<div><br></div><div><b><font color="#ed2308">關(guān)于“合掌”、“平頭”在律詩(shī)中的解釋與注意 </font></b><br><br> <b><font color="#ff8a00">“合掌”</font></b>一說(shuō)，晚至清代。而<b><font color="#ff8a00">“平頭”</font></b>一說(shuō)，則早自齊梁?！昂险啤?，指語(yǔ)義同一，只是有寬有嚴(yán)，沒(méi)有原則上的分岐；而“平頭”一說(shuō)，則清人和齊梁所指，卻完全不是一回事。<br><br> 清人冒春榮（1701—1760）的《葚原詩(shī)說(shuō)》：“對(duì)法不可合掌，如一動(dòng)必一靜，一高必一下，一縱必一橫，一多必一少，此類可以遞推。如耿湋‘冒寒人語(yǔ)少，乘月?tīng)T來(lái)稀’，‘ 稀’、‘少’合掌。李宗嗣‘普天皆滅焰，匝地盡藏?zé)煛浴?、‘盡’合掌。賈島‘流星透疏木，走月逆行云’，‘流’、‘走’合掌。曹松‘汲水疑山動(dòng)，揚(yáng)帆覺(jué)岸行’，‘行’、‘動(dòng)’合掌……此皆詩(shī)之病也。”其實(shí)，此公是斥之過(guò)嚴(yán)。他認(rèn)為凡單詞皆必反對(duì)才不合掌，正對(duì)都是合掌。這是不必要、也很難做到的。<br><br> 他舉的‘冒寒人語(yǔ)少，乘月?tīng)T來(lái)稀’、‘流星透疏木，走月逆行云’這樣的句子不能稱為合掌，因?yàn)樗鼈冋f(shuō)的是兩件事。<b><font color="#39b54a">只有當(dāng)兩句話的主要成份都是同義詞在表達(dá)同一個(gè)意思，才算合掌。</font></b>如：“神州千古秀，華夏萬(wàn)年昌”、“四海同歡飲，九州共舉杯”這樣的對(duì)句，把一回事分上下兩句說(shuō)。這是把一回事分上下兩句正說(shuō)。但也有這種情況：上下句名詞為實(shí)指，說(shuō)的就是兩種表達(dá)，只不過(guò)為正對(duì)，這就不能算合掌。如“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽。”這里，蟬叫和鳥鳴畢竟不是一回事，聽(tīng)起來(lái)的感覺(jué)大不一樣。林靜和山幽也不一樣，林靜有身臨其境的感覺(jué)，山幽卻是遠(yuǎn)觀之態(tài)。<br></div><div><br></div><div><br></div> <div><br></div><div><b><font color="#ed2308">平頭</font></b><br> <br> <b><font color="#ed2308">“平頭”</font></b>一說(shuō)，最先是沈約的八病說(shuō)中的一忌，指聲律，如空?！段溺R秘府論》所舉的“芳時(shí)淑氣清，提壺臺(tái)上傾”：“芳時(shí)”與“提壺”同是平聲宇，屬一、六字同調(diào)，二、七字也同調(diào)，犯了“平頭”病。這在律詩(shī)講粘對(duì)中已不存在。而清人指的“平頭”則不是這個(gè)意思。<br> <br> 清人沈德潛在《唐詩(shī)別裁集》指出：“連用四地名，究非律詩(shī)所宜。如：趙昌父《梅花》中間兩聯(lián)：“未至臘時(shí)須訪問(wèn)，已過(guò)春月尚躋攀。直從開(kāi)后至落后，不問(wèn)山間與水間?！眱陕?lián)各句開(kāi)頭“未至、已過(guò)、直從、不問(wèn)”就稱“四平頭”。<br></div><div><br></div><div><br></div> <div><br></div><div><b><font color="#ed2308">合掌</font></b></div><div><br></div><div> 再如一詩(shī)中間兩聯(lián)：“冬日爐前能取暖，夏天樹下可乘涼。春來(lái)花綻院中艷，秋至果熟樹上香?！眱陕?lián)中各句開(kāi)頭“冬日、夏天、春來(lái)、秋至”也是為“四平頭”。清人紀(jì)昀也說(shuō)：“平列四地名，究為礙格，前人已議之?！?lt;b><font color="#39b54a">如此看來(lái),清人指的“平頭”顯然不是聲律的沒(méi)有變化，而是一種句式的合掌。</font></b><br><br> 句式上的合掌，在杜甫詩(shī)中也難避免，如《秋興八首》其六：<br><br>瞿塘峽口曲江頭，萬(wàn)里風(fēng)煙接素秋。<br>花萼夾城通御氣，芙蓉小苑入邊愁。<br>珠簾繡柱圍黃鵠，錦纜牙墻起白鷗。<br>回首可憐歌舞地，秦中自古帝王州。<br><br>請(qǐng)各位看下,合掌性的四平頭表現(xiàn)在哪?<br><br>花萼夾城通御氣，芙蓉小苑入邊愁。<br>珠簾繡柱圍黃鵠，錦纜牙墻起白鷗。<br><br>花萼，芙蓉，<br>珠簾，錦纜。<br><br><b><font color="#ff8a00"> 不但犯“四平頭”，連整個(gè)上下對(duì)仗聯(lián)句式都合掌。</font></b><br><br></div> <div><br></div><div><b><font color="#ed2308">近體詩(shī)的上尾 </font></b><br><br> 近體詩(shī)有個(gè)講究，就是律詩(shī)要避免“上尾”。<br><br> <u><b><font color="#39b54a">所謂“上尾”，所謂上尾是指單句相鄰句腳聲調(diào)相同的現(xiàn)象。是指在詩(shī)歌聲律上犯雙聲之病。凡上句尾字與下句尾字，或第一句尾字與第三句尾字為雙聲，皆稱“上尾”。</font></b></u><br><br> 請(qǐng)讀懂!漢字共有平上去入四個(gè)聲調(diào)。<br> 律詩(shī)的出句句腳最好四聲遞用，首句入韻的，四個(gè)出句的句腳平上去入俱全，首句不入韻的，上去入俱全。要避開(kāi)相鄰兩聯(lián)的出句句腳聲調(diào)相同。據(jù)王力教授考據(jù)，“老節(jié)漸于律詩(shī)細(xì)”的杜老，多數(shù)律詩(shī)的出句句腳上去入俱全。<br><br> 近體詩(shī)的格律在盛唐時(shí)期已經(jīng)完備。近體詩(shī)的格律是非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，?shī)人在作律詩(shī)時(shí)都要嚴(yán)格地遵守其格律，當(dāng)然，如果不遵守律詩(shī)的格律，那么你作出來(lái)詩(shī)，就不能稱其為律詩(shī)。<br><br> 近體詩(shī)的格律雖然嚴(yán)謹(jǐn)，但同時(shí)也具有很大的靈活性，可以進(jìn)行拗救。此外，近體詩(shī)還有許多禁忌，比如，落韻、犯孤平、三平調(diào)，以及對(duì)仗的雷同和合掌等等。<br><br> 上尾不是嚴(yán)格意義上的詩(shī)病。在科舉時(shí)代，也并不認(rèn)為不合式，一般人也不注意。然而上尾卻是為一些詩(shī)論家所排斥的。<br><br> 律詩(shī)雖然在原則上不必考慮句中各仄聲字的上去入三聲，但是有些人覺(jué)得“一句之中，四聲遞用”乃是藝術(shù)的最高峰。<br>是啊,要使詩(shī)詞作品完美,就得注意一些禁忌.<br> <br> <b><font color="#b06fbb">所謂四聲遞用，就是盡可能在一句的五個(gè)或七個(gè)字之內(nèi)，具備平上去入四個(gè)聲調(diào)，而且相間地遞用。</font></b>譬如杜審言的詩(shī)：<br><br>和晉陵陸丞《早春游望》<br><br>獨(dú)有宦游人，偏驚物候新。<br>云霞出海曙，梅柳渡江春。<br>淑氣催黃鳥，晴光轉(zhuǎn)綠蘋。<br>忽聞歌古調(diào)，歸思欲沾巾。<br><br>若依照這首詩(shī)做成一個(gè)譜，就是：<br><br>入上去平平，平平入去平。<br>平平入上去，平上去平平。<br>入去平平上，平平上入平。<br>入平平上去，平去入平平。<br><br> 第一、第三、第五和第七句都是四聲俱全（第二和第六句不能四聲俱全，因?yàn)榈谝蛔秩绻秘坡暰头噶斯缕?。）八句之中，沒(méi)有一句的形式是完全相同的，可說(shuō)是盡了錯(cuò)綜變化之妙。如果七言詩(shī)也依照這個(gè)辦法，更可以做到四聲俱全，因?yàn)槠哐员任逖远嗔藘蓚€(gè)字。<br><br> 然而,朋友們，為了聲調(diào)的極端和諧，卻給予詩(shī)人一種不可忍受的束縛。這種詩(shī)偶然做一、兩首則可，首首如此則勢(shì)所不能。我們只能盡可能地避免同調(diào)的仄聲在一起，如“上上”“去去”“入入”等。一句之中四聲俱全，幾乎可說(shuō)是可遇而不可求的。<br><br> 但是親們,另有一種四聲遞用的說(shuō)法是比較地合乎事實(shí)的。<br>.<br><br> 臨近的兩個(gè)出句句腳聲調(diào)相同，是小?。?quán)且稱作小上尾）；三個(gè)相同是大?。ù笊衔玻?；如果四個(gè)相同，或首句入韻而其余三個(gè)出句句腳聲調(diào)都相同，就是最嚴(yán)重的上尾。<br> <br> 這種最嚴(yán)重的上尾，唐詩(shī)里并不多見(jiàn)。下面我們來(lái)分別看一看最理想的情況和最嚴(yán)重的上尾。<br></div><div><br></div> <div><br></div><div><b><font color="#ed2308">一、 最理想的單句句腳上去入聲調(diào)俱全的情況</font></b><br><br>五律 春望 [唐?杜甫]<br><br>國(guó)破山河在（上），城春草木深。<br>感時(shí)花濺淚（去），恨別鳥驚心。<br>烽火連三月（入），家書抵萬(wàn)金。<br>白頭搔更短（上），渾欲不勝簪。<br><br> （注意：首句若不入韻，勢(shì)必有兩個(gè)出句句腳聲調(diào)相同，但聲調(diào)相同的句腳必須隔離，像該詩(shī)頷聯(lián)出句句腳用去聲，頸聯(lián)出句句腳用入聲。至尾聯(lián)方得用去聲或上聲。）<br><br>請(qǐng)讀懂!<br> 房兵曹胡馬詩(shī) [唐?杜甫]<br><br>胡馬大宛名（平），鋒棱瘦骨成。<br>竹批雙耳峻（去），風(fēng)入四蹄輕。<br>所向無(wú)空闊（入），真堪托死生。<br>驍騰有如此（上），萬(wàn)里可橫行。<br><br> 這也是避免上尾的詩(shī)例.<br><br> 再看一首七律,也是避免上尾的詩(shī)例.<br><br>曲江 [唐?杜甫]<br>一片飛花減卻春（平），風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人。<br>且看欲盡花經(jīng)眼（上），莫厭傷多酒入唇。<br>江上小堂巢翡翠（去），苑邊高冢臥麒麟。<br>細(xì)推物理須行樂(lè)（入），何用浮名絆此身。<br><br>再欣賞一首七律<br><br>蜀相 [唐?杜甫]<br>丞相祠堂何處尋（平），錦官城外柏森森。<br>映階碧草自春色（入），隔葉黃鸝空好音。<br>三顧頻繁天下計(jì)（去），兩朝開(kāi)濟(jì)老臣心。<br>出師未捷身先死（上），長(zhǎng)使英雄淚滿巾。<br></div><div><br></div> <div><br></div><div><b><font color="#ed2308">二、 最嚴(yán)重的上尾情況</font></b><br><br>五律：對(duì)酒寄嚴(yán)雄 [唐?劉長(zhǎng)卿]<br><br>陋巷喜陽(yáng)和（平），衰顏對(duì)酒歌。<br>懶從華發(fā)亂（去），閑任白云多。<br>郡簡(jiǎn)容垂釣（去），家貧學(xué)弄梭。<br>門前七里瀨（去），早晚子陵過(guò)。<br><br> <b> <font color="#167efb">四個(gè)出句只用到平上去入中的兩個(gè)啊.</font></b><br><br>游鶴山院 [宋?陳師道]<br>積石橫成嶺（上），行楊密映門。<br>人聲隱林杪（上），僧舍繞云根。<br>頓攝塵緣盡（上），方知象教尊。<br>只應(yīng)羊叔子（上），名字與山存。<br><br> <b><font color="#39b54a">這個(gè)更丑.出句末字皆上聲也.</font></b><br><br> 再看上尾之七律：<br><br>懷嵩樓新開(kāi)南軒與郡僚小飲 [宋?歐陽(yáng)修]<br><br>繞郭云煙匝幾重（平），昔人曾此感“懷嵩”。<br>霜林落后山爭(zhēng)出（入），野菊開(kāi)時(shí)酒正濃。<br>解帶西風(fēng)飄畫角（入），倚欄斜日照青松。<br>會(huì)須乘醉攜佳客（入），踏雪來(lái)看群玉峰。<br><br> 再看一首上尾之七律:<br><br>錢唐上元夜祥符寺陪咨臣郎中丈燕席 [宋?曾鞏]<br><br>明月如晝露花濃（平），錦帳名郎笑語(yǔ)同。<br>金地夜寒消美酒（上），玉人春困倚東風(fēng)。<br>紅云燈火浮江海（上），碧水樓臺(tái)浸遠(yuǎn)空。<br>白發(fā)蹉跎歡喜少（上），強(qiáng)顏猶入少年從。<br><br> 到了宋代，四聲遞用的形式大約已經(jīng)不為一般人所知，于是上尾的毛病甚多，臨近兩個(gè)出句句腳聲調(diào)相同的已經(jīng)不勝枚舉，以四個(gè)相同或首句入韻而三個(gè)相同者而論，也時(shí)常見(jiàn)到。當(dāng)然，四聲遞用和上尾的避忌，應(yīng)該不能專算為一種詩(shī)律。但是，如果作詩(shī)的時(shí)候，注意單句句腳的四聲遞用，避免單句句腳聲調(diào)的雷同，對(duì)提升詩(shī)的聲調(diào)和諧美還是非常有益的。<br><br> 毛澤東的近體詩(shī)很講究聲律，他的多數(shù)律詩(shī)的出句韻腳，四聲交遞，請(qǐng)看《長(zhǎng)征》：<br><br>紅軍不怕遠(yuǎn)征難（平），萬(wàn)水千山只等閑。<br>五嶺逶迤騰細(xì)浪（去），烏蒙磅礴走泥丸。<br>金沙水拍云巖暖（上），大渡橋橫鐵索寒。<br>更喜岷山千里雪（入），三軍過(guò)后盡開(kāi)顏。<br><br> <b><font color="#ed2308">出句句腳依次為平、去、上、入。</font></b><br><br> 在他發(fā)表的十首七律中，有4首具備四聲俱全：七律?長(zhǎng)征（平去上入）、七律?人民解放軍占領(lǐng)南京（平入去上）、七律二首?送瘟神（平入上去）、（平去入上）；僅有兩首出現(xiàn)了小上尾，即：七律?到韶山（平入去去）、七律?答友人（平去入入）。<br><br> <b><font color="#167efb"> 律詩(shī)出句句腳平上去入俱全，這是理想的句式。最低限度也應(yīng)該避免鄰近兩聯(lián)出句句腳聲調(diào)相同，否則就是“上尾”。</font></b><br><b><font color="#ed2308">請(qǐng)記住這段話.</font></b><br><br><h1> <b><u><font color="#ed2308">鄰近的兩個(gè)出句句腳聲調(diào)相同，是小??；三個(gè)相同，是大病；如果四個(gè)相同，或首句入韻，其余三個(gè)出句句腳聲調(diào)都相同，就是最嚴(yán)重的“上尾”。</font></u></b></h1><br> 唐人有這個(gè)講究，但后來(lái)一般人也不大注意這個(gè)問(wèn)題，乃至科考場(chǎng)中也并不認(rèn)為“上尾”不合適，但某些詩(shī)論家卻將“上尾”視為詩(shī)病。<br></div> <div><br></div><div><b><font color="#167efb">搜集整理：月滿西山</font></b></div><div><b><font color="#167efb">圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)</font></b></div><div><b><font color="#167efb">想系統(tǒng)學(xué)習(xí)者，可查看我的美篇：文集《詩(shī)詞基礎(chǔ)知識(shí)》，歡迎傳播！</font></b></div>