<h1><b style="font-size: 22px;"> 序：關于門環(huán)鋪首——椒圖</b></h1><p class="ql-block"><br></p><h1><span style="font-size: 22px;"> “獸面銜環(huán)辟不祥”是對門環(huán)鋪首的描述。門環(huán)鋪首是含有驅邪意義的傳統(tǒng)建筑門飾。</span></h1><h1><span style="font-size: 22px;"> 過去，無論是帝王將相的皇宮、宅邸，還是平民百姓的小家小院，一般都要有一座院門，兩扇街門中央門縫兩側、在一人來高的地方都裝有一個類似門把手的物件，可以是門環(huán)，也可以是菱形的門墜，而銜著門環(huán)或吊著門墜，固定鑲扣在大門上的底座稱為鋪首，又叫門鋪。鋪首、門環(huán)都是大門上不可或缺的重要組成部件。</span></h1><h1><span style="font-size: 22px;"> 中國人稱自己是龍的傳人，以龍為祖先。從紅山文化的代表器物玉豬龍算起，龍的形成大約在5,000—6,000年前的新石器時代，經過商、周的發(fā)展，到秦漢時便基本成形，脫離自然界中的具體動物形象，成為集諸種動物靈性與特長于一身的特殊動物。</span></h1><h1><span style="font-size: 22px;"> 龍的形象在其形成過程中，曾海納百川的匯集了多種怪異獸象。到后來，這些怪異獸像在龍的形象發(fā)展同時糅合成了龍的某一種特征，形成了龍生九子各不同的說法。但龍之九子為何物，究竟誰排老大誰排老二，并沒有確切的記載。按明代禮部尚書李東陽的清單，龍的九子依次是：趴蝮、嘲風、睚眥、赑屃、椒圖、螭吻、蒲牢、狻猊、囚牛。不過在漢語中“九”不是個定數(shù)，而說數(shù)量很多。故此，在漢族民間傳說中的龍子還有：狴犴、貔貅、饕餮等。</span></h1><h1><span style="font-size: 22px;"> 按李東陽的說法，龍之五子——椒圖的形狀像螺蚌，性好閉，最反感別人進入它的巢穴。因而人們常將其形象用在大門的鋪首上，或刻畫在門板上，鋪首銜環(huán)為其常見的形象。</span></h1><p class="ql-block"><br></p><h1><b style="font-size: 22px;"> 我拍《門環(huán)鋪首——椒圖》：</b></h1><p class="ql-block"><br></p><h1><span style="font-size: 22px;"> 我好拍攝靜物，其中《門環(huán)鋪首——椒圖》這個選題是我的拍攝項目之一。我留意拍攝《門環(huán)鋪首——椒圖》這個專輯已有近二十年了。我從在北京的大街小巷和外地旅行時拍攝的千余幅《門環(huán)鋪首——椒圖》中精選部分并經過不同程度的后期處理后，與同好們分享之。</span></h1><p class="ql-block"><br></p> <h1><b> 拍攝這個題材應用的攝影器材：</b></h1><p><br></p><h1> 近二十年來，為了拍攝《門環(huán)鋪首——椒圖》這個專輯，我使用過的相機可謂五花八門，類型龐雜。</h1><p><br></p><h1> 我曾經使用和還在使用的數(shù)碼相機有索尼DSC P100（3倍變焦）、松下DMC LX5（3倍變焦）、索尼DSC S800（6倍變焦）等3種卡片機，松下DMC ZS1（12倍變焦）、索尼DSC H2（12倍變焦）、索尼DSC H7（15倍變焦）、索尼DSC H90（30倍變焦）、佳能SX50 SH（50倍變焦）等5種大變焦比相機，以及可換鏡頭的尼康D3100半畫幅單反相機（配18—55mm變焦鏡頭和90mm微距鏡頭）；索尼a7全畫幅微單相機（配24—70mm和70—200mm變焦鏡頭）。</h1><p><br></p><h1> 我曾經使用過的傳統(tǒng)膠片相機有不可換鏡頭的120雙反相機，海鷗4B、海鷗4A等2種；可換鏡頭的135單反相機則有，海鷗DF1 ETM、海鷗DF2 ETM、海鷗DF300等3種（配28—70mm和70—210mm變焦鏡頭）。</h1><p><br></p><h1> 隨著技術的進步，帶攝影功能的智能手機已經得到了長足的發(fā)展。最近我也開始嘗試用國產的錘子堅果2手機進行拍攝。</h1><p><br></p><h1><b> 攝影用光及其它攝影附件：</b></h1><p><br></p><h1> 拍攝這個專輯，由于多是室外攝影，我全部堅持用現(xiàn)場現(xiàn)有光拍攝，不使用閃光燈和反光板。三腳架則視情況而定，現(xiàn)場光線暗時使用三腳架，光線合適時則不使用。</h1><p><br></p><h1><b> 拍攝素材的后期處理：</b></h1><p><br></p><h1> 我在微機上常用的圖像處理軟件有《光影魔術手》和《ACDSee》兩種；在手機上則用《指劃修圖》、《玩圖》和《濾鏡大師》三種。片子一般情況下僅稍做處理，盡量不要留下被處理過的明顯痕跡。少數(shù)需要深度處理成繪畫風格的則除外。</h1><p><br></p> <h1><b> 跋：最后的話：</b></h1><p><br></p><h1> 1.從事專題攝影要耐得住寂寞慢慢拍，不了急于求成，板凳要坐十年冷！《門環(huán)鋪首——椒圖》這個專題我還繼續(xù)在拍，北京的大街小巷我還沒有走遍，更不要說祖國的大好河山了！</h1><p><br></p><h1> 2.對拍攝對象要充分了解，深層次發(fā)掘被攝對象背后的故事。攝影，特別是專題攝影是要講故事的。拍攝的過程，也是學習的過程。通過拍攝這個專輯，我對中國民俗司空見慣的“門環(huán)鋪首——椒圖”有了不一樣的認識。</h1><p><br></p><h1> 3.使用什么攝影器材并不重要，重要的是拍攝到了什么。近20年來，為拍攝《門環(huán)鋪首——椒圖》這個專題，我使用過從膠卷相機到數(shù)碼相機，從卡片相機到大變焦比相機、再到單反和微單相機。器材換了幾茬，但《門環(huán)鋪首——椒圖》這個專題卻一直還在繼續(xù)。</h1><p><br></p>