<h3> 傳統(tǒng)繪畫，還得傳統(tǒng)方法練習(xí)。練習(xí)之初，盲目臨繪。只要能夠照本宣科臨繪圖案，就已滿足。故，一見好看圖畫，就想臨摹下來。自從拾繪畫一年時間里，除了消耗原繪畫功底資源外，基本無從長進(jìn)。</h3><h3> 一切還得從頭開始。以古為徒，古畫為師，習(xí)古臨摹，正是中國畫練習(xí)的最佳方式?？v覽中國繪畫史，五代和宋元時期的繪畫之精典，應(yīng)是中國繪畫之頂峰，也是學(xué)習(xí)中國畫的良師之所在。</h3><h3> 一年來，重點臨摹了關(guān)仝、荊浩、馬遠(yuǎn)、夏圭、范寬、郭熙、盛懋、唐棣、趙元等數(shù)十幅名作。甚多，收獲甚大。</h3><h3> 現(xiàn)時年終，回顧繪畫第二年，將一些臨摹習(xí)作一一展示，也算是對過去一年的總結(jié)。希望新的一年，繪畫練習(xí)更上一層樓。</h3><h3> </h3> <h3><br></h3><h3> 新年第一張。冬天畫雪景，毫不覺得寒冷。臨宋人溪山旅行圖一幅，從年前畫到年后，應(yīng)為跨年度的練習(xí)。畫幅1米8，比人高，畫得辛苦！</h3> <h3>新年第一場雪，臨了一張?zhí)仆蹙S江干雪霽圖。</h3> <h3>臨元姚廷美雪山旅行圖。本周練習(xí)都是雪景，冬日畫雪還是很有味道的。希望每一張練習(xí)，都能前進(jìn)一步。</h3> <h3>臨宋元畫作，摹古人筆墨，會古人意境，練傳統(tǒng)功力。元曹知白雪山圖</h3> <h3>冬天太冷，來點春意。臨元望穆山小品</h3> <h3>臨元王冤梅花圖</h3> <h3>臨元方方壺山水圖</h3> <h3>臨明沈巽竹石圖卷</h3> <h3>臨元張觀山水小品</h3> <h3>臨元張觀山水冊頁</h3> <h3>臨張觀林亭秋色圖</h3> <h3>臨元趙仲穆孤鶴橫江圖</h3> <h3>臨元佚名倚艇看鴻圖</h3> <h3>臨元佚名瑤岺玉樹圖</h3> <h3>臨元吳鎮(zhèn)中山卷</h3> <h3>臨元吳鎮(zhèn)漁父圖卷一</h3> <h3>臨元吳鎮(zhèn)漁父圖卷二</h3> <h3>臨元趙元山水圖卷</h3> <h3>臨元趙元剡溪云圖</h3> <h3>許久未動筆，心靜一點，臨元趙原陸羽烹茶圖，輕松順手快意。</h3> <h3>臨宋燕文貴溪山樓觀圖</h3> <h3>臨明沈周仿大癡山水圖</h3> <h3>臨元朱德潤磵橫琴圖</h3> <h3>臨趙孟頫鵲華秋色圖卷</h3> <h3>臨宋夏圭（傳）山水圖</h3> <h3>臨宋夏圭雪堂客話圖</h3> <h3>元代唐棣《霜浦歸漁圖》作于1338年，為其盛壯時期作品。畫面二株松樹廷峙，幾達(dá)于頂瑞，磅礴有力，樹木典型蟹瓜枝、鹿瓜枝，枯榮交搭。鬼面山石，卷云皴。背景淡墨嵐霧，煙樹茂林，坡徑溪水，林木參天，窠石流泉，寫盡山水之勝。</h3> <h3>臨元唐棣王維詩意圖</h3><h3> 唐棣(約1296－1364)，字子華，號遁齋?！赌υ懺娨鈭D》毫無疑問是唐棣山水畫的代表作。畫面近景巨樹磅礴有力，遠(yuǎn)景平野延展不絕，樹木是典型的蟹爪枝，山石是典型的鬼面石，皴法是典型的卷云皴，真可謂得李郭“真?zhèn)鳌薄?lt;/h3> <h3>《窠石平遠(yuǎn)圖》系北宋郭熙于1078年作。畫面溪水清淺，岸石裸露，雜樹一叢，枝干蟠曲，寒煙蒼翠，荒原莽莽，群山橫列如障，天空清礦無塵，一派深秋景象。</h3><h3>窠石用卷云皺法，以表現(xiàn)北方山水的渾厚和盤磗，系郭氏所創(chuàng)。樹多蟲枝，鷹爪、蟹爪的技法給人以天地玄黃，宇宙洪荒之感。該畫現(xiàn)藏于北京故宮博物院，是郭熙晚年力作。</h3><h3>習(xí)作此畫，體會深刻，受益豐淺。</h3> <h3>臨北宋郭熙樹色平遠(yuǎn)圖</h3> <h3>臨宋郭熙溪山行旅圖</h3> <h3>臨郭熙早春圖</h3> <h3>臨董源夏山圖</h3> <h3>臨董源煙嵐重溪圖</h3> <h3>臨董源夏山清曉圖</h3> <h3>五代南唐董源《平林霽色圖》。此圖繪山巒并峙，古寺深藏，山腳下有茅屋，行旅之人在平林小徑穿行。另一側(cè)是開闊的水面，岸邊有人等待舶舟。山石用短線皴。董其昌將此圖題為董源，實與董源的畫法有較大距離。此圖意境深遠(yuǎn)，(登高則可見遠(yuǎn)，入谷則可探幽，臨水則可問津，得酒可堪一醉)，筆墨蒼潤(濃淡枯濕混用，線條富有節(jié)奏和韻味)，不失為非著名畫家那個時代的一幅佳作，現(xiàn)藏于美國波士頓博物院館。</h3><h3>原圖看不出色調(diào)，只好自行其是，以淺降為主調(diào)，輔以青綠山水。五花八門，雜家混用，不知妥否！</h3> <h3>《春山青霽圖》系元代畫家馬碗于1366年作的傳世畫卷。此圖山脈蜿蜒，溪流曲折，有人蕩舟其間，沙洲樹木成林，山間叢樹蓊郁，構(gòu)境優(yōu)美深曲。山石用長披麻皴繁皴密點，書風(fēng)近董源、巨然?，F(xiàn)藏臺北故宮博院。</h3><h3>習(xí)此畫重點練習(xí)披麻皴技法。</h3> <h3>宋代范寬《溪山行旅圖》，現(xiàn)藏于臺北故宮博物館院。此畫大氣磅礡，沉雄高古，誠辟易萬人之作。畫幅巨幀，一山頭，幾占全幅面積三分之二，章法突兀，令人咋舌。系范寬代表作之一。</h3><h3>作者以雄健、冷峻之筆力勾勒出山石峻峭刻削的邊沿，然后反復(fù)地用堅勁沉雄的中峰雨點塑造出巖體的向背紋及質(zhì)感。在輪廓和內(nèi)側(cè)加皴筆時，沿邊留出少許空白，以表現(xiàn)山形的凹凸之感，入骨地刻畫出北方山石堅不可摧的風(fēng)骨。筆法采用雨點皴和積墨法，以造成"如行夜山"之效果，襯托出山勢險峻硬朗，成功刻畫出北方關(guān)陜地區(qū)"山巒渾厚，勢狀雄強(qiáng)"的特色。</h3><h3>習(xí)此作，如上一堂課，得膚淺體會，也算不妨辛苦一場(畫幅2米高，與原作一般大小)。如此，點點累積，應(yīng)有所成。</h3> <h3>臨五代關(guān)仝西巖暮色圖</h3> <h3> 《關(guān)山行旅圖》為關(guān)仝的傳世之作，現(xiàn)收藏于臺北故宮博物院。該畫是一幅描繪北方深秋景色的山水畫，不僅繪制了人物的行旅活動，又帶有了一定的敘事性。既表現(xiàn)出了山川的雄奇，又反映了人們生活的艱辛。</h3><h3> 作者用筆采用“高遠(yuǎn)”與“平遠(yuǎn)”兩法，所繪樹木常常是有枝無干。在該畫中：枯樹、寒林確實都是枝干突出，而主干不甚明顯。用筆簡勁老辣，有粗細(xì)斷續(xù)之分一落墨則漬染生動，饒于墨韻，皴寫山石，有如“刮鐵”般的堅實、質(zhì)感十足，都顯示出關(guān)仝山水畫的風(fēng)貌。 </h3><h3> 1比1的比例臨摹此畫，為更好的深入學(xué)習(xí)，掌握中國古代早期大家的用筆技能和畫作風(fēng)采，以能夠有點滴收獲足矣。</h3> <h3>臨五代關(guān)仝秋晚翠圖</h3> <h3> 心靜，練筆，臨古賞今。終于完成一張臨摹金代武直元赤壁圖橫幅，尚可。</h3><h3> 《赤壁圖》是金代畫家武元直創(chuàng)作的紙本墨筆畫，現(xiàn)收藏于臺北故宮博物院。</h3><h3> 畫中人物雖小，其精神面貌卻可得其大略；扁舟雖小，但以小點連綴成形，似音符叮當(dāng)有聲。畫家細(xì)致地描繪出風(fēng)動松折，動態(tài)逼真，山石筆意健勁，質(zhì)感堅硬；遠(yuǎn)山空朦悠然；松杉蒼郁，層次分明。 </h3><h3> 此圖畫法，直接以北宋北方畫派的傳統(tǒng)，用筆比較濕潤，江水用流暢曲線，兩出波紋，愈遠(yuǎn)愈細(xì)淡。近山用濃墨的斧劈皴，再加淡墨直皴，豎斜交織，表現(xiàn)了山石的質(zhì)感。遠(yuǎn)山遠(yuǎn)樹用淡墨畫出，不點苔，略加皴染山石和樹木，剛?cè)徇m中，立體感強(qiáng)，產(chǎn)生濃淡墨色的滲化現(xiàn)象。這種注重空氣透視變化的畫法，造就一卷頗具特色的作品。</h3><h3> 此圖采用橫卷形式，以便于展開長江兩岸的景物，畫山窮其凹凸，寫水狀其盤渦。畫中左、右下角各有一組陡峭的山壁，讓出屹立于江面的赤壁磯頭。從左面到畫面二分之一的地方都是連綿不斷的臨江峭壁，遠(yuǎn)處山壁以淡墨勾皴，山巔略點重墨，畫而中心的赤壁磯頭十分突出，赤壁磯后是大片江岸，便左邊擁塞的江面至此頓時開闊起來。 </h3><h3> 此外，此圖采用了全景式的構(gòu)圖方式，使畫面整體看起來較為雄偉、壯觀。</h3> <h3>空閑，心靜，游墨山水，融入畫中。臨荊浩山水圖</h3> <h3> 8尺大幅，歷時近2月，終于臨完五代荊浩《匡廬圖》，甚是辛苦，苦熱中作樂。</h3> <h3>臨荊浩魚樂圖</h3> <h3>臨宋朱銳溪山行旅圖</h3> <h3> 元代盛懋畫江楓秋艇圖卷，用長坡麻皴法，交互描畫，形成網(wǎng)狀皴紋，小青綠的著色方法，是中國畫一大特色。圖中兩葉漁艇并行于江中，船頭兩翁隔舟相對，閑坐笑語，無憂無慮。小童于船尾搖槳，漁罷歸家。近岸亂石重疊，雜樹叢生，枯枝蟹爪，伸向江中，枝上重掛藤蔓。遠(yuǎn)處現(xiàn)對岸土坡、山巒，峰高聳立，天際遠(yuǎn)山隱約，一派秋景呈現(xiàn)。</h3><h3>練習(xí)之作，相距大遠(yuǎn)，只得皮毛。美景的再現(xiàn)，當(dāng)為自娛自樂，還可愉悅凡人。</h3> <h3>臨盛元盛懋坐看云起時</h3> <h3>臨元盛懋秋溪放艇圖</h3> <h3>臨元盛懋野橋策蹇圖</h3> <h3> 臨宋佚名盤車圖?！氨P車圖”題材常見于傳統(tǒng)繪畫作品，通常描寫人力、畜力車輛行進(jìn)出盤曲的山路間，或運糧、運貨，或載人涉渡。此圖描繪盤曲艱險的山間棧道上，腳夫們趕著黃牛駕車奮力上坡。向屋后眺望，林木盡頭是無數(shù)的山巒煙岫。圖中以蒼渾粗括的筆墨勾勒山峰樹石，風(fēng)格沉郁，山石的畫法受郭熙的影響，是宋人無款畫中的杰作。</h3> <h3>臨明戴進(jìn)春游晚歸圖</h3> <h3>近一個月時間，終是完成此習(xí)作。</h3> <h3>難得工休假在家。臨北宋李成寒鴉圖。</h3> <h3>臨宋初李成《寒林平野圖》。</h3><h3> 《寒林平野圖》是五代宋初畫家李成創(chuàng)作的一幅絹本精品畫作，圖繪蕭瑟的隆冬平野中，長松亭立，古柏蒼虬，枝干交柯，老根盤結(jié)，河道曲折，似冰凍凝固，煙靄空蒙而至天際。該畫現(xiàn)收藏于臺北故宮博物院。</h3> <h3> 觀看閱兵，喜返國慶；雖是休息，也未清靜；北宋李成，摹古練習(xí)；一筆一劃，甚是辛苦。</h3><h3> 臨北宋李成《晴巒蕭寺圖》。臨前信心足，臨中感覺好，臨完差距大。自評：眼高手低。練到何時放可自感滿意，放眼看路漫漫其修遠(yuǎn)兮。</h3><h3> </h3> <h3>臨南宋馬遠(yuǎn)梅花書屋圖</h3> <h3>臨南宋馬遠(yuǎn)對月圖</h3><h3>馬遠(yuǎn)的藝術(shù)成就以山水畫最為突出。他師法李唐，多用水墨，筆法雄奇簡練。作畫特點是布局簡妙，線條硬勁，或用"斧劈"，水墨蒼勁，意境深邃清遠(yuǎn)，標(biāo)志著南宋山水畫的時代特色。在構(gòu)圖上，馬遠(yuǎn)一變五代、北宋以來的"全景式"，而是在取景上善于以偏概全，小中見大，只畫一角或半邊景物以表現(xiàn)廣大空間。故人稱"馬一角"，品評者多以馬遠(yuǎn)的畫為"殘山剩水"，贊譽(yù)他的獨特畫風(fēng)。其風(fēng)格特點表現(xiàn)在或峭峰直上而不見頂；或絕壁直下而不見腳，或近山參天，遠(yuǎn)山則低，或四面全空，僅畫一垂釣孤舟，使畫面達(dá)到了強(qiáng)烈的空間感，突出近景的藝術(shù)效果。</h3> <h3>臨宋馬遠(yuǎn)月下觀梅圖</h3> <h3>臨宋馬遠(yuǎn)（傳）山水圖</h3> <h3>臨宋馬遠(yuǎn)雪灘雙鷺圖</h3> <h3>臨南宗馬遠(yuǎn)山水人物圖</h3> <h3>臨南宋馬遠(yuǎn)松月圖</h3> <h3>臨馬遠(yuǎn)舉杯玩月圖</h3><h3><br></h3> <h3>臨南宋馬遠(yuǎn)歲寒三友圖</h3> <h3>臨南宋馬遠(yuǎn)高士觀眺圖</h3> <h3>臨元孫君澤山水人物圖</h3> <h3>臨劉松年秋窗讀書圖</h3> <h3>臨宗劉松年四景山水圖之三</h3> <h3>臨宋劉松年四景山水圖之一</h3>