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説畫

玄光

<h5><font color="#808080">大疫當前，禁足隔離，仰望床頭，舊作引吾感慨唏噓，人生無常，理想不再，恍若鏡花水月。</font></h5><h3></h3> <h5><font color="#808080">記得早年在南京，與收藏鑒定家陸十一先生交往甚密，那時常出入金陵四大家宋魏亞陳（宋文治、魏紫熙、亞明、陳大羽）的書齋畫室，得以多見真跡，受益匪淺。</font></h5><h5><font color="#808080"><br>余年少時初染丹青，最愛宋畫，靜心入筆，廢寢忘食。習畫對我日后的審美産生了極其深遠的影響。</font></h5><h5><font color="#808080"><br>宋畫之美，衆(zhòng)説紛紜，有的叫人如墜五里迷霧，有的讓人思接千載。黃賓虹説：“北宋畫多濃墨，如行夜山，以沉著渾厚為宗，不事縴巧，自成大家?！?lt;/font></h5><h5><font color="#808080"><br>宋代是“中國的第一次文藝復興”，從趙匡胤陳橋兵變建立宋朝，到陸秀夫負帝昺投海而死，兩宋將近三百余年。雖曆經戰(zhàn)亂，家國幾度沉浮，文化藝術卻獲得了空前繁榮。北宋初年，宮中即設翰林圖畫院。朱熹范寬當屬代表人物。</font></h5><h5><font color="#808080"><br>宋代“存天理，滅人欲”的理學，影響了兩宋藝術，使其呈現(xiàn)出理性克制之美。顏色、形狀、質感的單純素樸，是宋代的美學特征。白墻黑瓦、原木本色、單色釉瓷、水墨淡彩，“宋畫惟理”，極簡、不炫技，卻表現(xiàn)精湛，形成了影響至今的雅致風尚。</font></h5><h5><font color="#808080"><br>當代名氣最大的宋畫，莫過於北宋畫家張擇端的《清明上河圖》。但這幅畫并不是宋畫的最高代表。</font></h5><h5><font color="#808080"><br>也許是我不太喜歡宋畫山水的原故，對宋畫花鳥情有獨鈡，宋畫花鳥起初有黃筌、徐熙兩派，后有宋徽宗親創(chuàng)粗筆水墨花鳥派?；兆跁r，畫學正式納入科考，形成中國宮廷繪畫最興盛的時期。</font></h5><h5><font color="#808080"><br>北宋中后期文人畫興起，蘇軾、文同、黃庭堅、李公麟、米芾以王維和顧愷之為先驅，即興創(chuàng)作，追求得意忘形的境界。他們技巧自在，精神復古，也是從他們開始，“替繪畫開啟了一種類似寄情寓興的功能”。</font></h5><h5><font color="#808080"><br>南宋的畫家，一部分沿襲了北宋大師的創(chuàng)作路徑，以細膩的皴法表現(xiàn)壯闊的山川形勢。另一部分轉向偏角山水，以局部代全景，李唐、劉松年、馬遠、夏圭是其中的代表人物。梅蘭竹菊確立在文人畫題材中的地位，也是在南宋完成的。</font></h5><h3><font color="#808080"><br></font></h3><h3><font color="#808080"></font></h3><h5><font color="#808080">在以后的朝代中，宋畫一直是習畫典範。宋畫作偽從明清就很盛行，到了19世紀末20世紀初，西方對宋畫需求特別大，上海幾乎成了造假中心。改革開放后，我們這一代人中也有很多仿制者，所以你要説收藏了一幅宋畫，多半是贋品無疑</font>。</h5> <h5><font color="#808080">玄光-伊藤春澍/<br>於深圳梅沙精舍/<br>庚子年二月初十/</font></h5><h3></h3>