漫談舞蹈人物畫 （吳欣民）吳欣民 <p class="ql-block"> 中國古代繪畫自有人物畫以來就有舞蹈繪畫，層出不窮，連綿不斷。中國壁畫和紙本繪畫中的舞蹈形體刻畫依不同的歷史時(shí)代而不同，異彩紛呈，千姿百態(tài)，古代每個(gè)時(shí)代的畫家都有對(duì)舞蹈人物把握的恰如其分，畫起來得心應(yīng)手的。</p><p class="ql-block"> 但古代的畫家 對(duì)繪畫方向的分類和分支沒有那么細(xì)。</p> <p class="ql-block"> 西班牙舞蹈 吳欣民作</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 現(xiàn)當(dāng)代的繪畫階段，從葉淺予先生開始有了專畫舞蹈的畫家，葉先生是利用中國畫來表現(xiàn)舞蹈的開創(chuàng)性畫家。在葉先生之后的幾十年里，專心于畫舞蹈的畫家有一些但也不多，這幾年更是寥寥無幾了。</p> <p class="ql-block"> 日本舞蹈《鏡獅子》吳欣民作</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 究其原因，在不抄照片的方式下，憑一手現(xiàn)場(chǎng)速寫獲得最精美的舞姿；憑極高的感悟能體會(huì)到舞蹈的神韻；憑迅速的繪畫手法捕捉到稍縱即逝的舞蹈運(yùn)動(dòng)軌跡，確實(shí)是難上加難的事，這使多少人物畫家在這個(gè)畫種面前望而怯步。這種畫動(dòng)態(tài)人物的過程太耗費(fèi)體力和精力，要有一個(gè)漫長(zhǎng)的不斷的探索積累過程，沒有十年工夫抓不住畫不出這美妙動(dòng)人的瞬間動(dòng)態(tài)。它真是賴漢子干不了，好漢子不愿干的一門行當(dāng)。</p> <p> 中國藏族舞 吳欣民作</p><p><br></p><p> 這幾十年，在此領(lǐng)域屈指可數(shù)且卓有成就的畫家有葉淺予、黃胄、楊之光、李克瑜、阿老、陳玉先、趙士英、董辰生等。</p> <p class="ql-block"> 中國古典舞《綠腰》 吳欣民作</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 葉淺予的舞蹈速寫和中國畫舞蹈人物雙絕。他畫國畫舞蹈，常以炭條起稿后以書法用筆的凝重線條和潤(rùn)澤的墨塊去撲捉舞蹈中的動(dòng)態(tài)，他所取材的舞姿瞬間就像是京劇中的亮相，很具有典型性，使人觀之為之一震。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 中國新疆舞 吳欣民作</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 黃胄是用迅疾奔放的的線條去捕捉舞蹈的動(dòng)態(tài)，他不在乎線條的局部得失，或繁或簡(jiǎn)，任意揮灑，有時(shí)多條重復(fù)的線條置于其中，任由你去選擇，哪條線更恰當(dāng)舒服任你選。他把著重點(diǎn)放在整體的效果和氣勢(shì)上。</p> <p class="ql-block"> 拉美舞蹈《西波涅》吳欣民作</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 楊之光用的又是規(guī)中規(guī)矩的中國畫筆墨味道，求其氣韻生動(dòng)。他常常用沒骨法畫舞，同時(shí)把光影效果融入其中，也是挺有挑戰(zhàn)性的一種表現(xiàn)方法，獨(dú)具一格。</p> <p class="ql-block"> 中國彝族舞《風(fēng)流妹子》吳欣民作</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 李克瑜大多畫些飄逸優(yōu)美的舞蹈速寫作品，具有一種柔美的感覺。</p> <p class="ql-block"> 泰國舞蹈《暹羅公主》吳欣民作</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 阿老的舞蹈畫的線條沉著結(jié)實(shí)，畫面色彩的鮮亮與筆墨的結(jié)合形成畫面的對(duì)立統(tǒng)一。</p> <p class="ql-block"> 中國彝族舞蹈 吳欣民作</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 陳玉先的水墨舞蹈畫有著強(qiáng)烈的速寫意向，中國畫的筆墨效果也是上乘，他在畫面中用墨的濃淡干濕、線條的疏密、色彩與墨塊的搭配去營(yíng)造畫面的節(jié)奏和氣氛。他用的顏色艷而不俗，喜慶而不失雅致。</p> <p class="ql-block"> 中國古典舞《踏歌行》吳欣民作</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 趙士英的舞蹈畫充分運(yùn)用了夸張的效果來強(qiáng)化動(dòng)態(tài)的視覺，他尤其是把舞姿中的三道彎表現(xiàn)的恰如其分。他的用筆是行草的書法線條，灑脫自然，行云流水，韻味十足。</p> <p class="ql-block"> 中國新疆舞 吳欣民作</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 董辰生的舞蹈畫主要強(qiáng)調(diào)的是形象線條基礎(chǔ)上的大墨效果，筆墨曠達(dá)而不失潤(rùn)澤。</p> <p class="ql-block"> 中國朝鮮族舞 吳欣民作</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 我從事舞蹈速寫和水墨舞蹈的探索二十幾年深知其中的艱辛。</p><p class="ql-block"> 舞蹈人物畫或許是中國畫創(chuàng)作中最難的課題。因?yàn)樗鼘?shí)際上涉獵了藝術(shù)的兩個(gè)門類。</p> <p> 中國民族民間舞《黃土情》吳欣民作</p><p><br></p><p> 要想成為一個(gè)成功的舞蹈畫家：</p><p> 首先，要對(duì)舞蹈畫有著強(qiáng)烈的創(chuàng)作激情。</p><p> 其二，你必須具備高超的動(dòng)態(tài)速寫技巧去獲取題材。要知道這種技巧必須經(jīng)過數(shù)年的磨練才能獲得。</p> <p> 日本舞蹈 吳欣民作</p><p><br></p><p> 其三，你要對(duì)中國畫筆墨的布局、線條的運(yùn)用、疏密的節(jié)奏、畫面的韻律有清晰地把握。</p><p> 其四，你必須懂得和熟悉舞蹈的規(guī)律，否則，就抓不住舞蹈動(dòng)作中最美最打動(dòng)人的瞬間。</p> <p> 中國古典舞 吳欣民作</p><p><br></p><p> 其實(shí)，從遠(yuǎn)古時(shí)代的巖畫到敦煌石窟的壁畫中，都可以看到人類在繪畫中反映的舞蹈形態(tài)，至今依然璀璨。它不僅僅是對(duì)舞蹈歷史的記憶，也是繪畫不可或缺的分支，更是畫家借以闡釋心境來創(chuàng)作的媒介。</p><p><br></p><p> 人類文明史長(zhǎng)存，反映人類精神的舞蹈就會(huì)隨長(zhǎng)存常青，反映舞蹈的繪畫藝術(shù)也會(huì)如影隨形，時(shí)時(shí)出新的。</p> <p>～～～～～～～～～～～～～～～</p><p> </p><p> 作者：吳欣民，（1955.9—）山東萊州人。畢業(yè)于山東師范大學(xué)化學(xué)本科、山東藝術(shù)學(xué)院普通美術(shù)?？疲簧钤煊谖幕恐袊嬔芯吭海ìF(xiàn)中國國家畫院）。擅長(zhǎng)中國畫及動(dòng)態(tài)速寫。系中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，山東省舞蹈家協(xié)會(huì)會(huì)員。曾在各種報(bào)刊發(fā)表舞臺(tái)速寫五百余幅，五次獲得中國美術(shù)家協(xié)會(huì)展項(xiàng)優(yōu)秀獎(jiǎng)。出版有《吳欣民舞蹈人物畫集》（山東美術(shù)出版社出版）等多本專著。</p>