東萍雅閣 <p>下圖是陳國(guó)昭老師創(chuàng)作的小行書作品，曹操的《龜雖壽》，陳國(guó)昭老師以這幅作品為例來談一談行書的行氣和章法。</p><p>每個(gè)作品各有其美感，此篇以趙子昂+二王為主，以穩(wěn)定、平衡為要。一行之間隨字形大小特性而左移右挪。</p> <p>神字重心偏左，因?yàn)橛虚L(zhǎng)豎，視覺這樣才平衡些；龜字尾巴向右拉，兩字的重心盡量不要偏移太多，但兩字之間就有跌宕擺動(dòng)的感覺。</p> <p>"雖"字屬于兩部首的結(jié)字，大約平均即可，而放在正中央，讓前兩字的擺動(dòng)回復(fù)一下穩(wěn)定性。</p> <p>"壽"字結(jié)字特性是屬于不平衡，所以處理成橫畫向左下傾斜，但右下的"寸"勾加以厚重處理以平衡這個(gè)字。整個(gè)字重心維持在中央，但具有旋轉(zhuǎn)性。</p> <p>"竟"字特意讓左右飛揚(yáng)，增加左右開張的視覺感覺。</p> <p>"騰"字左輕右重，重心右移；"蛇"字左重右輕，蟲上更加上一撇更增重心左移的情況。</p> <p>而"乘"字以流動(dòng)性高的草書為之，連貫到下一字"霧"字的行楷，一動(dòng)一靜，讓視覺不至過于呆板。</p> <p>"神龜"兩字稍松，所以再來的"成土"緊密連寫，同時(shí)也稍厚些，以平衡這一小塊的平衡。</p> <p>除了在字形大小要安排、厚薄輕重要留意、左右挪移要適切以外，還可以墨色變化來增加視覺的層次變化。</p> <p>而墨色變化除了在沾墨多寡以外，速度也可以產(chǎn)生墨色變化。</p> <p>每種紙張有其特性，此金潛紙不暈、光滑、平順，可以表現(xiàn)出纖細(xì)的特性，但是同時(shí)也失去飛白的能力。</p> <p>以魏晉的風(fēng)格而言，不太適合做過度的變化，所以少飛白反而是比較適當(dāng)些吧。</p> <p>寫每個(gè)字要時(shí)時(shí)留意整體的平衡、平均性，每一筆每一畫都要考慮跟既有的字的吻合性。</p> <p>即使是最后一字，未必可以剛剛好排列整齊，但如何搬西磚補(bǔ)東墻，這是要多多注意。</p> <p>所以寫字不是只看眼前的一筆一畫，要眼觀四面，耳聽八方。</p>