<p class="ql-block" style="text-align: center;"><b>作者/李樹春</b></p> <p><b style="font-size: 20px; color: rgb(237, 35, 8);">1. 賦必押韻</b></p><p><b style="font-size: 20px; color: rgb(237, 35, 8);"><span class="ql-cursor">?</span></b></p><p> 賦既然是詩與文的結(jié)合體，亦詩亦文，在體制上要求必須押韻。不押韻，就不能稱為賦。不過，賦的押韻，不像詩那么嚴(yán)格，無須一韻到底，也可以平仄兼押。歸納起來有這樣幾點(diǎn)：首先，可以換韻。一般說來，賦的篇幅較長，幾百字幾千字，甚至上萬字，這就無法一韻到底，須中途變換。有的大賦，換韻竟達(dá)幾十次，乃至上百次。像左思的《三都賦》、庾信的《哀江南賦》，都換幾十次。</p> <p> 其次，適應(yīng)段落。賦的換韻，往往與內(nèi)容段落相一致，有些賦家則用換韻來表示段落，提示內(nèi)容。如江淹的《別賦》，許多段是一韻到底的，換韻則另起一段。再如15年前，云南周善甫老先生寫了一篇《春城賦》，題下標(biāo)明以“春城無處不飛花”為韻，全文七段，每一段一韻，中間不換，極有風(fēng)韻。再次，隔句相押。賦的押韻，靈活多樣。有的一句一押，有的隔句一押，有的三四句或四五句一押，并沒有嚴(yán)格規(guī)定。不過，最基本的是隔句相押，和《詩經(jīng)》《楚辭》手法相近。</p> <p><b style="color: rgb(237, 35, 8); font-size: 20px;">2.講究對仗</b></p><p><b style="color: rgb(237, 35, 8); font-size: 20px;"><span class="ql-cursor">?</span></b></p><p> 對仗，是賦講究文采的一種表現(xiàn)。賦如果沒有了對仗，和散文又有什么區(qū)別呢？追根溯源，賦中最早使用對仗的，是西漢王褒的《洞簫賦》。嗣后，東漢班固的《兩都賦》，張衡的《二京賦》，均有較為精工的對仗。到了魏晉，賦中使用偶句越來越多，如曹植的《洛神賦》：“其形也：翩若驚鴻，婉若游龍；榮曜秋菊，華茂春松。仿佛兮若輕云之蔽月，飄搖兮若流風(fēng)之回雪。遠(yuǎn)而望之，皎若太陽升朝霞；迫而察之，灼若芙蓉出綠波。秾纖得衷，修短合度。肩若削成，腰如約素?！弊笏嫉摹度假x》，也用了大量的駢偶句，為洛陽紙貴增加了砝碼。</p> <p> 陸機(jī)的《文賦》，因?qū)φ坦ふ?，又富于變化，使作品更加典雅精美。到了南北朝，因?yàn)槌霈F(xiàn)了駢賦，作品中偶句倍增，有的作品更是一駢到底。像沈約的《麗人賦》、謝莊的《月賦》、吳均的《八公山賦》，江淹的《恨賦》，都號稱名篇，以對仗工美而受人贊揚(yáng)。特別是庾信的《哀江南賦》，三千三百余言，除開頭或過渡有少量散句外，全文都用對仗，且形式多樣，巧于變化，令人嘆為觀止。唐代繼承六朝遺風(fēng)，凡作賦皆有對句。就連李商隱只有八句32字的詠物小作《虱賦》，居然還有四句對仗，“亦氣而孕，亦卵而成，回臭而多，跖香而絕?！?lt;/p> <p><b style="color: rgb(237, 35, 8); font-size: 20px;">3.鋪張揚(yáng)厲</b></p><p><b style="color: rgb(237, 35, 8); font-size: 20px;"><span class="ql-cursor">?</span></b></p><p><span style="font-size: 18px;"> 賦作為介于詩與文之間的一種特殊文體，它在寫作上的最大特點(diǎn)就是鋪張揚(yáng)厲，即在描繪事物時，多用夸飾手法，極力渲染，以張大其事，從而引起注意，給人們留下深刻印象。如司馬相如、揚(yáng)雄的一些大賦，像《上林賦》《長楊賦》都通過繁多的景物描寫，渲染出漢代京都苑囿的空前盛況和帝王田獵的奢靡豪華。前面在講賦的對仗時，所引曹植《洛神賦》中的那一段，則是寫人物運(yùn)用鋪陳手法取得成功的典型范例，大家不妨推敲推敲。這里，再引兩段《木蘭詩》中的例子，幫助大家進(jìn)一步了解和掌握鋪張揚(yáng)厲的寫作手法?！赌咎m詩》在寫到木蘭替父從軍做準(zhǔn)備時有這樣幾句：“東市買駿馬，西市買鞍韉，南市買轡頭，北市買長鞭?！倍鴮懙侥咎m榮歸時又有這樣幾句：“爺娘聞女來，出郭相扶將；阿姊聞妹來，當(dāng)戶理紅妝；小弟聞姊來，磨刀霍霍向豬羊?！笨?，這就是展開描寫，這就是鋪張揚(yáng)厲。詩尚如此，何況于賦？</span></p> <p><b style="color: rgb(237, 35, 8); font-size: 20px;">4.追求辭采</b></p><p><b style="color: rgb(237, 35, 8); font-size: 20px;"><span class="ql-cursor">?</span></b></p><p> 在諸多文體中，像詩歌、散文、小說等，賦是最講究辭采，追求文雅，善用典故的，古代是這樣，當(dāng)代也是這樣。為其如此，賦是比較難寫的。在洋洋賦海大觀園中，有多少聲情并茂、文采斐然的佳作流傳于世，供人欣賞？像司馬相如的《上林賦》，張衡的《二京賦》，左思的《三都賦》，王粲的《登樓賦》，曹植的《洛神賦》，謝莊的《月賦》，王勃的《騰王閣序》，杜牧的《阿房宮賦》，蘇軾的《前赤壁賦》等，哪一篇不文采飛揚(yáng)，才情橫溢？其中，最值得稱道的是庾信的《哀江南賦》，它辭采富瞻，熔敘事、描寫、抒情、議論為一爐，僅用典就有一百多處，而且靈活多樣，巧于變化，可謂空前絕后，無人比肩。而當(dāng)代作品，《光明日報》“百城賦”所刊發(fā)的近五十多篇賦中，寫得最富于文采的是《煙臺賦》，情景交融，洋洋灑灑，堪稱“鋪采摛文，體物與志”的精品，大家不妨找來看看，必將受益非淺。</p> <p> 至于怎樣才能寫好賦？我想借大賦家揚(yáng)雄在《新論》中所說的一句話作答：“能讀千賦，則善賦”。</p>