<p class="ql-block" style="text-align:center;">文/張勇</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 那是一雙深藏于黑暗中的豹眼，由于極度“饑餓”，而極度“兇殘”地捕捉靈魂中最動(dòng)人的那“一絲”，那“一刻”，及至看到他的作品后，發(fā)現(xiàn)其“消解”(表現(xiàn))“獵物”(靈魂)而顯現(xiàn)出的“吃相異常受用”，即一種“興高”所致的“彩烈”，是一種深沉中迸發(fā)的快感，并為之震撼不已，余波難平。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 這是筆者第一次看到菲欽作品(畫(huà)冊(cè))后的第一感覺(jué)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 菲欽，1881年出生于俄國(guó)喀山一個(gè)木雕匠家庭。喀山位于歐洲最長(zhǎng)河流伏爾加河與喀山河交匯處附近，但凡河流交匯處，必定率先有人類(lèi)活動(dòng)，往往歷史悠久，文化燦爛，而喀山就是這樣的地方，屬于俄羅斯三大歷史悠古城市之一，建市歷史可追溯到1000年之前，現(xiàn)在還可見(jiàn)蒙古人帶去的喇嘛寺，穆斯林的清真寺，當(dāng)然不會(huì)少了國(guó)教?hào)|正教的教堂，可見(jiàn)喀山也是三大文明的交匯點(diǎn)之一， 歷史上赫赫有名的窩闊臺(tái)汗國(guó)曾經(jīng)在這里進(jìn)行過(guò)多民族融合，文化必有“混”的特征。菲欽就在這樣的地方成長(zhǎng)到九歲后，就跟隨他父親在以喀山為中心，在遠(yuǎn)近的伏爾加河上下游沿岸鄉(xiāng)鎮(zhèn)，進(jìn)行修復(fù)教堂圣像和壁畫(huà)的業(yè)務(wù)，工作內(nèi)容包括木作、木雕刻和壁畫(huà)，輔助的一些金屬構(gòu)件的制作、維修，還有灰砂批蕩和表面處理工作，肯定是有的。他們每每首次碰到的是陰暗潮濕的，陳舊破落的場(chǎng)景，是可以說(shuō)得通的。這些地方又是神圣，神秘和動(dòng)人心魄的，容易引人做無(wú)邊的關(guān)于來(lái)世今生，關(guān)于靈魂的遐想。對(duì)于菲欽來(lái)講，是在一個(gè)背景下，如何將圣像圣靈呈現(xiàn)好的歷練經(jīng)歷，對(duì)于日后的修為，必有獨(dú)特的重要影響。</p><p class="ql-block"> 這是一種一身多能，又是異常艱辛的職業(yè)，工作場(chǎng)景非常雜亂，近乎“垃圾堆”，充滿各種材料和雜物，包括木料、灰沙、水、工作臺(tái)、工具、顏料、畫(huà)筆、半成品與成品，還有最常見(jiàn)的刨花和雕刻產(chǎn)生的木渣，有時(shí)候工作和休息在同一個(gè)地方的情況也會(huì)是有的，工作場(chǎng)面非常煩亂，節(jié)奏非常緊張，對(duì)工作空間里面的內(nèi)容的精確記憶，是提高工作水平的基本要求，快速而準(zhǔn)確地找東西，成就感和自造樂(lè)子，在這種場(chǎng)景里經(jīng)常發(fā)生。這種場(chǎng)景，還會(huì)鍛煉人從無(wú)序里找出規(guī)律，掌握物與物和人與物的關(guān)系的能力，還有在弱光，乃至黑暗中準(zhǔn)確找到目標(biāo)的能力。小菲欽在這個(gè)時(shí)候又酷愛(ài)繪畫(huà)，這種場(chǎng)景生活應(yīng)該深刻而飽滿地影響著近乎白紙的，追求藝術(shù)的幼小心靈，并且，更多時(shí)候得到的是各種鼓勵(lì)(因?yàn)樗皇鞘畾q左右的少年)，使之對(duì)此種生活傾注深深的熱愛(ài)，為他日后藝術(shù)靈感播下繁多而奇妙的種子，只待萌發(fā)和生長(zhǎng)的條件出現(xiàn)。</p><p class="ql-block"> 在小菲欽9歲到12歲這幾年里，他走過(guò)無(wú)數(shù)小鄉(xiāng)鎮(zhèn)，深入當(dāng)?shù)厝说纳?，?jīng)歷過(guò)很多民風(fēng)民俗活動(dòng)，見(jiàn)過(guò)各地一年四季不同的風(fēng)景，獲得豐富的見(jiàn)聞和感悟，這些在他日后的民俗畫(huà)和風(fēng)景畫(huà)里，發(fā)生深刻而細(xì)致的作用。</p><p class="ql-block"> 菲欽的成長(zhǎng)和藝術(shù)成長(zhǎng)的時(shí)期，正處于19世紀(jì)和20世紀(jì)之交，這個(gè)時(shí)期的俄國(guó)社會(huì)處于從農(nóng)奴制的破產(chǎn)到新時(shí)代的開(kāi)啟轉(zhuǎn)變過(guò)程當(dāng)中，社會(huì)意識(shí)對(duì)舊制度與上層建筑失望，寄厚望于底層勞動(dòng)人民，探索社會(huì)出路成為主流意識(shí)，曾求學(xué)于喀山大學(xué)的托爾斯泰就是轉(zhuǎn)變并踐行的典型之一，整個(gè)社會(huì)處于壓抑和動(dòng)蕩之中，似乎這種情況，仍然給菲欽預(yù)留出快樂(lè)的童年時(shí)光，塑造深?lèi)?ài)喀山歷史文化的充分而又細(xì)致的情感，和善于發(fā)現(xiàn)其靈魂與魅力的能力，以致于日后源源不斷地在其作品中濫觴表達(dá)。這一點(diǎn)，在1923年去美國(guó)后，由于文化根脈的割斷而產(chǎn)生郁悶，以及作品水平受到某種“局限”(也就是說(shuō)，不那么“菲欽”了)，也反向地得到印證。</p><p class="ql-block"> 不得不說(shuō)，他的畫(huà)面基調(diào)顯示其對(duì)中國(guó)混沌美學(xué)自覺(jué)的傾向，這在西方藝術(shù)家里是不多見(jiàn)的。他在不確定性中對(duì)靈魂的極力追索，不聚焦至某個(gè)確定焦點(diǎn)不罷休，基本都是聚焦于人物的眼睛的瞳孔，這是他回歸西方本體的一面。他的藝術(shù)空間里，充滿東方、穆斯林和基督文明的精靈，隨時(shí)聽(tīng)候他調(diào)用，在調(diào)用時(shí)，方向(調(diào)子)理性后，基本上又是充分交給感性濫觴了，這一點(diǎn)，他又接近于東方的寫(xiě)意，這種游走于寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意之間，在寫(xiě)實(shí)基礎(chǔ)上演繹寫(xiě)意的作派，基本定義了“菲欽式”繪畫(huà)，也正因?yàn)檫@種作派，使他注定成了非主流，因?yàn)橐_(dá)到這種程度，太難，太難！不好復(fù)制，不好傳播，不利于流通，不易“成行成市”。他的導(dǎo)師列賓，初期影響者馬利亞溫等等，都有很明顯的“宗跡”可尋，至少有某種“共性”特點(diǎn)，唯獨(dú)他無(wú)宗無(wú)派，僅有自己，至死都是這個(gè)藝術(shù)理念，還有深深的藝術(shù)土壤觀念——故鄉(xiāng)情結(jié)，但是天意弄人，偏偏讓他遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)，至死難歸，形成悖論！</p><p class="ql-block"> 他永遠(yuǎn)強(qiáng)調(diào)“圖地”一體，“圖”由“地”生長(zhǎng)出來(lái)，兩者多重呼應(yīng)，渾然天(這個(gè)天，就是菲欽)成。他總是為人物“量身定做”背景，不留痕跡，九九歸一，又由瞳孔噴發(fā)靈魂，一切為這一刻服務(wù)，功夫幾乎做到出神入化。</p><p class="ql-block"> 為了達(dá)到混沌的效果，他經(jīng)常在舊畫(huà)布上面作畫(huà)，有時(shí)覆蓋，有時(shí)輕掃一筆，讓舊肌理適當(dāng)透露出來(lái)，很有歷史感，很有神秘感，很有渾然感，與喀山的歷史文化底調(diào)應(yīng)合。</p><p class="ql-block"> 為了讓受眾深刻領(lǐng)悟他在混沌里表現(xiàn)靈動(dòng)的美學(xué)，他刻意壓制畫(huà)面的反光和光亮，他用很硬的豬鬃短毛畫(huà)筆，產(chǎn)生散光效果，而靈動(dòng)，靠他的性靈跟隨主題靈魂“起舞”，帶動(dòng)筆觸來(lái)呈現(xiàn)，筆觸異常精準(zhǔn)嫻熟，這樣可以達(dá)到他期望的，讓人從“深入地底”開(kāi)始向外欣賞那份靈動(dòng)，就像欣賞一棵大樹(shù)一樣，從根系展現(xiàn)開(kāi)始，但只能達(dá)到意會(huì)，不能到達(dá)言傳。</p><p class="ql-block"> 他不主張使用工業(yè)顏料，不斷探索，自己制膠，磨制顏料，進(jìn)行針對(duì)性調(diào)制，也說(shuō)明他的“解析度”遠(yuǎn)高于工業(yè)制式。為了表達(dá)的精確，最好是DIY，這很符合木匠和修復(fù)工匠的脾性，這些人有很強(qiáng)的“強(qiáng)迫癥”，稍有不滿，就想辦法創(chuàng)造條件，不達(dá)目的不罷休，通常是個(gè)雜家，愛(ài)給自己出難題，愛(ài)折騰，大師也大多如此。</p><p class="ql-block"> 他有強(qiáng)大的中間色調(diào)色能力，喜歡使用相近色，能在同一個(gè)色系里面調(diào)出異常豐富的層次來(lái)，對(duì)明暗度和色相的控制異常精細(xì)，因此他的畫(huà)面不論是整體，還是細(xì)部，都充滿了豐富的色彩空間，色彩的情感營(yíng)造能力異常強(qiáng)大，表現(xiàn)喀山古老交匯的歷史文化特點(diǎn)的能力，無(wú)人可與之匹敵。</p><p class="ql-block"> 在他看來(lái)，題材會(huì)隨著時(shí)代變化，而畫(huà)面的表現(xiàn)能力的魅力會(huì)穿越時(shí)空。他的表現(xiàn)技法的跨度異常的廣闊，在下來(lái)的作品欣賞中，可以看到他在眼神刻畫(huà)上，不論是油畫(huà)，還是素描，那種精確和靈動(dòng)，至少筆者還沒(méi)看到第二個(gè)人具有這種能力。對(duì)畫(huà)面整體的把握，他又喜歡使用畫(huà)刀，有時(shí)候可以精雕細(xì)刻，有時(shí)候又是一刀抹過(guò)，并不是一個(gè)簡(jiǎn)單的一刀，里面有恰到好處的肌理和色彩效果，有豐富的情感渲泄過(guò)程，有如鬼斧神工。</p><p class="ql-block"> 多次看了他的作品之后，不知不覺(jué)在他的畫(huà)面里看到暗濕灰砂舊墻、刨屑、木皮、油脂和冰雪的質(zhì)感和色調(diào)，前三者經(jīng)常在人物畫(huà)的背景里面出現(xiàn)，后兩者經(jīng)常會(huì)在人體畫(huà)和風(fēng)景畫(huà)里看到，自然、社會(huì)與人的性靈之間的這種關(guān)系也是奇妙！可以看出，他跟他父親走鄉(xiāng)鎮(zhèn)的那幾年對(duì)他的感性與情感基調(diào)影響有多大。后來(lái)從一些資料里面也看到喀山石灰和石膏礦產(chǎn)豐富，這個(gè)發(fā)現(xiàn)讓筆者對(duì)自己有點(diǎn)驚訝。</p><p class="ql-block"> 另外，由于他在列賓美術(shù)學(xué)院畢業(yè)作品獲獎(jiǎng)，獲得一次到歐洲考察的機(jī)會(huì)，和一筆費(fèi)用。他獲得很多藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)，但是始終沒(méi)有滑入哪門(mén)哪派，只是經(jīng)消化后，用到自己的藝術(shù)里面。在他的作品里面至少可以看到魯本斯、梵高、馬蒂斯、德加和塞尚，他吸收了印象派的一些技法，有些時(shí)候不是為了視覺(jué)效果，而是用來(lái)敘述一些含蓄的寓意，更多是為心眼，而不是肉眼，使用了暗喻的修辭手法，他顯然熟知東方典型的審美心理模式了。</p><p class="ql-block"> 他的創(chuàng)作從來(lái)沒(méi)有什么套路，他的每幅人物畫(huà)，都是根據(jù)人物的靈魂特質(zhì)來(lái)安排調(diào)性，肌理，背景，背景和主題之間的關(guān)系，這么大量的作品，每一張都是面孔各異，非常出彩，出于“理性的安排”是不可想象的，通過(guò)靈魂貫通，隨性呈現(xiàn)才是可以解釋的。</p><p class="ql-block"> 這也是天才加大師才可以做得到的。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 顯然，菲欽打破了西方輕單筆，求整體出彩的典型模式，而是擅長(zhǎng)單筆可成畫(huà)，可抒情，可達(dá)意，無(wú)意中“開(kāi)了一宗”，可惜在骨子里追求確定性審美的語(yǔ)境里，這種試圖建立不確定性審美體系的做法注定跟隨者寡。遠(yuǎn)走美國(guó)后，由于遠(yuǎn)離“土壤”，連他自己都形成“某種”停滯，因此，他的藝術(shù)，不可避免地帶有悲劇色彩，成了“未了的藝術(shù)”，形成一段“不了情”，但是，他的探索，對(duì)東西方，特別是東西方藝術(shù)如何“打通”的命題上，極具借鑒價(jià)值。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><i>菲欽</i></p> <p> 下面，我們來(lái)欣賞他的作品。</p><p><br></p><p> 這是一幅為他贏得國(guó)際聲譽(yù)的繪畫(huà)，但在國(guó)內(nèi)受到愛(ài)國(guó)主義的批評(píng)。</p><p><br></p><p><i>車(chē)?yán)勖姿谷说幕槎Y</i></p><p><i>1908年 布上繪畫(huà) 185.4x281.9cm</i></p><p><i>美國(guó) 國(guó)立牛仔名人紀(jì)念館藏</i></p> <p> 很有壁畫(huà)的感覺(jué)，而且有歷史感。</p><p><br></p><p><i>薩波日尼科娃夫人</i></p><p><i>1909年 油畫(huà) 144.8x93.9cm</i></p><p><i>美國(guó) 圣地亞哥美術(shù)館藏</i></p> <p><i>穿粉紅色衣服的女士</i></p><p>1912年 油畫(huà) 114.3x88.9cm</p><p>美國(guó) 圣地亞哥美術(shù)館藏</p> <p><i>自畫(huà)像</i></p><p><i>1920年 布上油畫(huà) 66.7x，64.2cm</i></p><p><i>俄羅斯 喀山造型藝術(shù)博物館藏</i></p> <p> 這個(gè)時(shí)候很強(qiáng)調(diào)他的“豹眼”，復(fù)雜糾結(jié)的心情，兩年之后他去了美國(guó)。</p><p><br></p><p><i>自畫(huà)像</i></p><p><i>1921年 石板畫(huà) 紙 20.6x15.5cm</i></p><p><i>俄羅斯 楚瓦什造型藝術(shù)博物館藏</i></p> <p> 這分明就是做個(gè)木匠活，手勁很大的筆觸。</p><p><br></p><p><i>鼓手</i></p><p><i>1901—1908年 布上油畫(huà) 92x92cm</i></p><p><i>俄羅斯 楚瓦什造型藝術(shù)博物館藏</i></p> <p> 黑色塊除了襯出人臉，那些筆觸也是要顯示小朋友的反斗調(diào)皮。</p><p><br></p><p><i>阿遼沙 · 采帕洛夫肖像</i></p><p><i>1904年 布上油畫(huà) 31.5x34cm</i></p><p><i>俄羅斯 楚瓦什造型藝術(shù)博物館藏</i></p> <p> 很神秘很復(fù)雜的背景，很復(fù)雜的掛飾，很復(fù)雜的裝飾，筆觸也錯(cuò)綜復(fù)雜。</p><p> 復(fù)雜的媒婆。</p><p><br></p><p><i>媒婆</i></p><p><i>1901—1908年 布上油畫(huà) 65x78cm</i></p><p><i>俄羅斯 楚瓦什造型藝術(shù)博物館藏</i></p> <p> 雖然都有俄羅斯畫(huà)家習(xí)慣的響亮的對(duì)比，但是在他這里又多了神秘。</p><p><br></p><p><i>1901—1908年 布上油畫(huà) 42.2x61cm</i></p><p><i>俄羅斯 楚瓦什造型藝術(shù)博物館藏</i></p> <p><i>姑娘肖像</i></p><p><i>1910年 布上油畫(huà) 100x79cm</i></p><p><i>俄羅斯 喀山造型藝術(shù)博物館藏</i></p><p> </p> <p> 背景墻肌理和人物服飾紋理，敘寫(xiě)人物靈魂的飛舞。</p><p> 畫(huà)家在學(xué)生時(shí)代就已經(jīng)能夠憑這一幅作品，在1909年慕尼黑國(guó)際博覽會(huì)上拿到金獎(jiǎng)。</p><p><br></p><p><i>無(wú)名女郎</i></p><p><i>1908年 布上油畫(huà) 102x79cm</i></p><p><i>俄羅斯 圣 · 彼得堡 俄羅斯博物館藏</i></p> <p> 特寫(xiě)。</p> <p><i>克 · 姆 · 列皮洛夫肖像</i></p><p><i>1909年 布上油畫(huà) 113×93.3cm</i></p><p>俄羅斯 圣 · 彼得堡 俄羅斯博物館藏</p> <p>特寫(xiě)。</p> <p> 這是畫(huà)家畢業(yè)作品，一幅巨型風(fēng)俗畫(huà)，是在舊畫(huà)布上創(chuàng)作的。他也由于這幅畫(huà)獲得藝術(shù)家稱號(hào)，同時(shí)獲得羅馬獎(jiǎng)，一筆獎(jiǎng)金，和一次出國(guó)考察學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)。</p><p> 給筆者最深的印象是，作者似乎對(duì)左邊大媽，是在一種欣賞基礎(chǔ)上進(jìn)行一種有趣的調(diào)侃，人物體型巨大，又用很多碎花來(lái)幫助夸張這種巨大， 塑造一個(gè)刀子嘴豆腐心的彪悍大媽形象，用一把菜刀來(lái)加強(qiáng)這種感覺(jué)，她似乎主導(dǎo)著這個(gè)場(chǎng)面的氣場(chǎng)。</p><p> 就是這樣的大媽，讓這里的生活生生不息。</p><p><br></p><p><i>菜娥——卷心菜收獲的季節(jié) </i></p><p><i>1909年 布上油畫(huà) 219x344cm </i></p><p><i>俄羅斯 圣 · 彼得堡 俄羅斯國(guó)家藝術(shù)科學(xué)研究院博物館藏</i></p> <p> 特寫(xiě)一。</p> <p> 特寫(xiě)二。</p> <p> 特寫(xiě)三。</p> <p><i>冬景</i></p><p><i>1910年 布上會(huì)畫(huà) 14.7x2，2.6cm</i></p><p><i>俄羅斯 喀山造型藝術(shù)博物館藏</i></p> <p><i>冬 · 風(fēng)景</i></p><p><i>1910年 布上繪畫(huà) 34×43.5cm</i></p><p><i>俄羅斯 喀山造型藝術(shù)博物館藏</i></p> <p><i>有籬笆的冬景</i></p><p><i>1910年 布上繪畫(huà) 22.5x29.5cm</i></p><p><i>俄羅斯 喀山造型藝術(shù)博物館藏</i></p> <p><i>靜物(未完成稿)</i></p><p><i>1910年 布上繪畫(huà) 34×28.2 cm</i></p><p><i>俄羅斯 喀山造型藝術(shù)博物館藏</i></p> <p><i>秋景</i></p><p><i>1910年 布上油畫(huà) 34×43.5cm</i></p><p><i>俄羅斯 喀山造型藝術(shù)博物館藏</i></p> <p><i>冬天的風(fēng)景</i></p><p><i>1910年左右 紙板上的水粉畫(huà) 31x51cm</i></p><p><i>俄羅斯 喀山造型藝術(shù)博物館藏</i></p> <p>姑娘肖像</p><p>1910年左右 油畫(huà) 布面紙板 55×60cm</p><p>俄羅斯 喀山造型藝術(shù)博物館藏</p> <p><i>畫(huà)家之妻肖像</i></p><p><i>1910年左右 不上油畫(huà) 48x9.5cm</i></p><p><i>俄羅斯 喀山造型藝術(shù)博物館藏</i></p> <p><i>阿列亨德拉</i></p><p><i>1911年 布上油畫(huà) 53.9x49.3cm</i></p><p><i>尤金 · B · 艾德金斯藏</i></p> <p><i>人體模特兒</i></p><p><i>1911年 布上油畫(huà) 72.4x66cm </i></p> <p><i>農(nóng)民的女兒</i></p><p><i>1911年 布上油畫(huà) 81.3x71.1cm </i></p><p><i>俄羅斯 喀山造型藝術(shù)博物館藏</i></p> <p><i>米荷 · 芭爾杜科瓦肖像</i></p><p><i>1911—1914年 布上油畫(huà) 51x47cm</i></p><p><i>俄羅斯 喀山造型藝術(shù)博物館藏</i></p> <p><i>沖洗(草圖)</i></p><p><i>1911—1914年 布上油畫(huà) 38x50.5cm</i></p><p><i>俄羅斯 喀山造型藝術(shù)博物館藏</i></p><p><br></p> <p>特寫(xiě)</p> <p> 畫(huà)家畫(huà)自己的父親，不僅把土墻和木材的質(zhì)地畫(huà)出來(lái)，那些筆畫(huà)筆觸也把父親工作的一些動(dòng)作力度都表現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)把父親一身多能，個(gè)性倔強(qiáng)，生活繁亂，思想糾結(jié)復(fù)雜的狀況都表現(xiàn)出來(lái)了。</p><p><br></p><p><i>我的父親肖像</i></p><p><i>1912年 布上油畫(huà) 72.4x61.6cm</i></p><p><i>尤金 · B · 艾德金斯藏</i></p> <p><i>父親釣魚(yú)</i></p><p><i>布上油畫(huà) 50.8x40.6cm</i></p><p><i>美國(guó) 托奧斯 菲欽陳列館藏</i></p> <p><i>草原之春</i></p><p><i>布上油畫(huà) 76.2x68.6cm</i></p> <p><i>阿列亨德拉在伏爾加</i></p><p><i>1912年 布上油畫(huà) 50.8x40.6cm</i></p><p><i>美國(guó) 托奧斯 菲欽故居陳列館藏</i></p> <p><i>格 · 阿 · 斯洛勃山里諾夫肖像</i></p><p><i>1914年 布上油畫(huà) 79.5x60.cm</i></p><p><i>俄羅斯 喀山造型藝術(shù)博物館藏</i></p><p><br></p> <p>特寫(xiě)</p> <p> </p><p><br></p><p><i>瓦里婭 · 阿達(dá)拉茨卡婭肖像</i></p><p><i>1914年 布上油畫(huà) 135x145cm</i></p><p><i>俄羅斯 喀山造型藝術(shù)博物館藏</i></p> <p>頭部特寫(xiě)</p> <p>局部特寫(xiě)一</p> <p>局部特寫(xiě)二</p> <p><i>木工間</i></p><p><i>1914年 布上油畫(huà) 54x68cm</i></p><p><i>俄羅斯 喀山造型藝術(shù)博物館藏</i></p> <p> 利用窗外的風(fēng)景借題發(fā)揮，化成很有氣味的色彩構(gòu)成，和筆觸游戲。</p><p><br></p><p><i>窗外特寫(xiě)</i></p> <p><i>畫(huà)家父親的肖像</i></p><p><i>布上油畫(huà) 71.1x60.9cm</i></p> <p><i>薩波日尼科娃肖像</i></p><p><i>1915年 布上油畫(huà) 55×51cm</i></p><p><i>俄羅斯 喀山造型藝術(shù)博物館藏</i></p> <p><i>鋼琴前的薩波日尼科娃</i></p><p><i>1916年 178×159cm</i></p><p><i>俄羅斯 喀山造型藝術(shù)博物館藏</i></p> <p>特寫(xiě)</p> <p><i>女兒肖像</i></p><p><i>1917年 布上油畫(huà) 23.8x29.5cm</i></p><p><i>俄羅斯 喀山造型藝術(shù)博物館藏</i></p> <p><i>美尼庫(kù)萊女士</i></p><p><i>1917年 布上油畫(huà) 72.4x67.3cm</i></p><p><i>美國(guó) 托奧斯 菲欽故居陳列館藏</i></p> <p>特寫(xiě)</p> <p><i>沐浴的人體</i></p><p><i>1920年 布上油畫(huà) 66x70cm</i></p><p><i>俄羅斯 喀山造型藝術(shù)博物館藏</i></p> <p><i>列寧肖像</i></p><p><i>1918年 布上油畫(huà) 123x142 cm</i></p><p><i>俄羅斯 喀山造型藝術(shù)博物館藏</i></p> <p> 對(duì)父親總是滿懷深情，細(xì)致入微地加以表現(xiàn)，這個(gè)時(shí)候的父親老了，經(jīng)歷豐富，飽經(jīng)風(fēng)霜，甚至是風(fēng)燭殘年了。</p><p><br></p><p><i>我的父親</i></p><p><i>1918年 162x96cm</i></p><p><i>俄羅斯 喀山造型藝術(shù)博物館藏</i></p> <p> 特寫(xiě)。</p> <p><i>屠宰場(chǎng)</i></p><p><i>1919年 布上油畫(huà) 220x289cm</i></p><p><i>俄羅斯 喀山造型藝術(shù)博物館藏</i></p> <p> 特寫(xiě)。</p> <p><i>模特兒</i></p><p><i>1920年 坦培拉 紙板 48.8×34cm</i></p><p><i>俄羅斯 楚瓦什造型藝術(shù)博物館藏</i></p> <p><i>菲欽的妻子和女兒伊雅</i></p><p><i>1922年 布上油畫(huà) 69.2x61.6cm<span class="ql-cursor">?</span></i></p> <p> 剛到美國(guó)不久，有點(diǎn)落魄。</p><p><br></p><p><i>約1924年 油畫(huà) 60.9x50.8cm</i></p><p><i>美國(guó) 國(guó)立牛仔名人紀(jì)念館藏</i></p> <p><i>少女</i></p><p><i>1923年 布上油畫(huà) 53.3x53.3cm</i></p><p><i>美國(guó) 內(nèi)德拉 · 馬太烏齊畫(huà)廊藏</i></p> <p><i>伊雅和羅馬甜瓜</i></p><p><i>1923年 油畫(huà)83.8x88.9cm</i></p> <p><i>向日葵</i></p><p><i>布上油畫(huà) 81.3x68.6cm</i></p> <p><i>威拉 · 卡瑟</i></p><p><i>1920—1924年 油畫(huà) 60.9×50.8cm</i></p> <p><i>阿 · 米凱希娜</i></p><p><i>1923—1925年 不上油畫(huà) 88.9x76.2cm</i></p> <p><i>馬拜 · 道根 · 魯漢</i></p><p><i>1927年 布上油畫(huà) 125.7x100.3cm</i></p> <p><i>小毛驢(寫(xiě)生稿)</i></p><p><i>布上油畫(huà)</i></p> <p><i>百合和雛菊</i></p><p><i>布上油畫(huà) 60.9x50.8cm</i></p> <p><i>新墨西哥風(fēng)景</i></p><p><i>1925年 布上油畫(huà) 60.9x50.8cm</i></p> <p><i>跳玉米舞蹈者</i></p><p><i>油畫(huà) 187.9x71.1cm</i></p><p><i>美國(guó) 國(guó)立牛仔名人紀(jì)念館藏</i></p><p><br></p> <p><i>印第安舞蹈者</i></p><p><i>油畫(huà) 78.7x45.7cm</i></p><p><i>尤金 · B · 艾德金斯藏</i></p> <p><i>召喚舞蹈</i></p><p><i>油畫(huà) 80x47cm</i></p><p><i>尤金 · B · 艾德金斯藏</i></p> <p><i>阿列亨德拉肖像</i></p><p><i>1933年 板上油畫(huà) 63.5x50.8cm</i></p> <p> 天吶！瞳孔都有這么復(fù)雜的色彩構(gòu)成！</p> <p><i>亞克猶——亞馬遜河的漢子</i></p><p><i>1936年左右 布上油畫(huà)</i></p> <p> 這一幅有點(diǎn)例外，像古典油畫(huà)。</p><p><br></p><p><i>凱瑟琳</i></p><p><i>油畫(huà) 76.2x63.5cm</i></p> <p><i>曼紐爾 · 蒙托納</i></p><p><i>油畫(huà) 50.8×40.6cm</i></p> <p><i>戴眼鏡的老人</i></p><p><i>油畫(huà) 50.8x40.6cm</i></p> <p> 畫(huà)家一直對(duì)中國(guó)藝術(shù)很感興趣，曾經(jīng)計(jì)劃從美國(guó)專門(mén)赴華旅游考察一次，但是由于日本侵華戰(zhàn)爭(zhēng)的緣故，未能成行，改變計(jì)劃到了東南亞去了。</p><p><br></p><p><i>巴厘姑娘</i></p><p><i>1938年 布上油畫(huà) 50.8x40.6cm</i></p> <p>以下九幅為筆觸特寫(xiě)</p> <p><i>斯坦達(dá)爾肖像</i></p><p><i>木炭 白粉 紙</i></p> <p><i>男孩肖像</i></p><p><i>1930—1940年 木炭 白粉 紙 44×33.3cm</i></p><p><br></p><p><br></p> <p> 沒(méi)有見(jiàn)過(guò)有人把瞳孔畫(huà)的這么傳神的。</p><p><br></p><p><i>少女肖像</i></p><p><i>1930—1940年 木炭 白粉 淺黃色紙 40.2x30cm</i></p> <p>眼部特寫(xiě)</p> <p><i>自畫(huà)像</i></p><p><i>1930年—1940年 木炭土紙</i></p> <p><i>男子肖像</i></p><p><i>1930—1940年</i></p> <p><i>印第安人頭像</i></p><p><i>素描 木炭 土紙</i></p> <p><i>東方少女</i></p><p><i>素描</i></p> <p><i>男孩頭像</i></p><p><i>石版畫(huà)</i></p> <p><i>男孩頭像</i></p><p><i>油畫(huà)</i></p> <p><i>少女頭像</i></p><p><i>石版畫(huà)</i></p> <p><i>老人頭像</i></p><p><i>石版畫(huà)</i></p> <p><i>印第安人頭像</i></p><p><i>青銅 34.2x18.4x19.1cm</i></p> <p><i>蒙古女孩</i></p><p><i>木雕</i></p> <p><i>根據(jù)弗魯貝爾1890年所作萊蒙托夫《惡魔》中塔瑪爾形象雕刻而成的木雕</i></p> <p><i>人物</i></p><p><i>木雕 45.7x22.9x15.9cm</i></p> <p><i>木作一</i></p> <p><i>木作二</i></p> <p><i>椅子</i></p> <p><i>繪畫(huà)中</i></p> <p><i>雕塑中</i></p> <p>鳴謝：</p><p> 感謝中山森林木舍藝術(shù)工作室(藝術(shù)家黃新本工作室)的美術(shù)老師黃瑞蘭！</p><p> 通過(guò)她的私人藏書(shū)《菲欽》(全山石著)，一本精美畫(huà)集，開(kāi)始了解菲欽的藝術(shù)，由于該書(shū)印刷質(zhì)量不錯(cuò)，限于篇幅，筆者翻拍部分作品進(jìn)行分享。</p>