王辰祖書法欣賞（之二）

戲墨人王辰祖

對書法要有正確的認(rèn)識 ?   好作品應(yīng)該具有以下四點共性。   第一，有很強(qiáng)的穩(wěn)定性。一幅書法作品無論怎樣變化、龍飛鳳舞，始終有一個中心、一個支撐，以達(dá)到整體的和諧優(yōu)美的效果。穩(wěn)定性不只是楷書的特有，而是每一種書體的共性要求，即使是狂草也不另外。好比一個武功高強(qiáng)的人，無論使用怎樣的招式，我們都可以看出他深厚的內(nèi)功和張力。   那么，如何做到這一點呢？沒有什么捷徑可走，只需要強(qiáng)大的基本功作為支撐。有些所謂的速成書法、現(xiàn)代意象書法等只是奪人眼球的表面動作而已，其實是缺乏底韻經(jīng)不起推敲的花架子。   第二，應(yīng)有自己的個性風(fēng)格。我們看一些優(yōu)秀書法家的作品時，會發(fā)現(xiàn)他們的字會有專屬于自己的個性和氣質(zhì)，這時的書法作品不僅有穩(wěn)定、美麗的外在，也擁有了豐富的內(nèi)涵。一幅作品如果從"形"上看幾乎沒有多大問題，但是缺少特點和個性，而且這種特點和個性是書者長期積墊自然形成的，而不是刻意做作的。否則，也不能成為好的作品。   要想做到這一點就不只是多練的問題了，需要書寫者擁有很強(qiáng)的領(lǐng)悟力和比較深的文化內(nèi)涵，這也是為何古代的書法家們大多文化水平很高的原因。   第三，有一定的創(chuàng)新性。我們知道，書法發(fā)展到今天，并不是一成不變的。并不是所有的書體都是一開始就存在的，它們是根據(jù)人們的需要逐漸出現(xiàn)和發(fā)展起來的。當(dāng)然，不是讓書家自己憑空創(chuàng)造出一種字體，并美其名曰獨特風(fēng)格，而是吸取前人好的經(jīng)驗，再進(jìn)行提煉、發(fā)揚(yáng)和創(chuàng)新。所以，一位明智的書法家在作品中如果沒有自己的突破和創(chuàng)新，即使是模仿別人模仿的再像，也只是好的復(fù)制品，而不是好的書法。   第四，要富于變化。這個變化是要在同一幅作品中呈現(xiàn)出來的。一位優(yōu)秀書法家的作品中，即使是相同的字，也會有不同的寫法，而完全不會有看起來千遍一律的感覺。這種變化應(yīng)包括三個方面，即點畫、結(jié)體和章法。當(dāng)然，不能因變化太多而顯得零亂，是需要一種既富于變化又和諧統(tǒng)一的狀態(tài)。 要達(dá)到以上4點要求即書法藝術(shù)的共性特征，不是輕而易舉的事。因為…… 　　書法是瞬間表現(xiàn)的藝術(shù)，一件書法作品可以在瞬間完成的，在這瞬間里的一招一式要表現(xiàn)出“臺上一分鐘，臺下十年功”的技術(shù)、思想和意境。書法還是不可以重復(fù)的藝術(shù)，一件作品一個樣，沒有絕對一模一樣的作品。書法還是一個遺憾的藝術(shù)，如果一個字甚至一個筆劃寫壞了，大大影響書法的質(zhì)量。因此，書法的不可涂改性決定了書法的難度。俗話說：“字是黑狗，越描越丑”就是這個道理。那么，到底難在哪里呢？ 為家鄉(xiāng)賽塘村王氏宗祠題 其一，難在用筆 王羲之在《書論》中說：“每書遲十五急，十曲五直，十藏五出，十起五伏方可謂書。”這里的“遲急”、“曲直”、“藏出”、“起伏”說的都是在用筆過程中行筆的變化?！斑t急”是說行筆速度節(jié)奏的變化；“曲直”是說行筆運動軌跡的變化；“藏出”是說起筆、收筆的變化；“起伏”是說行筆過程中提、按的變化。 這些都是用筆的要點，而且不同的行筆方法可以得到不同的藝術(shù)效果。通常情況下，“遲”表現(xiàn)“沉著”，“急”表現(xiàn)“勢”；“曲”表現(xiàn)“多姿” ，“直” 表現(xiàn)“勁”等等。然而，這些又非絕對的，不同情況不同對待。 其二，難在結(jié)構(gòu) 形態(tài)上要講究對比、變化，內(nèi)涵上要講究神采、韻味。故對比、變化是書法的根，神采、韻味是書法的魂。書法要求筆畫搭配適宜、使轉(zhuǎn)有情。線條決定質(zhì)量，結(jié)構(gòu)決定形態(tài)韻味，就像廚師做菜首先講究菜的質(zhì)量，然后做成“形”、“色”俱佳、具有藝術(shù)品位的菜，一是能吸引食客的眼球，二是能增加食欲，看著想“吃”?！俺浴笔菑N師做菜的核心內(nèi)容，要把菜做的很有味道，酸、甜、麻、辣、鮮、香，我們要什么，有什么，回味無窮，吃了就忘不了，能得到很好的享受。 書法也是如此，其形在外，味在內(nèi)，形可視，味可品，做到形似不難，要做到神似，有味道就不那么容易，二者皆佳者，可謂形神兼?zhèn)湟病?lt;/p> 為萬達(dá)集團(tuán)副總題 其三，難在墨法 墨法在書法中占著重要的地位，善于用墨，是書家一生不斷的追求。素有“惜墨如金”的當(dāng)代草圣林散之，用墨講究、變化無窮?！皾娔扑钡那宕窆P王鐸，用墨大膽、痛快沉著，把筆墨“濃、淡、干、濕、燥”的豐富變化演繹得淋漓盡致。宋姜夔《續(xù)書譜·用墨》說的更為詳細(xì)：“凡作楷，墨欲乾，然不可太燥。行草則燥潤相雜，以潤取妍，以燥取險。墨濃則筆滯，燥則筆枯，亦不可知也?！?lt;/p> 其四，難在章法 右軍《蘭亭序》，章法為古今第一，其字皆映帶而生，或小或大，隨手所如，皆入法則，所以為神品也。古人作書很講究章法，蔣驥《續(xù)書法論》：“篇幅以章法為先，運實為虛，實處俱靈；以虛為實，斷處俱續(xù)。行間有高下疏密，須得參差掩映之跡?！?lt;/p> 章法是點畫與點畫之間的呼應(yīng)，字與字之間的顧盼，行與行之間的相映，整體上氣韻通達(dá)，虛實相生，神采飛揚(yáng)。 其五，難在意境 意境是書法家把書法的情感注入筆端，用書法的形象來抒發(fā)胸中之意，讓讀者欣賞到書法作品的豐富內(nèi)涵，從中得到感悟、啟示和滋養(yǎng)。意境是文化的體現(xiàn)，其表現(xiàn)方法，簡單地說是虛實相生，實是虛的基礎(chǔ)，虛是實的升華，虛實是相互依托的關(guān)系。 其六，難在統(tǒng)一 用筆的熟練程度決定著線條的質(zhì)量。筆畫的長短、粗細(xì)、俯仰、伸縮的準(zhǔn)確，寬窄、高低、大小、斜正、疏密的對比、變化準(zhǔn)確與否，決定了作品的優(yōu)劣。 書法是通過漢字表達(dá)作者的情感的藝術(shù)，把筆畫、結(jié)構(gòu)、章法、意境等所有的因素以及對比、變化統(tǒng)一在一起，再注入作者的技術(shù)、情感、思想、境界、追求，就是經(jīng)典的好作品。 著名書法家尹承志先生與戲劇作家歐陽廣安先生合璧為作者題聯(lián) 　【贈書啟事】作者已將近兩年創(chuàng)作的書法楹聯(lián)作品整理編輯成書。該書全部采用啞粉高檔畫報印刷紙，可防塵防水防褪色，以便于長期收藏?，F(xiàn)免費贈送給各位長期關(guān)注支持作者的同道網(wǎng)友（包括江西省楹聯(lián)學(xué)會會員和江南書法家園群友），需要的可通過微信或QQ私聊，直至送完為止。需快遞投送的，外省的付郵資10元（邊遠(yuǎn)省市15元），江西本省的付郵資8元，南昌市的付郵資6元（亦可上門領(lǐng)?。?。 聯(lián)系方法：微信、手機(jī)號： 13803521549 QQ 615518090 2020年4月1日