<p>夢(mèng)帥曰：</p><p>今天晚上是披麻皴，皴法是山水畫的最基本單位，類似于油畫中的筆觸，房屋中的磚瓦。</p><p>披麻皴也是山水畫基本皴法中使用率最高的之一，行如麻草，層層疊疊。</p><p>最開始的課程我們可以用手指、毛筆等工具精確構(gòu)圖與尺寸，稍微嚴(yán)謹(jǐn)一點(diǎn)。但往后，我們慢慢帶領(lǐng)大家脫離輔助線，脫離步驟圖。因?yàn)樗囆g(shù)是一個(gè)相對(duì)自由的東西，我們每一位同學(xué)，都有自己獨(dú)一無(wú)二的優(yōu)點(diǎn)。改變某塊山石的結(jié)構(gòu)，改變某棵樹的造型，只要合乎畫面美感，在我的課堂中都是允許的。中國(guó)歷代名家畫畫順序都有不同，有從上面起筆，有從下面起筆，還有從中間畫起的。同學(xué)們?cè)谡n下畫畫的時(shí)候也可以隨意發(fā)揮，沒有必要根據(jù)步驟圖來，那只是輔助作用，重點(diǎn)都在課堂上。</p><p>我上面說的話是同學(xué)們熟練掌握技法之后，相對(duì)生疏的同學(xué)，嚴(yán)格按我的繪畫節(jié)奏也是可以的。畢竟想要飛翔就先得學(xué)會(huì)走路。</p><p>同學(xué)們記住，藝術(shù)是將個(gè)人心境表達(dá)于畫面，絕非單單只是技術(shù)。</p> <p>【名畫欣賞】</p><p>（圖片壓縮下載不清晰，俯瞰實(shí)物圖發(fā)學(xué)習(xí)群）</p> <p>《廬山高圖》明.沈周</p><p>紙本淺設(shè)色，立軸，臺(tái)北故宮博物院藏?？v193.8厘米，橫98.1厘米</p><p>此圖描繪的是廬山的景象，畫中有白云、雜樹、石階、小路以及人物等。這幅圖在技法上借鑒元代畫家王蒙的筆意，筆法穩(wěn)健，氣勢(shì)雄沉，具有強(qiáng)烈的節(jié)奏感和力量感。山峰多用解索皴，皴染厚重靈動(dòng)；中段山巒則用折帶皴，皴筆精細(xì)，墨色較淡，表現(xiàn)出崖壁的險(xiǎn)峻。左邊崖壁先勻后皴，墨色較重，并以焦墨密點(diǎn)，顯得蒼郁幽深。</p><p>這是一幅沈周送給其老師陳寬（醒庵）70歲生日的祝壽畫，以廬山的崇高博大贊譽(yù)其師。圖繪廬山崇山峻嶺，巖石層疊陡峭，山峰巍峨壯觀，山腰奇松紅樹，一泓瀑布傾瀉而下，山腳流水潺潺；畫面剛中帶柔，突出老師的博大胸懷。</p><p><br></p> <p>沈周（1427—1509），字啟南，號(hào)石田、白石翁、玉田生、有竹居主人，長(zhǎng)洲（今江蘇蘇州）人。明代繪畫大師，吳門畫派的創(chuàng)始人，明四家之一，生于明宣德二年，卒于明正德四年，享年八十二歲（虛八十三歲）。</p> <p>《千里江山圖》</p><p>高頭大卷 絹本 大青綠 51.5x1191.5 厘米</p><p>故宮博物院藏</p><p>款識(shí)題跋:</p><p>賞鑒跋: 政和三年（1113年）蔡京題，大德七年（1303年）溥光題，俱不錄</p><p>鈐?。?lt;/p><p>收藏印 梁清標(biāo)諸收藏印、清內(nèi)府諸鑒藏璽</p><p><br></p><p>《千里江山圖》卷是北宋畫家王希孟傳世的唯一作品。畫面上峰巒起伏綿延，江河煙波浩淼，氣象萬(wàn)千，壯麗恢弘。山間高崖飛瀑，曲徑通幽，房舍屋宇點(diǎn)綴其間，綠柳紅花，長(zhǎng)松修竹，景色秀麗。山水間野渡漁村、水榭樓臺(tái)、茅屋草舍、水磨長(zhǎng)橋各依地勢(shì)、環(huán)境而設(shè)，與山川湖泊相輝映。此卷以概括精練的手法、絢麗的色彩和工細(xì)的筆致表現(xiàn)出祖國(guó)山河的雄偉壯觀，一向被視為宋代青綠山水中的巨制杰構(gòu)。</p><p><br></p><p>畫家在構(gòu)圖上充分利用傳統(tǒng)的長(zhǎng)卷形式所具有的多點(diǎn)透視之特點(diǎn)，在十余米的巨幅長(zhǎng)卷中將景物大致分為六部分，每部分均以山體為主要表現(xiàn)對(duì)象，各部分之間或以長(zhǎng)橋相連，或以流水溝通，使各段山水既相對(duì)獨(dú)立，又相互關(guān)聯(lián)，巧妙地連成一體，達(dá)到了步移景異的藝術(shù)效果。高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)多種構(gòu)圖方式的穿插使用更使畫面跌宕起伏，富有強(qiáng)烈的韻律感，引人入勝。</p><p><br></p><p>《千里江山圖》卷在設(shè)色和用筆上繼承了傳統(tǒng)的“青綠法”，即以石青、石綠等礦物質(zhì)為主要顏料，敷色夸張，具有一定的裝飾性，被稱為“青綠山水”。此種表現(xiàn)方法是我國(guó)山水畫技法中發(fā)展較早的一種，在隋唐時(shí)期如展子虔、李思訓(xùn)、李昭道等許多畫家均擅長(zhǎng)青綠山水畫?？v觀宋代畫壇，雖然也有一些畫家用此法創(chuàng)作，但從目前存世作品看，尚無(wú)一件可以超越《千里江山圖》卷。王希孟在繼承前法的基礎(chǔ)上，表現(xiàn)出更趨細(xì)膩的畫風(fēng)，體現(xiàn)了北宋院畫工整嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臅r(shí)代風(fēng)格。此圖用筆精當(dāng)，一點(diǎn)一畫均無(wú)敗筆。人物雖細(xì)小如豆，卻動(dòng)態(tài)鮮明。微波水紋均一筆筆畫出，漁舟游船蕩曳其間，使畫面平添動(dòng)感。綜觀全幅，又不失雄闊的境界和恢宏的氣勢(shì)，遠(yuǎn)觀近睹均令人折服。</p><p><br></p><p>在用色上，畫家于單調(diào)的藍(lán)綠色中求變化，雖然以青綠為主色調(diào)，但在施色時(shí)注重手法的變化，色彩或渾厚，或輕盈，間以赭色為襯，使畫面層次分明，色如寶石，光彩奪目。元代著名書法家溥光對(duì)此卷推崇備至，在卷后題跋中贊道：“在古今丹青小景中，自可獨(dú)步千載，殆眾星之孤月耳?！贝苏摽芍^公允之見。</p><p><br></p><p>從此卷所描繪的景物看，系以南方清麗秀潤(rùn)的山水為主體，在部分山巒的表現(xiàn)上加進(jìn)了一些北方山水的特征，可謂集南北山水于一體的精心之作。從畫面表現(xiàn)的建筑形式以及江南水鄉(xiāng)的生活場(chǎng)景、生產(chǎn)勞作使用的工具等方面看，畫家對(duì)江南地區(qū)有著較為深刻的了解，其藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)來源于生活，而王希孟于18歲時(shí)即創(chuàng)作出如此宏幅巨制，不可能沒有深厚的生活積累，由此筆者推測(cè)，畫家王希孟應(yīng)是江南人，至于具體籍貫便無(wú)從知曉了。</p> <p>王希孟（1096年—1119年[據(jù)傳]），北宋晚期著名畫家，可以稱得上中國(guó)繪畫史上僅有的以一張畫而名垂千古的天才少年。然而史書中沒有他的記載。王希孟十多歲入宮中“畫學(xué)”為生徒，初未甚工，宋徽宗趙佶時(shí)系圖畫院學(xué)生，后召入禁中文書庫(kù)，曾奉事徽宗左右，但宋徽宗慧眼獨(dú)具，認(rèn)為：“其性可教”，于是親授其法，經(jīng)趙佶親授指點(diǎn)筆墨技法，藝精進(jìn)，畫遂超越矩度；徽宗政和三年（1113）四月，王希孟用了半年時(shí)間終于繪成名垂千古之鴻篇杰作《千里江山圖》卷，時(shí)年僅十八歲。</p> <p>《富春山居圖》是元代畫家黃公望于1350年創(chuàng)作的紙本水墨畫，中國(guó)十大傳世名畫之一。黃公望為師弟鄭樗（無(wú)用師）所繪，幾經(jīng)易手，并因“焚畫殉葬”而身首兩段。前半卷：剩山圖，現(xiàn)收藏于浙江省博物館；后半卷：無(wú)用師卷，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。</p><p><br></p><p>以浙江富春江為背景，畫面用墨淡雅，山和水的布置疏密得當(dāng)，墨色濃淡干濕并用，極富于變化。富春山居圖內(nèi)容約80%為桐廬境內(nèi)富春江景色，20%為富陽(yáng)景色。</p><p>富春山居圖被譽(yù)為“畫中之蘭亭”，屬國(guó)寶級(jí)文物。</p><p><br></p><p>2011年6月，前后兩段在臺(tái)北故宮首度合璧展出。</p> <p>《富春山居圖無(wú)用師全卷》紙本 33x1036.9 厘米，浙江省博物館、臺(tái)北故宮博物院藏。又因元代不于畫作上題字的習(xí)慣，僅有“大臣梁詩(shī)正奉敕敬書乾隆御識(shí)”文字，保留了畫作的原貌。</p> <p>黃公望（1269－1354或1358），元代畫家。自稱浙東平陽(yáng)人。陶宗儀《輟耕錄》稱其“本姓陸”，出繼溫州平陽(yáng)黃氏為義子，因改姓名，字子久，號(hào)一峰、大癡道人等。</p><p>黃公望曾為中臺(tái)察院掾吏，一度入獄；后入全真教，往來杭州、松江等地賣卜。工書法，通音律，能散曲。擅畫山水，得趙孟頫指授，宗法董源、巨然。水墨、淺絳俱作，以草籀奇字法入畫，氣勢(shì)雄秀，筆簡(jiǎn)而神完，自成一家，得“峰巒渾厚，草木華滋”之評(píng)。名列“元四家”（黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙）之首。傳世畫作有《富春山居圖》《水閣清幽圖》《天池石壁圖》《九峰雪霽圖》《富春大嶺圖》等。著有《寫山水訣》。</p> <p>【披麻皴】</p><p>山水畫皴法之一，亦稱“麻皮皴”，由五代董源創(chuàng)始，如元·湯垕《畫鑒》所述：董源“山水有二種：一種水墨礬頭，疏林野樹，平遠(yuǎn)幽深，山石作麻皮皴。”其狀如麻披散而錯(cuò)落交搭，故曰“披麻皴” 。董源在《瀟湘圖》中運(yùn)用披麻皴來表現(xiàn)南方秀潤(rùn)多姿的山水風(fēng)景。</p> <p>披麻皴以柔韌的中鋒線的組合來表現(xiàn)山石的結(jié)構(gòu)和紋理。此法善于表現(xiàn)江南土山平緩細(xì)密的紋理，董源多運(yùn)短披麻皴，巨然喜用長(zhǎng)披麻皴，董、巨所創(chuàng)江南山水畫派系即以披麻皴為顯著特點(diǎn)之一。</p><p>披麻又分長(zhǎng)披麻、短披麻兩種。</p><p><br></p><p><u>長(zhǎng)披麻皴</u></p><p>此法善于表現(xiàn)江南土山平緩細(xì)密的紋理，中鋒用筆，圓而無(wú)圭角，彎曲如同畫蘭草，一氣到底，線條遒勁，不可排列須有參差松緊，點(diǎn)法如“一”字或“混點(diǎn)”。宜表現(xiàn)江南土石丘陵等。創(chuàng)自五代董源、巨然、趙孟頫、黃公望等不少畫家均以披麻為主。明·陳繼儒《論皴法》作“麻皮皴”，工藝?yán)L畫亦多用。</p><p><br></p><p><u><span class="ql-cursor">?</span>短披麻皴</u></p><p>短披麻的用線較短，亦為中鋒用筆而連續(xù)出之，勢(shì)態(tài)和長(zhǎng)披麻類似。其特點(diǎn)是結(jié)構(gòu)豐潤(rùn)，歷代山水畫家多用長(zhǎng)短披麻共同表現(xiàn)南方的山水特點(diǎn)，為描繪山之坡腳為最多。此畫法最講求用筆的起落、用墨的濃淡相宜和用線的錯(cuò)落有致，只有長(zhǎng)期聯(lián)系和對(duì)自然界的仔細(xì)觀察揣摩，才可以靈活運(yùn)用。元代黃公望、明代的沈周等多用此法。</p> <p>1.石分三面，要畫出陰陽(yáng)向背關(guān)系，也就是明暗關(guān)系。</p><p>2. 畫石頭基本畫法：勾、皴、擦、點(diǎn)、染，線條要有提按轉(zhuǎn)折，抑揚(yáng)頓挫，濃淡干濕，輕重快慢變化。</p><p>3. 中鋒用筆，或中側(cè)鋒相結(jié)合，表現(xiàn)出石頭的立體感。</p><p>4. 注意畫面中短披麻的特點(diǎn)：筆小而短，寫法先起輪廓，然后加皴，由淡至濃，層層皴出，陰陽(yáng)向背，或焦或濕，隨意加擦。</p><p>5. 注意畫面中長(zhǎng)披麻的特點(diǎn)：筆大而長(zhǎng)，寫法連廓帶皴，濃淡墨一氣渾成，淋漓活潑，無(wú)一筆滯氣。要在平列中間有相互交搭之處，不宜筆筆平行。</p><p>6. 畫山石時(shí)筆勢(shì)要柔和一些，稍帶弧形，不可太直。</p><p>7. 畫組合石頭時(shí)：需注意大小相間，前低后高，由近及遠(yuǎn)。</p><p>8. 染色時(shí)注意石頭根部以赭石為主，石頭上半部分設(shè)以花青。遠(yuǎn)山山尖用花青淡淡的染。注意前后虛實(shí)關(guān)系。</p> <p>【案例細(xì)分】</p> <p>【皴法的演變】</p>