<p>因?yàn)橐咔椋_不了學(xué)。我這段時(shí)間錄制公益課程，發(fā)給大家學(xué)習(xí)。有的朋友私信我想學(xué)習(xí)天鵝 ，有點(diǎn)想學(xué)習(xí)牡丹，有的想學(xué)習(xí)葡萄，有的想學(xué)習(xí)動(dòng)物 ，有的想畫人物。大家不要急，我們慢慢學(xué)習(xí)，我總會(huì)滿足大家的[OK][愉快]</p> <p>我雖然畫的都不太精，但是我懂技法，可以把技法給予大家，畫的好壞，就靠自己的練習(xí)程度了。</p> <p>很多朋友私信我想學(xué)牡丹，我最近也看了很多朋友發(fā)過我的作品，大家花瓣的層次畫的很好，但是葉子都有問題。大家總是弄不清楚葉子的明暗，水線留錯(cuò)，亮部比暗部深，水線呆板等等。很多朋友總是暈染統(tǒng)染分染搞不清楚這些概念，今天晚上給大家詳細(xì)的闡述一下，給大家詳細(xì)的講解牡丹葉子的畫法，牡丹葉子是復(fù)雜的，牡丹葉子會(huì)了，其他花卉的葉子也會(huì)畫了。</p> <p>學(xué)習(xí)工筆的方法是按“臨摹——寫生（包括默寫）——?jiǎng)?chuàng)作”的途徑進(jìn)行。但也不是惟一的，具有一定造型能力者，也可以從寫生入手，熟悉寫生對(duì)象后，再進(jìn)行臨摹和創(chuàng)作。 臨摹是向傳統(tǒng)學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)前人的筆墨技巧和表現(xiàn)方法。寫生，是在千姿百態(tài)的大自然中培養(yǎng)觀察和表現(xiàn)事物的能力。最后，把積累的素材和自己對(duì)生活的感受結(jié)合起來，進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造.。</p> <p>根據(jù)多年工筆畫教學(xué)的經(jīng)驗(yàn)，初學(xué)者最需要的是技法，技法是繪畫藝術(shù)的基石。不懂結(jié)構(gòu)、不懂勾線、不懂上色，在面對(duì)一張作品臨摹時(shí)就無從下筆，在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)有想法卻無法表達(dá)。就好比一個(gè)建筑設(shè)計(jì)師不會(huì)設(shè)計(jì)圖紙能蓋起摩天大樓？一個(gè)廚師刀功不好能是好廚師？所以，初學(xué)要把有限的時(shí)間以動(dòng)手多畫為主，把技法先學(xué)會(huì)，讓你的手先比你的理論快一步，讓你的眼比你的思想快一步，在繪畫的同時(shí)掌握各種理論知識(shí)。</p> <p>在結(jié)合范畫教學(xué)之前，我先給大家講講線條。線條，以線造型是中國(guó)畫技法的特點(diǎn)，也是工筆畫的基礎(chǔ)和骨干。工筆畫對(duì)線的要求是工整、細(xì)膩、嚴(yán)謹(jǐn)。一般中鋒用筆較多。</p> <p>明代鄒德中總結(jié)了前人用線的豐富經(jīng)驗(yàn)，在其所著《繪事發(fā)蒙》中提出了“十八描”之說。我們現(xiàn)代人的線比古人弱的多了，古人是從小就用毛筆的，我們現(xiàn)代人線條弱，就用色和造型上去彌補(bǔ)。其實(shí)線條是最難的，練習(xí)線條是一輩子的事。因?yàn)榫€是國(guó)畫的生命，線條美，就是一幅獨(dú)立的藝術(shù)品。</p> <p>十八描還是比較難掌握的，現(xiàn)在我先介紹幾種常用到的幾種線條。</p> <p class="ql-block">1，游絲描：游絲描顧名思義，就是線條靈動(dòng)自由，線條極細(xì)像蠶絲一樣。它的特點(diǎn)是起筆虛收筆也虛，自由靈動(dòng)，兩頭收筆時(shí)稍有粗細(xì)的變化。我們畫人物時(shí)，肌膚，頭發(fā)，胡須，絲綢衣服都是游絲描。在花卉里，花瓣用到游絲描的比較多，游絲描體現(xiàn)花瓣薄而且輕靈的質(zhì)感。</p><p class="ql-block">它是一種虛起虛收的一種線條。</p> <p class="ql-block">2，鐵線描：鐵線描顧名思義，線條比較硬朗，像鐵絲一樣非常有硬。它的特點(diǎn)是，兩頭粗鈍，像寫軟筆一，起筆實(shí)起實(shí)收。起筆藏鋒，收筆回鋒。線條沒有粗細(xì)的變化，線條勁挺。鐵線描在人物畫中，一般表現(xiàn)衣服厚質(zhì)的部位，像古代人物的衣服襽邊都是用鐵線描。古代壁畫，為了表現(xiàn)雕像的肅穆莊重，也多用鐵線表現(xiàn)。在花卉里，鐵線一般表現(xiàn)枝干和葉柄，因?yàn)樗鼈冊(cè)谝环嬛衅鹬蔚淖饔?，鐵線描能更好的表達(dá)它們的質(zhì)感。</p><p class="ql-block">鐵線有粗鐵線，細(xì)鐵線，中鐵線之分。</p><p class="ql-block">牡丹莖，暗部中鐵線，亮部細(xì)鐵線，線條的粗細(xì)表現(xiàn)物象的明暗。</p><p class="ql-block">葉柄三條線表現(xiàn)，基本是細(xì)鐵線表現(xiàn)。</p><p class="ql-block">荷花的莖，很長(zhǎng)，因?yàn)槭请p線表現(xiàn)也不能粗，粗了顯得笨拙難看。細(xì)鐵線，甚至像蠶絲一樣細(xì)。但是我們不能叫它游絲描，因?yàn)橛霉P方法不同，雖然細(xì)，但是有筋骨。</p> <p class="ql-block">3，釘頭鼠尾描：釘頭鼠尾描，顧名思義，頭像釘子的頭，尾，像老鼠的尾巴。它的特點(diǎn)是實(shí)起虛收，露鋒落筆，線條在運(yùn)行的過程中，筆慢慢的提起來，線條出現(xiàn)了明顯的粗細(xì)變化。在人物畫中，寫意人物的線用釘頭鼠尾描的比較多。海派畫家任伯年的人物畫作品非常典范。在花卉作品里，葉子用釘頭鼠尾描，葉柄粗，葉稍細(xì)，比較典型。</p><p class="ql-block">葉子不論是主脈還是復(fù)脈，都是釘頭鼠尾。</p><p class="ql-block">這是我們勾白描時(shí)經(jīng)常用到的幾種描法，它們的特點(diǎn)是什么，大家要知道。</p> <p class="ql-block">勾白描時(shí)，花頭用線要靈活多變，細(xì)微結(jié)構(gòu)處也須注意粗細(xì)、節(jié)奏變化。游絲描，淡墨勾勒花頭，中鋒用筆，線條需流暢靈動(dòng)，細(xì)節(jié)部分用筆要到位，考慮到著色，蕊和花絲部分不用勾勒，花瓣折疊，裂口的地方要注意線的頓挫。</p><p class="ql-block">牡丹的葉，釘頭鼠尾描，主脈和復(fù)脈一樣。最注重三根主筋的骨力體現(xiàn)，根部的線條要粗壯有力，到了尖端逐漸的變細(xì)，但是絕對(duì)不能沒有力量的飄滑用線，而是要將力量送到線條的尖端，讓每一個(gè)主要的結(jié)構(gòu)線都能做到入紙三分。正葉墨色深，用深墨。反葉墨色淺，中墨偏淡，勾出葉子的厚重。</p><p class="ql-block">葉柄支撐葉子，用鐵線描，中墨勾出，注意鐵線粗細(xì)的區(qū)分，三根線條不能太粗。</p> <p class="ql-block">工筆畫就兩個(gè)最基本的技法，一個(gè)是平涂，一個(gè)是暈染（也叫渲染）。很多朋友暈染，統(tǒng)染分染等名詞分不清楚，我下面詳細(xì)闡述一下。</p> <p>平涂是一支筆完成的設(shè)色過程，色彩沒有濃淡的變化。它的要求是邊緣整齊，色彩勻凈。</p> <p class="ql-block">暈染，是兩支筆完成設(shè)色的過程，色彩有濃淡的變化。一支色筆，一支清水筆。把色筆放在畫面的一個(gè)部位，清水筆把顏色拖走，拖的遠(yuǎn)了，色彩消失了，色塊有了深淺的變化。這就是暈染，兩支筆完成，色彩有深淺變化的一種手法。</p><p class="ql-block">平涂一支筆，暈染兩支筆。</p> <p>我們通常所說的統(tǒng)染，分染，提染，醒染，罩染，烘染，點(diǎn)染，斡染等等，其實(shí)都是暈染的手法，作用于不同部位，又給它起了一個(gè)新的名字。就像我們?nèi)?，我們身份證名字不會(huì)變來變?nèi)?，但是你去了不同的部門，有了很多職務(wù)名稱。一個(gè)人他做校長(zhǎng)，別人就叫他某校長(zhǎng)，某主任，某經(jīng)理等等，人還是這個(gè)人，職務(wù)變了而已，和我們工筆畫中的暈染是一樣的，暈染的手法一樣，職責(zé)變了，名字也變了。無論什么染，它都是兩支筆完成，總的名稱叫暈染。希望大家好好體會(huì)。</p><p>初學(xué)的朋友總是弄不清楚它們的關(guān)系，今天的闡述希望大家能理解。</p> <p class="ql-block">下面結(jié)合范例，給大家詳細(xì)解釋每個(gè)名稱。</p><p class="ql-block">藤黃加微量酞青藍(lán)加些許朱磦調(diào)成汁綠，平涂反葉，我們調(diào)配色彩時(shí)，以什么顏色為主，先調(diào)什么顏色。</p><p class="ql-block">雌蕊也平涂汁綠。</p><p class="ql-block"><br></p> <p>汁綠里加花青調(diào)成草綠平涂正葉，</p><p>通過平涂打底，給各部分打基調(diào)，對(duì)后面的繪制做到心中有數(shù)。</p> <p>第二遍平涂近景和中景。</p> <p class="ql-block">大家有沒有看出這三張圖片的變化？</p><p class="ql-block">我把畫面的葉子分遠(yuǎn)景，中景，近景。其中，最遠(yuǎn)處的幾片葉子只需要平涂一次，中間部分的葉子可平涂?jī)纱危罱膸灼~子則可以平涂三次。這樣，在平涂階段，物體大致的空間關(guān)系已經(jīng)得以體現(xiàn)。</p><p class="ql-block">很多朋友特別喜歡平涂，因?yàn)槠酵坎挥每紤]明暗。</p><p class="ql-block">其實(shí)平涂的好也不容易，色彩要?jiǎng)騼簦吘壵R，也是很難的。大畫家張大千是位平涂高手。</p> <p>平涂結(jié)束后，我們就開始統(tǒng)染了。</p><p>這個(gè)時(shí)候，你們聽到了統(tǒng)染的名詞。</p><p>調(diào)花青水統(tǒng)染正葉。</p> <p class="ql-block">統(tǒng)染是處理葉子大的明暗關(guān)系，一般葉柄深，葉稍淺。遵循的規(guī)律是壓下層襯上層。</p> <p>統(tǒng)染是用暈染的手法，一支色筆，一支清水筆，處理的是物象大的明暗關(guān)系，它是宏觀的，大關(guān)系。</p> <p>統(tǒng)染時(shí)，色彩可以一次次的微妙加深，每次縮小面積，葉稍和邊緣要留住亮部。</p> <p class="ql-block">一般統(tǒng)染三四遍，五六遍，根據(jù)自己調(diào)色的濃淡來決定。</p><p class="ql-block">在繪制一幅作品中，統(tǒng)染非常重要。有的畫家的作品就是處理大的明暗關(guān)系，沒有細(xì)節(jié)。</p> <p class="ql-block">統(tǒng)染結(jié)束，下面開始分染，這時(shí)出現(xiàn)了分染的名詞?；ㄇ嗉幽秩救~子的明暗。</p> <p class="ql-block">這個(gè)時(shí)候提到的是分染這個(gè)名詞，也是暈染的手法，處理細(xì)節(jié)的明暗關(guān)系。</p> <p class="ql-block">統(tǒng)染是大關(guān)系是宏觀的，分染是小關(guān)系是微觀的。</p><p class="ql-block">分染葉子的時(shí)候要分明暗，要留水線，這個(gè)程序也是讓大家做頭疼的。</p> <p class="ql-block">很多朋友分不出葉子的明暗，總是染錯(cuò)，染的亮部比暗部還深，水線也留錯(cuò)地方。</p><p class="ql-block">葉子的明暗我今天給大家詳細(xì)講一講，希望能幫到大家。</p> <p>大家好好看看這兩張圖片，我點(diǎn)的都是暗部。</p> <p class="ql-block">關(guān)于分染，一定要分清楚明暗，離你近的一面是亮面，亮面一般葉稍長(zhǎng)面積大。一片葉子的暗面也不是一順風(fēng)的，要看葉子生長(zhǎng)的姿態(tài)。一般往那個(gè)方向生長(zhǎng)，那個(gè)方向就是暗面。要好好分析，不要搞錯(cuò)了。</p><p class="ql-block">這兩張圖片和這個(gè)段落，希望大家好好揣摩理解。</p> <p>花青加墨，比統(tǒng)染的顏色深了。墨青色分染逐層加深。面積縮小。</p> <p class="ql-block">分染的時(shí)候亮部留水線，水線有粗細(xì)，濃淡的變化。</p><p class="ql-block">這個(gè)時(shí)候，我給大家說一下水線的作用。有的人叫它水路，水口，都是一個(gè)概念。</p> <p class="ql-block">水線它的作用一個(gè)是區(qū)分明暗，還有一個(gè)是表現(xiàn)物體的厚度，還有一個(gè)裝飾性。大的葉子有了水線色塊就透氣了，不呆板了。分染留水線，畫面有了細(xì)節(jié)。就更精致耐看了。</p> <p>分染兩三遍，每次色彩濃度可以加深，面積要縮小。</p> <p class="ql-block">第二遍分染，加深暗面，亮面也是有暗面的，那就是翻轉(zhuǎn)和前后的壓蓋，亮面第二遍分染暗部，從色塊的中間延伸出灰部，千萬不能分染一遍暗面，分染一遍水線，這是很多朋友畫面容易出現(xiàn)的問題，水線又深又僵。</p> <p class="ql-block">分染到三遍四遍的時(shí)候，就要哪里不夠補(bǔ)哪里，亮面暗面不能平均對(duì)待了。</p><p class="ql-block">分染將近結(jié)束的時(shí)候，小面積加深，這時(shí)候出現(xiàn)了一個(gè)新的名詞，提染。提染是讓深的地方更深，亮的地方更亮。</p> <p>提染的顏色色更加深了，面積更小。提染一到兩遍。</p> <p>提染結(jié)束了以后出現(xiàn)一個(gè)問題，大家發(fā)現(xiàn)什么問題了嗎？</p> <p>提染結(jié)束以后，暗部和亮部不協(xié)調(diào)了，為什么？暗部的水線這時(shí)候顯得非常刺眼。怎么辦呢？</p> <p>這個(gè)時(shí)候，需要我們用統(tǒng)染的顏色小面積的統(tǒng)染一下暗部，讓暗部的東西再次暗下去。但是很多朋友這一步?jīng)]有處理，每個(gè)細(xì)節(jié)分染的都很到位，花瓣顯得碎裂，花哨，不整體統(tǒng)一，也是不完美的。</p> <p>分染結(jié)束，如果統(tǒng)染不夠，再繼續(xù)統(tǒng)染整體關(guān)系，統(tǒng)染了，暗部悶了，沒有明暗了，再繼續(xù)分染。分染統(tǒng)染交替進(jìn)行，不要計(jì)較程序的先后。</p> <p>這一步是需要大家關(guān)注的。</p> <p>墨青色小面積統(tǒng)染，葉子的明暗關(guān)系重新統(tǒng)一起來。</p> <p>胭脂加赭石調(diào)成豆沙色。反葉，莖，雌蕊可以同步進(jìn)行，用豆沙色統(tǒng)染反葉，枯葉，雌蕊，勒染葉柄的暗部。</p> <p>統(tǒng)染兩到三遍。</p> <p>豆沙色加墨分染反葉，葉柄雌蕊的暗部，反葉的分染，留水線一般是留上不留下。</p> <p>正葉留水線，我們遵循的原則是留外不留里，留近不留遠(yuǎn)，反葉遵循的規(guī)律是留上不留下。</p> <p>反葉的明暗，有的是里外關(guān)系，有的是上下關(guān)系，要區(qū)別對(duì)待。</p> <p>三綠加白調(diào)成四綠，提染反葉亮部?？匆幌拢@里又提到了提染兩字，這個(gè)地方提染是讓亮的地方更亮。這里也可以叫倒染，從上向下暈染也叫倒染。</p> <p>四綠不要厚，也不要太薄，亮部四綠后，到暗部，四綠薄，暗部透過薄薄的四綠透出來。</p> <p>藤黃加花青調(diào)出草綠，罩染葉子。這個(gè)時(shí)候又出現(xiàn)一個(gè)新的名稱，罩染。</p> <p class="ql-block">罩染是為了統(tǒng)一亮部和暗部的色相。葉子最后表層的草綠大面積平涂，到達(dá)葉尖部分以后，淡淡染開，就是罩染的處理手法，接近于平涂。罩染的色彩一定要薄，不然就會(huì)影響暗部，暗部悶，葉子就又平了。</p><p class="ql-block">在罩染正葉的時(shí)候，反葉也一起罩染，正葉和反葉協(xié)調(diào)統(tǒng)一。</p> <p>草綠加酞青藍(lán)暈染畫面，四周向花朵中間暈染，牡丹葉子沒有必要讓出來。這個(gè)步驟也可以在勾好白描時(shí)進(jìn)行，也可以現(xiàn)在做 ，都可以。</p> <p>到此，我們的葉子就基本上繪制完成了，下面就剩下醒了，醒暗部，醒線。</p><p>到此，我們的葉子就基本上繪制完成了，下面就剩下醒了，醒暗部，醒線。</p> <p>有朋友私信我想學(xué)習(xí)透明牡丹，我就安排了一幅。這幅作品是網(wǎng)友茉莉畫的，</p><p>這幅牡丹很漂亮，大家都很喜歡。有朋友想學(xué)習(xí)，我就安排帶領(lǐng)大家臨摹一下。</p> <p>關(guān)于牡丹花瓣的勾線昨晚已經(jīng)講了，用淡墨，游絲描，平直線，頓挫線來表現(xiàn)，勾白描的時(shí)候先勾輪廓線，再勾翻轉(zhuǎn)線，翻轉(zhuǎn)線都是游絲描平直線，翻轉(zhuǎn)線要比輪廓線弱。</p> <p>勾好白描，第一步就是給花打底，調(diào)白粉水，平涂花頭。</p><p>花頭平涂白粉水，因?yàn)槲覀兊募埵堑静葑龅?，發(fā)黃，平涂了白粉水花就增加亮度了。</p><p>平涂白粉水，牛奶濃度，不能厚。不能漏涂了。因?yàn)榧埵前椎模追鬯彩前椎?，這個(gè)時(shí)候很容易漏涂了。這個(gè)時(shí)候要測(cè)光檢查，還要反復(fù)檢查，一不小心就漏了。</p> <p>白粉水平涂好以后，就要處理花的整體明暗了。</p><p>處理整體的明暗，昨晚給大家講過，是統(tǒng)染。</p><p>再統(tǒng)染的時(shí)候一朵一片花瓣哪里是暗部要先分析一下。</p><p>一朵花來說，花心處最深。但是有很多作業(yè)，大家往往花心不敢加深?；ㄐ牟簧?，花蕊就顯現(xiàn)不出來。</p><p>一片花瓣來說，半根最深，半根，反轉(zhuǎn)，花瓣前后的壓蓋。</p><p>牡丹花朵有幾種線，輪廓線，反轉(zhuǎn)線還有結(jié)構(gòu)線，有線就有暗部。</p><p><br></p><p><br></p> <p>統(tǒng)染的時(shí)候，色塊和花瓣的外形要對(duì)應(yīng)，心里要有個(gè)等高線的概念。</p> <p>曙紅加水，水多，水水的，薄薄的。</p> <p>從花的最中間花瓣正面開始統(tǒng)染，統(tǒng)染是大的明暗關(guān)系，署紅水從瓣根向瓣尖暈染，由于色薄，第一次統(tǒng)染面積大些，反瓣留水線統(tǒng)染。一次染一瓣，正瓣和反瓣有前后關(guān)系的地方，留水線。</p> <p>在統(tǒng)染的時(shí)候，我們一般在反瓣上流水線。</p><p>水線不一定都留在反瓣上，在正瓣與反瓣有前后關(guān)系的時(shí)候，不管正瓣反瓣，水線留上面的花瓣上。</p><p>但是大家看上圖，大家好好體會(huì)。</p> <p>花瓣面積大，統(tǒng)染的次數(shù)多，面積小，統(tǒng)染的遍數(shù)少。大家容易出現(xiàn)的問題是平均對(duì)待。</p> <p>干后再次統(tǒng)染花瓣，色彩濃度可以略加一些，染的面積比第一次的面積要縮小些。如此反復(fù)進(jìn)行統(tǒng)染，面積逐層縮小。大概要統(tǒng)染十幾遍，根據(jù)調(diào)色的濃度來決定，五六遍也行，反復(fù)多遍統(tǒng)染，每次面積都要小于上一次的，層次才會(huì)豐富。</p> <p>每一遍統(tǒng)染都要等上一遍干透。有的朋友沒有干透上第二遍，紙就起毛了。</p><p>每一次統(tǒng)染，手要輕輕的，不能用力，注意清水筆都控制，色筆飽和，清水筆要干。</p><p>清水筆水分多了，色彩回沖 ，色塊就不勻了。</p> <p>每一次統(tǒng)染，曙紅加大濃度，面積縮小。</p><p>大概統(tǒng)染五六遍，根據(jù)自己調(diào)色的濃淡決定染的遍數(shù)。</p> <p>建議大家色薄多染，每一次加色都是很微妙的變化。這樣染出的花瓣才會(huì)細(xì)膩耐看。</p> <p>統(tǒng)染結(jié)束，分染花瓣的細(xì)節(jié)。</p><p>瓣根，前后壓蓋，反轉(zhuǎn)結(jié)構(gòu) ，結(jié)構(gòu)線，都要分染處理，中等濃度的曙紅分染。</p><p>在分染之前，先分析結(jié)構(gòu)線的明暗，這個(gè)是個(gè)難點(diǎn)，很多朋友會(huì)分染錯(cuò)花瓣的結(jié)構(gòu)明暗。</p> <p>我點(diǎn)的是花瓣的暗部，花頭是圓形，是個(gè)球，兩邊的花瓣向中間合攏。結(jié)構(gòu)線的暗部，就看花瓣向那個(gè)方向合攏，往哪個(gè)方向，一般那個(gè)方向就是結(jié)構(gòu)線的暗部。</p> <p>結(jié)合翻轉(zhuǎn)線，花瓣向那個(gè)方向翻轉(zhuǎn)，那個(gè)方向是暗部。</p> <p>但這不是絕對(duì)的，有的花瓣兩邊向中間折疊，有點(diǎn)花瓣中間向兩邊折疊，你們勾線的前后也影響結(jié)構(gòu)線的明暗。</p><p>大家結(jié)合圖片，在分染之前一定要好好分析。</p> <p>花瓣有三種線條，邊緣線，結(jié)構(gòu)線，翻轉(zhuǎn)線。分染是處理小面積的明暗關(guān)系。瓣根，翻轉(zhuǎn)，結(jié)構(gòu)線的明暗都要分染出來。之前的統(tǒng)染以面為主，現(xiàn)在的分染以（結(jié)構(gòu)）線為主，刻畫細(xì)節(jié)。</p> <p>曙紅加大濃度繼續(xù)分染，邊緣花瓣染的弱一點(diǎn)，花心是聚焦的地方。</p> <p>每次分染，色的濃度增加，還加微量的胭脂。在花瓣的結(jié)構(gòu)線條處稍區(qū)分一下明暗。凹進(jìn)去的缺口的地方要更暗，瓣根，翻轉(zhuǎn)，結(jié)構(gòu)，再加重，再次縮小面積，分染花瓣正反面，區(qū)分結(jié)構(gòu)線的關(guān)系。</p> <p>反瓣比正瓣亮，不能和正瓣同步進(jìn)行，要少染。</p> <p>畫幾下，退后看一下效果，不要悶頭畫。中間實(shí)邊緣虛，近處實(shí)遠(yuǎn)處虛。要區(qū)分對(duì)待。就這樣分染一遍遍反復(fù)進(jìn)行。</p> <p>分染接近完成的時(shí)候，暗部讓它更深，這時(shí)候我們用胭脂提染暗部。</p> <p>面積很小，在夾角的地方，花心最暗，面積稍大。</p><p>有的時(shí)候提染是米粒大小的一點(diǎn)，這也很重要，提染色中等濃度，不能淤積色彩。</p> <p>很多朋友統(tǒng)染，分染的很好，到了最后沒有了耐心，一次提染過厚，色彩淤積板結(jié)，功虧一簣。提染也可以一次兩次，千萬不能心急。</p> <p>提染結(jié)束后，瓣根的結(jié)構(gòu)線顯得太亮，花瓣整體明暗不統(tǒng)一，這個(gè)時(shí)候我們又要整體的統(tǒng)染整體明暗。</p> <p>統(tǒng)染染花瓣結(jié)構(gòu)明暗統(tǒng)一，統(tǒng)染了，如果結(jié)構(gòu)悶，這時(shí)，我們又要提染暗部。最暗結(jié)構(gòu)用胭脂提染，加強(qiáng)空間關(guān)系。</p> <p>藤黃加花青調(diào)成青綠色，我用的是酞青藍(lán)。</p> <p>因?yàn)楸尘昂腿~子是綠色的，邊緣花瓣半透明，我們用青綠色分染邊緣花瓣。</p><p>花邊的邊緣留水線，有種晶瑩剔透玉質(zhì)的感覺。</p><p>花瓣邊緣留水線倒染，結(jié)構(gòu)也用青綠色分染。要分染兩到三遍。</p> <p>有的畫家邊緣不留水線。整個(gè)環(huán)境色倒染，分染，最后白粉勾邊。</p><p>邊緣花瓣青綠色分染結(jié)束以后，淡草綠繼續(xù)整個(gè)畫面烘染，淡草綠畫面的四周向花心烘染。</p><p>花心最亮的花瓣，餐巾紙可以把綠色吸走。</p> <p>干后用中等濃度偏薄的白粉提染瓣尖，按結(jié)構(gòu)提染，提染凸起的地方，不要平均對(duì)待。提染白粉后，花瓣的層次更加強(qiáng)，反瓣的水線有時(shí)也要提染，粉不要厚，可以多提幾遍。</p><p>提染白粉后，有的畫家這個(gè)時(shí)候會(huì)洗畫面的浮色和膠液，這樣畫面更滋潤(rùn)，白粉也勻了。</p><p>洗畫要謹(jǐn)慎，用軟筆，清水輕輕的洗，洗好畫面干后，繼續(xù)調(diào)整。</p><p>整個(gè)花頭明暗結(jié)束之后，用中等濃度的白粉反襯花頭。紙張的背面反襯，干后，正面的花頭顯得更亮更飽滿，有種脫離背景呼之欲出的感覺。</p> <p>最后點(diǎn)花蕊，用白粉加藤黃，立粉法點(diǎn)出。</p> <p>雄蕊是包著雌蕊的，下尖上圓，有大小，有高低，有疏密。為了更有氣氛，還點(diǎn)了一點(diǎn)色粉的感覺。</p> <p>下面花瓣是畫幾顆水珠，傳統(tǒng)畫法是畫不出水珠的效果的，這里我們借鑒了西畫的素描，黑白灰三大面。</p><p>不管在什么物體上畫水珠，我們先調(diào)一個(gè)比底色稍微深一點(diǎn)的色彩，從上向下暈染，先讓亮部暗下去。</p> <p>然后用白粉，或者白粉加底色，從下向上暈染反光，讓暗部亮起來。</p> <p>然后用底色暈染投影，有深淺變化。</p> <p>最后濃白粉點(diǎn)高光，高光位置偏上，不要頂住上面的邊。圓的水珠，高光是一點(diǎn)，橢圓形大的水珠，高光是點(diǎn)和線的表現(xiàn)。</p> <p>進(jìn)行這里，我們就可以用胭脂加墨醒葉子主脈了，如果葉子暗部悶，這個(gè)時(shí)候可以用墨青色醒染暗部。醒染，就是讓模糊的暗部重新顯現(xiàn)出來。</p> <p>葉稍也可以用黃綠色倒染，增加一個(gè)色階的變化，色彩更加豐富。</p> <p>這個(gè)課件花費(fèi)了很多時(shí)間和精力，大家有收獲，辛苦就沒有白費(fèi)。</p> <p>正葉分染</p> <p>葉子提染</p> <p>統(tǒng)染花瓣暗部。</p> <p>繼續(xù)統(tǒng)染。</p> <p>花瓣分染</p> <p>花瓣提染</p> <p>青綠色分染邊緣透明花瓣。</p> <p>提染白粉</p> <p>點(diǎn)花蕊</p> <p>最后調(diào)整。</p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;">喜歡工筆的朋友加我微信，掃碼添加。</span></p>