《我喜歡，在千山里追光掠影》

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光，能給環(huán)境以質(zhì)感。反射，折射，漫反射，光在不同介質(zhì)間游走，不同角度中深淺，或五光十色，或陰沉黯淡。用好光影，能營(yíng)造出極佳的氛圍和臨場(chǎng)感。 題記 　　攝影，是一門藝術(shù)或技術(shù)。有一種人，學(xué)的時(shí)間雖長(zhǎng)，卻始終功夫不到，靈性不足，長(zhǎng)進(jìn)不大，好像就是說(shuō)我，但并不影響我對(duì)明暗若魅、婆娑似仙的光影的執(zhí)著追求。如此這般水平，還敢斗膽說(shuō)光影，無(wú)非是分享所想與所得。 　　曾經(jīng)清醒的給自己一個(gè)恰如其分的定位：既不是職業(yè)攝影人，也沒有達(dá)到癡迷攝影而發(fā)燒的程度，既無(wú)攝影界的“銜”，也無(wú)大小賽事的“譽(yù)”，更無(wú)獲獎(jiǎng)的“名”，與“師”或“家”根本搭不上邊。拿起相機(jī)，純屬愛好使然，自?shī)首詷罚ㄓ凶饭庵鹩笆且灰载炛摹?lt;/p> 　　說(shuō)起風(fēng)光攝影，鞍山的攝影人似乎有一種天然的優(yōu)越感，因?yàn)閷訋n疊嶂的山，層林盡染的樹，禪意幽濃的廟，是我們?nèi)≈槐M的創(chuàng)作源泉。 千山以峰秀、石峭、谷幽、廟古、佛高、松奇、花盛而著稱，其中的奇峰、怪石、蒼松和梨花是千山四大自然景觀。而千山的光影，則是幻影魅動(dòng)，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的了。 　　千山的山，都不算高，最高峰不過(guò)海拔700多米。可就是這樣不高卻秀麗的山峰，總能帶給人們以贊嘆。此起彼伏的，如同山海的千朵蓮花山，在早晚的黃金攝影時(shí)段，會(huì)遮擋晨光或暮色，呈現(xiàn)明暗格調(diào)，更好的展現(xiàn)、解讀、渲染千山的山巒，千山的廟宇。 　　那些紛雜枯燥的攝影理論，那些花哨靈活的攝影技藝，我也曾經(jīng)死記硬背，可拍攝實(shí)際中，理論只是基礎(chǔ)，運(yùn)用更多的則是實(shí)踐打磨出來(lái)的經(jīng)驗(yàn)或習(xí)慣，亦或集腋成裘的靈感。這些東西會(huì)縈繞在腦海里，指揮你的手，把基本數(shù)據(jù)優(yōu)化組合。這樣，才能在光影的追逐里，尋找到心儀的一瞬。 　　沒有光影，再美的景致也會(huì)遜色打折。有人說(shuō)，攝影，就是用光影做畫筆，用最恰如其分的光影去解讀你拍到的畫面。 高山有褶，河谷有皺，有光就有影。當(dāng)陽(yáng)光照在了起伏的山川之間，一定是有明有暗，明亮的耀眼突出，暗黑的魅影勾魂，與無(wú)光影時(shí)的灰淡相對(duì)比，有光影的畫面一定是迷人的，有動(dòng)人故事的。 　　我喜歡寺廟里的光影，因?yàn)樗聫R外面的明，與寺廟里面的暗，是一種對(duì)比，甚至是強(qiáng)烈的對(duì)比。透過(guò)窗欞，或從半開的門，投射的光，照在寺廟里，不管是照在某個(gè)造像上，還是照在哪種法器上，不管是照在香燭上，還是照在僧人身上，等等，經(jīng)常會(huì)有一種難以名狀的光影，讓拍攝人愛不釋手。 　　都說(shuō)逆光是具有藝術(shù)魅力和較強(qiáng)表現(xiàn)力的一種光照，它能產(chǎn)生完全不同于我們?nèi)庋墼诂F(xiàn)場(chǎng)所見到的實(shí)際光線的藝術(shù)效果。因此，逆光或側(cè)逆光，為眾多攝影人所喜愛的。 而實(shí)際的光影中，順光也不失一個(gè)用光中的好的表現(xiàn)手段。順光，從光位看，是從相機(jī)后面照射到被攝物體的光，即使有些角度的差異，也應(yīng)統(tǒng)稱“順光”。無(wú)論是從光比上看，還是從光效上看，順光拍攝，雖然不易產(chǎn)生物體的輪廓光，可是，明暗對(duì)比的鮮亮，一樣好看，如刻如畫。 　　山巒，林隙，廟宇，窗欞，造像等，都是容易出現(xiàn)光影的地方，也都是我撲捉最好光影的地方。 流年沁染，光陰滂沱。但光影可能無(wú)形的留印。我也總是問(wèn)自己，時(shí)間帶走了什么，又留下了什么，光影帶來(lái)了什么，又表現(xiàn)了什么？我沉默了，因?yàn)楣庥暗镊攘o(wú)限，詞窮匱乏，難以描寫明晰，述說(shuō)其中的奧秘，只是覺得好看，好玩，玄妙。時(shí)間，每時(shí)每刻都在走，塵世，每時(shí)每刻都在變，光影，無(wú)時(shí)無(wú)刻都在投射，只待我們?nèi)グl(fā)現(xiàn)。 有時(shí)，光影婆娑有時(shí)，平淡灰暗或小坐在山頂或棲息于溪邊即使是黑夜里星空中，頭頂也閃爍著清光我捋著自天而降的亮點(diǎn) 感動(dòng)著，觀賞著夜空的燦爛期待著，發(fā)現(xiàn)著一抹陽(yáng)光的聚散時(shí)間的飛逝光影的明暗觸動(dòng)我溫暖我無(wú)論是耀眼的普照或是一光一影的乍現(xiàn) 為了探尋光影世界癡癡以求哪怕辛苦，遙遠(yuǎn) 　　光影，無(wú)處不在，無(wú)時(shí)不有，光影，就在我們身邊，光影，也稍縱即逝。要善于發(fā)現(xiàn)光影，恰如其分的記錄、運(yùn)用、渲染光影。俗話說(shuō)，“蘿卜白菜，各有所愛”。當(dāng)人們熱衷于“跟風(fēng)”拍攝的時(shí)候，我還是愿意追逐光影，如約而至在老時(shí)間老地方，更喜歡發(fā)現(xiàn)新地方的光影，等待那一束光。 　　光影無(wú)聲，卻又似乎飽含話語(yǔ)。光影，隨著日起日落而走，用日光將自己的年輪一層一層地顯現(xiàn)，如同生命的脈絡(luò)可見，可觸摸。 有時(shí)候，沒有心儀的光影，我學(xué)會(huì)了在灰蒙蒙的時(shí)光里等待，讓幾許煩躁幾多陰郁，在追光逐影中不倦地梳理，靜靜的，化為一腔云，一束風(fēng)，只留下記錄到的光影。 有言道，智者愛水，仁者愛山。我算不上智者，距離純粹的仁者還很遠(yuǎn)，但我和眾多的攝影人一樣，喜歡自然界的山山水水，在青山綠水、名山大川中找尋最美的風(fēng)景，而我更是在自然風(fēng)景里找美的同時(shí)，找特別的光影。 日月累積，找著找著，終于，我明白了，最美的風(fēng)景不一定是靈動(dòng)的水，也不一定是沉穩(wěn)的山，只有與光影的融合，只有光影的魅和媚，才能交織出世間最美的景色！ 　　時(shí)光飛逝，轉(zhuǎn)眼就成了老年人，閑下來(lái)了，好像有大把的時(shí)間可供揮霍，追逐自然界光影，也是想找尋追溯過(guò)去的年少時(shí)光。 其實(shí)，太陽(yáng)還是那個(gè)太陽(yáng)，光影依然婆娑，只是老眼昏花與年幼明目看世界相比，多了些眼睛后面的清醒，多了些看見事物的辯識(shí)而已，因此，花眼看世界，可謂清濁辨析自如。 　　光與影，相伴相生。影子方向、大小與光源方向、高低有關(guān)。光源在左，影子則在右，光源越低影子越長(zhǎng)，光源越高影子越短。所以古人用影子來(lái)表現(xiàn)時(shí)間概念，如日晷。早晨、傍晚太陽(yáng)位置較低，投射在地面影子也較長(zhǎng)；而中午相反，地面影子最短。加之色溫的原因，早晚的光影是最美的，最魅的。 　　當(dāng)一束光照射在拍攝主體，使畫面中的主體更加突出，背景的黑暗，掩蓋次體的雜亂，光影在畫面里充分行使了渲染的手段。在構(gòu)圖中，由光影，把次要因素處理在陰影中，使之不顯眼，不喧賓奪主。 　　有人說(shuō)，有故事、有靈魂的照片美，但最美的不是照片本身，而是它幫你留住了那一刻，若干年后還會(huì)喚起曾經(jīng)的記憶，很可能那是生命中絕版的照片，訴說(shuō)著這世界，我來(lái)過(guò)。 千山里不缺光影，善用光影，會(huì)使你的照片有靈魂，“以光為筆，以影為墨”，才能“寓情于景，感悟于心?！?lt;/p> 青磚伴瓦漆梨白落新泥山花新葉暮色叢染紅顏屋檐垂雨滴禪煙裊裊起飄然輾轉(zhuǎn)迷人的影在哪里 尋尋覓覓日日月月月落晨曦看老驥伏櫪零零碎碎點(diǎn)點(diǎn)滴滴眼里有花眼界有天地 灰發(fā)似漣漪夕陽(yáng)更絢麗即便撐桿登龍舟喜古稀 美篇配樂的是，內(nèi)蒙古歌手云飛演唱的《離別草原》。

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