠閑。對角線的構(gòu)圖方式，源自南宋院體，近景坡石用斧劈皴法，輔以墨染，營造出石之質(zhì)感與立體感。</p> <p>戴進～晚歸圖（絹本，設(shè)色，167.9x83.1cm），臺北故宮博物院藏。圖繪幕色已至，鄉(xiāng)間小道上人們行色匆匆；近處可見桃花盛開，樹木綠葉如蓋；一位士人緊叩庭院大門，院內(nèi)一人挑燈應(yīng)聲而來；遠處群山披綠，山腰籠罩在夜色中。畫面近處內(nèi)容豐富，描繪制細致，中間較空，有著馬遠、夏圭一派的風格。</p> <p>戴進～春耕圖（絹本、設(shè)色，44.2×105.1cm），浙江博物館藏。圖繪春季農(nóng)家耕田的忙碌景像。山頭披綠，柳條垂下，桃花盛開，燕子歸來；田地里老農(nóng)趕著耕牛拉梨翻地，準備春耕；另一邊柳樹下，一農(nóng)夫正綁緊草鞋帶，一頭牛臥地休息，孩童手提竹籃盯著河面，衣著單薄，好一派春日暖陽繁榮景像！</p> <p>戴進～春酣圖，（立軸 絹本 設(shè)色 291.3 X171.5厘米）臺北。圖繪春日暖陽中山澗水邊之場景。圖上松樹挺拔蔥郁，山峰高聳陡山峭；路上行人絡(luò)繹不絕，行色匆匆；近處二艘小舟和一竹筏?？亢舆叄恢凵隙贪丫蒲詺g，一翁伏桌輕酣，舒展的面部可見身心輕松。</p> <p>戴進～渭濱垂釣圖（絹本，設(shè)色，139.6×75.4cm），臺北故宮博物院藏。圖繪周文王拜訪在渭水邊隱居垂釣的姜太公，邀請他入朝輔政的故事。圖上山峰高聳，樹木成蔭，湖面平靜，二位主人公拱手相談，老者白發(fā)蒼蒼，面色嚴肅，似在思索。畫家以濃墨勾畫石塊、樹木，山頭，更顯此次兩位會面的凝重。</p> <p>戴進～溪堂詩意圖卷（絹本，設(shè)色 ，194x104cm），遼寧省博物館藏。圖繪群山環(huán)繞中，泉水匯于山澗，橋上一童子置琴而過，對面草堂內(nèi)一老者坐于凳上手執(zhí)詩文認真觀看；遠處山峰險峻，樹木蔥郁，幾座亭臺隱約顯現(xiàn)。本幅圖采用典型的對角線構(gòu)圖，以斧劈皴勾畫石頭的輪廓，以焦墨中鋒畫出樹木虬勁枝干，層次感突出。</p> <p>戴進～雪山行旅圖（立軸 紙本 淺絳 246x96厘米）此幅巨幅大嶂，繪雪滿松山，氣氛清寒，曲溪上置兩座小橋，最下方的橋上兩位士人騎驢過橋，后有仆人挑攜雜物。上面橋邊畫兩們挑柴貧者，寫王梵志詩意。此幅用南宋馬、夏筆意，而造境用北宋大山長水。是戴文進用意佳作。</p> <p>戴進～風雨歸舟圖（絹本 設(shè)色 143x81.8厘米）臺北故宮博物院藏。繪一個風雨交加的天氣里，一葉扁舟逆風前行，路上的行人也急忙趕路，水中的蘆葦和岸上的樹葉都被風刮向一邊。作者運用寬闊的濕筆，快速斜掃過畫面，表現(xiàn)大雨滂沱如潑、雨霧翻騰的撼人氣勢。</p> <p>戴進（傳）～巖壑孤舟圖，立軸 紙本 淺設(shè)色 101×39厘米此幅山石嶙峋奇狀，蓄意營建，凡斧劈之處，皆能體現(xiàn)山石的多面之感。圖中漁夫，其刻畫人物佝僂的形象，既是完成衣紋，還能表達出漁夫的年邁。</p> <p>戴進（款）～溪谷采薇圖，此絹本 100x140厘米，藏：美國弗利爾美術(shù)館藏。幅繪深山溪谷中，農(nóng)人一家在采食野生菜蔬，山林景色幽深，薄霧溟溟。老農(nóng)夫婦負責挖菜，兒媳或女兒在煮食，光腚小頑童則要幫媽媽生火。一派人間煙火氣象。上有錢塘戴文進款并鈐：文進之印 靜庵 二白文印。從筆墨上觀之，此作似可接受為戴進之筆。</p> <p>明 戴進～洞天問道圖 絹本設(shè)色 縱210.5厘米 橫83厘米 北京故宮博物院藏</p><p>這件作品描繪了深山大川、彌散的云氣、挺直的青松、激蕩的水流等山中之景。山坳中的一座小門敞開著，門外似乎別有洞天。一紅衣人正埋頭向門內(nèi)走去，似乎是在走向即將開悟的另一天地。此畫筆法勁秀，描寫精工，皴染淹潤，著色清淡，畫面境界有一種神秘幽渺之感。</p> <p>明 戴進～溪堂詩思圖 絹本設(shè)色 縱194厘米 橫104厘米 遼寧省博物館藏</p><p>《溪堂詩思圖》畫面上描繪的是崇山峻嶺，虬松遍布，茅堂臨溪，后倚飛瀑，中藏寺觀，得深山幽居之趣。筆墨蒼勁，布置精密，層次清晰，峰巒重疊，頗見生機，有曲盡清幽高遠之趣。</p> <p>明 戴進～ 仿燕文貴山水圖立軸 紙本水墨 縱98.1厘米 橫45.9厘米 上海博物館藏</p><p>戴氏這幅作品，景致很簡略，清幽迷蒙，迥異燕氏。筆墨形式更無共同點，除屋宇和點景人物用線條約略勾勒外，山石林木，幾乎純以水墨暈染而成，從取景、布局到筆墨、意趣，都取自二米、高克恭，屬于典型的仿米云山圖。</p> <p>明 戴進 絹本設(shè)色 縱144.2厘米 橫78.1厘米 北京故宮博物院藏</p><p>《雪景山水圖》一畫構(gòu)圖奇峭，山峰走勢怪異，樹石堅硬，房屋瓊樓掩隱于山峰后面，與遠處的云霞相接，很是俊朗動人。先以淡墨勾石骨，由淡而濃，多次皴擦，層次加深，似先用濕筆，然后用干筆皴擦，作解索皴、牛毛皴等。用筆活而不亂，層次井然。</p> <p>丁玉川～漁樂圖（紙本，墨筆，38*77cm），臺北故宮博物院藏。圖繪秋日中垂釣之樂，遠處山脈樹木茂盛，山腰處云蒸霧繞，山腳低洼處幾處茅屋隱現(xiàn)；近處河面一片開闊，數(shù)艘小舟河中垂釣，天高云淡，秋高氣爽，實為漁翁之樂也！丁玉川，明代畫家，山水有馬遠、夏圭畫法之特色。</p> <p>董其昌～臨倪瓚東崗草堂圖，88×65.4厘米</p> <p>董其昌～九峰寒翠圖（絹本，水墨，123.7x46cm），天津博物館藏。圖繪寒冬中曠野一片寂靜，遠處山脈連綿，湖面寬廣平靜，近處斜坡岸邊樹木葉落殆盡，枝桿或直或曲，孤寂聳立。董其昌，字玄宰，號思白，明代書畫家，政治家，其繪山水細膩柔和，古樸典雅。</p> <p>董其昌～仿燕文貴筆意圖。立軸 紙本 設(shè)色 107.3x45.1厘米，此幅繪幾株秀樹聚于帶有傾側(cè)之勢的山石上；中景處大膽移置一段遠山；畫幅上部的遠景卻出現(xiàn)了視覺比例上更接近觀者的中景山石坡林。全作筆墨秀潤，構(gòu)思狀似平淡卻大膽奇特，為董玄宰傳世佳作。</p> <p>董其昌仿米芾山水圖（立軸 絹本 水墨 104.5x53.1厘米），此幅用米家云山法繪于絹本上，水與墨掌控極好，得云煙變滅之態(tài)，乃玄宰仿米得意筆。</p> <p>董其昌～仿黃子久江山秋霽圖，長卷 紙本 水墨 28.3x206厘米，此圖仿黃公望《江山秋霽》圖，繪山巒連綿，山石重疊，樹木蒼翠。全卷以淡墨繪制，山石面再暈染，樹木枝葉以濃墨渲染，多面立體，清爽干凈。卷尾由董其昌題：“黃子久江山秋霽似此，嘗恨古人不見我也。</p> <p>董其昌佘山游境圖（紙本，水墨，98.4*41cm），故宮博物院藏。此幅為董其昌晚年所畫，四月游龍華繪佘山之美景。佘山東西兩側(cè)高峰聳立，樹木林立，松柏蒼翠；山澗溪水或?qū)捇蛘?，一葉扁舟順水而下，山青水秀，峰高谷靜，靜謐安詳。技法上，細筆繪山峰輪廓，以淡墨暈染，山陰以濃墨渲染，山體飽滿。</p> <p>董其昌～夏木垂蔭圖。（立軸 紙本 水墨 321.9x102.3厘米）臺北，此幅自言學董北苑（源），實則是董玄宰自家面目，而且多用黃子久筆墨之法。樹木的畫法也是用其創(chuàng)的“集樹法”，故無自然之生意，全以筆墨濃淡和筆法多變?nèi)伲砹硕灼缴鶎W。</p> <p>董其昌～山水冊合卷，紙本 32x381厘米。</p> <p>董其昌～延陵村圖軸，絹本 78.5x30.2厘米</p> <p>董其昌～山水畫合壁軸，全高27隔水一11.7本幅書26.4X8厘米</p> <p>董其昌山水圖273x58.9厘米</p> <p>董其昌～山水冊34.6x44.2厘米</p> <p>董其昌山水軸306x73厘米</p> <p>董其昌～橫云流水33.2x47.1厘米</p> <p>董其昌～葑涇訪古圖軸，181x52厘米，臺北</p> <p>董其昌～虞山雨霽，258x78厘米，臺北</p> <p>董其昌～霜林秋思軸，282x85.7厘米</p> <p>董其昌～林和靖詩意圖（絹本，設(shè)色，154.1*64.3cm），故宮博物院藏。《林和靖詩意圖》又名《三竺溪流圖》，是董其昌根據(jù)北宋詩人林和靖的詩意而創(chuàng)作，原詩為“山水未深魚鳥少，此生還擬重移居。只應(yīng)三竺溪流上，獨木為橋小結(jié)廬?！痹娨鈭D以平遠式構(gòu)圖，以淺絳青綠設(shè)色，溫潤淡冶，清秀淡雅。</p> <p>董其昌～瀟湘白云圖，紙本，設(shè)色，29.3*340.8cm，遼寧省博物館藏。遠處云霧縹緲，與群山融合一體；山脈連綿不絕，樹木郁郁蔥蔥；近處山谷中數(shù)座房屋隱于此，如若世外桃園。技法上，云之繪法有米氏之韻，云頭以墨色暈染，間或白色，有種翻滾變幻的動感。</p> <p>明 董其昌 石田詩意山水圖</p><p>軸 絹本 水墨 131x56.7cm </p><p>安徽博物館藏</p><p>本幅做于絹上，仿黃公望筆法，得水墨淋漓之致。題曰：詩在大癡（黃公望）畫前，畫在大癡詩外。恰好二百年來，翻身出來作怪。石田詩意，董玄宰 鈐：宮詹學士、董其昌印 一朱一白兩枚印。</p> <p>董其昌～疏林遠岫圖，紙本，水墨，98.7*38.6cm，天津市藝術(shù)博物館藏。繪遠山水近林之景色。遠處山峰聳立，懸崖峭壁，山勢險峻；山腳一湖，湖面廣闊，不起漣漪;;近處坡石錯落有致，數(shù)棵樹木石中生長。技法上，以平遠法繪景，山石細筆勾畫輪廓，后以小皴暈染，層次清晰，簡潔樸拙。</p> <p>董其昌，60.6厘米，臺北</p> <p>董其昌～芳樹遙峰圖（紙本，水墨，28.7x85cm），天津博物館藏。繪河兩岸景色，遠處山峰高聳，最高峰中部留白，山頂半懸，實乃絕妙之筆；近處河岸上樹木林立，葉已枯槁，桿直修長，與河對岸的山峰遙遙相望。畫項端題詩一首：桂樹及冬榮，瑤草待春發(fā)。惟聞鸞鶴聲，寥寥上煙月。</p> <p>董其昌～贈稼祥山水圖，此畫構(gòu)圖取勢平遠，樹石簡繁相參，斂放有致，與同年作者所作《佘山游境圖》軸相比，在筆勢運轉(zhuǎn)上更顯剛健挺拔。渲染則多濕筆濃墨，墨氣縱橫，得草樹、坡石蓊郁潤澤之態(tài)。</p><p>據(jù)題跋可知此圖為作者于丙寅年所作，三年后，即“己巳”（明崇禎二年，1629年）寄贈瞿稼軒。“稼軒”是瞿式耜的號。此圖從一個側(cè)面反映了明末文人之間以詩文書畫相契賞的風尚。撰稿人：王琥（故宮博物院官網(wǎng)）</p> <p>鐘賈山陰望平原村景圖，長卷 箋紙 水墨 28.2x152cm厘米，北京，北京此卷繪層林參差，樹木繁茂，山巒錯落，青峰連綿，板橋臥波，屋舍隱現(xiàn)，遠方云煙氤氳，湖天一色?！碑嬛猩绞弥袖h細筆勾寫輪廓，繼以短筆濃點或臥筆長皴表現(xiàn)其陰陽向背。畫樹運筆率意，注重枝枒曲直姿態(tài)。構(gòu)圖平遠開闊，呈現(xiàn)出江山無盡的悠遠之趣。</p> <p>董其昌～高逸圖軸，紙本，水墨，89.4x52ＣＭ，故宮博物院藏。繪一河兩岸，近處平坡數(shù)塊、雜樹三組，遠處低丘矮山數(shù)疊。畫法近于倪云林的面貌，山石皴法，折帶、披麻兼用，而以側(cè)筆為主。雜樹畫法和云林法有異，用柔渾的筆墨寫出枝干，然后皴染點葉。畫面有依而不繁，曠而不空之感。</p> <p>高然暉～山水圖（筆耕園）紙本，水墨，46*59 cm，收藏于東京國立博物館《唐絵手簽—筆耕園》中。此圖有米氏云山特色，遠處山巒起伏，云霧繚繞，山頭墨色濃郁，云層縹緲，或濃或淡，如入仙境。高然暉，元代畫家，工寫米家山，雄渾淋漓，近高克恭。</p> <p>何浩～萬壑秋濤圖，紙本，水墨，27＊448cm，遼寧省博物館藏。長卷以平遠式繪秋日風景，山巒連綿，水隨山脈彎曲流淌，松柏成林，林中云霧繚繞，又似水汽升騰，形成晚秋的氳氤氛圍。何浩，為明代著名宮廷畫師，以畫松著稱。</p> <p>蔣蒿～漁舟讀書圖，北京</p> <p>藍瑛～臨大癡山水圖卷，紙本，設(shè)色，畫芯30X535cm，美國芝加哥藝術(shù)陳列館藏。這是一幅山水長卷，山峰連綿不絕，山體峻秀，樹木蔥籠；河流繞著山腳流過，高山上的瀑布亦匯集于此；山坡平緩處房屋數(shù)座，居于此山青水秀之處，是何等清靜、愜意！技法上，以疏秀蒼勁的筆法繪出群山層次，以簡練的筆墨繪出樹木的青翠。</p> <p>藍瑛～云壑高逸圖，立軸 絹本 設(shè)色 66.8x172.4厘米，安徽，徽此圖繪高山之麓，丘崗片片，山泉淙淙；溪流清鳴，繞貫其中；叢花簇草，競相吐艷；桃李明艷，繁枝雍雍，像是在奏響的晚春妙曲。林深之處，溪水岸旁，一白衫紅褲的老者，在茅亭內(nèi)候客。亭外木橋上，有一紅衣老者，向茅亭走來。此幅筆力蓊郁蒼勁，氣象高峻 ，誠是田叔山水精品</p> <p>藍瑛～仿一峰山水，紙本，水墨，74.1x161.7cm，天津藝術(shù)博物館藏。圖繪群山綿延，樹木蔥郁，山間房屋數(shù)座，山腳流水潺潺。藍瑛在山水畫喜用筆方折，山石少皴，平頂，偶用折帶、茶葉皴，略加修飾，山頭多礬石，敷以淡青綠和淺絳，加以濃墨點綴，用筆極簡，畫面淡雅。</p> <p>藍瑛～仿張僧繇山水圖，臺北，北立軸 絹本 大青綠 219.6x85厘米此幅繪翠嶂青溪，白云紅樹，溪岸釣翁，度橋老者。此圖用傳為六朝大畫家張僧繇的無骨青綠法繪山水樹石，傅色艷麗而不流于俗，構(gòu)圖高遠而不涉于雜。當是藍田叔大青綠仿古山水大嶂之精品。臺北故宮官方定此畫為宋人畫跡，實誤。此圖與北京故宮博物院所藏藍田叔白云紅樹圖如出一轍，尤其過橋老者畫得一模一樣。本館亦收有白云紅樹圖，諸君可一起參看，則無疑矣。</p> <p>藍瑛～仿王維雪溪圖，團扇 絹本 設(shè)色 27×38厘米，此幅自題仿王右丞雪溪圖，山石空勾無皴，尤留唐代遺法。是藍田叔仿古小品佳作。</p> <p>藍瑛～仿范寬坐憑樛樹，72.6x60.8厘米</p> <p>藍瑛～仿趙令穰荷鄉(xiāng)清夏，72.6x60.8厘米，藏：臺北故宮</p> <p>明 藍瑛 仿趙雍溪山聽泉圖</p><p>軸 紙本 設(shè)色 152.4x73.3cm</p><p>此圖題：趙仲穆溪山聽泉畫法于西溪萬壑松陰，蝶叟藍瑛 鈐：藍瑛之印 白文 田叔 朱文 二印。此是藍田叔學元人畫法的作品。一改本來面目，而用濕潤之筆，是藍瑛仿古佳作。</p> <p>藍瑛～山水圖軸，絹本，設(shè)色，70x38cm，收藏不詳。圖繪高山奇峰，山石懸崖絕壁；山谷中一線瀑布如白練傾瀉，落入谷中，溪上數(shù)座樓閣；一橋橫跨兩岸，一翁手執(zhí)細桿正待過橋；近處溪水匯成河塘，一船只停泊水面，漁夫坐于船頭觀景，岸上松樹遒勁繁茂，桃花盛開，一派春日融融之景。</p> <p>藍瑛～支許清言圖，立軸 紙本 淺絳 57x117厘米，藏：美國克利夫蘭美術(shù)館藏此圖作者自題：六朝多奇人，寄隱玄與釋。支遁許（陸）道士，情意合相適，長松古巖下，高談對終日，大志擲流水，好名聯(lián)袂覓。世事世之外，千秋我自識。五云禪師道古行潔，與世無涉，喜山水喜文墨，至老神逾。（王）余與方外交，遂作支許清言圖，乞為開示。蝶叟藍瑛癸未七月杪。鈐：藍瑛之印 田叔父。此幅全用董巨一派筆法，墨氣淋漓，當是田叔用意之作。</p> <p>藍瑛絹本，設(shè)色，82.3＊28.9cm，臺北故宮博稱院藏。繪溪山雪后之景，遠處山峰高聳，山上樹木稀疏；山間中樹木枝椏上薄雪覆蓋，細枝上掛的冰棱，晶瑩剔透；山腳松柏已消融，而紅葉上仍點存點點白雪，一舟靠岸，著紅衣高士坐船頭欣賞雪后山川美景。</p> <p>藍瑛～雪景軸，絹本，設(shè)色，369x98cm，臺北故宮博物院藏。圖繪雪霽后之景，松木桿粗遒勁，小道蜿蜒向上，山谷中數(shù)座小屋隱現(xiàn)，屋頂山中白雪靄靄，呈現(xiàn)出一個雪白寧靜的世界。題識：法范華原萬山積雪之意。於吳山一目洞天。己亥花朝婕叟藍瑛。</p> <p>藍瑛～松蘿晚翠圖，絹本 55.6x159.5厘米</p> <p>楚山秋霽圖軸 克利夫蘭藝術(shù)博物館藏</p><p>明 藍瑛</p><p>絹本 184x48.9cm</p> <p>藍瑛～江皋飛雪圖，絹本，設(shè)色，,46x148cm，天津博物館藏。繪江邊飛雪之景。遠處山色空蒙，江面寬廣平靜，江岸邊松柏粗壯蒼翠；江皋處建一茅屋，一人獨坐其中，神態(tài)安祥，專注凝視著外面的風雪景色。題款：江皋飛雪，東郭老農(nóng)藍瑛，畫于西湖舟中。</p> <p>藍瑛～溪山秋色圖，藏：天津博物館，（長卷 絹本 設(shè)色 23.8X180厘米）圖繪右起大片水域，遠山蒙蒙，云氣蒸騰；中部山石突起，溪水潺潺蜿蜒從山間流過。技法上，用淡墨淡彩渲染出一派澄明清潤的南國初秋景象，氣韻生動，筆法簡清爽利，色彩濃淡相宜，具透明感。</p> <p>藍瑛～溪閣清言圖（絹本 ，設(shè)色，167.5X48.3cm），臺北故宮博物院藏。圖繪文人雅士幽靜、閑適的山居生活，遠處山峰高聳，懸崖峭壁，山腳下松木粗壯遒勁，一排房舍隱蔽在崇山峻嶺之間，幾位文人坐在屋內(nèi)讀書論文，清松悠閑，樓閣下方有瀑水迂迴曲折流出。</p> <p>藍瑛白云紅樹圖軸（絹本，青綠設(shè)色，189.4*48cm），臺北故宮博物院藏。圖繪群山數(shù)座，樹森蔥郁，以紅綠裝扮，絢麗多彩。此幅以沒骨法畫法，以石青、石綠色畫山石，用朱砂畫小草，樹葉也用濃艷的紅、黃、青、綠沒骨點出，云用白粉渲染。畫面色彩濃重豐富，卻又典雅清新。</p> <p>藍瑛～秋山幽居圖，長卷 絹本 水墨 26.3x246.5厘米，旅順，此卷以頓挫有致的用筆勾勒山石樹木，將山石組合成明確銳利的小造型累積成連綿的山勢，仿佛排序接龍一般，使山水的造型變得簡潔明了。此一難得的雅致筆墨，使得此作成為藍瑛傳世水墨一路作品中的精品。藍田叔自題仿吳仲圭，實則也用有黃子久筆意。</p> <p>藍瑛～秋山漁隱圖，紙本，設(shè)色，139.5x45cm，天津博物館藏。繪鄉(xiāng)間田園景色，遠處山峰高聳，山腳下農(nóng)舍排列整齊，柵欄四周樹木環(huán)繞；近處河面上二只棚船停泊，船尾兩人對坐而談；岸上古木黝黑挺直，深秋季節(jié)中樹葉凋零?？v觀整幅，山水人家，古木船只，皆賦詩情畫意。</p> <p>陸治～花溪漁隱圖。（立軸 紙本 淺絳 119.2x26.8厘米）圖繪花樹滿山，溪山重疊，一漁人欲鼓棹前行，溪岸二人相對而坐。陸叔平喜作長軸山水，可顯其構(gòu)圖布置之精妙，此幅用其師文衡山筆法，而參自家老辣之用筆，誠陸氏山水佳作。</p> <p>錢轂～桃花源圖，紙本，淡設(shè)色，37cm×989.4cm，克利夫蘭美術(shù)館藏。繪陶淵明筆下的《桃花源記》，遠離戰(zhàn)爭、塵囂、紛爭中自在的理想生活?？睿喝缮昵锶张碇惧X轂寫。錢轂，字叔寶，號磬室，明代畫家。善山水山水、蘭竹，意趣古淡，疏朗清新，風格近其師。</p> <p>錢轂荊山曉鐘圖頁，絹本 25.2x33.9厘米</p> <p>謝時臣～風雨歸村圖，圖繪漁村風雨之景，風緊浪急，漁人紛紛結(jié)束勞作回家。謝思忠擅作高頭大軸，江山雄壯之作，此幅長卷描寫細膩，人物眾多而刻畫生動，可見謝氏畫藝之多能。</p><p>謝時臣，明代畫家，字思忠，號樗仙，吳（今江蘇省蘇州市）人。謝時臣工山水，師法吳鎮(zhèn)， 得沈周筆意而稍變。多作長卷巨幛，峰巒雄偉。尤善畫水，江河湖海，種種皆妙。</p> <p>文伯仁～新水晴巒圖立軸 （紙本 設(shè)色 125x32.8厘米）臺北，本幅繪臨流高士望著溪石上的一對立鶴，似乎要與友人一同行向山間。畫面最上方幾可觸及云海之處，除了寺觀之外，還有數(shù)間茅屋，屋外兩人立于柴橋上俯視溪流，或許正期待著山下的友人到來。此幅山色淺澹如玉，坡崖及太湖石上攀附著鮮碧小草與苔點，文伯仁是習仿文征明風格的后輩與學生中，自成面目，卓然出眾者。（臺北故宮官網(wǎng)）</p> <p>王紱～山亭文會圖，紙本 設(shè)色 219x87.6厘米，臺北，繪崇山峻嶺，山峰挺拔秀美，樹木蒼翠，山間留白處如云霧穿行；山腳下河水蜿蜒流淌，波光粼粼，河岸左側(cè)一座涼廳內(nèi)數(shù)人集會，大家一起談書論畫，以文會友。王紱， 明初畫家，擅山水，精枯木竹石。</p> <p><br></p><p>明 王紱 絹本墨色 縱141.7厘米 橫70.7厘米 北京故宮博物院，此圖描寫文人隱居山林之情景。左部山峰高大險峻，山下樹木蒼郁蔥蘢，山腳下是一片寬闊水面，微波蕩漾，遠方山水平靜，秀潤幽雅。</p><p>王紱(1362—1416)，字孟端，號友石、九龍山人、鰲叟，江蘇無錫人。此圖描寫文人在山林雅集之盛事。畫上重巒疊嶂，山勢險峻，樹木叢生，煙霞環(huán)繞，頗為壯觀。山上小溪泉水流淌有聲，山下河中可泛舟，山林間亭臺樓閣隱現(xiàn)，這是一處可游可居的幽雅勝境。近景古樸山亭中已有幾個文人在那里論詩作畫，山下還有文人或乘舟、或步行趕來應(yīng)約赴會。山水勝境為文人雅集提供了優(yōu)美環(huán)境，文人雅集又為山水勝境增添了詩情畫意。</p> <p>明 杜瓊 紙本設(shè)色 縱122.5厘米 橫39厘米 北京故宮博物院藏，圖中描寫金秋時節(jié)山巒層疊，林木茂密。構(gòu)圖高深幽邃，繁密樸厚。山石用小披麻皴，筆法圓渾，設(shè)色以淺絳為主，突出了和煦溫暖的秋景山野閑適醇厚之美。</p> <p>李在～山莊高隱圖，絹本 188.8x109.1厘米</p> <p>明 李在～闊渚晴峰圖，絹本水墨 縱165.2厘米 橫90.4厘米 北京故宮博物院藏。李在與日本畫僧雪舟有過交往，雪舟于明成化三年至五年間來到中國，與李在相認，并向其請教畫藝，成為中日文化藝術(shù)交流史上的一段佳話。畫幅水墨淋漓，高山聳立，山石、樹木的造型均從李在而來，模仿的痕跡明顯，構(gòu)圖亦有北宋遺韻。</p>