<p>黃賓虹早先活躍于江南，成名于上海，最后卻在北平成就了畫(huà)藝。黃賓虹擅長(zhǎng)山水畫(huà)，受徽派畫(huà)家的山水畫(huà)影響很大。黃賓虹與齊白石并列被稱(chēng)為“南黃北齊”，南有黃賓虹，北有齊白石。</p> <p style="text-align: center;"><span style="font-size: 15px; color: rgb(128, 128, 128);">黃賓虹</span></p><p><br></p><p>黃賓虹研究出一套獨(dú)特的作畫(huà)方法，其作畫(huà)過(guò)程大致分三個(gè)步驟九個(gè)方面。</p> <p><b style="color: rgb(22, 126, 251);">▍</b><b>第一步：勾勒 ——上墨——補(bǔ)筆</b></p><p><br></p><p>1、勾勒</p><p><br></p><p>以墨線勾描山川的大體。畫(huà)石,往往一勾一勒。用筆勾線,是為畫(huà)“骨”,對(duì)畫(huà)面起著“生死剛正”的作用。</p><p><br></p><p>“畫(huà)筆勾勒,如字橫直”。對(duì)于用筆，他講求中鋒，重視收筆回轉(zhuǎn)。偶爾用側(cè)鋒。線條起迄明確，意到筆到。黃賓虹一勾一勒，除了畫(huà)巖石或山崗?fù)猓€用以畫(huà)出山的大勢(shì)。對(duì)善畫(huà)者來(lái)說(shuō)，這是一局畫(huà)的起手，大器在后。</p><p><br></p><p>2、上墨</p><p><br></p><p>在勾勒的基礎(chǔ)上,將每塊石,每座山分清楚.上墨分濕淡墨和干淡墨。所謂分清楚，一是分石塊、山形的大小，二是分山水樹(shù)石的空間遠(yuǎn)近。上墨以淡墨為主，但也可以用濃墨。淡墨干濕不同，根據(jù)對(duì)象的實(shí)際去使用。例如干淡墨用在近山處，則濕淡墨可用在遠(yuǎn)山處。</p> <p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(128, 128, 128); font-size: 15px;">黃賓虹 《九華山色圖》</span></p> <p>3、補(bǔ)筆</p><p><br></p><p>勾勒和上墨后,在不周到處補(bǔ)筆完善之。再有,畫(huà)上產(chǎn)生“肉多骨少”時(shí)補(bǔ)筆完善之。</p><p><br></p><p><span style="color: rgb(22, 126, 251);">▍</span><b>第二步：點(diǎn)墨或點(diǎn)色——墨破色與色破墨——潑墨(彩)鋪水——焦墨宿墨理層次</b></p><p><br></p><p>4、點(diǎn)墨或點(diǎn)色</p><p><br></p><p>黃題畫(huà)云:“細(xì)而不纖,粗而不獷,氣在筆力,韻在墨彩,北宋人畫(huà),渾厚華滋,六法兼?zhèn)?層層點(diǎn)染,常積數(shù)百遍而成?！贝螯c(diǎn),還起以點(diǎn)作皴的作用。點(diǎn)彩宜虛。</p><p><br></p><p>補(bǔ)筆之后，黃賓虹有時(shí)站立對(duì)全局畫(huà)面掌握再行點(diǎn)墨或。黃賓虹山水畫(huà)的奇妙，往往出于他的“點(diǎn)”。</p><p><br></p><p>黃賓虹在山水畫(huà)上打點(diǎn)還起“以點(diǎn)作皴”的作用。畫(huà)中原有墨線作皴，嫌墨太輕或太單調(diào)時(shí)即順筆勢(shì)加點(diǎn)，可以加皴，這個(gè)辦法是他七十歲才悟到的。</p><p><br></p><p>對(duì)黃賓虹的畫(huà)中墨點(diǎn)，有人嫌他點(diǎn)得太黑，但他的這種用墨正是他晚年的藝術(shù)風(fēng)格。</p> <p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(128, 128, 128); font-size: 15px;">黃賓虹 《青城山擲筆峰》</span></p> <p>對(duì)于設(shè)色，黃賓虹用墨，將彩色以點(diǎn)擢的方法點(diǎn)上去，稱(chēng)之為“點(diǎn)色?！标P(guān)于“點(diǎn)擢”，黃賓虹說(shuō)，可以三五點(diǎn)，也可以千萬(wàn)點(diǎn)，但有一務(wù)，“點(diǎn)宜虛不宜實(shí)”?？傃灾c(diǎn)黛施朱要重輕不失，一切要為了更好地表現(xiàn)山川的特色。</p><p><br></p><p>5、墨破色與色破墨</p><p><br></p><p>運(yùn)用這種破色、破墨法于創(chuàng)作，技術(shù)需精練是其一，關(guān)鍵在于用得適當(dāng)與否。</p><p><br></p><p>有時(shí)，黃賓虹將墨破色與色破墨混合運(yùn)用，看去不可分辨，這又是一種方法。他的有些作品，很難分出哪是墨破色，哪是色破墨，需要細(xì)細(xì)體味。</p><p><br></p><p>6、潑墨(彩)鋪水</p><p><br></p><p>使干與濕,枯與潤(rùn),濃與淡,遠(yuǎn)與近,虛與實(shí)等對(duì)立統(tǒng)一于畫(huà)面。黃賓虹潑墨，無(wú)非是要將畫(huà)面的整體感加強(qiáng)。</p><p><br></p><p>7、焦墨--宿墨理層次</p><p><br></p><p>用焦墨宿墨來(lái)強(qiáng)其骨。焦墨，筆渴而濃。用焦墨枯筆，并善于潤(rùn)濕出之，所以獲得"干裂秋風(fēng)潤(rùn)含春雨"之妙。</p> <p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(128, 128, 128); font-size: 15px;">黃賓虹 《天都松影圖》</span></p> <p><span style="color: rgb(22, 126, 251);">▍</span><b>第三步：鋪水——宿墨點(diǎn)提精神</b></p><p><br></p><p>8、鋪水</p><p><br></p><p>主要用于接氣。鋪水，是用筆洗池中含墨的水。黃賓虹作畫(huà)潑墨與鋪水所不同的地方，在于鋪水比之潑墨的更薄更透明。</p><p><br></p><p>9、宿墨提神</p><p><br></p><p>宿墨，即由作畫(huà)者將磨好的墨汁，墨滓儲(chǔ)蓄起來(lái)，不濕也不全干，近粘液狀。謹(jǐn)慎用之,用以畫(huà)龍點(diǎn)睛,將畫(huà)挺起精神。至于點(diǎn)多少,點(diǎn)在何處,視情而定。宿墨也可用作醒目的色彩。</p> <p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(128, 128, 128); font-size: 15px;">黃賓虹《湖山欲雨》</span></p> <p>畫(huà)煙霧迷蒙，黃賓虹則以宿墨摻少許藤黃點(diǎn)染，然后鋪水化開(kāi)，立見(jiàn)奇效?！昂谀珗F(tuán)中天地寬”，也正可以用來(lái)形容黃賓虹山水畫(huà)的用墨特色。宿墨不易用,用宿墨用筆不能拖、涂、抹,必須筆筆落點(diǎn)上去。</p> <p style="text-align: center;"><span style="font-size: 15px;">黃賓虹《松風(fēng)琴韻》</span></p> <p>除此之外,還有漬墨、飽墨、水破墨、亮墨之說(shuō)。如,漬墨入畫(huà),往往墨澤濃黑而四邊淡開(kāi),得自然圓暈而躍然紙上。亮墨,“每于畫(huà)中之濃墨處,再積染一層墨,或點(diǎn)之以極濃宿墨，干后,此處極黑,與白處對(duì)照,尤顯其黑,是為亮墨。亮墨妙用,一局畫(huà)之精神或可賴(lài)之而煥發(fā)?！?lt;/p>